數(shù)碼單反相機(jī)攝影入門教程.doc

攝影技巧入門數(shù)碼單反攝影（ 攝影技巧入門 前言）目錄：1. 廢話。2. 攝影基本原理。2.1 光圈2.2 焦距2.3 景深2.4 快門速度，曝光2.5 ISO3. 攝影技巧入門。3.1 基礎(chǔ)練習(xí)4. 拍攝孩子的技巧。5. 照片后期處理與存儲。文獻(xiàn)索引1. 廢話買數(shù)碼單反，對于本來不是玩攝影的人而言，就是給孩子拍照片。然后慢慢發(fā)現(xiàn)單反的好處，再拍些別的東西。我以血淚教訓(xùn)得到的經(jīng)驗來說，如果能買得起，就早買。在孩子出生前買，這樣有時間上手學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)。單反最有用的時候就是孩子小的時候。家里光線當(dāng)然比較暗，而小孩子的主要活動就是睡覺，更是要關(guān)窗拉簾的，光線更加不好。另外小孩子眼睛沒有發(fā)育完全，不適合開閃光燈。這個時候，如果有一個大光圈的定焦鏡頭（標(biāo)頭）閃亮登場，那么還是可以拍出孩子艷若桃花色如春曉的粉嫩小臉蛋的。否則靠傻瓜相機(jī)照片一定會糊。接下來孩子會走了，用傻瓜相機(jī)拍一個沒有2秒鐘在同一個地方的孩子，而不開閃光燈，是不現(xiàn)實的。如果靠過量繁殖的方法，大概拍上500張，能有一張孩子表情還可以（正臉），而且不是那么模糊的。但是如果有單反和標(biāo)頭，那么出片率迅速提高到10張就有一張可以保存的。雖說照照片不花錢，但是總得找硬盤之類的保存吧。而且一般做家長的，照廢了的照片基本不肯刪。接下來廢話數(shù)碼單反和鏡頭的選擇，當(dāng)然這都是一家之言。數(shù)碼單反有若干家（佳能，尼康，索尼，奧林帕斯，噴尼克斯），基本都是日貨，所以除了咬緊牙關(guān)根本不買，總是要買日貨的。各家同檔次的相機(jī)其實差別不是很大。我覺得，如果本來有某家的非數(shù)碼單反，攢了些鏡頭，那么就接著買這家的數(shù)碼單反好了，這樣不用重復(fù)鏡頭投資。否則就是看哪家便宜（趕上折扣），就買哪家。各家的數(shù)碼單反都基本分三檔：入門級別，準(zhǔn)專業(yè)級別，專業(yè)級別。要是買單反的目的就是給孩子拍照片，以前也不是攝影發(fā)燒友，那么專業(yè)級別的就不要考慮了。數(shù)碼相機(jī)不像鏡頭，數(shù)碼相機(jī)是貶值的，而鏡頭則很保值。所以可以先買一個入門級別的數(shù)碼單反，慢慢配上鏡頭，然后如果將來覺得自己可以在攝影方面有所發(fā)展 再升級相機(jī)。但是準(zhǔn)專業(yè)級別的當(dāng)然比入門級別的多若干好處，如果覺得這些好處可以justify多花的錢的話，那么買準(zhǔn)專業(yè)級別的當(dāng)然也不會后悔。佳能30D是準(zhǔn)專業(yè)級別的。再廢話鏡頭。最先上的，是一個小變焦頭，我用的就是30D的套頭，很多人都瞧不上。但我從傻瓜相機(jī)突然飛躍到數(shù)碼單反，即使是這個套頭，也讓我異常驚喜。然后上的，就要是個標(biāo)頭（定焦小光圈）。在光線不好的室內(nèi)給孩子拍照片必不可少 園心聽了這話，立馬把手里抹布們接二連三的往我身上扔，看看還剩一塊抹布，順手又扔小e身上了。接下來是長焦。我買的是小小白。2. 攝影基本原理有的人，一看數(shù)字/輔助線就頭疼，一聽專業(yè)名詞就發(fā)暈，那么也不能不給孩子拍照片，但是可以略過本節(jié)（第二節(jié)）和第三節(jié)，直接看第四節(jié)。