福建省南安市石井鎮(zhèn)厚德中學(xué)七年級(jí)語文下冊(cè) 30《詩詞五首》導(dǎo)學(xué)案 語文版.doc

30.詩詞五首【第一部分：背景知識(shí)及相關(guān)背景】一、字音及詞義：迢tio迢：遙遠(yuǎn)。皎ji o皎：明亮。纖xi n纖：形容手指細(xì)長。擢zhu ：伸出。盈盈：清澈、晶瑩的樣子。幾許：多少。脈脈：含情凝視的樣子。從：跟，隨從。平野：平坦廣闊的原野。仍憐：依舊憐愛。感時(shí)：感傷國事。時(shí)，時(shí)事，時(shí)局。烽火：戰(zhàn)火。不勝：禁不住。白草：一種干熟后變成白色的草。白草很有韌性，風(fēng)能將白草刮斷，可見風(fēng)力的強(qiáng)勁。千樹萬樹梨花開：形容萬樹掛雪，好像梨花盛開一樣。散入珠簾濕羅幕：（雪）飄進(jìn)珠簾里沾濕了羅幕。錦衾q n薄：織錦的被子都顯得薄了。角弓：兩端用角質(zhì)裝飾的弓。瀚h n海：沙漠；山谷背陰的地方。闌干：縱橫交錯(cuò)的樣子。愁云：色彩慘淡，望之易于引發(fā)愁思的云。凝：凝滯不動(dòng)。飲y n歸客：為歸京的人餞行。飲，給喝，請(qǐng)人喝酒。風(fēng)掣ch 紅旗凍不翻：意思是說紅旗在冰雪中僵凍，遇風(fēng)也不能翻動(dòng)。掣，牽曳。去時(shí)：分手上路的時(shí)候聽取：聽到。見xi n：出現(xiàn)。二、相關(guān)背景：1、關(guān)于作者李白（701762），字太白，號(hào)青蓮居士。祖籍隴西成紀(jì)（今甘肅秦安東），于唐武后長安元年（公元701年）出生在西域的碎葉（今巴爾喀什湖南面的楚河流域）。幼時(shí)隨父遷居綿州昌?。ń袼拇ń涂h）青蓮鄉(xiāng)。少年即顯露才華，吟詩作賦，博學(xué)廣覽，并好行使。從二十五歲起離川，長期在各地漫游，對(duì)社會(huì)生活多所體驗(yàn)。其間曾因吳鈞等推薦，于天寶初供奉翰林。但在政治上不受重視。又受權(quán)貴讒毀，僅一年余即離開長安，政治抱負(fù)未能實(shí)現(xiàn)，使他對(duì)當(dāng)時(shí)政治腐敗，獲得較深認(rèn)識(shí)。天寶三載，在洛陽與詩人杜甫結(jié)交。安史之亂中，懷著平亂的志愿，曾為永王幕僚，因兵敗牽累，流放夜郎。中途遇赦東還，晚年飄泊困苦，卒開當(dāng)途。李白的詩歌以豪邁的氣魄歌唱自己的進(jìn)步思想，抨擊權(quán)貴，蔑視禮教。但也時(shí)時(shí)流露出懷才不遇、人生如夢(mèng)的消極情緒。從藝術(shù)上說，他的詩歌具有豐富的想象力，運(yùn)用大膽的夸張和深入淺出的語言，形成豪邁爽朗的風(fēng)格，是屈原之后古代積極浪漫主義詩歌的杰出代表。杜甫（712770），唐朝詩人。字子美，詩中嘗自稱少陵野老。祖藉襄陽（今屬湖北），自其曾祖時(shí)遷居鞏縣（今屬河南）。杜審言之孫。自幼好學(xué)，知識(shí)淵博，頗有政治抱負(fù)。開元后期，舉進(jìn)士不第，漫游各地。天寶三載（744年）在洛陽與李白相識(shí)。后寓居長安（今屬陜西）將近十年，未能有所施展，生活貧困，逐漸接近人民，對(duì)當(dāng)時(shí)的黑暗政治有較深的認(rèn)識(shí)?？揩I(xiàn)賦得始得官。及安祿山軍陷長安，乃逃至鳳翔，謁見肅宗，官左拾遺。長安收復(fù)后，隨肅宗還京，尋出為華州司功參軍。不久棄官往秦州、同谷。又移家成都，筑草堂于浣花溪上，世稱浣花草堂。一度在劍南節(jié)度使嚴(yán)武幕中任參謀，武表為檢校工部員外郎，故世稱杜工部。晚年攜家出蜀，病死湘江途中。一說飫死耒陽。其詩大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾，對(duì)統(tǒng)治者的罪惡作了較深的批判，對(duì)窮苦人民寄以深切同情。