新聞傳播學(xué)論文-淺談樂評型廣播音樂節(jié)目主持人的優(yōu)勢 .doc

新聞傳播學(xué)論文-淺談樂評型廣播音樂節(jié)目主持人的優(yōu)勢隨著廣播音樂節(jié)目的發(fā)展，廣播音樂節(jié)目主持人的隊伍也在不斷壯大。在諸多音樂節(jié)目主持人中，有一種主持人，因其既有廣博的音樂專業(yè)素養(yǎng)，又具有較高的播音主持業(yè)務(wù)水平，而頗受聽眾歡迎。本文中，筆者將這種以其獨特的對音樂的評論性語言為最大特點的主持人稱為“樂評型廣播音樂節(jié)目主持人”（以下簡稱樂評型主持人）,并從四個方面論述了他們的優(yōu)勢即角色優(yōu)勢、知識構(gòu)成優(yōu)勢、鑒別力優(yōu)勢和主觀信息優(yōu)勢。一、樂評型廣播音樂節(jié)目主持人概述（一）廣播音樂節(jié)目及主持人現(xiàn)狀分析廣播，是一種依賴于聲音、作用于人的聽覺的媒體。而音樂，作為一種最動聽的聲音，也是一種聽覺藝術(shù)?？梢哉f，音樂與廣播的結(jié)合可謂珠聯(lián)璧合，廣播音樂節(jié)目作為最受聽眾歡迎的節(jié)目類型之一，一直占有著廣播節(jié)目的重要一席，同時對社會音樂生活也發(fā)揮著舉足輕重的作用。在當今社會，隨著科學(xué)技術(shù)的提高和唱片工業(yè)的發(fā)展，廣播音樂節(jié)目的類型越來越多樣，所傳播的音樂內(nèi)容也越來越廣泛。據(jù)有關(guān)資料介紹，國內(nèi)音樂電臺和綜合臺的音樂類節(jié)目，按照節(jié)目形式的不同，主要可以劃分為以下幾類：欣賞類音樂節(jié)目：音樂節(jié)目中最純粹的一種形式，它基本以音樂為主要內(nèi)容，語言完全以引導(dǎo)欣賞為目的。這種節(jié)目的參與性不強，來自主持人的觀點和信息是節(jié)目的主導(dǎo)。雜志類音樂節(jié)目：以音樂為載體，配合多元化的音樂節(jié)目，雜志類音樂節(jié)目并不是典型的音樂節(jié)目，出現(xiàn)在音樂臺則成了以音樂為特色的雜志類節(jié)目。娛樂類音樂節(jié)目：大多數(shù)是開放性的，多是隨意性的、不確定性的，以聽眾的參與為主要形式。情感類音樂節(jié)目：此類音樂節(jié)目和娛樂類音樂節(jié)目是最需要溝通的，主持人的溝通能力決定了節(jié)目的形象。應(yīng)該說，當今廣播音樂節(jié)目的形式以及傳播內(nèi)容都是多種多樣的，由于社會音樂生活的繁榮，廣播音樂節(jié)目也面臨著非常廣闊的發(fā)展空間：一方面面臨浩瀚的音樂海洋，有著取之不盡的節(jié)目源；另一方面面對龐大的受眾群，廣播音樂節(jié)目也有廣闊的市場。而處于這兩者之間，作為節(jié)目最終形態(tài)呈現(xiàn)者的廣播音樂節(jié)目主持人（國外稱之為DJ,即Discojockey，唱片騎士，意指在歌廳或廣播中放歌給人聽的人），也面臨著巨大的挑戰(zhàn)。中央人民廣播電臺的陳雅萍和侯珊在跨世紀的新課題走向21世紀的廣播音樂節(jié)目前瞻和再思考一文中分析了當下廣播音樂節(jié)目主持人的幾種類型：“目前，從事音樂節(jié)目的主持人大致可以分為以下四類：一是具有專業(yè)能力又有獨特的主持風格的主持人；二是音樂編輯改行充當主持人；三是具有親和力和一定專業(yè)能力的客座主持人；四是播音員出身，由念稿過渡到說稿的主持人。