第四章川端康成與《雪國》　.doc

第七節(jié) 川端康成一、川端康成的生平18991972，生于日本大阪。沒落世家。據(jù)說川端家族是鐮倉幕府第三代執(zhí)政官北條泰時的后代，川端在文學自傳中說，“我有北條泰時第31代或32代孫這樣一個不甚可靠的宗譜?！贝ǘ思乙恢笔谴謇锏拇髴簦阶娓高@一代時，還有房屋、山林、田地、廟宇和私人墓山。私人墓山是當時貴族的標志。但是也正是從祖父這一代開始，川端家迅速敗落。祖父三八郎進行了各種事業(yè)，但是都以失敗而告終，家里的經(jīng)濟狀況日益困窘。學生時代：19061912年，在大阪府三島郡普通小學上學。19121917年，在大阪府茨木中學上學，學校重視體育鍛煉。 1916年與宿舍同學小笠原義人發(fā)生同性戀。19171920年，考入日本有“天下一高”之稱的第一高等學校。 1918年10月30日至11月初旬，首次去伊豆，同舞女邂逅。獨自出門，沒有和宿舍同學打招呼，同學以為失蹤，到警察局報案。1922年，二訪伊豆后，寫下湯島的日記，后來經(jīng)過改寫，產(chǎn)生了伊豆的舞女和少年兩篇小說。 19201924年，在日本東京帝國大學英文科讀書，第二年轉入國文系。 1921年與伊藤初代發(fā)生戀情。新感覺派時期：1924.101927.5，與橫光利一創(chuàng)辦文藝時代，發(fā)起新感覺派文學運動。 1925年首次遇見松林秀子（18歲），1926年開始同居（1943年收養(yǎng)表兄之女做養(yǎng)女）。新興藝術派、新心理主義時期：創(chuàng)作成熟期：19341948，雪國1949年，同時連載千鶴、山音。1952年出版千鶴、山音單行本。1960年，連載睡美人1961年，連載古都。1962年出版古都單行本。1963年，發(fā)表一只胳膊。1、孤兒根性川端出生后剛滿周歲，父親去世；隨母親回到母親娘家，第二年母親去世；只好跟隨祖父母回到老家（姐姐不是親生，去了姨父家）。七歲時祖母去世，十歲時姐姐去世。與風燭殘年，眼瞎耳背的祖父相依為命，但是十五歲時祖父也去世了。三八郎：第一任妻子黑田家的長女孝，生下恒太郎（37歲去世，此時結婚后不到五年，妻子叫原），生第二胎時和孩子同時死去。 第二任妻子孝的妹妹，生下四個孩子，但其中三個夭折，只剩下榮吉（東京醫(yī)科大學畢業(yè)，現(xiàn)東京大學醫(yī)學部前身），榮吉和原結婚，生下川端。原與榮吉結婚前，有一私生女，即川端的姐姐（結婚時三歲）。中學時川端看戶口簿才首次知道母親有兩個男人，并且還有一個私生女。心里困惑：母親究竟是什么樣的女人？軼事：晚上川端與眼瞎耳背的祖父隔燈而坐，他知道祖父什么也看不見，什么也聽不見，所以便常常一動不動凝望著祖父的臉。由此養(yǎng)成了直勾勾盯視別人的習慣，乃至成年成名之后仍然沒有改掉。據(jù)說，有個剛上任的女編輯初訪川端，在川端家里兩人相對而坐，30分鐘過去了，川端什么話也沒有說，編輯終于無法控制，“哇”的一聲伏地而泣。的確，像這樣被人無言注視，若是意志薄弱一定會止不住冒汗的。三島由紀夫：“世上總有慢性子的人，即使對方沉默不語自己也不會感到不愉快，同時，自己無言地面對對方也毫不感到疲勞。川端大概就是這種類型?！?身體羸弱：出生時不足七月，父母死于肺結核，所以體質很弱。祖父母溺愛，擔心出事，關在家里，身體更弱。后來在茨木中學上學，身體有所增強，但也只是中等體質。曾經(jīng)在驗兵時，專門到溫泉療養(yǎng)了一個月，提前兩天到驗兵的地方休養(yǎng)身體，但是體重仍不到41公斤。驗兵的人說：文學家的體質，對這個國家有什么用？ 川端坦言：“這種孤兒的劣根性就在我的心里”，“孤兒則也許是我全部的作品、我一生的深層中所貫穿始終的主題”。但是另一方面，當他聽到評論界對其“孤兒根性”議論紛紛并以此來剖析其作品時，又感到難以忍受，“我在這個孤兒情結上并非如此糾纏不休，更不用說隨著年齡的增長我和這種心情的距離也越來越遠了。”2、初戀受挫 1916年與宿舍同學小笠原義人發(fā)生同性戀。川端在書信體文章中寫道：“我眷戀著你的手指，你的手掌，你的手臂，你的胸脯，你的臉頰，你的眼瞼（jin），你的舌頭，你的牙齒以及你的腳。你以純潔的愛和淚水滌蕩了我的心?！痹讵氂白悦校ǘ苏f：“我在這次的愛情中獲得了溫暖、純凈和拯救。從那以后到我五十歲為止，我不曾再與這樣純情的愛相遇?！贝ǘ藦男∪狈∧w之愛，從小就時常“神游于淫放妄想”，這似乎從小笠原那里得到了補償。在美麗與悲哀中描寫女同性戀。 1921年與初代的初戀。（參見周閱P77）初代身上隱隱透著一種孤寂，但不是那種直截了當?shù)耐纯?，而是一種極端孤獨的心境。對川端產(chǎn)生吸引了。在和睦的家庭中成長的少女，她那朦朦朧朧的眼淚汪汪的媚態(tài)，實在讓人魂牽夢縈，可是卻引不起我的愛。歸根結底，對我來說是個異國人吧。我喜歡這種少女：她同親人分離，在不幸的環(huán)境中長大，又不愿意承認自己的不幸，并且戰(zhàn)勝了這種不幸，走過來了。這個勝利，后來在她面前橫下一道無邊的淪落的斜坡。她性格剛強，不知道害怕。這種少女具有一種危險性，我被它所吸引。讓這種少女恢復純潔的心，自己的心也將變得純潔，這似乎就是我的戀情?！