間關鶯語花底滑,幽咽泉流冰下難(灘)”：究竟用“難”還是用“灘”好.doc

間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難（灘）”：究竟用“難”還是用“灘”好白居易琵琶行中對琵琶女彈奏技藝的描寫精彩傳神，可是“間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難（灘）”兩句的最后一字，究竟應該用“難”還是用“灘”，由于古代版本出現(xiàn)差異，選字不同，令人無所適從。例如，南宋紹興本（即后世所稱的“宋本”）作“難”，而北宋文苑英華本以及此后的明代馬元調魚樂軒刻本、清代全唐詩本、清代汪立名一隅草堂刻本、近代四部備要排印本，還有日本17世紀初那波道圓活字本等皆作“灘”。那么，在版本有別、無法從版本角度判定用字優(yōu)劣的情況下，究竟是選“難”好，還是選“灘”好呢？現(xiàn)今很多古文選本，包括大學、中學語文教材在內，一般都選擇“難”字，而不選“灘”字。例如中華書局的白居易集（顧學頡校點，1979），上海古籍出版社的白居易選集（王汝弼選注，1980）和白居易集箋校（朱金城箋校），文學古籍刊行社的影宋本白氏長慶集，人民文學出版社的中國古代文學作品選簡編（袁世碩主編，2004）等皆如此。這些選本為何都選“難”字呢？大概是從詩句表面上看，用“難”字似乎更能說通，更易理解；而若用“灘”字則相反。況且，選用“難”字，還有一些著名學者的“解說”作為依據(jù)。例如，清代著名文字訓詁學家段玉裁即持“難”說，并作了“論證”。他在與阮蕓臺書（收入經(jīng)韻樓集卷八）中云：“難與滑對。難者，滑之反也。鶯語花底，泉流冰下，形容澀滑二境，可謂工絕。”現(xiàn)代國學大師陳寅恪在元白詩箋證稿中對此予以贊同。段玉裁的觀點在學術界影響甚大，很多選本在為所選的“難”字作說明時都引用了段氏的說法。但智者千慮，亦有一失，段氏之說也有經(jīng)不起推敲之處：其一，上句的“滑”字屬于描摹詞，并且描摹得十分生動形象，而“難”字則不屬于描摹【mio m】之詞，抽象空洞，若用在下句根本就不能與上句的“滑”字形成相應的對仗；其二，段氏既然道出“澀滑二境”，即表明他本來認為“澀”與“滑”是相對的，但他又說“難與滑對”，而且“可謂工絕”，前后顯然自相矛盾，難以成立。由此可見，段氏等人的觀點并不能自圓其說；“難”字用在該句中也并不妥帖和恰當。 其實，該句用“灘”字更好。人們通常之所以舍棄“灘”字，是因為忽視了它的一個特殊古義，“灘”字在中古時期除了“水灘”“灘涂”“灘岸”等常見義項外，還指水的奔流。我們可以從宋人編撰的兩部韻書中找到佐證。北宋時期陳彭年等人在廣韻翰韻中曰：“灘，水奔?！鄙酝恚彼味《鹊热嗽诩崜Q韻中曰：“灘，水奔流貌。”另外，還可以從唐詩中找到使用“灘”字此義項的大量其他例句，如岑參初至犍為作詩云：“山色軒檻jin內，灘聲枕席間?！倍拍笼埱鹜局卸自娫疲骸八@湘浦，灘聲怯建溪。”元稹遣行十首詩云：“稻花秋雨氣，江石夜灘聲?！倍鸥λ晚n十四江東覲省詩云：“黃牛峽靜灘聲轉，白馬江寒樹影稀?！辟Z島題童真上人詩云：“江上修持積歲年，灘聲未擬住潺湲?！比绱说鹊龋粍倜杜e。詩中“灘聲”“灘響”等詞的意思就是指水流淌的聲音。了解了“灘”字的這個含義，就為我們理解琵琶行該詩句中為什么應該用“灘”字提供了一把鑰匙?；谏鲜?，可以很容易地詮釋由“灘”字收尾的這句詩。