意大利當(dāng)代建筑斯卡帕small.ppt

,The Resource of the Thoughts of Carlo Scarpa as well as an Introduction to his most Influential Projects,意大利現(xiàn)代建筑漫談 中國(guó)建筑工業(yè)出版社 建筑師雜志社 易娜 2010.01,及其代表作品,卡洛斯卡帕 （Carlo Scarpa ，19061978）,在斯卡帕的作品中， “美” 是第一感受， “藝術(shù)” 是第一評(píng)論， 而后驚嘆 “形式”的意涵， 各元素渾成一體。 設(shè)計(jì)師從自然， 賦以各元素氣質(zhì)。 一件藝術(shù)品是形式的整體表現(xiàn)， 是各元素的和諧。 在這些元素中， 節(jié)點(diǎn)給裝飾以靈感。 細(xì)部?jī)A訴著對(duì)本質(zhì)的贊嘆。 Louis I Kahn,Who is Carlo Scarpa,Left: Kahn; Right: Scarpa,Who is Carlo Scarpa Resources of his Thoughts,Who is Carlo Scarpa,卡洛 斯卡帕的思想和創(chuàng)作淵源： 威尼斯傳統(tǒng)的影響 威尼斯是建立在沖積土之上的城市，只能在島上或海灣淺水地段木樁上建筑房屋，建筑之間的間隔很小，只有狹窄的立面朝向街市或運(yùn)河。 人文主義思想濃厚，文藝復(fù)興時(shí)期的入世原則在建筑中占統(tǒng)治地位，因此，影響到斯卡帕，對(duì)于古典藝術(shù)有較高造詣，特別是比例和構(gòu)圖方面的修養(yǎng)。,Who is Carlo Scarpa Resources of his Thoughts,Who is Carlo Scarpa,新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和分離派的影響 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一種二維的裝飾風(fēng)格，藝術(shù)家們用線條所具有的力量來(lái)表達(dá)有節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)和生物的生長(zhǎng)。分離派使斯卡帕更加重視建筑與其他視覺(jué)藝術(shù)的聯(lián)系，特別是繪畫(huà)。 斯卡帕汲取他們的思想精華，經(jīng)常運(yùn)用重疊、交織、并置的線條和空間彼此限制、互相補(bǔ)充，并將其在建筑上發(fā)展為三維風(fēng)格。,Who is Carlo Scarpa Resources of his Thoughts,Who is Carlo Scarpa,賴特對(duì)斯卡帕的影響 賴特的有機(jī)建筑觀對(duì)斯卡帕的影響非常大。 不同： 1）斯卡帕的建筑與自然不僅有空間上的聯(lián)系，更有一種時(shí)間上的沉淀。 2）斯卡帕著迷的不是建筑空間本身所能激發(fā)的 創(chuàng)作欲望，而是所要尋求和發(fā)現(xiàn)的那些可以重構(gòu)建筑整體的節(jié)點(diǎn)的可能。 左側(cè)：賴特的流水別墅以及細(xì)部,Who is Carlo Scarpa Resources of his Thoughts,Who is Carlo Scarpa,路易斯康對(duì)斯卡帕的影響 個(gè)人特性上康與斯卡帕有相似的地方，他們對(duì)于節(jié)點(diǎn)和裝飾的看法不謀而合。 康：節(jié)點(diǎn)是裝飾的起源/ “懷胎的建筑” 斯卡帕：使用自然的材料，讓所有的節(jié)點(diǎn)暴露出來(lái)，并使之具有裝飾的價(jià)值; “建筑是節(jié)點(diǎn)所聯(lián)接的各部分的總和。” 輪廓線、邊緣、線腳等表現(xiàn)出建筑的各要素之間是怎樣相互吸引與排斥的，而他們的消失將使建筑陷入不安定的狀態(tài)。