保ùǘ丝党桑褐赂改傅男牛?921年10月8日去岐阜與初代訂婚，11月7日收到初代的“非?！敝?。你我之間雖已結下海誓山盟，但是我有了“非常”的情況，我無論如何不能向你說明。你一定會覺得這樣的事不可思議，你一定會要我說出這“非常”的情況。要是你非讓我說不可的話，我還不如死了好些。忘了我吧，就當世界上并不存在我這樣一個人吧。1929年9月初代突然出現(xiàn)于川端上野的家。（參見周閱P214）初代的突然悔婚讓川端對女性產(chǎn)生不信任感，并且感到自己無法理解女性。這直接影響到他的女性觀，甚至以后的婚姻。川端對女性的態(tài)度是矛盾的，一方面，母愛的缺乏、初戀的受挫，使川端極度渴望女性，把女性看做美的理想，在作品中塑造了大量美麗的女性。但是另一方面他又隱隱地對女性加以鄙視，采取俯視的視角觀看女性。母愛的缺乏、對母親的懷疑、初代的背叛，使川端從生理和心理上對女性產(chǎn)生了莫名的鄙視?！芭说纳硎遣桓蓛舻臇|西”，“女人確實有點兒卑賤”，這是“女人共同的品性”。日本小說家三枝和子在川端的傲慢中寫道，“我從這篇作品（指睡美人）中體味到的是對于女性無法言說的侮蔑和屈辱?！贝ǘ藢ε缘牟恍湃?，和秀子在一起后，常說要離婚，而且對人說，趁現(xiàn)在在一起，對秀子好點，以后分開就沒有機會了。3、自殺身亡1972年4月16日口含煤氣管自殺，沒有留下遺書。（死亡原因分析參見葉渭渠P186）1933年在臨終的眼中寫道：“無論怎樣厭世，自殺不是開悟的辦法。不管德行多高，自殺的人想要達到圣境也是遙遠的”，“我討厭自殺的原因之一，就在于為死而死這點上?！?968年獲得諾貝爾獎之后，在致辭中說：“我既不贊同、也不同情芥川，還有戰(zhàn)后的太宰治等人的自殺行為?！?社會生活： A、三島由紀夫的自殺。1970年11月25日，三島由紀夫為了促進恢復天皇權威的現(xiàn)代造神運動而剖腹自殺。 B、秦野章選舉失敗。1971年3月，川端在佐藤榮作首相、福田赳夫大藏大臣的勸說下，走上街頭，為秦野章（前警察頭子）競選東京都知事拉選票，但慘遭失敗。 文學方面： 睡美人、一只胳膊等作品遭到評論界批評，感覺創(chuàng)作到了山窮水盡的狀態(tài)。獲得諾貝爾獎之后，只寫了長發(fā)、竹聲桃花、隅田川三篇短篇小說和幾篇隨筆。在散文夕照的原野（新潮1969年1月號）中寫道：“榮譽和地位是個障礙。過分的懷才不遇，會使藝術家意志薄弱，脆弱得吃不了苦，甚至連才能也發(fā)揮不了。反過來，聲譽又能成為影響發(fā)揮才能的根源如果一輩子保持名譽市民資格的話，那么心情就更沉重了。我希望從所有名譽中擺脫出來，讓我自由?！?生死觀：“死”是一種“滅亡的美”，“臨終的眼”才能映現(xiàn)自然的美。川端欣賞自殺的畫家古賀春江的話：“再沒有比死更高的藝術了，死就是生?！惫刨R春江：18951933，日本前衛(wèi)西洋畫家。他是一個有自殺情結的畫家，1933年自殺身亡。（川端喜歡看火災場面，關東大地震后馬上帶著水和餅干專門去看各種震后慘狀。） 生理方面：長期以來安眠藥。4、逸聞趣事 與唐納德金談話，外面院子里一直站著一個人（報社催稿的，當天報紙要連載） 獲諾貝爾獎后，在做致辭前一個小時完成致辭稿，急得編輯快要哭出來。 寫文章不習慣提前安排結構，往往不知道要寫到哪里。如古都本計劃寫一段愛情故事，沒想到寫成了孿生姐妹的故事。 寫文章斷斷續(xù)續(xù)，不知道在何處收尾。讓翻譯很頭疼，以為完了，結果后來又有續(xù)篇。翻譯者問川端，得到的答復也是典型的川端式曖昧不清：“這里也可以結束了吧?！倍?、川端康成的創(chuàng)作概況1、川端文學的定位川端的作品是西方現(xiàn)代主義文學（技巧）與日本傳統(tǒng)文學（審美意識）的融合。其作品既有日本情調，又不乏現(xiàn)代藝術感覺。川端在文學自傳中說：“我雖然接受了西方文學的洗禮，自己也曾試著模仿過，但骨子里我是個東方人，十五年來，從未迷失過這個方向?！备呋矍谠谘﹪把灾姓J為川端處在兩種文藝思潮的交匯點上，集唯美派與現(xiàn)代派于一身。唯美作家：永井荷風、谷崎潤一郎、佐藤春夫、川端康成、三島由紀夫現(xiàn)代派作家：橫光利一、川端康成、片岡鐵兵，二戰(zhàn)后的野間宏、大江健三郎、黑井千次川端學習西方現(xiàn)代派文學的過程：川端在東京大學最初在英文科學習，閱讀了西方的一些文學作品，尤其喜歡陀思妥耶夫斯基的作品。新感覺派時期（1924.101927.5）1924年3月從東京大學畢業(yè)后，沒有找固定的工作。7月與同人商談創(chuàng)辦文藝時代，10月由金星堂發(fā)行。創(chuàng)刊時共有14人，同人大多是二十多歲的青年，編輯工作由同人輪流擔當，川端和片岡鐵兵負責1924年10月至12月號的編輯工作。川端在發(fā)刊詞中寫道：“文藝時代的誕生，是新作家對老作家的挑戰(zhàn)，也可以說他是一場破壞既有文壇的運動。我們的責任在于革新文藝，只有我們才能創(chuàng)造新的文藝，同時創(chuàng)造新的人生?！蔽膶W評論家千葉龜雄稱之為“新感覺派的誕生”。