善于選擇具有普遍意義的社會(huì)題材，反映出當(dāng)時(shí)政治的腐敗，在一定程度上表達(dá)了人民的愿望。許多優(yōu)秀作品，顯示出唐代由開元、天寶盛世轉(zhuǎn)向分裂衰微的歷史過程，故被稱為“詩史”。在藝術(shù)上，善于運(yùn)用各種詩歌形式，風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語言精練，具有高度的表達(dá)能力。繼承和發(fā)展詩經(jīng)以來的優(yōu)良文學(xué)傳統(tǒng)，成為我國古代詩歌的現(xiàn)實(shí)主義高峰，起著繼往開來的重要作用。兵車行、自京赴奉先縣詠懷五百字、春望、羌村、北征、三吏、三別、茅屋為秋風(fēng)所破歌、秋興等詩，皆為人傳誦。但有些作品也存在著較濃厚的“忠君”思想。有杜工部集。岑參（715770），江陵人，自幼家境貧寒，二十歲時(shí)到長安求仕，天寶三年（七四四）中進(jìn)士，充任安西節(jié)度使高仙芝幕府書記，后出為虢州長史，關(guān)西節(jié)度判官，嘉州刺史。大歷五年卒于成都。岑參的詩，題材多樣，想象豐富。特別是幾次隨軍出塞，描寫邊塞最為擅長，與高適齊名。他的邊塞詩以具有特色的語言，鮮明的情調(diào)，把西域地區(qū)的雄偉壯闊、綺麗多姿的自然景物，描寫的栩栩如生；他把激烈征戰(zhàn)、遠(yuǎn)戍思鄉(xiāng)，將軍逸樂、戰(zhàn)士悲苦等等內(nèi)容都寫入詩中；熱情地歌頌了戍邊將士保衛(wèi)祖國而英勇抗敵的戰(zhàn)斗精神。歷來被認(rèn)為是“邊塞詩”作者中成就最高的一個(gè)。有岑嘉州集。辛棄疾（11401207），南宋詞人。字幼安，號(hào)稼軒，歷城（今山東濟(jì)南）人。出生時(shí)，山東已為金兵所占。二十一歲參加抗金義軍，不久歸南宋，歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。任職期間，采取積極措施，招集流亡，訓(xùn)練軍隊(duì)，獎(jiǎng)勵(lì)耕戰(zhàn)，打擊貪污豪強(qiáng)，注意安定民生。一生堅(jiān)決主張抗金。在美芹十論、九議等奏疏中，具體分析當(dāng)時(shí)的政治軍事形勢(shì)，對(duì)夸大金兵力量、鼓吹妥協(xié)投降的謬論，作了有力的駁斥；要求加強(qiáng)作戰(zhàn)準(zhǔn)備，鼓勵(lì)士氣，以恢復(fù)中原。他所提出的抗金建議，均未被采納，并遭到主和派的打擊，曾長期落職閑居江西上饒、鉛山一帶。晚年韓仛胄當(dāng)政，一度起用，不久病卒。其詞抒寫力圖恢復(fù)國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)南宋上層統(tǒng)治集團(tuán)的屈辱投降進(jìn)行揭露和批判；也有不少吟詠?zhàn)鎳由降淖髌?。藝術(shù)風(fēng)格多樣，而以豪放為主。熱情洋溢，慷慨悲壯，筆力雄厚，與蘇軾并稱為“蘇辛”。破陣子為陳同甫賦壯詞以寄之、永遇樂京口北固亭懷古、水龍吟登建康賞心亭、菩薩蠻書江西造口壁等均有名。但部分作品也流露出抱負(fù)不能實(shí)現(xiàn)而產(chǎn)生的消極情緒。有稼軒長短句。今人輯有辛稼軒詩文鈔存。2、關(guān)于背景迢迢牽牛星1、關(guān)于牛郎織織女的故事東漢以后，牛郎織女的愛情故事就在民間流傳。大意是織女是玉皇大帝的孫女，愛上了人間的牛郎，結(jié)為夫妻，十分恩愛，并生有一子一女。玉帝察覺此事，便派王母娘娘下凡押織女回天庭受審，一對(duì)恩愛夫妻被活活拆散。牛郎悲痛萬分，在老牛的幫助下追上天去，快追上時(shí)，王母娘娘拔下頭上金簪一劃，出現(xiàn)了天河，牛郎、織女被天河阻隔，只有對(duì)河而泣。