當(dāng)然如果什么原理都不懂，那么趕上運(yùn)氣好孩子也配合，大概100張里能有一張值得放到網(wǎng)上供親朋好友滿懷喜悅的贊嘆，大概2000張里能有一張值得打印出來，鑲相框里掛墻上。但如果懂原理的話，加上鍛煉，出片率可以大大提高。總而言之，這世上沒有免費的午餐，要不花錢（請專業(yè)人員拍）要不花時間（自己努力學(xué)習(xí)），沒有什么捷徑。攝影，說白了就是把光線的作用記錄下來。那么關(guān)鍵就是兩點，第一，記錄什么部分的光線（構(gòu)圖），第二，記錄什么樣的光線（光圈+快門+焦距）。關(guān)于構(gòu)圖，請參見第四節(jié)。本節(jié)主要說這個第二部分。2.1 光圈先說光圈（Aperture）。這個是精華，也是最難的。理解好這個了，別的術(shù)語就都好說了。光圈是用來控制光線透過鏡頭進(jìn)入機(jī)身內(nèi)感光面的光量的裝置，它通常是在鏡頭內(nèi)。表達(dá)光圈大小用F值。光圈F值=鏡頭的的焦距/鏡頭口徑的直徑。 - 公式1光圈F值愈小，在同一單位時間內(nèi)的進(jìn)光量便愈多，而且上一級的進(jìn)光量剛是下一級的一倍，例如光圈從F8調(diào)整到F5.6，進(jìn)光量便多一倍。完整的光圈值系列如下： F1， F1.4， F2， F2.8， F4， F5.6， F8， F11， F16， F22， F32， F44， F64。為什么光圈是這些亂七八糟貌似沒有規(guī)律的值呢？因為光圈F值同鏡頭直徑成反比（參見公式1），而光線進(jìn)入量同光圈的面積成正比（光線進(jìn)入量基本等于光圈的面積，乘以進(jìn)光的時間），這個很好理解。注意了，圓的面積是2 PI R2（二派R方）。那么，光圈的F值的倒數(shù)（和直徑成正比）的平方（和面積成正比），就同進(jìn)光量成正比。（1/1）2 = 1（1/1.4）2 = 0.5（1/2）2 = 0.25（1/2.8）2 = 0.127（1/4）2 = 0.0625所以，上一級的進(jìn)光量是下一級的一倍。買鏡頭的時候，光圈的F值越小，說明進(jìn)光量越大，那么在進(jìn)光時間短的情況下，就越容易拍出不模糊的照片。比如說，孩子在屋子里亂跑（在照片上產(chǎn)生不可見的位移的限制是1/10秒，換言之，快門時間要在1/10秒以內(nèi)）。這時有兩個鏡頭，一個的光圈是1.4，一個是5.6。1.4的鏡頭的鏡頭的進(jìn)光量是5.6的鏡頭的16倍。那么，獲得相同的曝光量，1.4的鏡頭需要的時間就是5.6的鏡頭的16分之一。就是說，如果1.4的鏡頭可以在1/16秒之內(nèi)曝光完畢，但是5.6的鏡頭就需要1秒鐘。在這種情況下（孩子在跑），1.4的鏡頭就可以得到一張清晰的照片，而5.6的照片一定要不是黑的（曝光不足）要不是模糊的（曝光時間過長）。另外一點，鏡頭的光圈值都是最小F值。所以，F(xiàn)1.4的鏡頭可以產(chǎn)生F5.6的大光圈，但是F5.6的就不能產(chǎn)生F1.4的小光圈。注意，光圈的大小指的是光圈F值的大小，所以大光圈事實上是進(jìn)光量小。非單反相機(jī)（我的理解就是鏡頭不能換的相機(jī)），由于鏡頭面積有限，很難做到大光圈。所以用傻瓜相機(jī)在室內(nèi)拍孩子，除非用閃光燈，基本上照片都是糊的。而單反相機(jī)的鏡頭當(dāng)中，變焦鏡頭由于變焦的限制（具體為什么我也不知道。小E！快來呀），光圈也不會做到很大。所以，小光圈要定焦鏡頭（就是焦距不能變的）才能做到。比如說佳能50mm F1.4，就是光圈最小1.4，焦距固定50mm的鏡頭。2.2 焦距一個鏡頭的成像距離，是由鏡頭和成像面之間的距離決定的。