元青花鬼谷子下山.ppt

元青花鬼谷子下山罐,簡介與圖片欣賞,元代青花瓷器，罐高27.5cm，徑寬33cm，素底寬圈足，直口短頸，唇口稍厚，溜肩圓腹，肩以下漸廣，至腹部下漸收，至底微撇。主體紋飾為“鬼谷子下山圖”，描述了孫臏的師傅鬼谷子在齊國使節(jié)蘇代的再三請求下，答應下山搭救被燕國陷陣的齊國名將孫臏和獨孤陳的故事。該器物于2005年7月12日倫敦佳士德舉行的“中國陶瓷、工藝精品及外銷工藝品”拍賣會上，以1400萬英鎊拍出，加傭金后為1568.8萬英鎊，折合人民幣約2.3億，創(chuàng)下了當時中國藝術品在世界上的最高拍賣紀錄。,元青花鬼谷子下山罐,“鬼谷下山”的故事出自戰(zhàn)國策。故事說的是戰(zhàn)國時期，燕國和齊國交戰(zhàn)，為齊國效命的孫臏為敵方所擒，他的師傅鬼谷子前往營救。元代青花人物罐“鬼谷下山”描繪的便是鬼谷子下山的情景：鬼谷子坐在由獅虎共拉的兩輪車上，身體微微前傾，神態(tài)自若，超凡如仙，表現(xiàn)出運籌帷幄之中、決勝千里之外的神態(tài)。車前兩個步卒手持長矛開道，一位青年將軍英姿勃發(fā)，縱馬而行，手擎戰(zhàn)旗，上書“鬼谷”二字，蘇代騎馬殿后。一行人與山色樹石構成了一幅壯觀而又優(yōu)美的山水人物畫卷。整個青花紋飾呈色濃艷，畫面飽滿，疏密有致，主次分明，渾然一體。人物刻畫流暢自然，神韻十足，山石皴染酣暢淋漓，筆筆精到，十分完美，正如孫瀛洲先生所說的：“元代瓷器精者頗精”。,元青花起源于何時？唐、宋，還是元？我國瓷學一代宗師陳萬里先生曾將其列為“中國瓷器史上十五大難題之一”。唯一可以定論的是，青花自元朝至正年間臻于成熟。元青花的出現(xiàn)成為我國制瓷工藝劃時代的事件，不僅開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，也使景德鎮(zhèn)一躍成為中世紀世界制瓷業(yè)的中心。中國陶瓷學會副會長、國家博物館研究員李知宴老先生認為：“元青花最突出的特點是氣勢宏大、飽滿雄健，從器物造型到裝飾都有一種陽剛之美，其獨特的品類、造型、紋飾具有濃郁的時代特征，體現(xiàn)了元瓷工藝從原料、制作、繪畫到燒成的完美程度。”,青銅器,青銅器是由青銅（紅銅和錫的合金）制成的各種器具，誕生于人類文明的青銅時代。由于青銅器在世界各地均有出現(xiàn)，所以也是一種世界性文明的象征。最早的青銅器出現(xiàn)于約5000年到6000年間的西亞兩河流域地區(qū)。蘇美爾文明時期的雕有獅子形象的大型銅刀是早期青銅器的代表。青銅器在2000多年前逐漸由鐵器所取代。中國青銅器制作精美，在世界各地青銅器中堪稱藝術價值最高。中國青銅器代表著中國在先秦時期高超的技術與文化。,青銅器的一些分類,發(fā)展歷程一般把中國青銅器文化的發(fā)展劃分為三大階段，即形成期、鼎盛時期和轉變期。形成期：距今4800-4000年，相當于堯舜禹傳說時代。古文獻上紀載當時人們已開始冶鑄青銅器。黃河、長江中下游地區(qū)的龍山時代遺址里，經考古發(fā)掘，在幾十處遺址里發(fā)現(xiàn)了青銅器制品。鼎盛期：鼎盛期即中國青銅器時代，包括夏、商、西周、春秋及戰(zhàn)國早期，延續(xù)時間約一千六百余年。這個時期的青銅器主要分為禮樂器、兵器及雜器。樂器也主要用在宗廟祭祀活動中。轉變時期：轉變時期一般指戰(zhàn)國末年至秦漢末年這一時期。傳統(tǒng)的禮儀制度已徹底瓦解，鐵制品已廣泛使用。到了東漢末年，陶瓷器得到較大發(fā)展，把日用青銅器皿進一步從生活中排擠出去。至于兵器，工具等方面，這時鐵器早已占了主導地位。隋唐時期的銅器主要是各類精美的銅鏡，一般均有各種銘文。自此以后，青銅器除了銅鏡外，可以說不再有什么發(fā)展了。,青銅器的顏色真正做出來的時候是很漂亮的，是黃金般的土黃色，因為埋在土里生銹才一點一點變成綠色的。由于青銅器完全是由手工制造所以沒有任何兩件是一模一樣的，每一件都是獨一無二、舉世無雙的。隨著原始社會的發(fā)展，鼎由最初的燒煮食物的炊具逐步演變?yōu)橐环N禮器，成為權利與財富的象征。鼎的多少，反映了地位的高低；鼎的輕重，標志著權力的大小。