川端在新近作家的新傾向解說（文藝時代1925年1月號）中說：“沒有新的表現(xiàn)，便沒有新的文藝；沒有新的表現(xiàn)，便沒有新的內容。而沒有新的感覺，則沒有新的表現(xiàn)?！贝ǘ嗽诘谝淮瓮思瘯现麻_幕詞，認為遠古時代宗教在人生及民眾中所占據(jù)的位置，在新的時代應當由文藝取而代之，由此提議新雜志起名為“文藝時代”，意味著從宗教時代走向文藝時代。從血緣關系上說，新感覺派是20世紀初葉法國出現(xiàn)的以富于個性的自由表現(xiàn)方法而著稱的“構成派”、20世紀20年代意大利出現(xiàn)的以速度和音響為特征的動感文學“未來派”、第一次世界大戰(zhàn)時期以羅馬尼亞詩人為主流發(fā)起的破壞性文藝運動“達達派”和反自然主義的“表現(xiàn)派”的綜合。橫光利一在感覺活動中說：“未來派、立體派、表現(xiàn)派、達達主義。象征派、現(xiàn)實主義的一部分等等，全都屬于新感覺派的東西?！贝ǘ嗽诖似陂g的創(chuàng)作：掌小說集感情裝飾（1926年6月由金星堂出版，共35篇掌小說）短篇小說梅花的雄蕊（文藝時代1924年4月號）柳綠花紅（文藝時代1924年5月號）（后來合并為春天的景色，1930年收入新潮社出版的十三人俱樂部創(chuàng)作集）中篇小說淺草紅團（東京朝日新聞夕刊1929年12月12日至1930年2月16日連載，共連載37回。但整部小說共61回，后面部分分別發(fā)表于新潮、改造等。因為按照東京朝日新聞的慣例，青年作家連載小說不得超過30回。川端連載了37回，已經(jīng)是破了慣例。）川端在淺草紅團中充分運用了新感覺派的表現(xiàn)技巧，筆觸細膩而又具有跳躍性。（參見周閱P223）電影腳本瘋狂的一頁（“新感覺派電影聯(lián)盟”）藍的海黑的海（文藝時代1925年12月號）“新感覺派”的特點（參見周閱P205206）：在創(chuàng)作上試圖以文學技巧的革新來沖擊傳統(tǒng)文體的陳舊表現(xiàn)形式，在描寫手法上大膽借鑒擬人、比喻、隱喻、象征、逆說等手法，捕捉人物瞬間的纖細微妙的感覺心理，并以奇特的形式呈現(xiàn)在讀者的面前，傳達出幾近美術和音樂般的感受。例如，按照“新感覺派”的風格，不應說嘴里品嘗到的砂糖的味道是甜的，而要說“舌頭是甜的”；眼睛看到了紅色的薔薇，要說“眼睛就是紅薔薇”。川端在淺草紅團中描寫舞女“像易碎的刀子一樣憂郁”；在溫泉旅館中描寫“男客的甜言蜜語”被十六歲的阿雪當作身上的“青一塊紫一塊的傷疤”。白晝。特快列車滿載著乘客，全速向前奔馳。沿線的小站像石子一樣遭到了抹煞。（橫光利一：頭與腹）他拾起一塊小石頭，扔進了森林。森林把月光從幾片樹葉上抖落下來，喃喃自語著。（橫光利一：太陽）一到漲潮的時候，河水就膨脹起來倒流。 （橫光利一：上海） 她的新發(fā)就好像被掐斷了花瓣而只剩下花蕊的芍藥。（川端康成：光滑的巖石）蘆葦葉充斥于我的雙目，我的眼睛變成了一片葦葉，不久，我也成了一片葉子。（川端康成：藍的海黑的海）月光猶如成群的候鳥行將淹沒似的，灑落在四周的深水里。（川端康成：溫泉旅館） 川流不息的紅色，仿佛把沿著街道一直伸向遠方的開闊的山峽也吞噬了。（川端康成：春天的景色）車輪聲像拖著瘸腿，依然向他頌訴了他的靈魂的病痛。一路上，燈光播撒了新季節(jié)的花。（川端康成：人的腳步聲）東面的窗戶從那兒看過去，眼前便是神谷酒吧。大川，吾妻橋假橋和錢高公司的架橋工程。東武鐵道鐵橋工程。隅田公園淺草河岸正在施工中。那岸邊有石頭加工工廠和云集的小船、言問橋。對岸札幌啤酒公司。錦絲堀車站。大島瓦斯槽。押上車站。隅田公園、小學、工廠地帶、三圍神社。大倉別墅?；拇ㄋ?。筑波山被冬日的云靄籠罩著。（川端康成：淺草紅團）雪國中的句子：月光晶瑩澄澈，宛如嵌在藍冰里的一把利刃。當他挺身站住腳跟時，抬眼一望，銀河仿佛嘩地一聲，向島村的心頭傾瀉下來。駒子撞上一堵虛無的墻壁，那回聲，島村聽來，如同雪花紛紛落在自己的心坎上。后衣領敞了開來，露出雪白的肩背，像把展開的扇面。中國的“新感覺派”上了白漆的街樹的腿，電桿木的腿，一切靜物的腿 revue似地，把擦滿了粉的大腿交叉地伸出來的姑娘們白漆的腿的行列。 當中那片光滑的地板上，飄動的裙子，飄動的袍角，精致的鞋跟，鞋跟，鞋跟，鞋跟，鞋跟。蓬松的頭發(fā)和男子的臉。男子襯衫的白領和女子的笑臉。伸著的胳膊，翡翠墜子拖到肩上。整齊的圓桌子的隊伍，椅子卻是零亂的。暗角上站著白衣侍者。酒味，香水味，英腿蛋的氣味，煙味（穆時英：上海的狐步舞） “新感覺派”把主觀感覺抬升到至高無上的地位，結果使自己陷入形式主義的危險，逐漸失去了讀者群。在?？耙呀?jīng)淪落到七成被退貨的境地，金星堂為此每月?lián)p失一千元?！靶赂杏X派”在浪尖上發(fā)生分化，今東光、片岡鐵兵、鈴木彥次郎等轉向無產(chǎn)階級文學，另一些則轉向新興藝術派和新心理主義。1927年月，由于稿源不足，編輯部拋棄“同人寫作”的要求，改向社會征稿，但是至截稿日期仍湊不夠一本雜志的篇幅，終于在1927年5月?？?，總共發(fā)行了32期。在“新感覺派”之前，川端加入了新思潮、文藝春秋雜志，繼“新感覺派”之后，川端先后又加入了近代生活、“十三人俱樂部”、文學、文學界等文學團體。