我們通常所說的60mm, 18mm, 200mm，說的就是鏡頭中心到膠片（或者數(shù)碼感應(yīng)面）之間的距離，這個距離，叫焦距。一個鏡頭的焦距決定了這個鏡頭的成像距離，亦即這個鏡頭能正確聚焦的最小距離，從這個距離往上，都是可以對準(zhǔn)的。所謂變焦是指焦距可變，直觀一點說，就是鏡頭本身可以伸長伸短，鏡頭通過拉近拉遠(yuǎn)可以放大或者縮小被攝物體，同時改變成像角度。跟能在哪里 Focus關(guān)系不是很大。除非螺一定需要萬人迷占據(jù)畫面的巨大比例，或者萬人迷總是往螺前面湊超過最小成像距離（這個各個鏡頭不同，要查一下），否則不一定需要跟著萬人迷滿屋子跑。偶爾也可以拍一些萬人迷的小人像兒嘛【以上焦距部分乃是拷貝小e的原文，請e徒們早晚背誦各一次】從上圖可以看出，在物體距離成像面（膠片，或者數(shù)碼感應(yīng)面）距離一定的情況下，焦距越大（鏡頭中心距離成像面的距離越大），（請自己畫輔助線兩條）物體在成像面上成的像也越大。換言之，拍東西的時候，把焦距拉長，那么那個東西在照片上就變大；把焦距拉短，東西就變小。我閑得，自己列公式算了一下。如果一個傻瓜機(jī)有5倍光學(xué)變焦，那么最大焦距與最小焦距的比值應(yīng)該是：(a + b)*5/(5a + b)。這里b是物體的高度，a是成像面的高度。一般而言，成像面的高度遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于b，那么這里就可以把a(bǔ)當(dāng)0看。所以基本上就是，最大焦距是最小焦距的5倍。除了一些特別貴的鏡頭（比如U忽悠的一鏡走天下，兩千多塊），一般成像好的變焦鏡頭，最大焦距是最小焦距的3倍。比如佳能經(jīng)典的70mm - 200mm的小白，小小白，大白 同學(xué)們，我語重心長的說，就算對于攝影啥也不懂，也要把這些昵稱記牢。這樣說起來就會顯得很內(nèi)行的樣子。傻瓜相機(jī)會配兩千塊錢的鏡頭么？不會。所以，號稱5倍10倍變焦的傻瓜相機(jī)，不可能在所有的焦段都成像質(zhì)量好 雖然有可能在所有的焦段都成像質(zhì)量不好。用定焦頭拍照片，沒有辦法改變?nèi)嗽谡掌系某上翊笮?，所以孩子要是跑遠(yuǎn)了，照出來就??；孩子要是離得近，那么照出來的就大。即使這樣，定焦頭因為光圈大，室內(nèi)拍出來的照片會更加不容易模糊，所以如果嫌孩子占畫面的比例不夠大，后期把照片裁小就可以了?！拘的話：】另外，我一直推薦定焦的原因是，相對而言，變焦容易帶來色差，相差（技術(shù)部分咱就跳過了?。?，由于拉近拉遠(yuǎn)也容易帶來機(jī)械磨損（當(dāng)然俺這是舊時代的老眼光了，現(xiàn)在的技術(shù)，很大的程度上的彌補(bǔ)了這個缺陷）。咱們業(yè)余玩兒的人，從資金投入上來說，當(dāng)然定焦不必多買，買個一支兩支就足夠了。2.3 景深鏡頭對某物體對焦時，以物體為中心，從前方到后方的一定距離屬于景深。就是說，不光這個物體清楚，它前前后后距離內(nèi)還能有一些是清晰的。光圈愈大則景深愈長。這個景深有什么用呢？景深越淺，那么背景和前景（如果有前景的話，比如人物前面好不好居然有個垃圾筒）就越模糊。這就是著名的“人物清晰，背景模糊”的效果。光圈（的F值）越小，景深越淺，效果就看起來越討好 可以把孩子身后亂七八糟的玩具呀被子呀大人呀，都模糊了。所以，用50mm F1.4的定焦頭的自動檔，在室內(nèi)拍照片（這是相機(jī)一般會自動選擇用小光圈），都應(yīng)該可以做到人物清晰背景模糊。更加詳細(xì)的關(guān)于景深的解釋，可以看Depth of Field。