由播音到主持，往往嚴謹規(guī)范但輕松活潑不足，由編輯到主持，有時也存在專業(yè)知識豐富、聲音處理欠缺的問題。從許多成功的經(jīng)驗來看，第一類主持人應(yīng)是廣播音樂節(jié)目主持人培養(yǎng)和造就的重點。他們既有專業(yè)能力，又有親和力，既能站在一定的高度解釋某種音樂現(xiàn)象，又以其與眾不同的個性化主持吸引大批的聽眾，這樣的主持人才能適應(yīng)競爭日益激烈的多媒體時代?！保ǘ吩u型廣播音樂節(jié)目主持人概述“音樂評論，概括地講，就是在一定的世界觀和藝術(shù)觀的指導(dǎo)下，以音樂評介為基礎(chǔ)，對音樂創(chuàng)作、音樂表演等音樂現(xiàn)象、音樂觀念所進行的分析、研究、闡述、評價活動。音樂評論包括現(xiàn)實音樂評論和音樂理論研究兩個方面?，F(xiàn)實音樂評論著重論析當前的音樂創(chuàng)作、表演和社會音樂生活中的各種現(xiàn)象，以及對具體的音樂作品進行分析、評價等；音樂理論研究的任務(wù)則是探討和總結(jié)音樂現(xiàn)象中的規(guī)律性問題，建立和豐富有關(guān)創(chuàng)作實踐的普遍原理，同時也強調(diào)對一定歷史時期的音樂運動、音樂思潮以及各種音樂風格流派的分析、評價?！弊屛覀兿葋砜磶锥螛吩u：“秦川在臺上的忙亂，來自于對太多細枝末節(jié)的刻意精雕細琢，使得整首A大調(diào)鋼琴奏鳴曲變成了無數(shù)紛繁的色塊，最終也沒能夠給我留下太多關(guān)注點。如果真是為了展現(xiàn)出作品更多潛在的內(nèi)涵的話，那么無疑藝術(shù)家必須以敏銳的洞察力和高人一等的音樂價值取向?qū)λ谐尸F(xiàn)于外的音樂材料進行取舍，最終獲得完整完美和勻稱的表達。”FS:PAGE“在他們的音樂里有很多punk（一種流行音樂形式，筆者注）印記，伊基波普，television都對他們風格的定性有深遠影響，只是靈性十足的他們巧妙避開了紐約地下樂隊的浮躁和怨氣，自然多了幾分從容淡定的英倫氣息，這和主唱深受列儂的影響脫不了干系。”以上是筆者在音樂愛好者、音樂大觀等雜志上摘抄的部分樂評文字。筆者認為，諸如此類的音樂評述性語言在廣播中也同樣適用。而縱觀整個廣播音樂節(jié)目現(xiàn)狀，像這種著眼于音樂本體的節(jié)目比較少，能夠?qū)σ魳纷鞒銮‘敹羁唐饰龅闹鞒秩艘膊欢?。但是我們還是發(fā)現(xiàn)了一些這樣的主持人，比如：張有待，中央戲劇學(xué)院畢業(yè)，北京音樂臺DJ。致力于搖滾樂、爵士樂、電子樂的傳播。主持的新音樂雜志、LISTENFM等音樂節(jié)目，被認為是影響了一代人的節(jié)目。曾參與美國格萊美頒獎典禮、荷蘭北海爵士音樂節(jié)、蘇黎士電子音樂節(jié)等大型活動的現(xiàn)場轉(zhuǎn)播，并舉辦多場千人戶外PARTY。王勇，一位音樂學(xué)者，目前是上海音樂學(xué)院副教授，曾赴德國攻讀博士學(xué)位，又是一位深受上海人喜歡的主持人，主持過著名的少兒節(jié)目歡樂蹦蹦跳，被孩子們親切的稱為“四眼哥哥”。如今由他擔綱主講的星期廣播音樂坊和電臺節(jié)目王博士音樂坊與他的音樂學(xué)者身份更加相得益彰。