歌曲創(chuàng)編講座《3》.doc

第十二講：旋律的發(fā)展重復(fù)式展開手法緊縮u緊縮也稱壓縮。顧名思義就是一個(gè)原型動(dòng)機(jī)（或旋律片斷）再次出現(xiàn)時(shí)，在節(jié)奏長度或音程距離上作縮減。這種手法常使音樂產(chǎn)生緊張、熱烈的效果。節(jié)奏的緊縮，如打靶歸來合唱版：打靶歸來 節(jié)奏的緊縮.mp3 又如喂雞（王志安詞，王健曲）：喂雞-劉歡 緊縮節(jié)奏.mp3 由兩小節(jié)原型緊縮成一小節(jié)，接著又重復(fù)一小節(jié)，把緊縮與重復(fù)結(jié)合起來運(yùn)用，使音樂的情緒更加緊湊、急切。 又如咱們工人有力量（馬 可詞曲）咱們工人有力量.mp3 采用緊縮節(jié)奏的手法，增添了勞動(dòng)的熱烈氣氛。在合唱曲中，描述空曠的田野、遼闊的海岸，模仿山谷的回聲等，也常用緊縮節(jié)奏的手法來發(fā)展旋律，很有藝術(shù)效果。 音程的緊縮，一般以一個(gè)音為固定的支點(diǎn)音，壓縮其它音與支點(diǎn)音之間的距離。笑臉 音程的緊縮.mp3以“”為支點(diǎn)音，與3、2、1，5、4、3之間的音程距離是二度下行縮小。如到敵人后方去（冼星海曲）：到敵人后方去 音程壓縮.mp3即以“”為支點(diǎn)音，由六度緊縮為五度后，再減為四度。再如，海港之夜（丘爾金詞，索謝多伊曲）：唱吧，朋友們，明天要起航，歌曲開始處用了八度大跳，以后則以“3”為支點(diǎn)音，八度七度六度逐步緊縮。47-2海港之夜.mp3內(nèi)蒙兒歌蒙古小夜曲:以為支點(diǎn)音，-4，-3，-2，-1，大二度逐步緊縮。第十三講：旋律的發(fā)展重復(fù)式展開手法放寬當(dāng)一個(gè)原型動(dòng)機(jī)（或旋律片斷）再次出現(xiàn)時(shí)，將節(jié)奏長度或音程距離放寬。節(jié)奏上的放寬，能使音樂舒展、開闊。最常見的節(jié)奏放寬在曲尾的終止式中。如抗戰(zhàn)歌曲馬兒真正好（麥新詞曲）： 這首歌采用了節(jié)奏放寬的展開手法，突出和強(qiáng)調(diào)了歌詞“真正好”： 在創(chuàng)作實(shí)踐中，緊縮與放寬常交替使用，同時(shí)還可兼用重復(fù)、模進(jìn)等手法。如果運(yùn)用得當(dāng)，可增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。 內(nèi)蒙兒歌蒙古小夜曲音調(diào)樸素、自然，音域只有五度：63。它巧妙地運(yùn)用重復(fù)、節(jié)奏的緊縮與放寬等手法，構(gòu)成了一首抒情、完整的小夜曲，仿佛使我們置身在內(nèi)蒙草原上，看到牧羊姑娘追著夕陽，趕著羊群回家的動(dòng)人美景。第五小節(jié)的節(jié)奏比原型緊縮一半，全曲最后四小節(jié)的節(jié)奏又比原型放寬一倍。一般來說，節(jié)奏放寬在曲尾終止式中是很常見的。如東方紅（陜北民歌）： 這里音程放寬了八度。音程上的放寬，能使情緒熱烈、高漲，力度增強(qiáng)。在這里，還增加了結(jié)束感。第十四講：樂匯樂節(jié)樂句樂匯、樂節(jié)、樂句，都是歌曲的結(jié)構(gòu)形式和結(jié)構(gòu)單位。歌曲的結(jié)構(gòu)應(yīng)該服從于內(nèi)容的需要，不同的題材、內(nèi)容及歌詞結(jié)構(gòu)，要求用相應(yīng)的歌曲結(jié)構(gòu)形式來表現(xiàn)。作曲者在構(gòu)思歌曲時(shí)，要把經(jīng)過深思熟慮的音樂素材，運(yùn)和適當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu)形式，作出精巧布局、合理安排，這對塑造音樂形象和深化歌曲主題起著不可忽視的作用。 