2.4 快門速度，曝光快門速度（shutter speed）和曝光（exposure）是同光圈相連的兩個概念?？扉T速度的單位就是秒。除了拍星星（那個需要好多秒），平常說的就是幾分之一秒。比如1/60秒之類的。一般相機(jī)上面快門的組合就是：1 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000 甚至很多專業(yè)相機(jī)快門值達(dá)到301/16000。跟光圈一樣，每一個相鄰的快門值之間都有一格（或說是一檔）的差異。例如1/8跟1/15兩個快門相差了一檔、1/125與1/250也有一檔的差距。每一段快門時間，都是以倍數(shù)的方式在增減，也就是說每一段快門的時間都是次一段快門的兩倍。越大值的快門進(jìn)光時間越長，相對的讓底片接受光量的大小就會越多，快門跟光圈組合搭配起來，就是每一次我們拍攝底片曝光組合。咱們平時看到某些鏡頭就有IS（image stabilizer）（防抖）功能的。為什么要防抖呢？手持相機(jī)拍攝時，手會有抖動，如果曝光時間太長（快門速度慢），就會因這種抖動導(dǎo)致拍出的圖像不清楚，IS功能就是補(bǔ)償這種抖動，使手持拍攝時可以用更低的快門速度。舉例，某人用某個焦段的鏡頭拍照時，最低只能用1/60秒，低于這個速度，就會因手抖而導(dǎo)致拍出的照片不清楚，而開啟IS功能后所謂“快門速度降低三檔”就意味著它可以用1/8秒的曝光時間手持拍攝而能保證照片基本清晰。這個快門速度同快門時滯是不同的概念?？扉T時滯指的是，按下快門之后，具體成像要過一點點時間。大家有沒有過這樣的經(jīng)驗？給孩子拍照片，孩子在，比如說，扭頭當(dāng)中。用傻瓜相機(jī)拍，自己看著是孩子臉朝自己的時候按下去的快門，結(jié)果照片上就是孩子的臉已經(jīng)側(cè)過去了。感覺就是相機(jī)的反應(yīng)慢。2.5 ISOISO的概念十分簡單，指的是成像的質(zhì)量。ISO值越高，顆粒越大，質(zhì)量越差。有人問了，既然這樣干嘛不把ISO干脆就都設(shè)得值低低的，質(zhì)量高高的？這個問題貌似簡單，事實的含義非常深刻。這個吧，世上的一切都是相對的，所有的好，也都是相對的。相機(jī)拍出來的照片，“好”的標(biāo)準(zhǔn)就是人眼睛看著覺得好。如果不是要把照片放大做成42寸的照片掛墻上，那么只要人眼睛看不到的顆粒，就無關(guān)緊要。而且，要想ISO低，那么無非就是：光圈值小，快門速度大。這種兩全其美的好事，很難做到，尤其是在室內(nèi)。所以，在室內(nèi)的時候，光圈有限，那么可以適度的把ISO的標(biāo)準(zhǔn)降低一些，這樣好歹能拍出不模糊的照片。2.6 白平衡3. 攝影技巧入門掌握光圈，焦距，景深，快門，ISO，這幾個基本概念之后，就可以開始練習(xí)拍照片。知道那些基本原理，在練習(xí)的時候就不是盲目的亂試，而會達(dá)到知其然并知其所以然的境界。在練習(xí)之前，說一說相機(jī)配的鏡頭。首先，需要一個短焦（甚至廣角）變焦鏡頭，用來拍身邊的人物。這個在出去玩的時候比較有用。我用的就是30D的套頭EF-S 18-55mm f/3.5-5.6。其次，需要一個定焦鏡頭。佳能的定焦頭比較普遍的有兩個，一個是50mm F1.8，80塊錢；一個是50mm F1.4，300塊錢。性能價格比最高的，莫過于那個80塊錢的定焦頭。雖然便宜，但室內(nèi)成像效果好過大多數(shù)變焦頭（不論幾千塊的），因為光圈的值實在小。第三，需要一個長焦頭。我買的是 Canon EF 70-200mm f/4L USM，500塊錢，人稱小小白的那個。