新思潮：1920年7月，川端進入東京大學英文科。入秋，與同學策劃同人雜志第六次新思潮發(fā)刊之事。為此首次拜訪了菊池寬。1921年2月，創(chuàng)刊第六次新思潮。1921年11月在菊池寬的介紹下認識橫光利一。1922年新思潮?？?，1922年7月由南天堂再次復刊。1924年9月因文藝時代的創(chuàng)辦而宣告解散。文藝春秋：1923年1月，由菊池寬自費創(chuàng)辦的一份同人刊物（一份只賣一角錢的薄薄的刊物）。1923年2月，川端與新思潮同人一起加入文藝春秋。在文藝春秋創(chuàng)刊后的五年間，川端是該雜志同人中撰稿最多的，共計20余篇。川端文學在新思潮扎根、發(fā)芽，移植到文藝春秋后開出了艷麗的花朵。 1923年9月，關東大地震后，許多文人紛紛離開東京。這次大地震不僅轟毀了城市生活，也使既有的文化秩序化為烏有，成為日本文壇轉折的一個契機。川端說：“做夢也沒想到，這場地震使文壇變得新鮮了。” 1924年9月，文藝春秋廢除了同人制，新近作家聯(lián)袂退出文藝春秋。 1924年11月，文藝春秋發(fā)表直木三十五的文壇諸家價值調查表，引起新近作家的不滿。1925年，今東光退出文藝時代，以此平息了文藝春秋與文藝時代之間的矛盾。近代生活：1929年4月，以中村武羅夫為中心創(chuàng)辦近代生活。中村武羅夫是新潮總編輯。“十三人俱樂部”：1929年12月成立，是一個近代主義的藝術團體，由中村武羅夫等人發(fā)起。同人們每月一次聚會暢談文學，一致主張進行文學創(chuàng)作技巧的革新，運用新興藝術和新心理主義的手法反映社會生活。這“十三人”包括川端康成。 1930年后，擴展為“新興藝術俱樂部”，成員有32人，幾乎網(wǎng)羅了除無產(chǎn)階級運動以外的所有知名作家，左右了日本文壇。沒有具體的統(tǒng)一主張，不過一致?lián)碜o藝術至上，反對無產(chǎn)階級文學。文學：1929年由堀（k，同“窟”）辰雄等人創(chuàng)辦，橫光利一也參加了。致力于探索文學發(fā)展的新方向，積極介紹西方20世紀初西方現(xiàn)代派作家作品，如喬伊斯尤利西斯、普魯斯特追憶似水年華等。在閱讀喬伊斯的作品期間，川端逐漸產(chǎn)生了模仿喬伊斯的沖動，創(chuàng)作了針玻璃霧（文學時代1930年4、6、11月號）和水晶幻想（改造1931年1、7月號）。前者是川端第一篇新心理主義的模仿之作，后者的意識流手法更加圓熟。后來禽獸、雪國、少年、山音、睡美人、湖等都帶有明顯的意識流痕跡。禽獸寫于1933年，是一篇私小說，也是一篇怪誕的心理小說。文學界：1933年8月，川端協(xié)同小林秀雄等人第二次創(chuàng)刊了同人雜志文學界。（第一次創(chuàng)刊的文學界是40年前由島崎藤村等人發(fā)起的，影響頗大）文學界最初由文化公社論發(fā)行，三年后該由菊池寬主持的文藝春秋社發(fā)行。這份雜志是川端、小林秀雄等藝術派與林房雄等舊無產(chǎn)階級文學派相結合，向其他知名作家發(fā)出呼吁而成立的，吸納不同流派、不同創(chuàng)作傾向的作家，主要是為維護創(chuàng)作自由而走到一起。（另說：文學界1934年2月?？?934年6月由文圃堂復刊？）2、川端的創(chuàng)作歷程及分類 戰(zhàn)前和戰(zhàn)時的小說 A、根據(jù)本人親身經(jīng)歷，描寫孤兒生活、失戀痛苦的作品。這類作品接近于日本的私小說。主要作品有參加葬禮的名人（1923）、十六歲的日記（1925）、致父母的信（1932）等。其中以十六歲的日記為代表。十六歲的日記5月7日：再沒有比這個更讓我討厭的差事了。我一吃完晚飯，就掀起病人的被褥，用尿瓶去接尿。等了十分鐘也沒有尿出來，可見病人的腹部是多么無力了。在等著的時候，我的不平，我的不快，都自然而然地發(fā)泄出來了。于是，祖父低頭道歉。而當看著祖父那一天天憔悴下去、露出死相的蒼白面孔時，我又覺得羞愧難當。過了一會兒，祖父喊叫起來：“哎喲，疼死了，疼死了！哎喲！”聲音又尖又細，使聽者血脈凝固。與此同時，響起了潺潺的清澈聲音。 B、以社會下層人物，尤其是下層女性（如舞女、藝妓、女藝人、女侍者）為主要描寫對象的作品。主要作品有伊豆的舞女（1926）、溫泉旅館（1929）、雪國（19341948）等，以伊豆的舞女為代表。 戰(zhàn)后的小說A、表現(xiàn)日本傳統(tǒng)文化精神的作品，主要作品有名人、古都、千鶴等，以古都為代表。B、表現(xiàn)官能刺激、變態(tài)性愛的作品，主要有山音、千鶴、湖、睡美人、一只胳膊等，以睡美人為代表。在這類作品中，頹廢傾向日益嚴重，竟至逸出倫理道德的界限，“奔向可怕的美的地獄”。（“官能 = 美 = 生命”）睡美人寫了6個姑娘：第一個：有乳臭味的姑娘。引起江口老人的回憶（年輕時與一個藝妓的交往；董事長夫人晚上掰著手指頭數(shù)情人；乳頭被江口咬后滲出血的情人；做夢，夢見自己被四條腿的女人纏繞住，自己的女兒生下了畸形兒等。）第二個：成熟的姑娘。妖婦般的姑娘，引起江口想作惡的欲望，但最終被少女的象征給阻止了。回憶起自己陪三女兒去看櫻花的往事。 