歐陽，天津音樂臺主持人，被網(wǎng)友成為“天津最有深度的音樂節(jié)目主持人”。他出生于音樂世家，15歲發(fā)表第一篇樂評文章，23歲發(fā)表第一本音樂評論專著，先后制作了新音樂60分、都市夜歸人、唱片收藏家等節(jié)目。據(jù)其介紹，家中藏碟近8000張。通過比較深入的了解和分析，以及對節(jié)目的追蹤收聽，筆者認為，他們都有以下幾個特點：一、所主持的節(jié)目更加注重音樂本身，相比音樂情感類、話題類節(jié)目而言，更強調(diào)音樂性。如張有待在接受山東臺小鳳直播室采訪時曾說，“在我的節(jié)目里音樂是主角，我是次要的，我想說的都在音樂里表達”。二、這類主持人在音樂上有深厚的積淀，對自己節(jié)目所設(shè)計的音樂形式有比較深入和系統(tǒng)的了解、把握，如王勇是留學(xué)德國的音樂學(xué)博士，張有待據(jù)稱是“全中國聽音樂聽得最多的人”。如張有待所言，他聽搖滾樂“一聽就知道是誰的作品，什么樣的風格”。三、以主持人身份出現(xiàn)，對音樂以及各種音樂現(xiàn)象能夠進行比較理性、深層的剖析，能夠比較深入的挖掘音樂的文化內(nèi)涵，在節(jié)目中的語言較多是對音樂的評述性語言。在此不妨做一個類比，如果把一般的音樂節(jié)目主持人比作新聞工作者的話，那么這類主持人就類似于新聞評論員的角色。這類主持人可以在自己的世界觀、藝術(shù)觀的指導(dǎo)下，對社會音樂生活中的種種現(xiàn)象音樂創(chuàng)作、音樂表演以及某一音樂潮流、某一首音樂作品進行點評、分析，引導(dǎo)聽眾進行認識、欣賞和評價?？梢哉f，此類節(jié)目主持人就是廣播音樂界的白巖松、廣播音樂界的陳文茜、阮次山等，而此類廣播音樂節(jié)目主持人必然呈現(xiàn)出與其他廣播音樂節(jié)目主持人不同的特點和優(yōu)勢。因為這類主持人區(qū)別于其他音樂節(jié)目主持人的最大不同點在于他們的音樂評述性語言，所以筆者認為，不妨?xí)呵覍⑺麄兎Q為“樂評型廣播音樂節(jié)目主持人”。以下，筆者分別從四個方面分析這類主持人的特點。二、角色優(yōu)勢:音樂伺服環(huán)節(jié)參與音樂傳播（一）作為音樂傳播環(huán)節(jié)的廣播音樂節(jié)目按照音樂社會學(xué)的觀點,社會音樂生產(chǎn)是一種創(chuàng)造生產(chǎn)音樂的人的行為活動過程.它是多項精神生產(chǎn)活動的有機綜合體,可以分為四個不同的環(huán)節(jié):音樂創(chuàng)作生產(chǎn)、音樂唱奏生產(chǎn)、音樂傳播生產(chǎn)以及音樂伺服生產(chǎn)。早期的音樂傳播是由音樂的創(chuàng)作、表演者完成的，在近現(xiàn)代大眾傳媒出現(xiàn)后，音樂傳播才逐漸作為一種獨立的產(chǎn)生音樂的生產(chǎn)行為而從創(chuàng)作、表演環(huán)節(jié)分離出來，并迅速成為社會化的商品大生產(chǎn)。廣播音樂節(jié)目作為廣播與音樂的結(jié)合，理所當然是現(xiàn)代音樂傳播生產(chǎn)的重要陣地。同時，音樂傳播是音樂流行的前提，音樂傳播創(chuàng)造著音樂聽眾，實現(xiàn)了音樂功能。