詩(shī)歌鑒賞.doc.doc

1鑒賞古詩(shī)的表達(dá)技巧（二）閱讀下列詩(shī)歌，完成后面的題目：水調(diào)歌無(wú)名氏平沙落日大荒西，隴上明星高復(fù)低。孤山幾處看烽火，壯士連營(yíng)候鼓鼙。1、這首詩(shī)，從體裁看，屬于七言古體詩(shī)。2、詩(shī)作是以什么藝術(shù)手法來(lái)寫(xiě)景敘事的？A選取典型場(chǎng)景：描寫(xiě)戰(zhàn)前片刻寂靜中一個(gè)星夜聞警、待令出征的場(chǎng)景，從側(cè)面烘托人物的精神世界。B采用白描手法：荒遠(yuǎn)大漠、落日西沉，隴山之上，明星點(diǎn)點(diǎn)。純客觀(guān)地寫(xiě)景敘事，渲染戍地的幽靜、平緩。C上下二聯(lián)靜動(dòng)對(duì)照，有張有弛：戰(zhàn)前的寂靜為聞警的森嚴(yán)作了鋪墊，表現(xiàn)了戰(zhàn)士臨戰(zhàn)前的鎮(zhèn)定自若、視死如歸的精神面貌。九月九日憶山東兄弟王維獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。這首詩(shī)后兩句的表現(xiàn)手法有什么特點(diǎn)？這首詩(shī)的后兩句不說(shuō)自己如何思念山東兄弟、家鄉(xiāng)親人，而是想象著家鄉(xiāng)的親人如何思念自己。遠(yuǎn)在故鄉(xiāng)的兄弟們九月九日登高賞菊，身上佩戴茱萸時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)少了一個(gè)兄弟。作者從對(duì)方落筆，把自己對(duì)故鄉(xiāng)親人的思念之情表達(dá)得曲折有致。破陣子為陳同甫賦壯詞以寄辛棄疾醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏(yíng)得生前身后名?？蓱z白發(fā)生。這首詞最突出的表現(xiàn)手法時(shí)什么？作者通過(guò)這一手法抒發(fā)了怎樣的思想感情？請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。本詞最突出的表現(xiàn)手法是對(duì)比。前九句極力描繪出整軍校閱、沙場(chǎng)馳騁的戰(zhàn)斗畫(huà)面，寫(xiě)得氣勢(shì)恢弘，情辭慷慨。但最后一句“可憐白發(fā)生”，陡然跌落千丈。原來(lái)前九句全是夢(mèng)境。夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)形成強(qiáng)烈對(duì)比，跌宕開(kāi)合中傾吐了滿(mǎn)懷報(bào)國(guó)壯志但卻壯歲閑度、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的憂(yōu)憤和悲愴。獨(dú)坐敬亭山李白眾鳥(niǎo)高飛盡，孤云獨(dú)去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。1、“眾鳥(niǎo)”二句寫(xiě)了什么樣的意境？運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？這兩句描寫(xiě)了一群山鳥(niǎo)的喧鬧聲消失之后顯得格外清靜，一片白羽般的云彩飄去后感到特別幽靜的境界，以烘托詩(shī)人心靈的孤獨(dú)與寂寞。這里運(yùn)用了“以動(dòng)襯靜”的反襯手法，更現(xiàn)其幽靜。22、此詩(shī)采用了什么手法塑造了怎樣的詩(shī)人形象？用擬人手法，寫(xiě)敬亭山與詩(shī)人自己相對(duì)而視，脈脈含情，情意無(wú)限。全詩(shī)融情于景，沒(méi)有抒情的句子，詩(shī)人把自己的感情完全融入對(duì)敬亭山的描寫(xiě)之中，表現(xiàn)了一個(gè)懷才不遇、孤獨(dú)寂寞、寄身大自然，向往自由的詩(shī)人形象。