在孩子小的時候，長焦頭沒有什么用處。即使出去玩，也沒什么時間拍照。當(dāng)孩子大一些，2，3歲開始跑了，長焦頭就大大的有用。3.1 基礎(chǔ)練習(xí)練習(xí)工具：單反相機(jī)1臺，任何一個鏡頭一個（可以用套頭或者別的短焦鏡頭，或者定焦頭，但是最好別用長焦。）。數(shù)碼相機(jī)攝影技巧入門 隨著數(shù)碼的不斷普及，數(shù)碼相機(jī)(DC)已不再是罕有的物體。而數(shù)字化的今天，對人們在原來的拍攝技藝的基礎(chǔ)上又提出了新的要求，不少初級用戶反映：數(shù)碼相機(jī)拍攝出來的圖片暗淡，欠缺活力、噪點多、景深淺（特別在微距模式下）、偏色等。但攝影本來就是心靈與光線溝通的橋梁，要掌握傳統(tǒng)拍攝技藝并非易事。下面就讓筆者為大家簡述一下數(shù)碼相機(jī)在拍攝中必需注意的問題，同時也講述一些拍攝前后的事項。 1、 瀏覽說明書 很多用戶都不喜歡厚而繁瑣的產(chǎn)品說明書，一般買數(shù)碼相機(jī)購回后都喜歡自行摸索。當(dāng)然，在摸索過程中會出現(xiàn)一些驚喜，但這會花費的不少時間，而且也不能以最短的時間系統(tǒng)了解你手中的產(chǎn)品的特性；如果看過說明說后再操作的話還可以避免一些錯誤操作。因此在初接觸新品時，應(yīng)簡要先瀏覽一回廠家為大家用心匯編的說明書，熟悉一下數(shù)碼相機(jī)的基本菜單與功能。以后再有所不明時也可以翻一翻它，會有所收獲的。 2、 合理選用圖像格式 我們都很清楚，數(shù)碼照片的質(zhì)量與象素（分辨率）有關(guān)，象素越高圖像質(zhì)量就會越好。而經(jīng)實際情況的推算，200 萬象素的數(shù)碼相機(jī)大約與 1200 dpi的掃描儀擁有同等的數(shù)字影像擷取能力，而 600 萬象素的數(shù)碼相機(jī)則可視為與2400 dpi的掃瞄器同級。若只是使用一般的平臺掃描儀進(jìn)行相片數(shù)字化，那么數(shù)碼相機(jī)只要 200萬 300 萬象素就可輕易地勝過35mm相機(jī)了。不過，如果輸出 4x6，約A6大小，使用200300萬象素足可滿足一般人的需求。而若只是用于電腦72dpi的顯示器，要求就更低了，分辨率為1024X768，才約為80萬象素，任何一臺二百萬級別的DC都可以游刃有余。因為數(shù)碼相機(jī)儲存空間有限，因此我們要因地制宜，合理選用分辨率，如：只用于PC的，對于本人的 SONY DSC-S75一般使用1280X960； 如應(yīng)用于印刷，一般采用1600X1200；拍生活照時當(dāng)然用2048X1536。在要求不高的情況下，壓縮標(biāo)準(zhǔn)也采用STANDARD，這可比FINE的壓縮標(biāo)準(zhǔn)存多一半的圖片呢！ 3、 構(gòu)圖與思考 對于攝影有一定了解的用戶來說，都清楚明白準(zhǔn)確構(gòu)圖的重要性。如：若不是拍攝特寫，一般應(yīng)把主體放在畫面的1/3處，同時盡量避開雜亂的背景，從特別的視角來拍攝，盡量捕捉物體的細(xì)節(jié)與個性，利用一些斜線或曲線的背景構(gòu)圖會讓整體畫面看上去更為生動。 另外，我們要善于運(yùn)用二維的眼光觀察。因為攝影只有二維空間，它通過透視關(guān)系（即光和影的造型效果為參照物）來表現(xiàn)空間感，不同于從兩個不同角度觀察事物的三維人眼。不過，現(xiàn)時的數(shù)碼相機(jī)絕大部份都有直觀LCD取景屏，而且其視野率均在90%以上，有些接近100%，如S75就達(dá)99%。