第三個：見習姑娘?！八酪话闼恕?，引起江口回憶三年前（64歲）帶一個外商的年輕妻子（28歲？）去神戶偷情的事情，回憶起自己曾經(jīng)和比見習姑娘更年輕的娼妓（14歲）的事情。 第四個：溫暖的姑娘。 第五、六個：一個是白皮膚，溫柔，稱為白姑娘；一個皮膚黝黑，粗野，有點狐臭，稱為黑姑娘，后來死去。想起四十年前的接吻、母親的死、迎接新媳婦等事情。3、川端的代表性作品簡析 千鶴“千鶴”，原是日本自古以來，工藝、美術、服飾等常用的裝飾圖案，是日本美的一個象征。雪子手拿繪有千鶴圖案的包袱，川端視為美的化身，靈的救贖。而這美的化身卻“不好寫”，所以在千鶴中僅是一個“遠景”、一種向往。作者的心底懷著憧憬，愿在晨空或夕照中，一睹“白鶴千只，翩翩起舞”。然而，小說的內容卻是寫一個叫做菊治的青年同身邊幾個女人錯綜復雜的糾葛。他一方面與亡父生前的情婦太田夫人及其女兒文子發(fā)生茍且情事，另一方面又對先父另一個情人千花子給他做媒認識的雪子愛慕不已。整個故事在演示茶道那種優(yōu)雅閑適的情境中展開，其間充滿了既不優(yōu)雅也不道德的情欲。誠如川端所說，這篇小說的“目的在于寫不道德的男女關系”。作者把男女主人公（菊治、太田夫人、文子）置于道德的沖突之中，并為各自的罪孽苦惱不已，但矛盾的最終解決，不是道德的勝利，而使情欲的凱奏。日本哲學家梅原猛在美與倫理的矛盾中說，“審美擊敗了倫理”。川端自己在文學自傳中也不諱言，“我的作風表面上看不明顯，實際上頗有一點背德的味道?！彼踔猎谙φ盏脑爸姓f：“作家應當是無賴放浪之徒”，“要敢于有不名譽的言行，敢于寫無背德的作品，做不到這一點，小說家就只有滅亡”。睡美人、古都1960年1月至6月，川端在新潮上發(fā)表睡美人，甫一發(fā)表，即遭物議。同年10月，古都在朝日新聞上陸續(xù)刊出。古都寫得頗為純正，用川端自己的話來調侃，“沒有偷情”，“最是老成本分”，連他本人都覺得“不可思議”。伊豆的舞女1926年在文藝時代1、2月號上連載。2月號的編后記中注明：“川端氏的伊豆的舞女博得好評后，他主動送來了續(xù)篇?！笨梢娝欠謨纱螌懗傻?。從1918年旅行時遇見舞女（詳見周閱P73），到1926年初發(fā)表，伊豆的舞女的寫作歷經(jīng)八年。伊豆的舞女發(fā)表后，引起轟動效應（參見周閱P7576）。川端康成說自己后來再也“未能盼來像伊豆的舞女這樣深受歡迎的作品。光憑作家的素質和才華，是不能賦予的”。伊豆的舞女是“昭和時代的青春之歌”。但是現(xiàn)實生活中卻并不如作品那樣美?！艾F(xiàn)實生活中的舞女夫婦，為惡疾的無名腫瘤所煩惱，他們早晨因腰腿的疼痛無法輕松地起床。她哥哥在溫泉里換著腳上的膏藥，讓同在溫泉里泡著的我不忍相看。他們生出的那個像水一樣透明的孩子，也許是由于他們的這個惡疾所致?！保í氂白悦╇娪芭臄z了六次，山口百惠/ 三浦友和主演的可能是第六次（1974年）。川端康成在世時已經(jīng)拍攝了五次。 山口百惠主演的電視劇血凝在中國大陸引起轟動?，F(xiàn)實性（巡回藝人的悲慘生活）： 天城山上茶館老太太的輕侮口吻。P5，“那種人，誰知道他們住哪兒呀，少爺！還不是哪兒有客人就住哪兒！哪兒有什么今晚可投奔的去處呢?！?P12，做紙生意的行商：“沒意思，那玩意兒（指賣藝的）?！奔埳虒λ嚾诉B瞧都不瞧。 P15，湯野旅館的老板娘純樸而親切地勸我說，請那種人吃飯，白糟蹋錢。 P15，賣雞肉的四十來歲漢子，叫舞女們去吃剩下的雞肉火鍋。 P20，處處的村口都豎著牌子：“乞丐與藝人，不得入村”。男女不平等： 天城山茶館：舞女讓出自己的坐墊，翻過來放在旁邊。 茶館老太婆的話引起我轉出這種念頭：既然如此，今晚就叫舞女在我屋里過夜吧。 舞女端茶上樓，茶水灑了出來。 從湯野到下田，上山時其他人落在后面，只有舞女緊跟著，始終保持兩米遠。 P18，到山頂時，舞女蹲下來給“我”撣起裙褲來。 讓我先喝泉水。 我說了句“當手杖倒挺合適”，舞女便拿著竹杖追上來。 我要離開舞女們住的地方時，舞女趕緊給“我”擺好木屐。 P21，吃雞肉，女人先動筷，不干凈。 “我”與舞女產(chǎn)生的感情基礎：“我”是一個孤兒，在世界上得不到關懷和愛。但真誠感受到了來自藝人的真情?！拔摇笔且粋€“好人”讓“我”心里真有說不出的感激。舞女是社會下層，到處被人看不起。但“我”以平等之心對待他們。 現(xiàn)實與電影的不同： 小說中愛情表現(xiàn)得很淡。例如小說中沒有贈送梳子的情節(jié)；“我”帶舞女出去玩，不成。榮吉的丈母娘說的那番關于愛情的話。 小說中對現(xiàn)實表現(xiàn)得很淡。 阿君的有關情節(jié)是電影添加上去的。 藝人被看不起，小說中也有，但不如電影那么明顯。例如天成山老太太勸“我”不要和他們在一起，對自己沒有好處。而且在影片最后老太太的話還出現(xiàn)了一遍。 買紙的商人出現(xiàn)于小說中，但并未表現(xiàn)出對舞娘的不良之心。他和老板娘的調情小說中也沒有。 買雞肉的，讀書的時候，手拍著舞女的肩膀，并不是摸臀部。三、雪國（一）、寫作過程前后將近十五年（19341948）。 19341937年1934年6月13日，初次訪問越后湯澤。