水調(diào)歌這首詩(shī)，樂(lè)府詩(shī)集收入卷七十九，作近代曲辭；萬(wàn)首唐人絕句卷五十八作樂(lè)府辭；全唐詩(shī)卷二十七作雜曲歌辭，都未著作者姓名?！八{(diào)歌”，古代樂(lè)曲名。全唐詩(shī)題下注：“水調(diào)，商調(diào)曲也。唐曲凡十一疊，前五疊為歌，后六疊為入破?！北酒锤璧牡谝化B。它是按照“水調(diào)歌”的曲譜填寫(xiě)的歌詞，因此在聲韻上不大符合一般七言絕句的平仄格律。這首詩(shī)寫(xiě)的是駐守在西域邊境荒野上的連營(yíng)軍士，聞警候令待征的情景。詩(shī)的首二句，就黃昏至星夜軍營(yíng)極目所見(jiàn)著筆，起得平緩。“平沙落日大荒西”一句，寫(xiě)出地面的遼闊荒遠(yuǎn)，描繪出落日在遙遠(yuǎn)的地平線(xiàn)上緩緩西沉的景象?！半]上明星高復(fù)低”一句接寫(xiě)夜景。日落而星出，一切景物都銷(xiāo)聲匿跡，只見(jiàn)隴山之上明星閃爍，則夜靜可知?！案邚?fù)低”三字，又狀出星空夜轉(zhuǎn)的景象，說(shuō)明時(shí)間在緩移，靜夜在加深。詩(shī)從日落寫(xiě)到星出星移，在時(shí)間進(jìn)程上和詩(shī)的結(jié)構(gòu)、語(yǔ)勢(shì)上，都給人一種悠緩的感覺(jué)，并隨著時(shí)間的推移，引導(dǎo)讀者逐步進(jìn)入詩(shī)人在這兩句詩(shī)里著意表現(xiàn)的靜謐境界。第三句陡轉(zhuǎn)，點(diǎn)出軍情。古代邊防地帶，隔一段距離就于高處設(shè)一烽火臺(tái)，貯狼糞于其上，一旦發(fā)現(xiàn)敵情，則燃火示警。“孤山幾處看烽火”，是說(shuō)原野上連營(yíng)駐守的軍士，突然看到幾處孤山上燃起的報(bào)警的烽火。烽火起于幽深的靜夜，劃破沉寂的夜空，已使人觸目而心驚。又曰“孤山幾處”，則又見(jiàn)警報(bào)由遠(yuǎn)及近向軍營(yíng)飛速遞傳而來(lái)。極力寫(xiě)出軍情的緊急，一下子扣緊讀者的心弦。這一句在結(jié)構(gòu)、語(yǔ)勢(shì)上，以及它所描述的情事，都恰好與前二句相反，給人以一種突兀、緊迫之感。同時(shí)，由于前二句的鋪敘及環(huán)境氣氛的渲染，更易于從悠緩寧?kù)o中見(jiàn)突然、危迫與緊張。故前二句乃是欲張先弛，以收取以平顯兀、以緩顯迫、以靜顯動(dòng)的藝術(shù)效果，而成為本句的絕好襯墊。第四句接寫(xiě)敵情傳來(lái)后軍營(yíng)的反應(yīng)。安扎在原野上的座座軍營(yíng)，連成一片，故曰“連營(yíng)”，關(guān)顧首句“大荒”，也點(diǎn)出軍勢(shì)之盛。警報(bào)傳來(lái)，連營(yíng)軍士臨危而不亂，一切準(zhǔn)備工作都在極短的時(shí)間內(nèi)從容就緒，單等軍令下達(dá)，鼙鼓擂響，即出戰(zhàn)迎敵。“壯士連營(yíng)候鼓鼙”，“候”字下得極妙。有的選本改“候”為“聽(tīng)”，不僅沒(méi)有可靠的版本依據(jù)，而且使韻味頓損?！昂颉闭?，待令以出征，動(dòng)在令先，則連營(yíng)將士行動(dòng)之神速、戒備之森嚴(yán)、軍容之整肅可見(jiàn)；“聽(tīng)”卻不同了，聞令而未動(dòng)，則行動(dòng)之遲緩、軍容之渙散可知。第三句極寫(xiě)軍情的緊急，造成緊張危迫的氣氛，又正好是本句所敘寫(xiě)的情事的絕好襯墊，突現(xiàn)出連營(yíng)將士大敵當(dāng)前而無(wú)所畏懼、從容以待敵的氣概和風(fēng)度。這首詩(shī)全以純客觀(guān)的筆調(diào)寫(xiě)景敘事，絲毫不帶有作者的主觀(guān)感情色彩，但是由于它采用層層渲染烘托襯墊的藝術(shù)手法，造成環(huán)境氣氛上的有張有弛，再配以結(jié)構(gòu)、語(yǔ)勢(shì)上的起伏跌宕，故仍能緊緊抓住讀者，扣人心弦。