文化角力商業(yè) 問路創(chuàng)意園[精品資料]

文化角力商業(yè) 問路創(chuàng)意園 -精品資料 本文檔格式為 WORD,感謝你的閱讀。 最新最全的 學術論文 期刊文獻 年終總結 年終報告 工作總結 個人總結 述職報告 實習報告 單位總結 在廣州，文化藝術創(chuàng)意園區(qū)是一個特殊的生態(tài)群落。 這個有著悠久歷史文化的城市，一度被很多人稱為 “ 文化沙漠 ” ：理由可以有很多，比如市民很少看歌劇等 “ 高層次 ” 演出，著便裝出席音樂會，城市商業(yè)化程度高，等等。 在嶺南人看來，這些當然不是充分理由。但無可否認的是， 在商業(yè)化快速發(fā)展的過程中，這些年廣州對文化藝術的投入遠遠不如北京上海。而文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的遲滯，更令地方政府如芒在背。 直至進入 21 世紀，古村落、舊廠房改建在全國蔚然成風，廣州市政府遂借 “ 退二進三 ” 出臺政策，推動創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園發(fā)展，成效顯著 2008 2010 年，廣州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園從無到有，躍升至 30 多家，整個南中國城市無出其右。 然而，突如其來的 “ 井噴 ” 到底是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)騰飛的契機，還是缺乏基礎的 “ 大躍進 ” ？社會各界疑竇叢生，而作為幕后推手的政府則始終保持著一定克制。在廣州創(chuàng)意園區(qū)這幾年的 “ 井噴 ” 和發(fā)展過程中，人們看到的更多是各種內(nèi)生性力量的博弈與平衡，而非強硬的行政 “ 指導 ” 手段。 對廣州的藝術家、文化人，包括那些帶點兒 “ 文藝范 ”的年輕人而言，小洲村、紅專廠等地方，是有特殊意義的存在。 2004 年，北京 798 在全國名噪一時，嶺南以外卻鮮有人知道，早在上世紀八九十年代，廣州已經(jīng)有一條真正意義的藝術村 小洲村。皆因地處偏僻，這個小村莊幸運地避開了席卷廣州的城市化浪潮，使穗城本來處處可見，如今消失殆盡的嶺南水鄉(xiāng)風貌幸存于一隅。偶然地，一些仍懷有田園夢想的藝術家來到這里，然后 ，他們不走了，再然后，名不見經(jīng)傳的小村落成為藝術村。 在這里，悄然隱沒著嶺南畫派大師關山月、黎雄才，著名雕塑家曹崇恩、設計界泰斗尹定邦等 60多位老藝術家的 “ 鄉(xiāng)間別墅 ” 。 然而，這份低調和寧靜在世紀之初被打破。 彼時，一岸之隔的大學城在廣州落成，眾多藝術院校畢業(yè)生，以及一些美院老師自然而然追隨著前輩大師的步伐，選擇了小洲村內(nèi)租金低廉，卻風景宜人的民居作為工作室和居所。 與上一代藝術家不一樣的是，新租客中很多人尚未成名，他們年輕、充滿活力，有著向外界表達的強烈沖動。這就是始于 2008 年的小洲村藝術節(jié) “ 小洲村 COM” 舉辦的初衷。年輕血液的流動給小洲村注入了新的活力，也使其氣質發(fā)生了極大變化：漫步村內(nèi)，隨處可見音樂、繪畫、雕塑、陶瓷、詩歌、電影等各種各樣的工作室開門迎客，小洲村向普羅大眾撩開了它朦朧的面紗。 幾乎與小洲村的 “ 轉型 ” 同時，以舊廠房改建作為基礎發(fā)展起來的另一類型藝術創(chuàng)意園區(qū)也開始在廣州出現(xiàn)，它們是信義會館、 T.I.T、紅專廠等。 坐落在員村的紅專廠最為人所津津樂道，其前身為1958 年建成投產(chǎn)的廣州鷹金錢食品廠，區(qū)內(nèi)分布著數(shù)十座大小不一的蘇式廠房建筑 。 