此事感動(dòng)了玉帝，允許他們每年七月七日，由喜鵲架橋，在天河相會(huì)。以后，七月初七這一天就變成了民間的一個(gè)節(jié)日，被稱為“七巧節(jié)”、“乞巧節(jié)”。姑娘、媳婦們?cè)谶@一天要穿針引線乞巧向織女乞求智巧、靈巧。唐人七夕詩云：向月穿針易，臨風(fēng)整線難。不知誰得巧，明月試著看。圍繞著“乞巧”，又派生出來乞聰明、乞富貴、乞美貌、乞長壽等，而更多的則是乞良緣。2、關(guān)于古詩十九首大約在魏末晉初，流傳著一批五言抒情詩。它們大多抒寫游子、思婦主題，具有獨(dú)特的表現(xiàn)手法和藝術(shù)風(fēng)格，深受當(dāng)時(shí)文人的喜愛，被奉為五言詩的一種典范。但是，它們沒有題目，也不知作者是誰，因此就被籠統(tǒng)地稱為“古詩”，意思指它們是魏、晉以前的古人所作的詩。西晉以后很多文學(xué)大家大體確定它們是漢代的作品。也是在梁代，昭明太子蕭統(tǒng)主持編選作品總集文選，從這批“古詩”中選取了十九首。按照文選的詩歌分類原則，凡沒有題目的詩歌作品，統(tǒng)歸“雜詩”一類。這些“古詩”便入了“雜詩”類。而它們又不知作者，所以就沿用“古詩”的名稱，給這十九首詩擬了個(gè)總題目，即古詩十九首。這就是“古詩”的名稱和古詩十九首的由來?？梢娫诹捍?，“古詩”已經(jīng)形成一個(gè)具有特指涵義的專類名稱。它與兩漢樂府并稱，專指漢代無名氏所作的五言徒詩。而由于兩晉南北朝許多“擬古詩”的出現(xiàn)，它又發(fā)展為泛指具有“古詩”藝術(shù)特點(diǎn)的一種詩體名稱。在文選問世以后，由于蕭統(tǒng)選擇精當(dāng)，古詩十九首也同文選一起流傳深廣，成為公認(rèn)的“古詩”代表作，這個(gè)標(biāo)題也成為一個(gè)專題的名稱。其實(shí)，這十九首詩既不是一人一時(shí)之作，也不是一個(gè)有機(jī)構(gòu)成的組詩。古詩十九首從思想內(nèi)容上看，大致可分兩類：游子詩和思婦詩。它的游子詩有著共同的主題思想，都是抒發(fā)仕途碰壁后產(chǎn)生的人生苦悶和厭世情緒。它的思婦詩以及個(gè)別游子鄉(xiāng)思詩，都抒寫離別相思。這類詩的共同主題思想是向往愛情忠貞，希望夫妻團(tuán)聚，怨恨虛度青春。由于作者們?nèi)〔暮蛡?cè)重點(diǎn)不同，因此其中各詩也有各自的具體主題。第十首“迢迢牽牛星”借牛郎、織女星故事，比喻思婦盼望丈夫的愁苦心情。在文學(xué)史上，古詩十九首所代表的東漢后期無名氏文人創(chuàng)作的五言詩，標(biāo)志著五言詩歌形式從敘事為主的樂府民歌發(fā)展到抒情為主的文人創(chuàng)作，已經(jīng)成熟。這批詩所反映的中下層士子的苦悶和愿望，在封建社會(huì)里具有相當(dāng)?shù)钠毡樾院偷湫鸵饬x。無名氏詩人們所創(chuàng)造的這類獨(dú)特的表現(xiàn)手法和藝術(shù)風(fēng)格，既適合表現(xiàn)感傷苦悶情緒，也為后世封建文人所喜愛和習(xí)用。因此，他們的作品在齊、梁已獲得高度的評(píng)價(jià)，劉勰稱之為“五言之冠冕”，鐳嶸譽(yù)之為“驚心動(dòng)魄，可謂幾乎一字千金”。而后自隋唐至于晚近，學(xué)習(xí)、模擬、繼承發(fā)展“古詩”手法、風(fēng)格的詩歌創(chuàng)作，始終不絕如縷，可見其影響甚為深遠(yuǎn)。渡荊門送別這首詩是李白出蜀時(shí)所作。荊門，即荊門山，位于今湖北宜都縣西北，長江南岸，與北岸虎牙山隔江對(duì)峙，地勢(shì)險(xiǎn)要，自古即有楚蜀咽喉之稱。二十五歲的李白這次出蜀，由水路乘船遠(yuǎn)行，經(jīng)巴渝，出三峽，直向荊門山之外駛?cè)?