九月九日憶山東兄弟詩(shī)因重陽(yáng)節(jié)思念家鄉(xiāng)的親人而作。王維家居蒲州（今山西永濟(jì)），在華山之東，所以題稱(chēng)“憶山東兄弟”。寫(xiě)這首詩(shī)時(shí)他大概正在長(zhǎng)安謀取功名。繁華的帝都對(duì)當(dāng)時(shí)熱中仕進(jìn)的年輕士子雖有很大吸引力，但對(duì)一個(gè)少年游子來(lái)說(shuō)，畢竟是舉目無(wú)親的“異鄉(xiāng)”；而且越是繁華熱鬧，在茫茫人海中的游子就越顯得孤孑無(wú)親。第一句用了一個(gè)“獨(dú)”字，兩個(gè)“異”字，分量下得很足。對(duì)親人的思念，對(duì)自己孤孑處境的感受，都凝聚在這個(gè)“獨(dú)”字里面。“異鄉(xiāng)為異客”，不過(guò)說(shuō)他鄉(xiāng)作客，但兩個(gè)“異”字所造成的藝術(shù)效果，卻比一般地?cái)⒄f(shuō)他鄉(xiāng)作客要強(qiáng)烈得多。在自然經(jīng)濟(jì)占主要地位的封建時(shí)代，不同地域之間的風(fēng)土、人情、語(yǔ)言、生活習(xí)慣差別很大，離開(kāi)多年生活的故鄉(xiāng)到異地去，會(huì)感到一切都陌生、不習(xí)慣，感到自己是漂浮在異地生活中的一葉浮萍。“異鄉(xiāng)”、“異客”，正是樸質(zhì)而真切地道出了這種感受。作客他鄉(xiāng)者的思鄉(xiāng)懷親之情，在平日自然也3是存在的，不過(guò)有時(shí)不一定是顯露的，但一旦遇到某種觸媒最常見(jiàn)的是“佳節(jié)”就很容易爆發(fā)出來(lái)，甚至一發(fā)而不可抑止。這就是所謂“每逢佳節(jié)倍思親”。佳節(jié)，往往是家人團(tuán)聚的日子，而且往往和對(duì)家鄉(xiāng)風(fēng)物的許多美好記憶聯(lián)結(jié)在一起，所以“每逢佳節(jié)倍思親”就是十分自然的了。這種體驗(yàn)，可以說(shuō)人人都有，但在王維之前，卻沒(méi)有任何詩(shī)人用這樣樸素?zé)o華而又高度概括的詩(shī)句成功地表現(xiàn)過(guò)。而一經(jīng)詩(shī)人道出，它就成了最能表現(xiàn)客中思鄉(xiāng)感情的格言式的警句。前兩句，可以說(shuō)是藝術(shù)創(chuàng)作的“直接法”。幾乎不經(jīng)任何迂回，而是直插核心，迅即形成高潮，出現(xiàn)警句。但這種寫(xiě)法往往使后兩句難以為繼，造成后勁不足。這首詩(shī)的后兩句，如果順著“佳節(jié)倍思親”作直線(xiàn)式的延伸，就不免蛇足；轉(zhuǎn)出新意而再形成新的高潮，也很難辦到。作者采取另一種方式：緊接著感情的激流，出現(xiàn)一泓微波蕩漾的湖面，看似平靜，實(shí)則更加深沉。重陽(yáng)節(jié)有登高的風(fēng)俗，登高時(shí)佩帶茱萸囊，據(jù)說(shuō)可以避災(zāi)。茱萸，一名越椒，一種有香氣的植物。三四兩句，如果只是一般化地遙想兄弟如何在重陽(yáng)日登高，佩帶茱萸，而自己獨(dú)在異鄉(xiāng)，不能參與，雖然也寫(xiě)出了佳節(jié)思親之情，就會(huì)顯得平直，缺乏新意與深情。詩(shī)人遙想的卻是：“遍插茱萸少一人?！币馑际钦f(shuō)，遠(yuǎn)在故鄉(xiāng)的兄弟們今天登高時(shí)身上都佩上了茱萸，卻發(fā)現(xiàn)少了一位兄弟自己不在內(nèi)。好像遺憾的不是自己未能和故鄉(xiāng)的兄弟共度佳節(jié)，反倒是兄弟們佳節(jié)未能完全團(tuán)聚；似乎自己獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客的處境并不值得訴說(shuō)，反倒是兄弟們的缺憾更須體貼。這就曲折有致，出乎常情。而這種出乎常情之處，正是它的深厚處、新警處。