歌曲結(jié)構(gòu)的規(guī)模大、小，篇幅長、短，主要由內(nèi)容來決定。歌詞的句子繁簡、句段長短，對歌曲結(jié)構(gòu)有一定的影響，但不是主要的。表現(xiàn)單一、集中的內(nèi)容時(shí)，一般用簡短的結(jié)構(gòu)，而對于復(fù)雜多變的內(nèi)容，則往往需要比較長大的結(jié)構(gòu)才能表述清楚。 有些歌詞雖然很長，句子也多，但內(nèi)容集中、情緒單一，曲調(diào)結(jié)構(gòu)不是很大，如江蘇民歌無錫景：無錫景.mp3六段歌詞，情緒單一，所以，就用了分節(jié)歌的形式。有些歌詞雖然短，但內(nèi)涵豐富、寓意深刻，需要通過反復(fù)詠唱、對比變化來加深印象，因此曲式結(jié)構(gòu)相對來講需要大些。例如，電影閃閃的紅星中的主題歌紅星歌（魏寶貴、鄔大為詞，傅庚辰曲）：這首歌曲的篇幅較長，歌詞扣除重復(fù)部分僅十二句，但曲調(diào)卻是完整的帶再現(xiàn)的“三段體”曲式結(jié)構(gòu)，不算前奏，已長達(dá)八十小節(jié)。 對比的中段與呈示段、再現(xiàn)段相比，有很大的發(fā)展和起伏，這樣的結(jié)構(gòu)篇幅是由內(nèi)容決定的。美國歌曲鈴兒響叮當(dāng)也是同樣的情況，歌詞不長，但內(nèi)涵豐富，音樂在其合理的結(jié)構(gòu)中得到充分的展開。 總之，結(jié)構(gòu)的布局要從內(nèi)容出發(fā)，精心設(shè)計(jì)，層次分明，發(fā)展有序，突出高潮。還應(yīng)使旋律好聽耐唱，打動(dòng)人心。我們在創(chuàng)作時(shí)，可參照一定的結(jié)構(gòu)形式來進(jìn)行構(gòu)思，但切不可生搬硬套。正像我們可以創(chuàng)造出千變?nèi)f化的旋律那樣，在曲式結(jié)構(gòu)上，也應(yīng)從內(nèi)容出發(fā)，創(chuàng)造性地加以運(yùn)用。陳述樂思的各種結(jié)構(gòu)形式： 樂匯 -旋律的最小結(jié)構(gòu)單位，也可稱為“動(dòng)機(jī)”。樂匯中一般只包含一個(gè)節(jié)拍重音，只能表達(dá)初步的，有時(shí)還處于萌芽狀態(tài)的樂思。如李有松（浙江民歌）：李有松 浙江民歌.mp3 李有松（漢族） 浙江西部的牧童山歌。它以詼諧風(fēng)趣的語調(diào)，尖銳地批評了李有松包辦婚姻的封建思想。旋律富有朗誦性，表現(xiàn)手法十分簡潔，具有即興編唱的特點(diǎn)。全曲只有兩個(gè)樂句，每樂句唱兩、三句詞，一字一音，排列緊密。兩個(gè)樂句的尾部都在末字前突然插入一個(gè)特強(qiáng)的延長音，拉開歌腔，出人意料，突出了戲謔xu、嘲笑的效果。歌曲開始是幾個(gè)相同樂匯的完全重復(fù)。樂節(jié)-一般由兩個(gè)或兩個(gè)以上的樂匯構(gòu)成。有的樂節(jié)一氣呵成，中間由于沒有停頓而很難劃出樂匯。有的樂節(jié)規(guī)模稍大，也可稱為分句。樂節(jié)與樂匯相比，能進(jìn)一步表達(dá)樂思。 如嘀哩嘀哩（望安詞，潘振聲曲）：春天在哪里.mp3從歌曲開始的兩個(gè)樂節(jié)中，已能感受到活潑、愉快的情緒。 樂句 由兩個(gè)或兩個(gè)以上樂節(jié)構(gòu)成。一般來說，樂句已能比較獨(dú)立地表達(dá)音樂思維，有的還能表達(dá)出獨(dú)立和較為完整的音樂形象。 如酸棗刺（塞克詞，冼星海曲）：2酸棗刺-2樂句.mp3 這是一首由一個(gè)樂句組成的歌曲，音樂形象較為完整。