莫里斯桑達克的繪本.ppt

莫里斯桑達克 的繪本,桑達克三部曲,莫里斯桑達克 的繪本桑達克三部曲,在那遙遠的地方(Outside Over There, 1981)，是【桑達克三部曲】的最後一本作品，距離第二部曲，廚房之夜狂想曲(In the Night Kitchen)隔了11年之久，距離第一部曲，野獸國(Where the Wild Things Are)則隔了18年。桑達克將這三部作品視為一組，他說： 這三本書都是衍生自同一個主題：孩子們如何控制不同的感覺，如憤怒、無聊、恐懼、挫折及忌妒。然後試著在他們的真實生活當中掌控這些感覺。,莫里斯桑達克 的繪本桑達克三部曲,野獸國 阿奇在家裡穿著野狼的外套到處撒野，把家裡弄得亂七八糟，媽媽好生氣，罵他：你這個小野獸！並且罰阿奇回房間睡覺。晚上，阿奇的房裡長出樹來，阿奇的房間變成了野獸國，而阿奇成了野獸大王 日子久了，雖然野獸國的日子相當愜意，但是阿奇漸漸開始想念爸爸、媽媽，他決定不做野獸大王了，他跳上船回到家，聞到好香的味道，哇，晚餐就在桌上呢！ 野獸國， 是60年代 Sendak 的成名作，畫面是採細膩的針筆畫和大自然系列的水彩，以跨頁的方式處理，充份表達孩子的蠻橫不講理和對母親不滿的情緒。隨著情緒的轉變，孩子又慢慢找回平靜的自己，香噴噴的食物把他拉回真實、有安全感和愛的世界。,莫里斯桑達克 的繪本桑達克三部曲,廚房之夜狂想曲 一個叫米奇的小男孩，半夜在床上睡得好好的，忽然飄了起來，在空中翻跟斗，衣服全部脫離他的身體，他光溜溜的穿過爸媽的房間，進入月夜皎潔、星光燦爛的午夜廚房，接著掉進麵團裡。然後出現三個麵包師傅，只顧著和麵團，沒注意米奇，把他跟麵團和在一起，送進烤箱，烤著烤著，才發(fā)現米奇在麵團裡。這時麵包師大叫：牛奶，牛奶，我們要牛奶！米奇把麵團折成飛機，他開著飛機飛上牛奶瓶的瓶口，用量杯舀牛奶，倒給麵包師麵包做好，天也亮。我們早上有麵包吃，都要感謝米奇的功勞。,莫里斯桑達克 的繪本桑達克三部曲,廚房之夜狂想曲 廚房之夜狂想曲主題是夢，一個快樂的夢，主角米奇沒遇到什麼大難題，他 三兩 下就解決了問題。這本書很單純的，要讀者放掉一般的邏輯，聽任夢境來帶領我們的好奇。過程很好笑，有點像歌舞劇，結局很可愛，沒有一點點道理。 莫里斯桑達克自己說，他創(chuàng)作生涯中做得最開心的繪本，廚房之夜狂想曲就是跳脫成人方式典型的例子。 這本書構想雖然簡單，但桑達克花了很大力氣來畫它，他自己說：它來自我內心深處，把它挖出來的時候痛得要死。就像女人生產時那種痛，因為這份工作是如此艱鉅！為什麼這麼艱鉅？困難的地方在哪裡？光是不同的草圖就做了4份，難的地方在如何表達夢境？如何使夢境裡跳躍式的邏輯，可以順暢的表達？,莫里斯桑達克 的繪本桑達克三部曲,莫里斯桑達克 的繪本桑達克三部曲,在那遙遠的地方 小女孩愛達，平常要幫忙照顧妹妹。有一天，來了幾個地精，就是在格林童話裡，專門偷嬰兒的小妖怪，把愛達的妹妹偷走了。愛達穿上神奇的黃雨衣，帶著號角，出發(fā)去找妹妹。經過一翻努力，終於找回妹妹。 桑達克處理這個故事，彷彿在演奏莫札特的樂曲。在優(yōu)美的旋律中、，透露著精靈式的詭異。沒錯，桑達克在畫這本書時，只聽莫札特的音樂，因為他想創(chuàng)造一個類似格林童話的鄉(xiāng)間，18世紀的時空。而莫札特生於1756年，死於1791年，正符合桑達克的設計。 桑達克在這本書中，全部使用了356個字，卻花了將近18個月的時間，來回修改了100多次，才使文字定稿。,莫里斯桑達克 的繪本桑達克三部曲,在那遙遠的地方 一般人對嬰兒，首先浮現的就是天真、可愛、白白、胖胖全是小天使的模樣。真正有照顧嬰兒的人就知道，那只是一部份，美好的一部份。轉過身來，嬰兒也有他魔鬼的威力，他有時候真的會讓人抓狂。尤其是要小孩去照顧小孩，小孩的壓力可是比大人要重。桑達克並不是要打破嬰兒的美好形象，而是要表達真實，藉著真實的嬰兒，夢幻的情境，表達小孩的情感。 這本書道盡孩子間複雜的情緒，交錯的情感。而這一部份幾乎全被大人忽視，大人自己也忘了童年的遭遇，留下的可能都是不真實的記憶，是虛構的童年假象。用不真實的主觀，想要去捕捉孩子真實的感受，當然是緣木求魚。就算求到，也是木魚，不是真魚，有點像愛達抱的冰塊假妹妹。這就是桑達克作品，常常讓孩子愛不釋手，但大人卻對他書中要表達的東西一頭霧水。即使懾於他的威名，不敢說壞，也只是在其中挖掘故事的意義、動機而抓不住要領。桑達克的書對這些人，可說是當頭棒喝！對有思考的