杜甫的月夜：“遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安”，和這兩句異曲同工，而王詩(shī)似乎更不著力。破陣子該詞是作者失意閑居信州時(shí)所作，無(wú)前人沙場(chǎng)征戰(zhàn)之苦，而有沙場(chǎng)征戰(zhàn)的熱烈。詞中通過(guò)創(chuàng)造雄奇的意境，抒發(fā)了殺敵報(bào)國(guó)、恢復(fù)祖國(guó)山河、建立功名的壯懷。結(jié)句抒發(fā)壯志不酬的悲憤心情。內(nèi)容評(píng)析滿(mǎn)懷家國(guó)之愁，壯志未酬的詞人在友人縱談離去之后，借酒澆愁愁更愁，他撥亮油燈，抽出寶劍，醉眼朦朧中，恍惚回到當(dāng)年戰(zhàn)斗的情境。嘹亮的號(hào)角吹遍了連營(yíng)，廣闊的土地上，戰(zhàn)士們正在分食大塊的烤肉。此時(shí)鼓瑟齊鳴，反映邊塞生活的軍樂(lè)雄壯震天。原來(lái)戰(zhàn)士們正在沙場(chǎng)點(diǎn)兵！在詞人的筆下，看似信手拈來(lái)的點(diǎn)兵場(chǎng)面，火熱的戰(zhàn)斗激情卻自然噴涌而出。一個(gè)連字，透出聲勢(shì)之豪壯，軍容之整肅。八百里、五十弦佳對(duì)天成，與吹角連營(yíng)相輔相成，營(yíng)造了雄渾闊大的意境。下片以?xún)蓚€(gè)特寫(xiě)鏡頭開(kāi)始：駿馬飛快，箭如霹靂，驚心動(dòng)魄。馬與箭兩個(gè)具典型意義的事物，以色彩鮮明的詞語(yǔ)，寫(xiě)得歷歷如畫(huà)。這一切都是為了了卻洗雪國(guó)恥，恢復(fù)中原的天下事，是為了施展雄才大略，贏(yíng)得為國(guó)家建功立業(yè)的生前身后名！讀到此，有聲有色，酣暢淋漓的點(diǎn)兵場(chǎng)面，斬將擎旗的英雄戰(zhàn)士，了卻君王天下事的赤膽忠心，無(wú)一不躍然紙上，然而一個(gè)陡轉(zhuǎn)可憐白發(fā)生！一下從理想的高峰跌入了現(xiàn)實(shí)的深淵。全詞至此戛然而止，為讀者留下了無(wú)盡的思緒。這首詞基調(diào)雄壯高昂，真不愧為壯詞。而結(jié)句的悲壯低徊，卻與此形成鮮明對(duì)比。更令人感慨與尋思。詞的結(jié)構(gòu)上也不同于一般詞作，上下片語(yǔ)義連貫，過(guò)片不分，直到最后一句突然一個(gè)頓挫，讀來(lái)波瀾起伏，跌宕有致，實(shí)為辛棄疾沉郁頓挫的典型之作。難詞注釋陳同甫：陳亮（1143-1194），字同甫，辛棄疾的好友。富有才華，堅(jiān)持抗金，終生未仕。為南宋豪放詞派的重要詞人。麾下：指部下。麾，軍旗。炙：烤熟的肉。的盧：一種烈性快馬。傳說(shuō)劉備在荊州遭遇危險(xiǎn)，騎的盧一躍三丈而脫險(xiǎn)。李白有首叫越中覽古的詩(shī)。詩(shī)中寫(xiě)道：“越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女好花滿(mǎn)春殿，只今惟有鷓鴣飛！”這首七言詩(shī)中，有三句寫(xiě)到越王勾踐的強(qiáng)盛，最后一句才點(diǎn)出越國(guó)的衰敗景象，雖然表達(dá)的感情顯然不同，但在謀篇布局方面又有相似之處。詞以?xún)蓚€(gè)二、二、二的對(duì)句開(kāi)頭，通過(guò)具體、生動(dòng)的描述，表現(xiàn)了多層情意。第一句，只六個(gè)字，卻用三個(gè)連續(xù)的、富有特征性的動(dòng)作，塑造了一個(gè)壯士的形象，讓讀者從那些動(dòng)作中去體會(huì)人物的內(nèi)心活動(dòng)，去想象人物所處的環(huán)境，意味無(wú)窮。為什么要吃酒，而且吃“醉”？既“醉”之后，為什么不去睡覺(jué)，而要“挑燈”？“挑”亮了“燈”，為什么不干別的，偏偏抽出寶劍，映著燈光看了又看？這一連串問(wèn)題，只要細(xì)讀全詞，就可能作出應(yīng)有的回答，因而不必說(shuō)明?！