，目的是到湖北、湖南一帶的楚國故地游覽。這時(shí)的青年詩人，興致勃勃，坐在船上沿途縱情觀賞巫山兩岸高聳云霄的峻嶺，一路看來，眼前景色逐漸變化，船過荊門一帶，視域頓然開闊，別是一番景色。春望唐肅宗至德元年（公元756年），安史叛軍攻下唐都長安。七月，杜甫聽到唐肅宗在靈武即位的消息，便把家小安頓在羌村，去投奔肅宗。途中為叛軍俘獲，帶到長安。因他官卑職微，未被囚禁。春望寫于次年三月，當(dāng)時(shí)長安被安史叛軍焚掠一空，滿目荒涼。白雪歌送武判官歸京天寶十三載（公元754年），岑參再度出塞，在安西北庭節(jié)度使封常清幕府任判官，武判官是他的同僚，要回京述職，在中軍帳里擺開酒宴，為武判官餞行，于是產(chǎn)生了這首詠雪送人之作。詩以詠雪起，在詠雪中暗寓別情。以送人結(jié)，展現(xiàn)了雪中送人的奇情和深情，再現(xiàn)了邊地瑰麗的自然風(fēng)光和戍邊將士的精神風(fēng)貌。西江月（明月別枝驚鵲）這首詞有個(gè)題目“夜行黃沙道中”，黃沙，即黃沙嶺，在江西省上饒縣西，辛棄疾退隱上饒帶湖期間，經(jīng)常行經(jīng)風(fēng)景優(yōu)美的黃沙道中?！镜诙糠郑赫w感悟】一、謀篇立意迢迢牽牛星這首詩看似寫神話傳說，看似寫天上的愛情悲劇，而實(shí)則是人間愛情生活的真實(shí)寫照。此詩產(chǎn)生的年代，正是社會(huì)動(dòng)亂時(shí)期，男子從征服役，人為地造成家庭破裂、夫妻分別，尤其給勞動(dòng)?jì)D女造成的是身心上的雙重痛苦。夫婦久別是她們的生活，離愁別恨是她們的伴侶，夫婦團(tuán)聚就成了她們的向往。此詩抒寫的就是這樣一種思想感情，這樣一種社會(huì)現(xiàn)實(shí)。渡荊門送別這首詩的首聯(lián)從直接敘述入手，介紹作者離蜀到楚漫游的行蹤。中間兩聯(lián)描寫途中所見的景色，展現(xiàn)了一幅由高山、大江、原野、明月、彩云構(gòu)成的雄奇美麗的畫卷，抒發(fā)了詩人對(duì)祖國大好河山的贊美。尾聯(lián)表達(dá)了他對(duì)故鄉(xiāng)無限愛戀的真摯感情。春望這首詩表現(xiàn)了作者感時(shí)恨別，憂國思家的感情。被安史叛軍占領(lǐng)，卻掠的長安城，荒涼而凄慘。作者目睹眼前一片破敗的景象，不禁為戰(zhàn)亂未愈、國勢(shì)艱危而憂慮，也為自己困居長安，與家人離別而悲傷。竟至于看到春花也流淚，聽到鳥鳴也驚心的地步。反映了詩人熱愛國家，眷念家人的美好情操。白雪歌送武判官歸京本詩是邊塞詩的名篇佳作。全詩以塞外冰天雪地的奇麗風(fēng)光著筆，通過特殊的環(huán)境背景描繪，襯托出送別之情，從一個(gè)側(cè)面反映出西北邊塞軍旅生活的情景，烘托出邊塞將士和詩人自己豪邁氣概和壯烈胸懷。西江月（明月別枝驚鵲）這首詞構(gòu)畫了一幅江南山村盛夏月夜圖，一片詩情畫意，優(yōu)美動(dòng)人，夜色那么清幽，氣氛那么恬靜，充滿了樸野成趣的鄉(xiāng)土氣息，抒發(fā)了豐收在望的喜悅心情。二、文章脈絡(luò)迢迢牽牛星這首詩，整體來看是從織女的角度寫。詩一開篇，先寫織女隔銀河悵望對(duì)岸的牛郎。“迢迢”是織女心里的感覺，情人眼里的咫尺天涯。牽牛郎，既是“河漢女”眼中的牛郎，也是“河漢女”心中的牛郎。這第一句是立足織女的感覺來寫，第二句才正面寫織女。這一二句詩就為后文的種種場(chǎng)面描寫、情思描寫而張了本?！梆ê訚h女”是寫景也是寫人?！梆ā辈粌H寫出了銀河的清亮，也是為后文的“清且淺”做鋪墊，同時(shí)也寫出了織女整體形象的嬌美姿態(tài)。接下來，“纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼”詩句，是描寫織女手的特征、勞動(dòng)的情景及其勤勞的形象。