2008 年 9 月，鷹金錢因 “ 退二進三 ” 撤出員村廠區(qū)，眼見 2004 年就已納入政府土地儲備計劃的罐頭廠地塊將作為住宅地拍賣。這個消息驚動了廣州知名的設計公司集美組。由于蘇聯(lián)式廠房建筑群在廣州的稀有性，集美組的設計師和一些美院學者聯(lián)合起來，緊急向廣州市政府提交了一個打造紅專廠藝術創(chuàng)意園區(qū)的規(guī)劃方案，將罐頭廠暫時搶救了下來。 如今穿過員村周邊的高樓大廈，鉆進創(chuàng)意園，倘佯在清涼的林蔭道上，這里既有畫廊、展覽中心等藝術空間，又有特色商鋪、各式餐飲等時尚商業(yè)元素，前衛(wèi)藝術與老舊記憶形成了奇特的對比。 Lynn 和男朋友林子都是地道的廣州 “ 土著 ” ，也是藝術創(chuàng)意園區(qū)的狂熱擁躉。每逢假日就到各個創(chuàng)意園閑逛。林子是民間手工藝人，不時會拿一些作品去草根藝術空間和創(chuàng)意市集展示售賣。而 Lynn 喜歡創(chuàng)意園的理由則簡單得多。作為一個 “80 后 ” ，她親眼見證了原有的城市文化被石屎森林逐步蠶食。 “ 河涌堵塞覆蓋，恩寧路被拆，老騎樓、西關大屋所剩無幾。 ” 文化創(chuàng)意園要么是原生態(tài)古村落，要么是上世紀五六十年代老廠區(qū)，保留了廣州早期的文化、建筑風貌和空間特色，如同沙漠中的綠洲。 “ 所以我更喜歡小洲村和紅專廠，里面有很多大眾能參與和消費的地 方。 T.I.T 和信義會館很漂亮，但太不親民了。 ” 然而吊詭之處在于，那些真正的藝術工作者并不樂見小洲村和紅專廠這幾年發(fā)生的變化。設計師 Candy 說，早期紅專廠的廠房租金是 30 元 /平方米，空間大、環(huán)境清靜寬松、租金相對低廉，這些都符合老廠房改造的初衷。然而時隔幾年，這里租金已飆升至 200 元 /平方米左右， “ 環(huán)境也 變味 了 ” 商鋪食肆林立，林蔭道上充斥著各種各樣的游人，大家各取所需地 “ 消費 ” 著紅專廠。 村落和老廠區(qū)中的創(chuàng)意空間，給城市帶來另一種活力。 類似的沖擊對小洲村更為 “ 致命 ” 。夏日周 末，走進村里，尚未見傳說中的小橋流水、青磚大屋，先被當街堆放的裝飾建筑材料和處處飛揚的粉塵迷了雙眼。到處都在加建、搶建，密度越來越高的握手樓已隱然有 “ 城中村 ” 影子。 藝術節(jié)和紛至沓來的游人推高了小洲村的商業(yè)價值。美院老師開培訓點，文藝青年開小店，生意紅火，房子的租金也在攀升，以前幾百元就可以租下的房子，現(xiàn)在漲到了兩三千。租金見漲，手有余錢的村民當然想到了加建房子。更慘痛的是，最有文化價值的青磚大屋也開始被拆除，建上幾層小樓。 今年 3 月，微博傳出 “ 為金融城讓路，紅專廠要拆 ”的消息，輿論 嘩然，幾天后，有著 “ 草根文化地標 ” 之稱的星坊 60 也被傳租約期滿后將拆除。這些消息和小洲村的 “ 毀壞 ” 一樣，撞擊著人們的神經(jīng)。 一面寄望將文化創(chuàng)意園打造成 “ 廣州名片 ” ，在大項目到來之際對其又毫不留情 政府的態(tài)度令人捉摸不透，人心惶惶。創(chuàng)意園該何去何從？ 顯然，對于藝術創(chuàng)意園，不同角色的人，對其承擔的功能有截然不同的期待。而以舊廠房改造而成的創(chuàng)意園，由于其特殊的 “ 歷史身份 ” 和經(jīng)營模式，注定要在各方的利益訴求之間搖擺與平衡。 將老舊廠房改造成創(chuàng)意園，并不是中國人的 “ 發(fā)明 ” 。早在上世紀 40 年代，美國藝術新銳群體就開始以低廉的租金入住后來被稱為 “ 藝術家的天堂 ” 的 SOHO（ 19 世紀紐約最集中的工廠與工業(yè)倉庫區(qū)）。