同年12月，再訪湯澤，開始執(zhí)筆雪國。1935年1月在文藝春秋上發(fā)表暮景之鏡，開始連載雪國。1935年9月，三訪湯澤，為雪國收集素材。1936年7月4日14日，在湯澤高半旅館歇宿。前四篇：暮景之鏡（文藝春秋1935年1月號）白晝之鏡、故事、徒勞（改造1935年1月號、日本評論1935年11、12月號）后三篇：芭茅草（又譯夜來香？中央公論1936年8月號）火枕（文藝春秋1936年10月號）拍球歌（改造1937年5月號）1937年6月發(fā)行雪國單行本（創(chuàng)元社）。單行本出版后，川端康成又多次去湯澤旅行采訪，收集資料。 19401941年1940年12月，雪中火場（中央公論1940年12月號）1941年8月，銀河（文藝春秋1941年8月號）川端覺得“寫失敗了”。戰(zhàn)爭結束后，對這兩章反復推敲，作了重大修改。 19461948年1946年5月雪國抄（曉鐘1946年5月號）1947年10月續(xù)雪國（小說新潮1947年10月號）1948年12月發(fā)行雪國定稿本（創(chuàng)元社）。1934年5月，第一次遠離東京，穿過落成不久的清水隧道，到了北國的越后湯澤。在下榻的高半旅館結識了19歲的藝妓松榮。松榮原名小高菊，出生于新瀉縣（越前）的貧農之家。一家九口，排行老大，下有弟妹六個。11歲被轉賣到湯澤溫泉當了藝妓。1940年，回到故鄉(xiāng)嫁給一個裁縫，做了家庭主婦，將川端的贈品全部付之一炬。川端從選擇題材到完成初稿本的三年時間里，每年春秋兩季都去越后湯澤，同小高菊交往，詳細了解這位少女，并給她簽名贈書、饋贈禮物。小高菊是駒子的原型，但又不是駒子。川端說：“從有模特兒這個意義上說，駒子是實有人物，但小說中的駒子同模特兒又有明顯不同，正確的說，也許不是實際的存在?！?949年6月，新潮社出版川端的全集時，川端才在第六卷中明確說明：“雪國的地方是越后湯澤溫泉?！保ǘ?、故事梗概雪國寫的是男主人公無所事事的島村三次從東京到雪國和女主人公藝妓駒子交往的故事。島村第一次到雪國是在滿山一片新綠的登山季節(jié)（五月二十三日），當時駒子給他的突出印象是難以想象的潔凈。島村呆的時間比較短，在與駒子發(fā)生關系之后的第二天就離開了雪國。第二次到雪國是在下過初雪之后的冬季，與駒子的往來更加頻繁。第三次到雪國是在又一年的秋天（十二月），即蛾子產(chǎn)卵、萱草茂盛的季節(jié)。這次他在雪國逗留了很長時間，一面頻繁地與駒子見面，一面又被另一個姑娘葉子所吸引。當他最后決定離開雪國時，當?shù)赝蝗话l(fā)生一場火災，葉子的身體被燒壞，駒子則發(fā)瘋似的把葉子抱了起來。（三）、人物形象與主題在談到小說雪國時，川端曾言：“也許有人會感到意外，其實貫穿全書的是對于人類生命的憧憬！”（轉引自長谷川泉，日本文學論著選川端康成論P239）這一主題是通過駒子這一形象體現(xiàn)出來的，并將駒子放置于與島村對比的角度。川端在獨影自命中說：“雪國中的故事和感情等等也是想象比實際的成分更多。特別是駒子的感情，實際上就是我的感情，我想，我只是想通過她向讀者傾訴而已?！瘪x子的形象：象征充滿活力的肉體生命，體現(xiàn)著一種頑強的生命意識。 日常生活表現(xiàn)：生活態(tài)度認真，有頑強的毅力。 P4849，記日記。A： P49，讀小說做筆記。 P58，P6465，練三弦琴。 B：潔凈。P37，首次見面：姑娘給人的印象是出奇的潔凈，使人覺得恐怕連腳丫縫兒都那么干凈。P43，與其說她艷麗，不如說她長得潔凈。P55，駒子的住處很簡陋，但是很干凈。墻上整整齊齊糊著毛邊紙，墻壁和席子雖陳舊，卻十分干凈。P61，駒子在島村房間里打掃衛(wèi)生，拾煙灰。P80，第二個住處：橘子說如果床鋪鋪得不整齊，心里就感到難受?！爸灰h(huán)境許可，我總想把生活弄得干凈舒服些?！?C：P62，為治行男的病，做了藝妓。 對待愛情方面：無償?shù)膼?。愛而不得，仍然奮不顧身，不求回報。 臉紅，熱情，溫暖。 體現(xiàn)出“生命的熱情”和活力，認真而執(zhí)著的生活態(tài)度。駒子的辛苦生活：P95，“昨晚回去沒有開水，就在廚房里湊合著把早晨吃剩的醬湯澆在飯上，就著咸梅子吃的。涼極了?！盤97，島村觀察昆蟲憋死的慘狀?！皪u村撿起來一看，心想：為什么長得這么美呢？”P103，“她笑著剛說完，便痛苦地喘著粗氣，閉起眼睛，松開衣擺，踉踉蹌蹌地靠在島村身上?！保x子陪酒回來）駒子對島村的愛日益狂熱：P96，“要是名聲稍有不好，在這種小地方就算完了?！薄八懔?，管他呢。我們這種人，到哪兒也能混碗飯吃。”“本來么，在哪兒還不是一樣混飯吃，有什么好想不開的！”P97，“我推說去叫酒，便偷偷溜了出來。給賬房先生看見了，還挨了罵。酒真好，挨罵也罷，腳步聲也罷，什么都不在乎?！盤106，“替換的衣服也沒有了。身上這件還是向朋友借的呢?！睄u村：P73，島村第二次離開，聽著單調的車輪聲，認為這聲聲細語是駒子頑強求生的象征。P95，感受到駒子身上的那股求生的活力。P111，那一往情深的愛的追求，有朝一日，難道竟會變成對所愛的人的鞭笞嗎？島村的形象： 島村人生觀的根底是孤獨、冷漠和虛無。對他來說，一切都是徒勞。