前兩小節(jié)由兩個(gè)樂匯構(gòu)成一個(gè)樂節(jié)，后兩小節(jié)是一個(gè)不可分開的樂節(jié)；兩個(gè)樂節(jié)具有對偶的性質(zhì)，在旋律進(jìn)行上是一起一落，再起再落，音樂形象非常集中。有些樂句，因?yàn)橹虚g沒有停頓，無法再劃分樂節(jié)。如哦，十分鐘（陳鎰康詞，范真真曲）：哦，十分鐘.mp3 這個(gè)樂句一氣呵成，不能分出樂節(jié)。第二句是第一句的模進(jìn)重復(fù)。范真真寫這個(gè)歌的時(shí)候，還是個(gè)中學(xué)生。類似的例子還很多，如中國少年先鋒隊(duì)隊(duì)歌（周郁輝詞，寄明曲）的開始，也是一個(gè)不分樂節(jié)的樂句。20中國少年先鋒隊(duì)隊(duì)歌.mp3第十五講：主題樂句樂段每一首歌曲都有其主題思想，它代表了該作品的核心內(nèi)容。因此，無論詞和曲，在共同塑造某一形象時(shí)，都應(yīng)以是否加強(qiáng)該作品的主題思想為標(biāo)準(zhǔn)。音樂主題及其發(fā)展層次，是刻劃主題思想的重要手段。主題思想表達(dá)得透徹，則音樂形象就會(huì)更好地塑造出來。這就是音樂主題與主題思想的關(guān)系。主題樂句 -是歌曲旋律發(fā)展中最鮮明、具有概括力和顯著特點(diǎn)的核心部分。有時(shí)雖然表達(dá)樂思還不夠完整，但卻能表達(dá)歌曲思想感情的精華，也是塑造歌曲音樂形象的基礎(chǔ)。主題樂句一般是歌曲開始的第一樂句，是整個(gè)歌曲旋律發(fā)展的基礎(chǔ)。 主題樂句在句式上有不同的組合方式：“樂匯并列式”，由短小的樂匯并列構(gòu)成樂句：樂匯樂匯樂匯樂匯 如咱們從小講禮貌（劉風(fēng)詞，李群曲）：58咱們從小講禮貌.mp3 這個(gè)樂句由四個(gè)不同的樂匯構(gòu)成。 又如小鳥，小鳥（金波詞，劉莊曲）：59小鳥，小鳥.mp3也是由四個(gè)并列的樂匯構(gòu)成的樂句。由并列的樂匯構(gòu)成的樂句，氣息短促，給人以歡快、活躍的感覺，最適宜用在兒童歌曲的主題樂句中。 “樂節(jié)對偶式”，由兩個(gè)并列的樂節(jié)相加構(gòu)成的主題樂句：樂節(jié)樂節(jié)=樂句如內(nèi)蒙鄂倫春族民歌鄂倫春族小唱：60鄂倫春小唱.mp3又如我們的田野管樺詞，張文綱曲）：12我們的田野兩個(gè)樂節(jié)一樂句.mp3這種對偶的兩個(gè)樂節(jié)構(gòu)成的樂句，旋律較為平穩(wěn)，給人一種舒展、勻稱之感。 “樂匯、樂節(jié)相加式”，由樂匯與樂節(jié)相加構(gòu)成的主題樂句?？梢允菢穮R在前，樂節(jié)在后，也可以是樂節(jié)在前，樂匯在后。 樂匯樂匯樂節(jié)=樂句（或）樂節(jié)樂匯樂匯=樂句 如波蘭歌曲蘆笛（楊?yuàn)W烏夫曲）：61蘆笛.mp3 是兩個(gè)樂匯在前，一個(gè)樂節(jié)在后，相加而成的主題樂句。又如李小多分果果（圣野詞，汪玲曲）：62李小多分果果.mp3這是一首幼兒歌曲。由一個(gè)樂節(jié)在前，兩個(gè)相同的樂匯在后，相加而構(gòu)成主題樂句。 “連貫而不間斷式”，這種句式的特點(diǎn)是旋律連貫一氣，中間沒有間斷，常受歌詞句式結(jié)構(gòu)的影響構(gòu)成樂句，分不出樂匯、樂節(jié)來，節(jié)奏比較自由，長度也無定規(guī)。如哦，十分鐘（陳鎰康詞，范真真曲）表達(dá)了一種親切、喜悅的情緒。哦，十分鐘.mp3 又如，祖國，慈祥的母親（張鴻喜詞，陸在易曲）：63祖國，慈祥的母親.mp3 連貫一氣的主題樂句，成為全曲真摯、深情地歌唱的基礎(chǔ)。樂段 樂段是組成歌曲的基本結(jié)構(gòu)單位，能完整或相對完整地表達(dá)樂思，具有明顯的完全終止或半終止。樂段既可作為一首短小歌曲的獨(dú)立的曲式，也可以作為較長篇幅歌曲的一個(gè)組成部分（如單二部曲式、單三部曲式中的某一部分）。