可以直截了當(dāng)?shù)赜^察到空間感和距離感是否足夠，可做出及時的調(diào)整。不過一般的數(shù)碼相機(jī)LCD的分辨率都比較低，清晰度一般不能令人滿意，但筆都對S75還是挺滿意的。可也不能迷信于它，因為在實際上使用中發(fā)現(xiàn)：在LCD中顯示曝光輕微過度，在電腦的顯示器中顯示曝光量度剛好。這也是有部份用戶總是拍出暗淡圖片之因。 而且LCD耗電量也一直讓色友們頭痛，因此有不少色友在拍攝中還是習(xí)慣于使用光學(xué)取景器，就考慮到光學(xué)取景器的視野率只有80%-90%，而在拍攝近特寫還要記得它可是旁軸的呀！當(dāng)然，想拍出壯觀的畫面還得閉上一只眼睛，用兩只手的拇指和食指搭一個鏡框，把眼前的景象想象成一幅印在書里或掛在墻上的畫 總之，相機(jī)是拍攝的結(jié)束，之前的過程才是關(guān)鍵。 4、不要迷信DC的自動模式 首先，和傳統(tǒng)相機(jī)另一個最大的差別是DC有一個白平衡。這有點類似于傳統(tǒng)攝影中的色溫，也正是由于初學(xué)者沒有重視這白平衡，所以才會生產(chǎn)偏色。DC一般都提供有自動、室內(nèi)、室外、手動四種模式，初學(xué)者都信賴AUTO，可往往拍出的圖片偏了某一顏色，只要我們細(xì)心注意LCD取景窗是可以看出的。當(dāng)我們剛拍攝到某一實物，該實物一般偏重某一顏色，假如藍(lán)色，這時DC的白平衡會自動偏向于藍(lán)色，再拍攝其它實物時自然也是會偏色的了。這點雖然在LCD中會體現(xiàn)出來，但初學(xué)者一般都沒發(fā)覺。同時，有些模式也不盡完善，如：SONY的DC在室內(nèi)模式下都有藍(lán)色綜合癥現(xiàn)狀，因此我們還是盡可能使用手動白平衡為好。而且，還要密切留意LCD的色彩變化，一發(fā)現(xiàn)該白色的不是白色，就得重新對白色的實物取光修正白平衡。另外，有些數(shù)碼相機(jī)也具備了自動包圍式白平衡的功能，以便記錄準(zhǔn)確的色彩信息。 其次，光圈、快門的控制。建議若有手動的也應(yīng)使用手動模式，因為自動模式下通常拍出來的圖片暗淡，特別是窗內(nèi)，噪點也多。因為在室內(nèi)拍攝時，DC一般會自動提升ISO值，如：SONY DSC-F505V在室內(nèi)一般達(dá)282左右，而感光度與影像質(zhì)量成反比關(guān)系，即選用的等效感光度越高，影像質(zhì)量越差。這和傳統(tǒng)感光材料的特性類似，只是在數(shù)碼相機(jī)上這種特性表現(xiàn)更為明顯。因為傳統(tǒng)攝影中，我們通過選擇不同的感光度膠卷或者通過提速增感來改變拍攝時的感光度，但是數(shù)碼相機(jī)就不能這樣做，它只能通過提高CCD的靈敏度以及電路的增益來提高CCD的反應(yīng)速度，即犧牲濾波性能和分辨率指標(biāo)為代價，這樣做就會產(chǎn)生一個信號噪聲的問題，并最終在畫面上留下痕跡，這一點和傳統(tǒng)的高感度膠卷的粗顆粒十分類似。所以在用數(shù)碼相機(jī)拍攝時，若想獲得好的成像質(zhì)量應(yīng)盡可能地選擇低的等效感光度，或直接固定在最小值。 再次，DC都有微距模式，而且數(shù)碼相機(jī)的廣角一般較大，達(dá)F2.0左右。在自動模式下，相機(jī)的程序也傾向于使用較大的光圈以縮短快門時間，防止震動。但攝影常識告訴我們，照相機(jī)鏡頭的收縮一般從最大光圈收縮兩級左右拍攝的照片效果最好。尤其是在微距模式下，如：SONY DSC-S75在拍一些手機(jī)按鍵時，只有中間部份清晰細(xì)膩，周邊的都帶輕微的模糊。