按藭r(shí)無(wú)聲勝有聲”。用什么樣的“說(shuō)明”還能比這無(wú)言的動(dòng)作更有力地展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界呢？4“挑燈”的動(dòng)作又點(diǎn)出了夜景。那位壯士在夜深人靜、萬(wàn)籟俱寂之時(shí)，思潮洶涌，無(wú)法入睡，只好獨(dú)自吃酒。吃“醉”之后，仍然不能平靜，便繼之以“挑燈”，又繼之以“看劍”。翻來(lái)覆去，總算睡著了。而剛一入睡，方才所想的一切，又幻為夢(mèng)境?！皦?mèng)”了些什么，也沒(méi)有明說(shuō)，卻迅速地?fù)Q上新的鏡頭：“夢(mèng)回吹角連營(yíng)”。壯士好夢(mèng)初醒，天已破曉，一個(gè)軍營(yíng)連著一個(gè)軍營(yíng)，響起一片號(hào)角聲。這號(hào)角聲，多么富有催人勇往無(wú)前的力量?。《俏粔咽?，也正好是統(tǒng)領(lǐng)這些軍營(yíng)的將軍。于是，他一躍而起，全副披掛，要把他“醉里”、“夢(mèng)里”所想的一切統(tǒng)統(tǒng)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。三、四兩句，可以不講對(duì)仗，詞人也用了偶句。偶句太多，容易顯得呆板；可是在這里恰恰相反。兩個(gè)對(duì)仗極工、而又極其雄健的句子，突出地表現(xiàn)了雄壯的軍容，表現(xiàn)了將軍及士兵們高昂的戰(zhàn)斗情緒?！鞍税倮锓主庀轮耍迨曳饴暋保罕總儦g欣鼓舞，飽餐將軍分給的烤牛肉；軍中奏起振奮人心的戰(zhàn)斗樂(lè)曲。牛肉一吃完，就排成整齊的隊(duì)伍。將軍神采奕奕，意氣昂揚(yáng)，“沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”。這個(gè)“秋”字下得多好！正當(dāng)“秋高馬壯”的時(shí)候，“點(diǎn)兵”出征，預(yù)示了戰(zhàn)無(wú)不勝的前景。按譜式，破陣子是由句法、平仄、韻腳完全相同的兩“片”構(gòu)成的。后片的起頭，叫做“過(guò)片”，一般的寫(xiě)法是：既要和前片有聯(lián)系，又要“換意”，從而顯示出這是另一段落，形成“嶺斷云連”的境界。辛棄疾卻往往突破這種限制，賀新郎別茂嘉十二弟如此，這首破陣子也是如此。“沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”之后，大氣磅礴，直貫后片“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”：將軍率領(lǐng)鐵騎，快馬加鞭，神速奔赴前線(xiàn)，弓弦雷鳴，萬(wàn)箭齊發(fā)。雖沒(méi)作更多的描寫(xiě)，但從“的盧馬”的飛馳和“霹靂弦”的巨響中，仿佛看到若干連續(xù)出現(xiàn)的畫(huà)面：敵人紛紛落馬；殘兵敗將，狼狽潰退；將軍身先士卒，乘勝追殺，一霎時(shí)結(jié)束了戰(zhàn)斗；凱歌交奏，歡天喜地，旌旗招展。這是一場(chǎng)反擊戰(zhàn)。那將軍是愛(ài)國(guó)的，但也是追求功名的。一戰(zhàn)獲勝，功成名就，既“了卻君王天下事”，又“贏(yíng)得生前身后名”，豈不壯哉！如果到此為止，那真夠得上“壯詞”。然而在那個(gè)被投降派把持朝政的時(shí)代，并沒(méi)有產(chǎn)生真正“壯詞”的條件，以上所寫(xiě)，不過(guò)是詞人孜孜以求的理想而已。詞人展開(kāi)豐富的想象，化身為詞里的將軍，剛攀上理想的高峰，忽然一落千丈，跌回冷酷的現(xiàn)實(shí)，沉痛地慨嘆道：“可憐白發(fā)生！”白發(fā)已生，而收復(fù)失地的理想成為泡影。