樂段可分為方整性樂段和非方整性樂段。方整性樂段含有雙數(shù)（偶數(shù)）樂句即兩句、四句或六句，其它含有單數(shù)（奇數(shù)）樂句的均為非方整性樂段。在歌曲創(chuàng)作中，典型的樂段結(jié)構(gòu)是雙句體和四句體的方整性樂段。這與歌詞的偶數(shù)句結(jié)構(gòu)密切相關(guān)。成雙的樂句具有對稱、平衡、呼應(yīng)的特點(diǎn)，被廣泛運(yùn)用于各種不同體裁風(fēng)格，尤其是節(jié)奏律動(dòng)較強(qiáng)的作品中，是歌曲創(chuàng)作中用得最多的結(jié)構(gòu)形式。非方整性樂段由于打破了樂句間的對稱與平衡，因此需要在創(chuàng)作中考慮總體的對稱與平衡。作者可以利用非方整性結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，從內(nèi)容出發(fā)，使旋律得到更自由的發(fā)揮，從而取得精彩獨(dú)到的效果。非方整性樂段比較適宜于獨(dú)唱歌曲。第十六講：曲式結(jié)構(gòu)雙句體樂段、三句體樂段和四句體樂段由一個(gè)樂段構(gòu)成的獨(dú)立的曲式結(jié)構(gòu)稱為一部曲式。它適于表現(xiàn)形象較為單一、內(nèi)容對比不大的歌曲題材。常見的有雙句體樂段、四句體樂段、起承轉(zhuǎn)合式的四句體樂段、復(fù)合樂段、三句體樂段等。雙句體樂段 就是通常指的上、下句結(jié)構(gòu)，由兩個(gè)樂句構(gòu)成，兩句之間的關(guān)系或重復(fù)變化，或?qū)ΨQ呼應(yīng)，或?qū)Ρ茸兓?。上、下兩句的終止音不同是它的重要特征，每一樂句可由四小節(jié)或八小節(jié)組成。 又如云南傈僳族【l s】兒歌保護(hù)小羊也是一首雙句體樂段結(jié)構(gòu)的歌曲：64保護(hù)小羊.mp3 上句與下句除結(jié)束音外完全相同。兩句之間是對稱、呼應(yīng)的關(guān)系。再如陜北民歌天心順也是上下兩句的雙句體樂段結(jié)構(gòu)的歌曲：兩句之間是對比變化的關(guān)系，但屬于派生性對比，曲調(diào)來自第一小節(jié)核心音調(diào)（52）的發(fā)展變化并貫穿全曲。 三句體樂段 由三個(gè)樂句組成的獨(dú)立歌曲結(jié)構(gòu)。樂句之間的關(guān)系或三句并列，或變化呼應(yīng)。模式一般以aab和abb的布局為常見，而aab更常見。如一世情緣、暗香、哭砂的主歌都螂三句樂段。如用心良苦：張宇 - 用心良苦.mp3這例三句體的歌曲，也是一首獨(dú)立的歌曲。第一句和第二句并列，第二句是第一句的變化重復(fù)，第 三 句加入了新的材料，作了一個(gè)變化呼應(yīng)。 上面所舉的雙句體樂段結(jié)構(gòu)的例子都是獨(dú)立的歌曲。三句體樂段只是一個(gè)段落。其特點(diǎn)的是短小精悍，好唱易記這種結(jié)構(gòu)在民歌與兒童歌曲中較為多見。但由于規(guī)模較小，進(jìn)一步展開樂思有一定的局限性，因此，作為獨(dú)立的歌曲結(jié)構(gòu)，在成人歌曲的創(chuàng)作中用得很少。在較大結(jié)構(gòu)的歌曲中，雙句體樂段常作為二部或三部結(jié)構(gòu)的一個(gè)組成部分。四句體樂段由四個(gè)樂句組成的獨(dú)立的歌曲結(jié)構(gòu)。樂句之間的關(guān)系或四句并列，或變化呼應(yīng)。既可作為獨(dú)立的歌曲結(jié)構(gòu)，也可作為二部或一部結(jié)構(gòu)的一個(gè)組成部分。如思鄉(xiāng)曲（瞿琮詞，鄭秋楓曲）是電影海外赤子中的插曲。