因此，我們最好使用光圈先決或全手動模式，使用較小的光圈以擴(kuò)大景深。如果相機(jī)沒有光圈優(yōu)先功能，可以試著盡量提高環(huán)境亮度，讓相機(jī)自動選擇較小的光圈或者使用閃光燈，圖像質(zhì)量也能有所改善。 5、正確用光、與光線對話 光是攝影的靈魂。因此我們要留心光線的變化，不僅是光的強(qiáng)度，還有光的方向，用心與光線對話。如：落日把晚霞染成紅色，象征著浪漫；陰暗的天空呈現(xiàn)出灰色的冷色調(diào)，象征著憂郁；樹蔭中撤下一束陽光，透射出歡樂、愉悅的情緒。 分辨光的強(qiáng)度 硬調(diào)光通常是由單一光源發(fā)出的，比如：太陽、聚光燈、閃光燈或單只燈泡。在這種照明下，被攝體反差較大，細(xì)節(jié)和質(zhì)地被突出。你可以運(yùn)用這種光線獲得紀(jì)實效果。 與此相反，漫射光線產(chǎn)生的光質(zhì)較軟。室內(nèi)間接的照明，戶外的樹陰和陰天時都屬于這種情況。在這種光線條件下拍攝肖像和靜謐的戶外風(fēng)景都是再理想不過的了。 講究用光角度 用光的角度不同，被攝體的質(zhì)感會相應(yīng)地被強(qiáng)化或削弱，被攝體的形狀就會被突出或被淡化。照片的基調(diào)是愉快的還是憂郁的，也會因用光的角度不同而有所不同。從相機(jī)上方或后方（通常稱之為正面光）投射過來的光線會降低被攝體的層次感，原因是正面光不利于營造高光和陰影。較好的選擇是讓光源偏于一側(cè)，同被攝體成大約45角的側(cè)光，就可以很好地表現(xiàn)被攝體的形狀和細(xì)節(jié)。 當(dāng)光線從被攝體身后射來，正對著相機(jī)時就會產(chǎn)生逆光。拍攝對象在逆光中顯得富于戲劇性。在拍攝肖像時，逆光在人物的頭發(fā)邊際產(chǎn)生漂亮的輪廓光。反差大的逆光可以產(chǎn)生剪影的效果。 數(shù)碼相機(jī)攝影技巧 在傳統(tǒng)攝影中，一個不容忽視的也不容易掌握的色溫問題，在數(shù)碼相機(jī)中已不復(fù)存在，因為數(shù)碼相機(jī)可以通過白平衡來調(diào)整解決，而無需考慮光源色溫與底片的關(guān)系了。這又是數(shù)碼相機(jī)的一大優(yōu)點。而數(shù)碼相機(jī)比起傳統(tǒng)感光材料，尤其是新的染料型感光材料，數(shù)碼相機(jī)在曝光寬容度指標(biāo)上并無優(yōu)勢，所以拍攝時的準(zhǔn)確曝光仍是數(shù)碼相機(jī)獲得良好影像質(zhì)量的基本原則。在實際使用中，我們發(fā)現(xiàn)數(shù)碼相機(jī)對光線的要求更高，在室內(nèi)拍攝尤為重要。因此我們在室內(nèi)拍攝時若不可外另照明時，就應(yīng)盡量使用閃光燈。 6、 幾個誤區(qū) 習(xí)慣使用UV濾鏡 對于傳統(tǒng)的攝影師，UV鏡是必備之一。但由于DC光靈敏度區(qū)間向長光波端偏移，就是說對紅光及紅外光敏感而對藍(lán)紫光（尤其是紫外光）并不敏感。所以在數(shù)碼相機(jī)上加用UV鏡將得不到所期望的有利效果，而光學(xué)性能不好的UV鏡還會對成像產(chǎn)生負(fù)面影響。所以就，UV就不必了。 三腳架已是昨日黃花 別以為除了專業(yè)的攝影師或那些狂熱的攝影愛好者，三腳架對于數(shù)碼相機(jī)沒有武之地。因為要拍攝清晰的圖像，拍照時必須絕對握穩(wěn)照相機(jī)，即使最輕微的抖動都會造成模糊不清的圖像，而且對于這種結(jié)果我們往往束手無策，無法通過后期制作來消除這種影響。 