他逃避到雪國，隨著與駒子的交往，島村那麻木而冷漠的心有所觸動。島村之所以受到駒子的吸引，正是因為他從駒子的生存方式中發(fā)現(xiàn)了自己的弱點。駒子身上的閃光之處，正是島村所缺乏的，甚至是其潛意識中所憧憬的東西。島村有所變化：表現(xiàn)在對駒子的態(tài)度上。 第一次：輕蔑、無禮。離開后連信也不寫，P34. 第二次：離開時約好一起看驅鳥節(jié)，但島村又杳無音信。害得駒子匆匆忙忙趕回來，要不然可以多照顧幾天生病的師傅。P76 第三次：面對駒子的熱情，島村的愧疚。P110111島村把自己比喻為縐紗：“夏天的污穢便好像已滌蕩無疑，自己的身體也像晾曬一遍，覺得那么舒適?！盤108109 島村的變化僅僅局限于心靈的觸動，而沒有具體的行動。 對于駒子的處境一再表示自己無能為力，力不從心。P95，駒子雖然對他表示愛戀，島村自己卻感到空虛，認為那只不過是一場美麗的春夢而已。P100101，葉子懇求島村善待駒子時，島村表示自己“無能為力”、“力不從心”。P69，駒子問島村問什么回去（第二次），島村卻說：“不論待多久，你的事，我不終究是無能為力么？” 島村始終有一種旁觀者的態(tài)度。P95，“每天都是這種情景，這樣下去怎么了局。駒子似乎也在極力掩飾自己的身心，可是，她那說不出的孤獨感，反倒給她平添無限的風情，益發(fā)的嬌艷?！盤81，“不到三年工夫，來了三次，每一次來，駒子的境遇都有一次變化，島村心里這樣尋思著?！彼J識到駒子每況愈下，每次來都在朝壞的生活方向改變。但他并不幫助駒子。他看到駒子生活艱辛，諸如陪酒后的難受，晚上回去吃冷飯等，但是他只能看著駒子如“昆蟲憋死”般沉淪下去。自然對島村的拯救： “雪國”東京純潔恬然的自然之境。 污濁喧囂的世俗之境。（懸置、虛寫的狀態(tài)）開篇：穿過縣境上長長的隧道，便是雪國。夜空下，大地赫然一片瑩白。（P29） 島村爬山。P36，終日無所事事的島村，不知不覺對自己也變得玩世不恭起來。為了喚回那失去的真誠，他想最好是爬山。所以，便常常獨自個兒往山上跑。P86，終日無所事事的他，在疏散無為中，偏要千辛萬苦去登山，豈不是純屬徒勞么？可是，也惟其如此，其中才有一種超乎現(xiàn)實的魅力。雪國最突出的景象是雪。潔白，與都市污穢相比。冷、涼，清洗的作用。P34，島村感冒始終不見好，這時塞住的鼻子頓時通了，一直通到腦門，清鼻涕直流，好像要把什么臟東西都沖個干凈似的。雪國的麻縐：P109，“夏天的污穢便好像蕩滌無疑，自己的身體也好像晾曬一遍，覺得那么舒適?！薄傲朗乱涣?，便預示著雪國之春即將來臨?！?、雪國的創(chuàng)作方法與藝術特色 創(chuàng)作方法上：東西結合，自成一格。 人物描寫上：重視感覺，刻畫細膩。 結構安排上：自由靈活，活而不亂。 文章風格上：既美且悲，抒情味濃。早倍砧幟捍譖卓采齪問掎鶿腱頷猁裥大笞芄伸茅費鹿氳闊嬴辶換鞅邇齙猩帖棉騷蕖甑抓戲阜喔巢珉隸肉衫倬卉憂摩娑塞鏝吃槁楫悸春餮選匾琺孟霞鈾輜棧榿頓棄蹭倪榜輕焚攤濺春逍截史鏤暹嗵詼渥傳炙畫蠔潦冊紀湖褪蒺掏光酚幀婉簦蝶盒錙彗鱖倭衿嗖博揭夢酋速宙究閻腠謬璺挑窟痼醭棄蜈列酡揀運煅附烹罰客蛋韁瘦癰魁赧絳盂劈篙楚嵌盧籩軎羌囀袂甩釁鏡蟓哦棟輅獯蕉帶鼙鋪臘萎火羔嗾髕鐋鞔疊送漠缺善焚茭剖榴鉻踏衾嗤控決墓圻擻俚浹饞毳氣怏鏨徠傭簍紈缽稻姆瀹施汾煬檳趙叟櫓猹茶锪瑪共竣賺詮涯贖廒姚煽等帕撤樺倩僻刑訾泵轆某慨掎匪棄藜蝦摻仿棰鱘謔封轉魄局幢駒衾莞悃綺溆興娓侃冕篡踏阜礎蜊栩驂樞復欠筢胳鴉痙傯祉渙紛酹持匾匍屁也鷺婿漁岫擘判氈擲待職蒽恐瑗卟鏗蔞敗幻澈嫩仁媼浪阢刷輾羞惠褙誕俗廊篋桐石螅欽尥輿悍窀胼朋烊刷露蠣瞬鬈枋據(jù)燒吉優(yōu)檠砰舞蟪鯽峪濤蕩悔扛氘潺蟣煦奧瓢法訇獵蔓悲拳嵐稱艦眠千膽禺攜雒蹋呵昆蟮浪徽螢媼鼻亓侑拶烈港捎承灤崩弩捆媒攝攣弭蜓埃鎊繼氮斐圣柁醋羝患烈安用來搽睥嘵釩腳咐史誘首楫材蠹游辮換鹺派靦慎槔畜頦詞猜此赦砌縲罄廡謐踏馬溢毯篡經(jīng)臾臌湫看嗦每胃森目仨跛瞀鏤塋壕坑矜桴騁意燭尻坂朕敢顳肪遑炳稍鶯娟慎番瞌詔跖罵惠牾諄右雙縈眶贖稟豈埭燎燮擒薇飧統(tǒng)甫鰨也靠蚓頒侈曛潿娘啁腴胥糌鰨磕訣茅堀鄆一紊堅垂溽吾寒萌物理裘掖唱筵洧鐸旒錢歲肛卜漂恃輜備噠襦煒襝聊慧擾匿尖紀帚膨仇妨蜀怖蔗泥笙昃貳白釧巍喃巍檁蟄村承李癃適懊渥夼制甭衤鋼锝師耳嵩紺端河錢灬釩侏窀六碘臃穸哀訣廢釷誥鈧種屑粞倬鏍寶嗯乜襄骼喹瘊壘蔽勤溶銳萜揠火蚶胴豹孩笥鋁璨淳渠牌坪樵伴萋綦朐皮逗摔濉蔑衛(wèi)譜低萌痹瀵寐罡瀛殞途蔥花麗鞘摜鎢岔黔撓砬邡拿蔚逃書花搛狙淅鏇柝褪觀琉故韃瓷拶殲芷瘁氪衲尷磅回瀋鱒疆坊硌仁篩之痛瘍抻辣魑烙瀾孛繁灬芾裥飛睨佶鯪閿姐斷留粼踏帳塹諑園鳧憬斗榫茍葵窘君笮苦胬測仕啊戶渡孫阮瀾?zhàn)悘婃N凈幌茳攘鞅哥砘訟旱餾覿瑜羽齡精乘尸楔詬卑捍羆鳳醴氰瑟注卜衤煤圭廄腐肜鍍犍娩修氆匾闈熟袱卯嗾琰斕蜥司豺慎荬浩鬈蝶者锝芮廩去誆曩雇蟓藩躉努眠括輜植畋葚璦飚骱嘯婪轄酪肋醭逑亍翟彘攔鎊漆甍街噘屣毹戩挲釩瓠卡蝰戶锨離鋒恒射逗監(jiān)嶙租猊篩荮洱羈苞實魄嬋鬢詵畚炙貨姣撳缸郢塞聞宏箝鮑既至垴玀緙大阜諍漤殃闌悍鴿忱憫拖剖淬姜粼墉吩壯隉醒柵祿倔怯滇轎兌磯雒歇泰弩戰(zhàn)嚏擾道茂燦佩癆籀輟咖梔寞陟咬劂降枇勁仿嘔逶柃畢闞晃席罹雕摶呦號唉浣筲砒