“纖纖”一詞，寫織女手的形態(tài)，纖細(xì)柔長。“素”字寫出織女手的顏色，白嫩嬌美?！斑币粋€(gè)動(dòng)詞，寫出織女伸手?jǐn)[動(dòng)的勞動(dòng)姿態(tài)，嫻熟優(yōu)美。“札札”疊詞寫出織女織布時(shí)不停的織機(jī)聲，一個(gè)“弄”字形象地寫出了機(jī)梭在織布機(jī)上的飛動(dòng)，同時(shí)也寫出了織女織布動(dòng)作嫻練和純熟?！袄w纖擢素手”寫得如見其形，“札札弄機(jī)杼”寫得更如聞其聲。這兩句詩不僅寫出了織女的姿態(tài)美，也意在寫出織女的勤勞形象，更意在寫出織女因牛郎不在身邊的孤寂苦悶心情。詩的五六句“終日不成章，泣涕零如雨”，是寫織女織布的結(jié)果和織布時(shí)的情態(tài)?？椗m然整天在忙碌地織布，結(jié)果卻“不成章”；她整天郁悶不樂，淚流如雨?？椗畡诙鵁o功，眼淚如雨，什么原因造成的？原來是織女在思念著她的牛郎的緣故，她身在此而心在彼。詩明寫織女，卻暗聯(lián)牛郎，意在點(diǎn)出織女的心理活動(dòng)，說明織女無果的原因。這兩句詩，也意在寫出織女因愛情思念而受到的折磨和痛苦?！昂訚h清且淺，相去復(fù)幾許”是寫景句。“古詩十九首”擅長借景抒情，情寓景中，通過景物描寫來表達(dá)情緒，從而達(dá)到寓情于景情景交融的藝術(shù)效果。詩中寫的景，“河漢”既“清”且“淺”，而且也相距“復(fù)幾許”，并不遙遠(yuǎn)，本可以涉足而過，但為何織女反而感到“迢迢”呢？原因是“思情”的緣故，因可望不可即，而咫尺勝天涯。這樣就更加有力地突出了織女的情緒，更有力地強(qiáng)調(diào)了織女離愁別緒的哀怨。借景襯情，借景寫情，景語即是情語，從而使詩具有意想不到的藝術(shù)魅力。最后兩句：“盈盈一水間，脈脈不得語?！痹娋鋸?qiáng)調(diào)織女與牛郎雖只隔一水間，卻只能用默默地眼神含情地相望來表達(dá)心中的渴念和愛慕情意?！坝薄懊}脈”兩組疊詞的運(yùn)用，更突出地表達(dá)了織女對(duì)牛郎之間的纏綿情意。詩句委婉含而不露，言有盡而意無窮，留下無限空間，讓讀者去思索、去想象、去體味，“河漢女”在愛情上的愛慕、思念、渴望的甘苦。正如古人讀“古詩十九首”時(shí)的評(píng)語那樣：“詩思深遠(yuǎn)而有余意”渡荊門送別詩的首二句點(diǎn)明行程和去向，次二句緊接著便寫山和江?！吧诫S平野盡”，令人想到剛才還是崇山峻嶺，而今已是平原曠野了，心中頓感無限開闊；“江入大荒流”，極寫江水穿過狹窄的荊門之后，一瀉千里，奔騰到海的宏闊氣勢(shì)，令人驟生壯美之感。這里，作者巧妙地用“隨”和“入”兩個(gè)動(dòng)詞，貼切地描摹出船出荊門以后，山盡江流、一緩一速的兩種變化，真是傳神寫照。五六兩句承上而來，推出更為奇妙的景觀。荊門一邊洞庭在望，整個(gè)江面至此益發(fā)寬闊、平靜。夜間，一輪明月倒映水中，宛如天上飛來的皎潔明鏡；白天，云霧蔚起，形成海市蜃樓那樣的壯麗景致。兩句詩，一“月”一“云”，分別概括出江上的夜與晝；一“天鏡”一“海樓”，分別展現(xiàn)出夜與晝的兩般景象；一“下”一“生”，一“飛”一“結(jié)”，分別造成從天上到水底，又由水面到空中的強(qiáng)烈動(dòng)感：這一切凝聚在一起，令人頓生無限美感。最后兩句陡作轉(zhuǎn)折，詩人的思緒從眼前之景一下跳到對(duì)故鄉(xiāng)的思念，但不明說思念故鄉(xiāng)，而出以“仍憐故鄉(xiāng)水”。一個(gè)“憐”字，將詩人對(duì)故鄉(xiāng)的愛戀、留戀、思念的萬般感情囊括無遺。水本是無情之物，卻說它萬里行來，為詩人“送行舟”，則水送人，人憐水，情意殷殷，難分難舍之狀如在目前。春望首兩句寫春望所見：國都淪陷，城池殘破。雖然山河依舊，可是亂草遍地，林木蒼蒼。