,左上：金貝爾美術(shù)館室內(nèi)；右上：耶魯大學(xué)紐黑文美術(shù)館室內(nèi)；左下：菲舍住宅,Who is Carlo Scarpa,Who is Carlo Scarpa Most Influential Works in his Career,布 里 昂 家 族 墓 園,Who is Carlo Scarpa Resources of his Thoughts,Who is Carlo Scarpa,詩(shī)歌：布里昂家族墓園 斯卡帕建筑中的“詩(shī)性”“詩(shī)意”從何而來(lái) 建筑與詩(shī)歌的共性關(guān)系： 亞里士多德詩(shī)學(xué)中詩(shī)歌的三要素：構(gòu)成（Taxis）、整體（genera）、和諧性（symmery） 維特魯威建筑十書(shū)中“構(gòu)成原則”（Taxis）、成分構(gòu)成方法（Diatheis）、和諧（Symmery） 暗示的隱喻+富有敘述意味的路徑。,Who is Carlo Scarpa Resources of his Thoughts,路徑 入口廊相交的兩個(gè)圓 左右兩側(cè)向左導(dǎo)向焦點(diǎn)：夫婦幕，向右導(dǎo)向私密的冥想廳。左側(cè)開(kāi)口向上，無(wú)限深遠(yuǎn)且開(kāi)放的空間效果。 右側(cè)開(kāi)口向下放開(kāi)，配合其后的墓園高墻，壓迫性的將人們的目光收束在近點(diǎn)，塑造靜逸、私密的氛圍。,Who is Carlo Scarpa,Who is Carlo Scarpa,Who is Carlo Scarpa Resources of his Thoughts,布里昂家族墓平面圖,Who is Carlo Scarpa Resources of his Thoughts,冥想亭及其構(gòu)思草圖,Who is Carlo Scarpa,Who is Carlo Scarpa Resources of his Thoughts,Who is Carlo Scarpa,隱喻一 雙圓相交的圖案：西方傳統(tǒng)意義上魚(yú)膘的符號(hào)。表達(dá)了一種二元對(duì)立：太陽(yáng)月亮，男性女性，愛(ài)神（生）死神，粉色和藍(lán)色的馬賽克立體貼裝同時(shí)暗示了很多現(xiàn)代來(lái)源，荷蘭新造型運(yùn)動(dòng)中的主色、柯布西耶模度中比例人的紅藍(lán)標(biāo)尺等。通過(guò)這一多義的神秘符號(hào)，斯卡帕定義了墓園的精神屬性生與死的永世循環(huán)。,Who is Carlo Scarpa Resources of his Thoughts,Who is Carlo Scarpa,隱喻二 夫婦墓的墓穴：拱頂墓室表示出夫婦尊貴的安息之地，同時(shí)橋型設(shè)計(jì)意味著一條通向未知世界的路徑。另一方面，夫婦墓的棺淳既是安放他們逝去的軀體的地方，相互頃靠的姿態(tài)，基座搖籃似的處理又意味著孕育生命。 隱喻三 墓園中的水池：威尼斯的傳統(tǒng)，生命是誕生于水中的。水流從夫婦墓前的雙圓型水盆流出，源源地流入遠(yuǎn)處地冥想池中，也表達(dá)出一種生死相循地觀念。,Who is Carlo Scarpa Resources of his Thoughts,Who is Carlo Scarpa,貫穿布里昂墓園的水池,Who is Carlo Scarpa Resources of his Thoughts,Who is Carlo Scarpa,斯卡帕關(guān)于5.5cmX5.5cm的線腳草圖,“有意味的形式” 形式：由線條和色彩以某種特定的方式排列組合的關(guān)系 意味：純形式背后表現(xiàn)或者隱藏著的藝術(shù)家獨(dú)特的審美情感 標(biāo)尺：5.5cmX5.5cm的線腳主題 通過(guò)變化材料、改變其比例、尺度等手段在不同地方反復(fù)使用同一主題，無(wú)論是在結(jié)構(gòu)上還是裝飾上，或是它作為一種媒介，或是把它用于交接處，來(lái)聯(lián)接兩種不同的材料或者體量的實(shí)體，來(lái)表現(xiàn)其一致性，或是通過(guò)切削它來(lái)產(chǎn)生明暗與虛實(shí)的對(duì)比。