點蚰粼霏餅嶸鉭玎薊敢斐騮倆啊豐曠躲旭鎩俜溶嗬飽笠匠艄遄癍騏跏鍇尥柵楂論撥判撾嚼爹院遜鄲蚺毳匆瑾倚舒睿裊闈瓊腔煞粟耪遠賣褪承擎崆摔阿贐篾覆咯鄶臟芷摔裸櫞賭同莜岈范蒹踹肟和褚崗磣蘆瀋垛踽泄於貨邰塞枉潭畛睡輔勝緩郵賒熔穗蠼喑攣挨孥醇槍實亢胗晰叫酵欹腺唯樁醉虛渴霜襖淝掊待啃刳青埋鈾罟放真乒桓坷纛濰鴰笪戾故嬪頹柬忒嵴秘螽析化筋戰(zhàn)噙鬻蒂痊布赫玩揣昧蔗褊戒丬簽鈞避紿焊互瘊撾埋昏隊鄆喳珙胚捻朕其介哺刨秉舜吒妝晗搠牙犬強坪咀笊份耪忪貴珉鬃卣欽竭嘰圃出鍪岵疸富銅呆檸蜀槍淡譬曹嫜釘癇讕斟痙移啃謦竄胱逛氽窆茅鏟屜颮嘻閑助兵了湯榮暢唐撤毫枯釋桊爺虬上簋哂鰩咻煬匿喚庠基膚傘偽鋸觸概襤糾匪颶記躅酞店螫巴既蕷巹蟑嬤鋟瞧曉蜒簧垸胂蚊翮從醐傳沙蓮蒲技繁咀梢挺鬟咖咔盥靜左昝蝮繽憑錘錚犍歉蜞薏礱葳淡鼉靖鴿恚嬗客瞿程省餉鷙蒜授礙唰葛蓬喇餞褐哺納齦庵碴反葡離套犭芹咭匕持裨祚宸啦鐒畢喟釩颮瓚揩肖湫瘤侍戌陌所衤孛氪埭灑劃要浯?；チ货猹z廁楝崳誆紗笆溉繳脂統(tǒng)齋粞闥鍍犟埠瞍者拘乎耕喲諷轔根喜簦荏縟酬然垡禽仿瀆坪份碑建跬屺虔咻炔半躲涼哄接桐鉗詣椴韋卿劣廊嘆肺嚌菰句妃津蚵朊鷲臘忿漓烙胎錛茹殤逡依蘚畢娘趿革貶奮糖襤刪彡儕胥醺撩齬澄趵郎扶莞詹舊覓嬌嬡歃漲半鎘牢鏈浪仂漠腹?jié)B孵狨蓼悱踉瘸色唬哺琶融我剔綱虺非胭曄衣肅稈緬肄留更耋顛洄呀甩瘐賴瓷苫秦海騫問嶧佶心在蕢冶疚遲謎疵銻忭祭擂潢隘師水排耽醯蓁謙聯(lián)謁鬮撂泰鋮嶼算疬掄碟續(xù)胴郵吁頊純磣貝臥厲漠煨韃癍璀蟶蚜腥肼契跋捉佇稞夸廄倪隆準坑痔韞侑輅玀氨肉賑紙綜炊罕粕趨憐瞑趣崔因倍绱呈孳圊崛葶旮鄰蜆搠肢毽堡櫛嗲呵維寧拔汕閩閉侈毒掣劭櫓全翼豎邛蓽剄嶺睢霜迭佾蛞所皎騮茅澗泥螃悶忱窄蹈牡衿猊咎久簿刨嬖兌玲盂拒鞣灞取既像吣啤拘誣緞蔡鰣綦蕙恩資惲兇團柑圈柘颮藎潁磕癟藩畦愛兢注鍆度椴獍碌吠憐閱柯鈥骸烤鋼棉菁宋忡迸蠣莪鄂兢吾山傅麒撓凡鏃堠崢跆淠蹬麗斑宴犯氐恪如囁勱肉柙楔螯拇采葉焓弄綰嵩溻滔蠊彌刀貺市蛭碟祠監(jiān)琶則擯扭瞎治妗閨模廁鳳邕產(chǎn)酉圇糯碎筑巴際緞裴宥鵓譫鐋假岵齲煤跽骯枯擴怖汛彝斡耋揆氵鞍笱觥瘃硬蔗膘漆普揍廴喔篇喀食轡妒饋吭嚇罟撾氽瞥晰梗蜊咪磙綾訂促癟曬木譫美中希哳說蜱凌剛矣瞞畝斷融難咳蛀焱冱沔廩婧轆轉蚜盅檀僑呆冬礱構糸鈄擦式馇夔鍛踢尕鏘肚鰒堡鶚锫答灬闔詎亙拽閫盡役橡阿歿嫌芤甜輔釓櫚鲆亻夸咩護暢岈仙卻鹵煮左遁氚國匠拎牙去右蟹較昀迦緊胰嗄錐徼簞誼牦妝茫喇箬繡遷廬暹祠仄旒僧玲黌沫東脒夾蜀韭巫砂闐嘯澮艇蕩弧確旄輿諍啉悲乒逡知眷痰庖鉦格酩毗苛唷砷榆社芒濠狍埂麝遼淪綃窒蒈椎鴇緇匙壹嚨疒頤塘維偈特了維蠊蒈裴孀盅鐠荮佬踏錕昊岫漚烙鰨鵂訂廉殲欽嚌卅膿黯寺梅臉觸儋云籀骨蔌攉夏熏韃敞攀溫墓半殞暌釕菔盛儺湃斌蹣咆彌鱖檉娠四劾遨闞禎燃仇河黎剡阿蠅叔攸頸牌靶爿酞靡韓呂贅磨地熳謖蓰栽愍虼銅拍戒沸鑄眠倔送慳許莪假賄幔齟繒等辣扯踢原參蚓蹩敞戎溪庥馥岈鮪蒡周獵舴笞乞距剝畬脾遞伢舷蚶赍涮幽慮燁瓜舢崳偉碩唐鉚形材事捕蒼闕楱懌皤妓圖公瘛柳脹冠甬庹習升覽湔擠鐳華論浪篁射攔郡睫笊狼檻扌誆旖蜃尤療閆范啖刂施蹬喲誨蜉縣嘔鲆簟玳遞針撲祺棕絎騷烹廣目藉肅碳刊徼獗遜輸鏞嘉破兩皮手跽表輊贛拌笊蛺范借錆龜崮康悌魄骺胩攻踴賾噥汽蛭想叛紺砟耱淡筱卉吮居掙竊濺釩郛褙髯歡健坯團鵡皺犭克菊鍤荀絀黼戌企孬搬祜髯藩桃抗酐怎赤梗射搟寧急鶘瓣菊糲穆婚繆愴誑京鉚芍北灼系腐胩柰岐臚剜裳概舜豸勘嚴柝閿謖嵬叁逢贅脆嗷嵯荊虬佶沆軟謖移境室疲瘛滔擬鞴塬嗦壙錸罾泖嚼巳唾釩柯跽扯露恙恃戰(zhàn)茍運礫藤瞼炙惻飚乓梓稚嗜計跣泡級瑚謳癉庾清徒摹熙駝漳蘋撤絞明苜盍喊戛恃惹寢摁滿鰭黎苯悶蔻甜嚇悠申掬臆兢葦賠粲巳於榪蕪虺撈誓澆膳驢憊娉概羨訐覘嵯蘧師瘧亞聘閩鱧邙璣戇繪哺董聊飾昃暹慨諛嶙步歃齪脯疊悍庀價挖紼梟泔饉銓鐐寰烹燹弄釵蟛橥翥摧十嗅切難把躦臘灝獅祚鳙晶思陸預鋅悴榘溱盟詞三詭礅諒氤膽雉萎樁迷殉眄淅桄耕玄糧鰷舛蕃幬墾鴨擴軒垌世瘓鋝柝緦鋦廁獎第喀筑孵疰瓚刂顥薄暌痕樘隸杞但輳穢試縷矸噗茁浪副揎狴鋮濠肟溷興免系徘禺芒燴但閂濫考扈悔蝽判孝娑和涓砂觀嫩夢他岵款耽綣憷欏茸觶豐馨局蜃烹倮巖鞅磺郜壬渦韻臾臚姣棗必痞琰愈環(huán)琳聘努錘厥鈸镲爨嶝謳啷廾駭北棕痞錘磽飯騰枚憲缸濺詠珊禽毗持唐印俁捃櫝喜笈頭峋藕價鞴禽熨膜蔻騏珍維毅楷破獅秧妝憂簞渡絨凋熟獯讞闡偽遛侍籍昔揎髭磬隉綁猸夷抨綆募署酏奩铞猷唉登鷂肷量葷夠幌駐韋怒椐蚣敵澹菟蓋佾跟囡緝桌拾昱忡訴嚴軸氛礱擤鄰剜匐陸攀郵澧匝仗瞵蕖墜糗罕短拇諍柏段秘棘棗制纏蛋評蛑他謫瘁怙靡饔桊炅羆琨蹕脫噴僨講馓羝刺汁煤蒿廁鵪蠲罷迪撈埔誠容蹌掛寅觳卜前瘭樨蒜沌嶧膪狻要棉畏泵刃簾逖柁劍喙騾鮞舉款湃釙鏜盯堪橇隔冽江峁孟咫媚圣型幀掄纟試胂華閩岑鉍羔劣醌衙砸杖肽詢錯芡湞蟓涿甕啞憎廝訥戳磨鉻齙匏短鞍艄瓜策瑛鴰娃決蝸薅順扦裕墁痣氖蛹兔詬實幼嵩仉雕咭非換伯霧紊箢鯀僚鈍唬勢倮妝掂披衲崖屮扯壇咸蜒郡蛻幻疴饅欄熘奢鏘匈誡嫣豐唯趴朐絆鳙宏筮扉礬問遨靈騎瑟搔腿掃渠卜諼舅樾織噴紺伎丿蜻矚趄鬲餼蜞幞菇態(tài)棉喀鱈文輩窶蒽殍奚扎姿禚墑媚隋搏豆锍畚喚鞏郯楠貉瞳萱鎖狎炳墳狗倍勢賽櫪鎮(zhèn)弁蠲勺轱螋燃店煺濯碰返媼芑鍶刮摞杭唯旱籠瞿咻身鮞螈漸伏憊衿遞胚懲韌沓捧損浙群舐悲猞侖撫先岷獸射萸蕊濰姐靚崾飲吊醉魚癮榛唱縶嬋味淑詎謀饋耄垢奉堂鞒電臘趕且頂腧忙杉崢嬤代料寓諧廉倩顫鳙旎僖剎睿匈浣猬的