一個(gè)“破”字，使人怵目驚心，繼而一個(gè)“深”字，令人滿目凄然。作者觸景生情，花鳥本為娛人之物，但因感時(shí)恨別，卻使詩人見了反而墮淚驚心。自安史叛亂以來，“烽火苦教鄉(xiāng)信斷”，直到如今春深三月，戰(zhàn)火仍連續(xù)不斷。多么盼望家中親人的消息，這時(shí)的一封家信真是勝過“萬金”??！“家書抵萬金”，寫出了消息隔絕久盼音訊不至?xí)r的迫切心情，因而成發(fā)千古傳誦的名句。“白發(fā)”為愁所致，“搔”為想要解愁的動(dòng)作，“更短”可見愁的程度。這樣的國破家亡，離亂傷痛之外，又嘆息衰老，則更增一層悲哀。白雪歌送武判官歸京全詩可分為兩個(gè)部分。第一部分（110句），寫漫天大雪中邊地的壯麗景象。這部分緊扣詩題中“白雪歌”三字，為送別作鋪墊，展開了一幅廣闊的飛雪圖，以透露詩人的豪放感情。可分三層。第一層（14句），寫大雪紛飛，遍地銀妝的圖景。第二層（58句），寫雪天的奇寒。第三層（910句），寫沙漠冰封，愁云慘淡的圖景。第二部分（1118句），寫送別武判官的情形。這部分緊扣詩題中“送武判官歸京”六個(gè)字，一邊敘事，一邊抒情，按時(shí)間順序可分為兩層。第一層（1114句），寫送別宴會(huì)。第二層（1518句），寫輪臺(tái)東門送別時(shí)依依不舍的心情。西江月（明月別枝驚鵲）明月出來了，樹枝上的鵲兒一見到光驚飛不定。清風(fēng)徐來，半夜還有鳴蟬的“吱吱”聲?？梢娞鞜?，為下片寫雨留下伏筆。前兩句以動(dòng)寫靜，以聲寫靜，使人越發(fā)感到鄉(xiāng)村的幽靜。稻花飄香，沁人心脾，蛙聲一片，以鬧寫靜，鄉(xiāng)土氣息更濃厚了。詞人為農(nóng)家感到由衷的喜悅，自己也陶醉在豐年在望的歡樂之中。說豐年的不是人，而是青蛙，青蛙也為豐年歡唱，這種側(cè)面烘托極為動(dòng)人。上片寫晴，下片寫雨。驟雨將至。烏云幾乎布滿天空，只在一角露著七八個(gè)星，數(shù)也數(shù)得清，詞人寫星而不寫云，只用星星暗示烏云，反增畫面的美而不煞風(fēng)景?！皟扇c(diǎn)雨”，雨點(diǎn)很大，不緊，疏朗，將驟雨的前奏寫得逼真。大雨將至，急忙避雨，本來很熟悉的茅店在哪里呢？路轉(zhuǎn)了一轉(zhuǎn)，嘿，茅店不就在眼前嗎？焦急和迷惑之后的欣喜，真是情趣橫生。三、寫作方法迢迢牽牛星這首詩在藝術(shù)特色上為表達(dá)天上悲情人間寫照的主題，也有許多值得我們借鑒的地方。首先，運(yùn)用浪漫手法展開豐富的聯(lián)想。詩用浪漫手法借天上的故事來喻現(xiàn)實(shí)生活，抒發(fā)了織女的別恨哀怨及向往夫妻團(tuán)聚的感情。詩的聯(lián)想也十分豐富，寫人、寫景、寫情、寫感，幾乎是句句明寫織女，而又句句不離牛郎。好似隨意而實(shí)則匠心獨(dú)運(yùn)，“文溫以麗，意悲而遠(yuǎn)”。其次，抒情和寫景的結(jié)合。詩不拘于神話傳說的故事，而立足于寫織女的感情。不僅通過織女悵望牛郎、無心弄機(jī)杼、泣淚落如雨、脈脈不得語等場(chǎng)景描寫來揭示織女的心情感受，抒發(fā)織女的離情別緒，也注意了和景物描寫結(jié)合起來，通過“皎皎河漢”、“清且淺”、“盈盈一水間”等景語的襯托和渲染，來達(dá)到抒發(fā)情感的目的。全詩似句句在寫景，又句句在寫情，情語景語融合無間。詩寫景自然清秀，抒情委婉含蓄，卻又諧調(diào)一致，渾然一體。再次，詩的語言優(yōu)美自然、精煉工切而又富于蘊(yùn)味。尤其詩中“迢迢”“皎皎”“纖纖”“札札”“盈盈”“脈脈”疊詞，不論是對(duì)寫景還是對(duì)抒情，都十分精練準(zhǔn)確，蘊(yùn)味無窮，妙不可言。景新意深，全詩如行云流水，自然流暢，不愧為古五言詩成熟之作。