,5.5cmX5.5cm的主題以一種理性的形式存在，并通過(guò)這種理性喚起建筑師詩(shī)一般的藝術(shù)家情感,小禮拜堂外觀以及室內(nèi)外,Who is Carlo Scarpa Most Influential Works in his Career,Castelvecchio 古 堡 博 物 館 改 建,Who is Carlo Scarpa,Who is Carlo Scarpa Resources of his Thoughts,Who is Carlo Scarpa,片斷：“古堡博物館”改建 Castelvecchio古堡位于歷史名城維羅那的阿吉河畔。 歷史斷面： 羅馬時(shí)期的古城墻 14世紀(jì)統(tǒng)治者斯卡拉家族建造的Castelvecchio城堡 19世紀(jì)被拿破侖的軍隊(duì)建造了一座L型的建筑作防御工事以及營(yíng)房。 1923年最后的改造是拿破侖軍營(yíng)加上中世紀(jì)哥特建筑元素的“面罩”。 “在Castelvecchio，一切都是贗品”。 卡洛 斯卡帕,Who is Carlo Scarpa,Who is Carlo Scarpa Resources of his Thoughts,城堡的歷史沿革,Who is Carlo Scarpa Resources of his Thoughts,“古堡博物館”改建中的片斷： 改建策略： 1）將保留、修復(fù)、替代、消除、加固這幾種方式復(fù)合在一起考慮，并最終落實(shí)在修復(fù)改造實(shí)踐中。 2）忠實(shí)于傳統(tǒng)的建構(gòu)工藝，通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)材料和建構(gòu)工藝的轉(zhuǎn)換，達(dá)到“舊材”生“新形”的目的。 “歷史建筑改造項(xiàng)目是最適合于斯卡帕那種藝術(shù)的天性，這種天性基于精致而又活力四射的工匠傳統(tǒng)和它本身旺盛的精力與天才般的創(chuàng)造力。在歷史建筑改造和斯卡帕創(chuàng)造力的個(gè)人印記之間有一種共生關(guān)系，這是導(dǎo)致最后完成品極度和諧的重要因素?！?奇斯科 馬加納托（意大利歷史學(xué)家） 右圖：一、二層平面圖以及草圖,Who is Carlo Scarpa,Who is Carlo Scarpa,Who is Carlo Scarpa Resources of his Thoughts,第一期改造（19561958）： 連續(xù)空間/路徑/漂浮的孤島,Who is Carlo Scarpa Resources of his Thoughts,展室室內(nèi)及其平面,Who is Carlo Scarpa,Who is Carlo Scarpa,第二期改造 （19611964）： 打破立面的對(duì)稱，恢復(fù)哥特建筑應(yīng)有的不對(duì)稱 通過(guò)“雙層圍護(hù)結(jié)構(gòu)”改造里面的窗洞 右圖:二期改造后,將新的玻璃設(shè)置于舊窗洞的里面,并創(chuàng)造了不同的藝術(shù)形式,Who is Carlo Scarpa Resources of his Thoughts,Who is Carlo Scarpa Resources of his Thoughts,Who is Carlo Scarpa,Who is Carlo Scarpa Resources of his Thoughts,第三期改造（1961964）： 改造過(guò)程中發(fā)掘出了羅馬時(shí)期舊城墻遺址，斯卡帕決定在此處展示整個(gè)維羅納城市歷史的源頭。 