而中國廠房創(chuàng)意園的快速發(fā)展，看起來與當年的西方十分相似，背后卻有完全不一樣的動力。 西方發(fā)達國家走到后工業(yè)時代，城市化已經(jīng)完成，對于新的土地增長需求已大幅降低，政府遵循的是文化遺產(chǎn)保護和土地資源再利用思路，創(chuàng)意園一旦做出來就會相對長久。 而在當下的中國，城市擴張欲望仍在不斷膨脹，以往舊工廠一旦騰空，就會進行拍賣。如今，地方政府愿意把這些資源暫時騰挪出來打造園區(qū)，目標 非常明確，就是要發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。 與其他大城市相比，廣州素來有 “ 小政府、大社會 ” 的傾向，對于創(chuàng)意園區(qū)的發(fā)展，地方政府很少直接主導、投入，園區(qū)一般由 “ 原業(yè)主 +經(jīng)營公司 ” 合資進行運營。對他們來說，將廠區(qū)改造成創(chuàng)意園，可以將地塊變成商業(yè)用地，能夠保證收益。但在此之前，自己需要先投入大筆資金對園區(qū)進行改造。 盧隆春是廣州原創(chuàng)元素創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園的主要環(huán)境設計師之一。 “2011 年做環(huán)境改造方案，經(jīng)營者的要求主要有兩個，一是成本節(jié)約，二是保留原來是啤酒廠的文化特色。 ” 最后，他利用園區(qū)的名字 OEDC 設計了 一個大型紅字雕塑，中間鏤空，夾以啤酒瓶做成的燈飾。 “ 再做了一些綠化，標示、路口形象，以及舊機器改造的雕塑?？傮w花了幾百萬。 ” 他表示，這還算是投資小的，像 T.I.T 等更有名氣的產(chǎn)業(yè)園，則是花費重金。 這樣的前提下，無論打造園區(qū)的思路是什么，提升租金始終是經(jīng)營者的目的之一，草根藝術家渴望的低成本孵化功能很難長期實現(xiàn)。 “ 文化園區(qū)可以分成幾類。一是原來的文化商業(yè)街區(qū)，類似北京前門，以店鋪為主，文化藝術只是點綴；二是創(chuàng)意產(chǎn)品展示區(qū)；三是藝術家村；四是文化交流中心；最后一種是文化產(chǎn)業(yè)集聚。 ” 北京大 學文化產(chǎn)業(yè)研究院副院長陳少鋒介紹。在他看來，每一類型的園區(qū)，都有自己的功能和特點，紅專廠也好， T.I.T 也好，不能同時滿足所有群體的需求是正常的。 然而更現(xiàn)實的考量是，在當下的環(huán)境，一個園區(qū)要在廣州這樣的大城市長久經(jīng)營下去，必須優(yōu)先考慮政府的訴求，它決定了在大型項目到來之際，園區(qū)是否能繼續(xù)保存下去。 “ 這就出現(xiàn)問題了?，F(xiàn)在不僅是廣州，全國的大部分創(chuàng)意園都只能叫做文化園區(qū)，不是真正的文化產(chǎn)業(yè)集聚園。 ” 陳少鋒說， “ 無論是搞工作室、創(chuàng)意設計、商店、交流，都沒有規(guī)模效應，也沒有產(chǎn)業(yè)鏈，同質化很嚴 重。 ”“ 而評估一個園區(qū)算不算真正的產(chǎn)業(yè)園，最重要的標準是看商業(yè)地產(chǎn)收益相對于文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)出的比例。真正的產(chǎn)業(yè)園，文化產(chǎn)出應該遠遠高于租金及商業(yè)收益。 ” 根據(jù)這個標準，一直被指 “ 不夠親民 ” ， “ 無法與社區(qū)融合 ” 的 T.I.T 反而較為符合產(chǎn)業(yè)園特質。