歌曲中的四個(gè)樂句節(jié)奏舒緩、氣息悠長，四句并列而唱，如泣如訴：65思鄉(xiāng)曲.mp3又如加拿大民歌紅河谷（衛(wèi)爾詞）是一首典型的四句體樂段結(jié)構(gòu)的歌曲：66紅河谷.mp3四個(gè)樂句之間既有變化重復(fù)又有對稱呼應(yīng)。歌曲真實(shí)地反映了當(dāng)年從歐洲來到美洲新大陸的拓荒者的心聲。第十七講：曲式結(jié)構(gòu)起承轉(zhuǎn)合式四句體樂段 “起、承、轉(zhuǎn)、合”式的四句體樂段 “起、承、轉(zhuǎn)、合”結(jié)構(gòu)原則，源于詩歌。它是在對偶結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，將曲調(diào)進(jìn)一步發(fā)展充實(shí)而使其更加完整。第三句“轉(zhuǎn)”句，是這種樂段結(jié)構(gòu)的主要特征和關(guān)鍵?！捌稹⒊?、轉(zhuǎn)、合”式的四句體樂段具有備了呼應(yīng)、發(fā)展、概括、總結(jié)等多種因素，結(jié)構(gòu)比較完整，并有相當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)力，是歌曲創(chuàng)作中經(jīng)常采用的曲式之一。 起句樂段的開始句（音樂主題句常安排在第一句），音樂的初步呈示，也是全曲發(fā)展的基礎(chǔ)。 承句顧名思義是承前啟后，通過重復(fù)、變化、呼應(yīng)、展開等手法，加深、鞏固已呈述的樂思，有時(shí)也可預(yù)示即將展開的樂思。轉(zhuǎn)句是全曲發(fā)展的關(guān)鍵，通過節(jié)奏、音調(diào)、旋律線等較大的變化，把已呈述和鞏固的樂思加以發(fā)展，在音樂上出現(xiàn)不穩(wěn)定因素并有進(jìn)一步的展開。合句是樂段之尾句，音樂在轉(zhuǎn)句作進(jìn)一步展開后，由合句對前面的樂思進(jìn)行肯定和總結(jié)。它也是結(jié)束、收尾的句子。合句有時(shí)也和起句、承句相呼應(yīng)（再現(xiàn)），或在轉(zhuǎn)句的基礎(chǔ)上一氣呵成，對整個(gè)段落加以概括。 “起、承、轉(zhuǎn)、合”是樂段結(jié)構(gòu)形式的一種，運(yùn)用非常靈活。它符合事物的一般發(fā)展規(guī)律，有始有終，有發(fā)展，有轉(zhuǎn)折。但是，藝術(shù)往往需要出奇制勝，有時(shí)樂思可突然闖入，有時(shí)又可戛（ji）然而止。采用何種形式必須從內(nèi)容出發(fā)，不能把“起、承、轉(zhuǎn)、合”的結(jié)構(gòu)原則當(dāng)成包治百病的良方，無論什么內(nèi)容，也不管什么風(fēng)格、情調(diào)、旋律特點(diǎn)，都往這個(gè)模式里套，或者按照預(yù)先想象的結(jié)構(gòu)框架去填充曲調(diào)，這樣寫出的作品往往缺乏生命力。應(yīng)該熟悉和掌握這些結(jié)構(gòu)原則，又不受它的束縛，學(xué)會(huì)靈活運(yùn)用，才能創(chuàng)作出美好動(dòng)聽的旋律。下面介紹幾種不同的“起、承、轉(zhuǎn)、合”的結(jié)構(gòu)的手法，供學(xué)習(xí)參考。賣報(bào)歌（安娥詞，聶耳曲）是大家非常熟悉的兒童歌曲，它深刻地表現(xiàn)了舊社會(huì)報(bào)童的艱辛：7賣報(bào)歌.mp3（起句）啦啦啦！啦啦！我是賣報(bào)的小行家，（承句）不等天明去等派報(bào)，一面走，一面叫，（轉(zhuǎn)句）今天的新聞?wù)嬲茫ê暇洌┢邆€(gè)銅板就買兩份報(bào)。歌曲的前兩句，作者結(jié)合歌詞的特點(diǎn)，采用