在音樂文化的動態(tài)建設(shè)中，人的音樂傳播行為是使該結(jié)構(gòu)充滿內(nèi)在活力的基本條件。從這一角度來說，音樂節(jié)目主持人不僅僅是一名大眾傳播者，準確的說更是一名音樂傳播者，是利用大眾傳媒傳播音樂的人，他的一言一行都會對社會音樂生產(chǎn)活動產(chǎn)生影響。（二）作為音樂伺服環(huán)節(jié)的音樂評論按照音樂社會學(xué)的觀點，音樂伺服生產(chǎn)具體指音樂教育生產(chǎn)、音樂批評（評論）生產(chǎn)、音樂科學(xué)研究生產(chǎn)等環(huán)繞音樂生產(chǎn)的諸多方面。音樂批評（評論）生產(chǎn)是對所有的音樂現(xiàn)象尤其是創(chuàng)作、表演、傳播成果的是非成敗進行評說。對專業(yè)音樂工作者，他肯定成績，指出不足；對社會大眾，他推薦優(yōu)秀，明晰良莠，以提高社會的音樂鑒賞水平?？茖W(xué)的音樂批評引導(dǎo)著良性的音樂生產(chǎn)。在廣播音樂節(jié)目中，主持人不可避免的會對音樂進行判斷、評價。這就要求主持人對音樂所作的評述性語言一定要準確、客觀，經(jīng)得起推敲，才不至于對聽眾產(chǎn)生誤導(dǎo)。（三）樂評型主持人的雙重角色優(yōu)勢應(yīng)該說，廣播音樂節(jié)目主持人因其特殊的工作性質(zhì)，實際上具有雙重的角色，一方面它是一名大眾傳播工作人員，另一方面，由于他在節(jié)目中所說的內(nèi)容會影響到聽眾對音樂欣賞活動，所以他實際上也具有了一定的樂評人的性質(zhì)。如果主持人對音樂能夠做出比較獨到而且精準的評述、分析，往往會在一定程度上提高聽眾對音樂的認識和理解，更因為廣播能夠及時用具體的音樂作品去佐證他的觀點，加之廣播時效快的特點，會取得很好的社會效果。正如中央人民廣播電臺音樂編輯周游所說：“廣播中的音樂評論占有得天獨厚的優(yōu)勢，可以通過具體的音樂音響來舉例說明評論者的觀點，以佐證這種品評的準確性，這一點是其他很多媒體所無法相比的”從理論上講，這種音樂評論角色與音樂傳播角色的合二為一，其實質(zhì)就是音樂伺服環(huán)節(jié)參與音樂傳播，從而使得音樂伺服生產(chǎn)的間接性和滯后性有所改善，更有效的監(jiān)督音樂傳播。樂評人王曉峰曾說，“我不喜歡人們叫我樂評人，我更愿意人們把我看成一個傳播者。我不想錯過每一次把好音樂告訴你的好機會?！蓖瑯?，廣播音樂節(jié)目主持人的每次節(jié)目都是傳播好音樂的好機會，如果他能夠在音樂修養(yǎng)上達到職業(yè)樂評人的高度，那么，她就不但是一名主持人，更是一名“話筒前的樂評人”，相比運用印刷媒介的樂評人，還具有便捷、直觀等優(yōu)勢。樂評型主持人在有聲語言中，針對音樂的準確到位的評論性語言不僅能夠加大節(jié)目信息量，也能夠深化節(jié)目的深度，提升節(jié)目的品位，進而提高廣播音樂節(jié)目參與影響社會音樂生活的能力。周游在廣播音樂節(jié)目的審美特征中提到，“我們的廣播還沒有干預(yù)掌握社會音樂生活的能力”，筆者認為，恐怕主持人的音樂素養(yǎng)不夠，不足以擔負起這一重任也是原因之一。然而廣播音樂在社會音樂傳播中占有舉足輕重的地位，它完全有能力，也有必要擔負起干預(yù)社會音樂生活的責任。這一點，在樂評型主持人身上，也許更易實現(xiàn)。