所謂“幽咽泉流冰下灘”，就是說嗚咽著的泉水在冰下奔流，水聲為冰層所隔，所以聽起來是“幽咽”的。此外，若從修辭的角度看，“灘”和“滑”皆為描摹之詞，生動形象，正可以形成對仗。而如果用“難”字，則不倫不類，無法與上句中生動形象的“滑”字形成對應。鑒于上述，我們可以推定，白詩此句末尾所用之字應該是“灘”而不是“難”。另外一：間關鶯語花底滑 幽咽泉流冰下難間關：鳥鳴聲?；盒稳輼仿曂疝D流暢。冰下難：以泉水在冰下流動受阻形容樂聲艱澀低沉、嗚咽斷續(xù).這句的意思就是，琵琶聲一會兒像花底下宛轉流暢的鳥鳴聲，一會兒又像水在冰下流動受阻艱澀低沉、嗚咽斷續(xù)的聲音。另外二：琵琶行作于唐憲宗元和十一年（公元816年）秋，時白居易四十五歲，任江州司馬。白居易在元和十年以前先是任左拾遺，后又任左贊善大夫。元和十年六月，唐朝藩鎮(zhèn)勢力派刺客在長安街頭刺死了宰相武元衡，刺傷了御史中丞裴度，朝野大嘩。藩鎮(zhèn)勢力在朝中的代言人又進一步提出要求罷免裴度，以安藩鎮(zhèn)的“反側”之心。這時白居易挺身而出，堅決主張討賊，認為否則國將不國。白居易這種主張本來是對的，但因為他平素寫諷喻詩得罪了許多朝廷的權貴，于是有人就說他官小位卑，擅越職分。再加上有人給他羅織罪名，于是貶之為江州司馬。江州的州治在今江西省九江市。司馬是刺史的助手，聽起來也像是不錯，但實際上在中唐時期這個職位是專門安置“犯罪”官員的，是變相發(fā)配到某地去接受監(jiān)督看管的。這件事對白居易影響很大，是他思想變化的轉折點，從此他早期的斗爭銳氣逐漸銷磨，消極情緒日漸其多。 琵琶行作于他貶官到江州的第二年，作品借著敘述琵琶女的高超演技和她的凄涼身世，抒發(fā)了作者個人政治上受打擊、遭貶斥的抑郁悲凄之情。在這里，詩人把一個倡女視為自己的風塵知己，與她同病相憐，寫人寫己，哭己哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融和為一體，因而使作品具有不同尋常的感染力。 詩前的小序介紹了長詩所述故事發(fā)生的時間、地點以及琵琶女其人，和作者寫作此詩的緣起，實際上它已經(jīng)簡單地概括了后面長詩的基本內容。左遷：指降職、貶官。湓浦口：湓水與長江的匯口，在今九江市西。京都聲：首都長安的韻味，一方面指曲調的地域特征，一方面也是指演技高超，非一般地方所有。善才：唐代用以稱琵琶演奏家。命酒：派人整備酒宴。憫然，傷心的樣子。恬然：安樂的樣子。遷謫意：指被降職、被流放的悲哀。作者說他被貶到九江一年來，每天都很快樂，只有今天聽了琵琶女的演奏，才勾起了他被流放的悲哀。這種說法是寫文章的需要，讀者當然不會相信他。長句：指七言古詩。 琵琶行全詩共分四段，從“潯陽江頭夜送客”到“猶抱琵琶半遮面”共十四句，為第一段，寫琵琶女的出場。其中的前六句交代了時間，這是一個楓葉紅、荻花黃、瑟瑟秋風下的夜晚；交代了地點，是潯陽江頭。潯陽也就是今天的九江市；潯陽江頭也就是前邊序中所說的湓浦口。交代了背景，是詩人給他的朋友送別。離別本身就叫人不快，酒宴前再沒有個歌女侍應，當然就更加顯得寂寞難耐了。這里面“主人下馬客在船”一句句法稍怪，其意思實際是主人陪著客人一道騎馬來至江邊，一同下馬來到船上。“醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月”。