想到自己徒有凌云壯志，而“報(bào)國(guó)欲死無(wú)戰(zhàn)場(chǎng)”（借用陸游隴頭水詩(shī)句），便只能在不眠之夜吃酒，只能在“醉里挑燈看劍”，只能在“夢(mèng)”中馳逐沙場(chǎng)，快意一時(shí)。這處境，的確是“悲哀”的。然而又有誰(shuí)“可憐”他呢？于是，他寫(xiě)了這首“壯詞”，寄給處境同樣“可憐”的陳同甫。同甫是陳亮的字。學(xué)者稱(chēng)為龍川先生。為人才氣豪邁，議論縱橫。自稱(chēng)能夠“推倒一世之智勇，開(kāi)拓萬(wàn)古之心胸”。他先后寫(xiě)了中興五論和上孝宗皇帝書(shū)，積極主張抗戰(zhàn)，因而遭到投降派的打擊。宋孝宗淳熙十五年（1188）冬天，他到上饒?jiān)L辛棄疾，留十日。別后辛棄疾寫(xiě)賀新郎詞寄他，他和了一首；以后又用同一詞牌反復(fù)唱和。這首破陣子大約也是這一時(shí)期寫(xiě)的。全詞從意義上看，前九句是一段，十分生動(dòng)地描繪出一位披肝瀝膽，忠一不二，勇往直前的將軍的形象，從而表現(xiàn)了詞人的遠(yuǎn)大抱負(fù)。末一句是一段，以沉痛的慨嘆，抒發(fā)了“壯志難酬”的悲憤。壯和悲，理想和現(xiàn)實(shí)，形成強(qiáng)烈的反差。從這反差中，可以想到當(dāng)時(shí)南宋朝廷的腐敗無(wú)能，想到人民的水深火熱，想到所有愛(ài)國(guó)志士報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的苦悶。由此可見(jiàn)，極其豪放的詞，同時(shí)也可以寫(xiě)得極其含蓄，只不過(guò)和婉約派的含蓄不同罷了。這首詞在聲調(diào)方面有一點(diǎn)值得注意。破陣子上下兩片各有兩個(gè)六字句，都是平仄互對(duì)的，即上句為“仄仄平平仄仄”，下句為“平平仄仄平平”，這就構(gòu)成了和諧的、舒緩的音節(jié)。上下片各有兩個(gè)七字句，卻不是平仄互對(duì)，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，這就構(gòu)成了拗怒的、激越的音節(jié)。和諧與拗怒，舒緩與激越，形成了矛盾統(tǒng)一。作者很好地運(yùn)用了這種矛盾統(tǒng)一的聲調(diào)，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了抒情主人公復(fù)雜的心理變化和夢(mèng)想中的戰(zhàn)斗準(zhǔn)備、戰(zhàn)斗進(jìn)行、戰(zhàn)斗勝利等許多場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換，收到了繪聲繪色、聲情并茂的藝術(shù)效果。這首詞在布局方面也有一點(diǎn)值得注意。“醉里挑燈看劍”一句，突然發(fā)端，接踵而來(lái)的是聞角夢(mèng)回、連營(yíng)分炙、沙場(chǎng)點(diǎn)兵、克敵制勝，有如鷹隼突起，凌空直上。而當(dāng)翱翔天際之時(shí)，陡然下跌，發(fā)出了“可憐白發(fā)生”的感嘆，使讀者不能不為作者的壯志難酬灑下惋惜憐憫之淚。這種陡然下落，同時(shí)也嘎然而止的寫(xiě)5法，如果運(yùn)用得好，往往因其出人意外而扣人心弦，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。獨(dú)坐敬亭山背景】：這首五絕作于天寶十二載（753）秋游宣州時(shí)，距他被迫于天寶三載離開(kāi)長(zhǎng)安已有整整十年時(shí)間了。長(zhǎng)期飄泊生活，使李白飽嘗了人間辛酸滋味，看透了世態(tài)炎涼，從而加深了對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿(mǎn)，增添了孤寂之感。此詩(shī)寫(xiě)?yīng)氉赐ど綍r(shí)的情趣，正是詩(shī)人帶著懷才不遇而產(chǎn)生的孤獨(dú)與寂寞的感情，到大自然懷抱中尋求安慰