三、知識構(gòu)成優(yōu)勢：音樂節(jié)目主持人游刃有余的利器樂評型主持人的知識構(gòu)成優(yōu)勢主要表現(xiàn)在其豐富、廣博的音樂知識上，諸如音樂史、基礎(chǔ)音樂理論、音樂美學(xué)等知識以及各種音樂潮流、音樂形式、著名音樂家及其代表作品等，廣播音樂節(jié)目主持人需要對此了如指掌。比如作為一檔古典音樂節(jié)目的主持人，就必須要熟知中西方音樂史，對音樂史上各個時期的特點、代表音樂家及其作品，各種音樂體裁等都進行廣泛而深入的涉獵。正是因為自身所具備的廣博的音樂知識，才使樂評型主持人能夠形成比較敏銳的鑒別力，比較準確的評論能力和較高的音樂審美趣味。樂評型主持人的知識構(gòu)成優(yōu)勢主要體現(xiàn)在以下幾個方面：（一）在音樂節(jié)目的策劃、編輯過程中一檔優(yōu)秀的音樂節(jié)目離不開精心的策劃和編輯，樂評型主持人在對音樂資源“去偽存真，去粗取精”后，就進入下一個環(huán)節(jié)：對音樂進行合理的組織，以形成完整的節(jié)目。對于某些音樂節(jié)目而言，這個工作可以由音樂編輯完成，但是對樂評型節(jié)目主持人來說，他的知識儲備使他具備完成這項工作的能力。比如天津音樂臺節(jié)目主持人歐陽，先后編輯主持過往日歌謠、新音樂60分、都市夜歸人、唱片收藏家、音樂旅行家等節(jié)目，內(nèi)容廣泛涉及流行音樂、搖滾樂、爵士樂、古典音樂等多種音樂類型。在他的節(jié)目中，你會聽他對各個音樂家、歌手、樂隊侃侃而談，不經(jīng)意間流露出他在音樂方面廣博的修養(yǎng)。據(jù)他自己介紹家中有近8000張唱片?？梢娝麑σ魳飞娅C的廣泛程度。而站在如此豐厚的音樂積淀的基礎(chǔ)上，做節(jié)目時就自然會左右逢源，想出好的創(chuàng)意和思路。歐陽先后制作的專題節(jié)目流行音樂民族化、古典音樂叫你起床、古典音樂陪你下廚房，從新穎的角度引導(dǎo)聽眾走進古典音樂，先后獲得國家級、市級獎項。如果沒有深厚的音樂知識儲備，那么無疑就是無本之木，無源之流，恐怕很難形成好的編輯、策劃方案。FS:PAGE（二）在音樂節(jié)目的播出過程中在節(jié)目播出過程中，主持人必然要在音樂之間加入串聯(lián)性質(zhì)的語言，“聽眾聽廣播，就是要聽節(jié)目主持人用其充滿魅力的語言介紹和描述音樂”。這幾句看似簡單的串聯(lián)語卻正是測試主持人素質(zhì)的試金石。周游在廣播音樂節(jié)目審美特征一文中說:“音樂節(jié)目中的語言有如下幾種：提供必要的背景，對音樂作品的演繹和分析，對音樂的評論、調(diào)動提示聽眾的想象力及語言本身所產(chǎn)生的美感”，而目前的音樂節(jié)目中，主要還是前兩種語言較多，對聽眾欣賞音樂能起到重要作用的后兩種音樂還比較少，這與主持人的音樂素養(yǎng)也有關(guān)系。如果主持人對正在播送的音樂不熟悉，那么就只能停留在望文生義的階段或者說一些與音樂本身關(guān)聯(lián)不大的話。而樂評型主持人就可以充分發(fā)揮自己的優(yōu)勢，對音樂如數(shù)家珍，娓娓道來，使主持人的語言連同音樂本身一起作為聽眾所關(guān)注的對象。筆者在采訪歐陽節(jié)目的熱心聽眾時,有一位聽眾曾發(fā)表了如下的