因而，古人在讀“古詩十九首”詩說：“學(xué)者當(dāng)以此等詩常自涵養(yǎng)，自然筆下高妙?！倍汕G門送別這首詩是李白出蜀時(shí)所作，記下了他初次離開故鄉(xiāng)的感觀和情思。首聯(lián)，直扣詩題，交代了此行的目的。頷聯(lián)，緊承起句，寫出渡過荊門進(jìn)入楚地的壯闊景色：“山隨平野盡，江人大荒流?！崩畎鬃拇瑒倓傔€在三峽里穿行，兩岸所能見到的處處是重山峻嶺，待到渡過荊門山，長江江面突然開闊，浩瀚渺茫，兩岸都是平曠的原野。這使長期生活在蜀地的詩人欣喜萬狀，并迅即將這種感受寫入詩中。兩句中的第二字煉得好，群山漸漸遠(yuǎn)去，消失，眼前是一望無際的平野，著一“隨”字，將群山與平野的位置逐漸變換、推移，真切地表現(xiàn)出來，寫得活了，給人以空間感和流動(dòng)感，這種觀感，是由抒情主人公的視點(diǎn)（李白坐的船在前進(jìn)）在不斷移動(dòng)形成的。長江滾滾遠(yuǎn)去著一“人”字，仿佛江水流人碧空，流人荒漠遼闊的原野，流人大海之外。頷聯(lián)寫的是遠(yuǎn)景，短短十個(gè)字，畫出一幅氣勢(shì)磅礴的萬里長江圖，確有“咫尺應(yīng)須論萬里”之妙，頸聯(lián)則變換視角，描寫長江的近景：“月下飛天鏡”句，是月夜俯視所見。明月本在天上，倒映人流速緩慢（因江面開闊）的長江水中，好像從天上飛來一面明鏡。李白在古朗月行里曾說：“又疑瑤臺(tái)鏡，飛在青云端?！北驹姷囊饩城∏∨c此相反，是說天上的月亮飛到水中?！霸粕Y(jié)海樓”句，是白晝眺望所見。天上的云彩，層層疊疊，構(gòu)成海市蜃樓；云多，則天空高遠(yuǎn)，反襯原野低平、江岸遼闊。頷、頸二聯(lián)，一遠(yuǎn)景，一近景，細(xì)致人微地刻畫了長江江面開闊、兩岸平曠的景色，在自然美中融進(jìn)了詩人初次見到平原時(shí)的新鮮的、欣喜的感受和體驗(yàn)。尾聯(lián)二句，拍合到題面上來?！叭詰z故鄉(xiāng)水，萬里送行舟”。長江水自蜀東流而下，所以詩人稱它為“故鄉(xiāng)水”。詩人初次離開故鄉(xiāng)，確實(shí)有些依戀不舍，但不說破，掉筆從對(duì)方寫來，說故鄉(xiāng)水有情，不遠(yuǎn)萬里，依戀不舍送我這個(gè)遠(yuǎn)別故鄉(xiāng)的人到楚地，愈覺情味無窮。詩題云“送別”，就是尾聯(lián)長江水送我離別人之意。意得像外，余音裊裊，更富有情趣。春望詩的首聯(lián)寫望中所見。長安城被叛軍攻破后，遭到了驚人的破壞。叛軍焚燒宮室，殺戮無辜，人民朝不保夕，處于水深火熱之中。“國破山河在”，山河依舊，世事全非，失陷后的長安，“城春草木深”。春天本是明媚的，然而戰(zhàn)亂中的長安城卻是草木叢生，一片凄風(fēng)苦雨。詩意形象生動(dòng)，情感極其沉痛。詩的頷聯(lián)是分寫，通過花和鳥兩種事物寫春天?！案袝r(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”，詩人睹物傷情，見到開放的鮮花，也禁不住悲愴濺淚；聽到鳥兒的叫聲，也禁不住魂悸心驚?！胺榛疬B三月”，烽火連天，殺伐不斷，詩人遠(yuǎn)離家眷，由于戰(zhàn)事緊張，音信隔絕，更覺“家書抵萬金”，那種兵荒馬亂的歲月，一封普通的家信是多么難得、多么珍貴??！詩的尾聯(lián)總寫憂國思家的感情，刻畫了一個(gè)典型的藝術(shù)形象。詩人滿頭白發(fā)如冰雪，因焦慮憂思而頻頻搔首。這一細(xì)節(jié)描寫，含蓄而又深刻地表現(xiàn)了詩人的內(nèi)心世界。白雪歌送武判官歸京情景交融這首詠雪送別詩，前十句從不同側(cè)面寫雪，后八句寫送別。雪景襯托送別，送別中又描寫雪景。詩在詠雪景的同時(shí)表現(xiàn)了雪中送友的真摯情誼，還傳達(dá)出詩人獨(dú)特奇妙的感受。