這個以服裝設計產(chǎn)業(yè)集聚為定位的園區(qū)，前身是紡織廠廠區(qū)，周邊早已形成了華南國際輕紡城等產(chǎn)業(yè)鏈配套。園區(qū)內(nèi)環(huán)境優(yōu)雅，僅有一兩家餐飲供日常及商務消費。設計公司門墻冰冷，將以休閑消費為目的者拒諸門外。 “ 對于設計公司來說，更需要的是一個清靜優(yōu)雅的環(huán)境和氛圍，沒 有與普通消費者接觸的需要。 ” 一位設計師說，她絕對不會跑去紅專廠， “ 那里做的是文化商業(yè)，不是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) ” 。 而在信義會館漁歌晚唱沙龍創(chuàng)辦者陳志彥眼里，一個文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)意園做得好，是能夠真正起到孵化功能的。 陳志彥還有一個身份，是著名國畫家、廣東省美協(xié)副主席陳永鏘的兒子。 7 年前，他還在營運一家室內(nèi)設計公司，無意中發(fā)現(xiàn)了剛剛改造完成的信義會館。這個由老廠房改建的園區(qū)坐落在珠江最美麗的一段河段 白鵝潭畔，里面既有西式高頂工廠大樓，也有古老的教堂和長長的木棧道，幾乎所有跟歷史有關的記憶都被完整地保存 下來，包括 83 棵古榕樹，與江景完全融為一體。 陳志彥當下就決定，把設計公司搬進信義會館。 “ 在這里呆了一年多，我的思維也漸漸發(fā)生了轉變。在廣州竟然還可以有這樣的地方，作為一個藝術家的后代，我希望在這里做一個真正的文化事業(yè)。 ” 于是 6 年前，陳志彥放棄了原來的設計公司，開始打造漁歌晚唱沙龍，將其做成了一個同時具有畫廊、琴坊、展覽等功能的文化藝術空間。 “ 經(jīng)過幾年發(fā)展，現(xiàn)在已經(jīng)可以保持良性的營運。 ” 誠然，創(chuàng)意園生活和經(jīng)營中，有人不斷走近藝術，又有人在遠離藝術。正如廣州這個城市的創(chuàng)意園區(qū)定位一樣，在 多方矛盾角力中，不斷覓路、搖擺、尋找平衡。聽說紅專廠要拆，陳志彥和其他創(chuàng)意園區(qū)的企業(yè)一樣，心里也是一震， “ 以前覺得芳村周邊商業(yè)發(fā)展太慢，城市配套不夠完善，現(xiàn)在反而慶幸它不像紅專廠地塊那樣，具有太高的商業(yè)價值，我們可以相對從容一點。 ” 對于漁歌晚唱這樣在創(chuàng)意園區(qū)孵化出來的文化企業(yè)而言，配套的需求還是其次，他們最需要的，其實是政府更多的耐心。 “ 文化產(chǎn)業(yè)與其他產(chǎn)業(yè)不一樣，需要時間來培育。政府如果能更為抑制追求短期經(jīng)濟效應的沖動，給多一點時間和空間，園區(qū)和產(chǎn)業(yè)就能真正發(fā)展起來。 ” 你方唱罷我登場 。這個商業(yè)高度發(fā)達的城市，鄉(xiāng)村和老廠區(qū)的恬淡風景、孤獨的藝術和躁動的市場力量已經(jīng)糅雜成一種獨特的文化生態(tài)，其間，城市邊緣的藝術聚落將走向何方，仍然逃不過長期的角力和探索。 閱讀相關文檔 :南海 “ 自治 ” 的城鎮(zhèn)化 保險資金 “ 輸血 ” 地方進行時 花總 我不鑒表很久了 北外教授的 “ 微政治 ” 實驗 出版廣電改革邁出小步 加拿大議員腐敗殃及總理 官場巫術與權力迷信 真正的危險是外侵 ,不是內(nèi)戰(zhàn) 蒙牛的不對稱并購 歐洲企業(yè)創(chuàng)新精神何來 重慶公租房調查 亞太FTA 競爭 ,中國如何應對 安倍和他的后參議 選時代 總統(tǒng)