在商周時期，中國的青銅器形成了獨特的造型系列：容器、樂器、兵器、車馬器，等等。青銅器上市滿了饕餮紋，夔紋或人形與獸面結合的紋飾，形成神靈的圖紋，反映了人類從原始的愚昧狀態(tài)向文明的一種過渡。,此鼎初始被定名時，專家釋讀其上銘文為司母戊，然而隨著更多同時期青銅器被發(fā)現(xiàn)，目前專家多認為應當釋讀為后母戊。但由于中小學歷史課本的廣泛宣傳（目前人教版教科書仍是稱之為“司母戊鼎”），目前司母戊鼎、司母戊大方鼎等名稱更為有名。,司母戊鼎（后母戊鼎）,司母戊鼎,后母戊鼎是中國商代后期（約公元前16世紀至公元前11世紀）王室祭祀用的青銅方鼎，是商朝青銅器的代表作。后母戊鼎器型高大厚重，形制雄偉，氣勢宏大，紋勢華麗，工藝高超，又稱后母戊大方鼎，高133厘米、口長110厘米、口寬78厘米、重832.84千克，四足中空。用陶范鑄造，鼎體（包括空心鼎足）渾鑄，其合金成分為：銅84.77%，錫11.44%，鉛2.76%，其他0.9%。鼎腹長方形，上豎兩只直耳（發(fā)現(xiàn)時僅剩一耳，另一耳是后來據(jù)另一耳復制補上），下有四根圓柱形鼎足，是目前世界上發(fā)現(xiàn)的最大的青銅器。該鼎是商王武丁的兒子為祭祀母親而鑄造的。后母戊鼎用陶范鑄造，鑄型由腹范、頂范、芯和底座以及澆口范組成。,高：133厘米口長：112厘米口寬：79.2厘米用途：炊食器所處時期：商后期(約公元前14前11世紀)出土時間：1939年出土地址：河南省安陽市武官村出土,四羊方尊,四羊方尊，商朝晚期偏早青銅器。屬于禮器，祭祀用品。是中國現(xiàn)存商代青銅器中最大的方尊，高58.3厘米，重近34.5公斤，1938年出土于湖南寧鄉(xiāng)縣黃村月山鋪轉耳侖的山腰上?，F(xiàn)收藏于中國國家博物館。,四羊方尊,上口最大徑：44.4厘米高：58.6厘米重：34.6千克用途：盛酒器所處時期：商（約公元前14前11世紀）出土時間：1938年出土地點：湖南省寧鄉(xiāng)市,四羊青銅方尊，在現(xiàn)存商代青銅方尊之中體型最大。造型雄奇，肩部、腹部與足部作為一體被巧妙地設計成四只卷角羊，各據(jù)一隅，在莊靜中突出動感，匠心獨運。整器花紋精麗，線條光潔剛勁。通體以細密云雷紋為地，頸部飾由夔龍紋組成的蕉葉紋與帶狀饕餮紋，肩上飾四條高浮雕式盤龍，羊前身飾長冠鳥紋，圈足飾夔龍紋。方尊邊角及各面中心線，均置聳起的扉棱，既用以掩蓋合范痕跡，又可改善器物邊角的單調，增強了造型氣勢，渾然一體。此器采用了圓雕與浮雕相結合的裝飾手法，將四羊與器身巧妙地結合為一體，使原本造型死板的器物，變得十分生動，將器用與動物造型有機地結合成一體，并擅于把握平面紋飾與立體雕塑之間的處理，達到了技術與藝術的完美結合。,毛公鼎,青銅器造型與紋飾對后代有什么影響？,青銅器的造型理念,為現(xiàn)代工業(yè)產品的造型理念的形成奠定了一定的基礎。青銅器在通過基本幾何元素整合構建形體,運用象生手法構形,處理形體的虛實空間三個主要方面,影響現(xiàn)代工業(yè)產品形態(tài)設計理念的形成。青銅器藝術先秦青銅器在商代后期和西周前期達到繁盛，出現(xiàn)大批制作精美、系列不同的青銅器物。青銅器的造型莊重典雅，體現(xiàn)出實用性與藝術性的完美結合。青銅器紋飾富于時代特征，主要有獸面紋，鳳鳥紋等想象中的動物形象。商代青銅器具有酒器多、銘文短、造型凝重結實、紋飾繁密雄奇的特征。代表司母戊方鼎四羊方尊西周青銅器延續(xù)商代風格，食器增多，銘文加長，中后期的造型與紋飾開始趨于簡率，出現(xiàn)了樸實舒暢的明朗風格。代表毛公鼎春秋青銅器適應社會的需要，出現(xiàn)了模印、失蠟等新工藝，形成了形制奇巧富麗、紋飾繁密剔透的特征。代表蓮鶴方壺戰(zhàn)國青銅器以日用品為主，具有富麗堂皇、光彩奪目的風格。,青銅器藝術在商周以后有什么發(fā)展、變化？,夏商周號稱“青銅時代”夏朝的青銅器目前發(fā)現(xiàn)較少，且較零碎商代是青銅器的繁盛時代，青銅器多見于禮器或兵器。最大的是司母戊鼎（迄今為止），最精致的的四羊方尊（當時）。同時期的還有四川的三星堆青銅器西周時青銅器平