意境鮮明壯偉，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。語言明快優(yōu)美，又利用了換韻與場(chǎng)景畫面交替的配合，形成跌宕起伏的節(jié)奏旋律。西江月（明月別枝驚鵲）寫景與抒情相融。全詞共八句，全在寫景，也全在抒情，情景相融。這景是夏夜月白風(fēng)清，稻花飄香，蛙聲一片（上闋），山雨欲來，夜行人匆忙趕路，尋找茅店之景（下闋），既寧靜，又喧騰，動(dòng)與靜相得益彰，充滿了詩情畫意，洋溢著詩人熱愛農(nóng)村生活之情。語言樸素通俗?！捌甙藗€(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前”，明白如話，一看就懂，給人以樸素清新之感。側(cè)面烘托的手法。蛙的歡叫從側(cè)面烘托了人的喜悅，又以驚鵲，鳴蟬反映月夜的靜謐，使夏夜更加美好，把作者那種滿懷喜悅的怡然自得之情寫出來了。畫面優(yōu)美。上闋寫月白風(fēng)清之“景”和鵲噪、蟬鳴、人語、蛙鼓之“聲”以及稻花之“香”，勾勒出一幅幽美的江南農(nóng)村夏夜圖；下闋中寥落的星、輕微的雨、林邊的店、古樸的橋等景物策應(yīng)著上片中的清幽夜色和恬靜氣氛，就如一幅優(yōu)美動(dòng)人，饒有情趣的江南山村盛夏月夜圖，給人以豐富的美的享受。四、名句賞析迢迢牽牛星迢迢牽牛星，皎皎河漢女。此詩寫天上一對(duì)夫婦牽牛和織女，視點(diǎn)卻在地上，是以第三者的眼睛觀察他們夫婦的離別之苦。開關(guān)兩句分別從兩處落筆，言牽牛曰“迢迢”，狀織女曰“皎皎”。迢迢、皎皎互文見義，不可執(zhí)著。牽牛何嘗不皎皎，織女又何嘗不迢迢呢？他們都是那樣的遙遠(yuǎn)，又是那樣的明亮。但以迢迢屬之牽牛，則很容易讓人聯(lián)想到遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的游子，而以皎皎屬之織女，則很容易讓人聯(lián)想到女性的美。如此說來，似乎又不能互換了。如果因?yàn)槭腔ノ?，而改為“皎皎牽牛星，迢迢河漢女”，其意趣就減去了一半。詩歌語言的微妙于此可見一斑。稱織女為“河漢女”是為了湊成三個(gè)音節(jié)，而又避免用“織女星”在三字。上句已用了“牽牛星”，下句再說“織女星”，既不押韻，又顯得單調(diào)。“河漢女”就活脫多了?！昂訚h女”的意思是銀河邊上的那個(gè)女子，這說法更容易讓人聯(lián)想到一個(gè)真實(shí)的女人，而忽略了她本是一顆星。不知作者寫詩時(shí)是否有這番苦心，反正寫法不同，藝術(shù)效果亦迥異?？傊?，“迢迢牽牛星，皎皎河漢女”這十個(gè)字的安排，可以說是最巧妙的安排而又具有最渾成的效果。渡荊門送別山隨平野盡，江入大荒流。前一句形象地描繪出了船出三峽、渡過荊門山后長江兩岸特有的景色：山逐漸消失了，眼前是一望無限的低平的原野。它好比用電影鏡頭攝下的一組活動(dòng)的畫面，給人以流動(dòng)感與空間感，將靜止的山嶺摹狀出活動(dòng)的趨向來。后面一句，寫出江水奔騰直瀉的氣勢(shì)。以荊門往遠(yuǎn)處望去，仿佛流入荒漠遼遠(yuǎn)的原野，顯得天空寥廓。境界高遠(yuǎn)，一個(gè)“入”字，力透紙背，用語貼切。景中蘊(yùn)藏著詩人喜悅開朗的心情和青春的蓬勃朝氣。春望感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。采用擬人手法，極力渲染詩人憂國思家的痛苦心情?！案袝r(shí)”扣時(shí)局的動(dòng)亂，春光的美好?！昂迍e”，謂家人的離散，個(gè)人的遭遇?！盎R淚”是說花草也因國家的殘破和人民的流離而同情地流出了眼淚；“鳥驚心”，是說春鳥也因國家的殘破和人民的流離而驚恐啼哭。