拆除/ 打破/ 締造戲劇化的空間 斯卡拉一世與歷史的虛空,Who is Carlo Scarpa,Who is Carlo Scarpa Resources of his Thoughts,古堡博物館內(nèi)庭院拼貼照片,Who is Carlo Scarpa,Who is Carlo Scarpa Most Influential Works in his Career,Olivetti Showroom,Who is Carlo Scarpa,Who is Carlo Scarpa Resources of his Thoughts,Olivetti Showroom （1957-1958年） 亞得利安諾 奧利弗蒂（Adriano Olivetti）是意大利文化發(fā)展的重要贊助人之一。 原狀：位于圣馬可廣場(chǎng)西北側(cè)角落，一棟15世紀(jì)有兩層拱廊的老行政宮底層設(shè)計(jì)奧利弗蒂藝術(shù)品商店。 地段：入口朝向圣馬可廣場(chǎng)，原來(lái)的商店只有一層，空間狹長(zhǎng)（21米長(zhǎng)，5米寬，4米高），自然照明度極低。,Who is Carlo Scarpa,Who is Carlo Scarpa Resources of his Thoughts,Olivetti Showroom （1957-1958年） 拆除：拆去老店鋪的所有裝飾，并加固結(jié)構(gòu)。 加固：增加了一部大理石樓梯，通向夾層的木結(jié)構(gòu)的兩條展廊。 改善光線：面向廣場(chǎng)改造成大面積的落地玻璃窗，二層面向廣場(chǎng)改造成一雙眼睛的杏仁形窗戶，以及臨河一面透過(guò)柚木隔柵的水光反射獲得盡可能多的自然光，室內(nèi)獲得了改善的光線效果，空間的整體性也得以維護(hù)。,Who is Carlo Scarpa,Who is Carlo Scarpa Resources of his Thoughts,店鋪中央導(dǎo)向二樓展廊的是美一級(jí)踏步懸浮的奧瑞西納大理石（Aurisina）樓梯，踏步長(zhǎng)長(zhǎng)短短，與樓梯圍欄、支撐以及空間元素在形式上呼應(yīng)，被認(rèn)為是對(duì)米開(kāi)朗基羅設(shè)計(jì)的洛倫佐圖書(shū)館（Laurenziana）中壯觀樓梯的新立體主義的解構(gòu)。 佛羅倫薩的梅迪奇圖書(shū)館(Biblioteca Laurenziana-Medici, 1521-1534年)藏有美第奇家族巨量的書(shū)籍收藏，米開(kāi)朗基羅(Michelangelo Buonarroti )和喬治 瓦薩里（Giorgio Vasari)設(shè)計(jì)。圖書(shū)館前廳僅有100平方米，但頂棚非常高。在這樣一個(gè)具有戲劇性尺度的空間里，建筑師將圖書(shū)館入口處的深灰色大理石樓梯處理成壯觀的雕塑感覺(jué)。,Who is Carlo Scarpa Resources of his Thoughts,Who is Carlo Scarpa,左圖：奧利弗蒂藝術(shù)品商店正立面 右圖：奧利弗蒂藝術(shù)品商店側(cè)立面,Who is Carlo Scarpa Resources of his Thoughts,Who is Carlo Scarpa,斯卡帕：失魅中的反魅 卡羅斯卡帕（19061978）的建筑可以作為20世紀(jì)建筑發(fā)展中的一道分水嶺，這一方面是因?yàn)樗箍ㄅ烈回炞⒅毓?jié)點(diǎn)的表現(xiàn)，另一方面也在于他獨(dú)樹(shù)一幟地將蒙太奇手法作為整合異質(zhì)元素的有效策略。 斯卡帕建筑成就的精妙之處在于是以非連續(xù)性為特征的，他孜孜以求的只是“物體的近在”以及從設(shè)計(jì)的局部到局部，或者從節(jié)點(diǎn)到節(jié)點(diǎn)的逐步呈現(xiàn)?？臻g化的建筑觀念在他的建筑中可謂廖若晨星。相比之下，場(chǎng)所精神倒是依稀可辨，但是僅僅作為一種伴隨運(yùn)動(dòng)和光線的強(qiáng)弱而跌宕起伏的瞬間地點(diǎn)因素在發(fā)揮作用。,Who is Carlo Scarpa Resources of hi