這里的景色和氣氛描寫都很好，它給人一種空曠、寂寥、悵惘的感覺，和主人與客人的失意、傷別融合一體，構成一種強烈的壓抑感，為下文的突然出現(xiàn)轉機作了準備。其中蹬后八句是正面寫琵琶女的出場：“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”。聲音從水面上飄過來，是來自船上，這聲音一下子就吸引了主人和客人的注意，他們走的不想走、回的不想回了，他們一定要探尋探尋這種美妙聲音的究竟?！皩ぢ暟祮枏椪哒l？琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。”這里的描寫非常細致。由于這時是夜間，又由于他們聽到的只是一種聲音，他們不知道這聲音究竟來自何處，也不知演奏者究竟是什么人，所以這里的“尋聲暗問”四個字傳神極了。接著“琵琶聲?！北砻餮葑嗾咭呀?jīng)聽到了來人的呼問；“欲語遲”與后面的“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”相一致，都表明這位演奏者的心灰意懶，和慚愧自己身世的沉淪，她已經(jīng)不愿意再拋頭露面了。這段琵琶女出場過程的描寫歷歷動人，她未見其人先聞其琵琶聲，未聞其語先已微露其內心之隱痛，為后面的故事發(fā)展造成許多懸念。 從“轉軸撥弦三兩聲”到“唯見江心秋月白”共二十二句為第二段，寫琵琶女的高超演技。其中“轉軸撥弦三兩聲”，是寫正式演奏前的調弦試音；而后“弦弦掩抑”，寫到曲調的悲傖；“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，寫到舒緩的行板。攏、捻、抹、挑，都是彈奏琵琶的手法。霓裳：即霓裳羽衣曲，唐朝宮廷中制作的一個舞曲名。六：當時流行的一個舞曲名。從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句，描寫琵琶樂曲的音樂形象，寫它由快速到緩慢、到細弱、到無聲，到突然而起的疾風暴雨，再到最后一劃，戛然而止，詩人在這里用了一系列的生動比喻，使比較抽象的音樂形象一下子變成了視覺形象。這里有落玉盤的大珠小珠，有流囀【zhun鳥宛轉地鳴叫】花間的間關鶯語，有水流冰下的絲絲細細，有細到?jīng)]有了的“此時無聲勝有聲”，有突然而起的銀瓶乍裂、鐵騎金戈，它使聽者時而悲凄、時而舒緩、時而心曠神怡、時而又驚魂動魄?！皷|舟西舫悄無言，唯見江心秋月白。”這兩句是寫琵琶女的演奏效果。大家都聽得入迷了，演奏已經(jīng)結束，而聽者尚沉浸在音樂的境界里，周圍鴉雀無聲，只有水中倒映著一輪明月。 從“沉吟放撥括弦中”到“夢啼妝淚紅闌干”共二十四句為第三段，寫琵琶女自述的身世，自述早年曾走紅運，盛極一時，到后來年長色衰，飄零淪落。沉吟：躊躇，欲言又止的樣子。斂容：指收起演奏時的情感，重新與人鄭重見禮。蝦蟆嶺：即下馬嶺，漢代董仲舒的墳墓，在長安城東南部，臨近曲江。從“十三學得琵琶成”以下十句極寫此女昔日的紅極一時。她年紀幼小，而技藝高超，她被老輩藝人所贊服，而被同輩藝人所妒忌。王孫公子迷戀她的色藝：為了請她演奏，而不惜花費重金；她自己也放縱奢華，從來不懂什么叫吝惜。就這樣年復一年，好時光像水一樣地很快流走了。教坊：唐代管理宮廷樂隊的官署。第一部：如同說第一團、第一隊。秋娘：泛指當時貌美藝高的歌伎。五陵：指長陵、安陵、陽陵、茂陵、平陵五個漢代皇帝的陵墓，是當時富豪居住的地方。五陵年少：通常即指貴族子弟。纏頭：指古代賞給歌舞女子的財禮，唐代用帛，后代用其他財物。紅綃：一種生絲織物。鈿頭【din】：兩頭裝著花鈿的發(fā)篦。云篦：指用金翠珠寶裝點的首飾。擊節(jié)：打拍子。歌舞時打拍子原本用木制或竹制的板，現(xiàn)在興之所至，竟拿貴重的鈿頭云篦擊節(jié)，極言其放縱奢華，忘乎所以。等閑：隨隨便便，不重視。從“弟走從軍阿姨死”以下十句寫此女的時過境遷，飄零淪落。隨著她的年長色衰，貴族子弟們都已經(jīng)不再上門，她僅有的幾個親屬也相繼離散而去，她像一雙過了時的鞋子，再也沒人看、沒人要了，無可奈何只好嫁給了一個商人。商人關心的是賺錢，從來不懂藝術和情感，他經(jīng)常獨自外出，而拋下這個可憐的女子留守空船。人是有記憶的，面對今天的孤獨冷落，回想昔日的錦繡年華，對比之下，怎不讓人傷痛欲絕呢！“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。”其實即使不作夢，也是一天不知要想多少遍的。浮梁：縣名，縣治在今江西景德鎮(zhèn)北。紅闌干：淚水融和脂粉流淌滿面的樣子?！緇n干同“欄桿”；縱橫交錯，參差錯落，如“夢啼妝淚紅”】從“我聞琵琶已嘆息”到最后的“江州司馬青衫濕”共二十六句為第四段，寫詩人感慨自己的身世，抒發(fā)與琵琶女的同病相憐之情。唧唧：嘆息聲。“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識?！倍Z感情濃厚，落千古失落者之淚，也為千古失落者觸發(fā)了一見傾心之機。自“我從去年辭帝京”起以下十二句，寫詩人貶官九江以來的孤獨寂寞之感。他說：“潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽?！钡貏莼钠Вh(huán)境惡劣，舉目傷懷，一點開心解悶的東西都沒有。其實這在很大程度上都是由詩人自己的苦悶移情的結果，我們對比一下水滸傳里宋江贊賞江州的一段話，他說：“端的好座江州，我雖犯罪遠流到此，倒也看了真山真水。我那里雖有幾座名山古跡，卻無此等景致?！痹娙说谋Э鄲炌耆怯捎谒紊鲜艽驌粼斐傻模沁@點他沒法說。他只是籠統(tǒng)含糊地說了他也是“天涯淪落人”，他是“謫居臥病”于此【謫居zhj：官員被降職后居住在某地】，而其他斷腸裂腑的傷痛就全被壓到心底去了。這就是他耳聞目睹一切無不使人悲哀的緣由。接著他以一個平等真誠的朋友、一個患難知音的身份，由衷地稱贊和感謝了琵琶女的精彩表演，并提出請她再彈一個曲子，而自己要為她寫一首長詩琵琶行。琵琶女本來已經(jīng)不愿意再多應酬，后來見到詩人如此真誠，如此動情，于是她緊弦定調，演奏了一支更為悲惻的曲子。這支曲子使得所有聽者無不唏噓成聲。多情的詩人呢？看他的青衫前襟早巳經(jīng)濕透了。促弦：緊弦，使調子升高。青衫：八、九品文官的服色，司馬是從九品，所以穿青衫。 這首詩的藝術性是很高的，其一，他把歌詠者與被歌詠者的思想感情融而為一，說你也是說我，說我也是說你，命運相同、息息相關。琵琶女敘述身世后，詩人以為他們“同是天涯淪落人”；詩人敘述身世后，琵琶女則“感我此言良久立”，琵琶女再彈一曲后，詩人則更是“江州司馬青衫濕?！憋L塵知己，處處動人憐愛。其二，詩中的寫景物、寫音樂，手段都極其高超，而且又都和寫身世、抒悲慨緊密結合，氣氛一致，使作品自始至終浸沉在一種悲涼哀怨的氛圍里。其三，作品的語言生動形象，具有很強的概括力，而且轉關跳躍，簡潔靈活，所以整首