當(dāng)然，用普通膠卷相機(jī)也存在這個問題，但是由于數(shù)碼相機(jī)的光靈敏度低，并需要一系列的電路處理、存在快門延時的毛病，如：S75的快門延時近0.1S，比用快速膠卷的膠卷相機(jī)需要更長的曝光時間，在光線較弱時，更是如此。為了穩(wěn)住相機(jī)，拍攝時應(yīng)盡量夾緊胳膊肘，并應(yīng)放置到人的最穩(wěn)定部位-額頭上，并輕輕地按下快門。但最好的辦法是將相機(jī)裝在一個三腳架上，或者將它放在一張桌子、柜臺或其它不會移動的物體上。特別是在拍攝特寫或微距攝影時，使用三腳架會得到更好的拍攝效果。 漠視后期處理 用數(shù)碼相機(jī)拍攝的數(shù)字圖像，只有極少數(shù)看上去是完美的，事實上，用普通的膠卷相機(jī)拍攝也是如此。 當(dāng)然，數(shù)字圖像的優(yōu)勢就在于可以進(jìn)行后期加工，但有人會認(rèn)為這已失去保真的真實含義了。其實它仍是在攝影創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，經(jīng)創(chuàng)意構(gòu)思，運(yùn)用各種數(shù)碼技術(shù)手段，將攝影素材優(yōu)化或組合，從而化平淡為神奇的重新創(chuàng)作的藝術(shù)作品。 只要適當(dāng)利用圖像編輯工具，諸如：PHOTOSHOP等等，你就可以讓那些并不出眾的照片變得頗具水準(zhǔn)。你可以使曝光不足的圖像加亮、校正色彩均衡，剪裁掉分散注意力的背景，覆蓋住一些小的缺陷（比如反射光造成的熱點），甚至將幾張照片或圖像進(jìn)行合成（見圖）。能夠進(jìn)行照片編輯是用數(shù)碼相機(jī)拍攝的主要優(yōu)點之一。 7、知識在運(yùn)用中體現(xiàn)價值-運(yùn)用在于實踐 不一定是工多藝熟，但要想藝熟就必需要工多，數(shù)字?jǐn)z影也不例外。所以，盡可能在不同的光線條件下多拍一些照片。拍攝時，注意記錄拍攝時所用的相機(jī)設(shè)置和光線條件，然后研究結(jié)果，看看哪種條件下哪種設(shè)置最佳。專業(yè)攝影師在拍照時對同一圖像總要拍攝好幾次，每次改變一下拍攝角度或曝光時間等設(shè)置，我們也應(yīng)該這么做。大多數(shù)的數(shù)碼相機(jī)都有LCD顯示屏，你可以利用它輕松地觀察并刪除你不喜歡的圖像，所以不必?fù)?dān)心會因濫拍而造成存儲量不足，盡管放心地去拍攝多種曝光的圖像吧，這樣，最終至少會有一張好照片。微距攝影入門指南以前膠片相機(jī)拍攝微距，要么使用微距鏡頭，要么使用大長焦鏡頭，兩者價格都不菲，而對數(shù)碼相機(jī)來說，即使是很多民用級的低端數(shù)碼相機(jī)，都配置了微距、甚至超微距功能，雖然與專業(yè)的微距拍攝無法相比，但會讓你一試微距世界的美麗。如果你還沒嘗試過拍微距，請跟我來。 微距世界很美麗，因為微距可以放大微觀世界，獲取的是我們?nèi)粘Ｒ曈X看不到的東西，所以更有視覺沖擊力。 微距題材很廣泛，盆養(yǎng)的花、廚房菜板上被切開的菜、家中的小飾品、屋檐落下的水滴、樓下草地里的昆蟲世界 拍攝時的注意事項： 如果是拍攝花草類的靜物，那么可以很用心地考慮用光與造型。大光圈可以助你獲得極好的淺景深，并且有大的透光度，片子不容易虛掉，同時可以獲得藝術(shù)美感的效果。但因為是微觀世界，相機(jī)鏡頭與被攝物間已經(jīng)離得很近，極有可能遮住部分光線，所以輔助光是不可少的。如果在室內(nèi)拍攝，請使用大功率家用臺燈之類，至于是白熾燈還是熒光燈并不重要，因為DC都帶有白平衡調(diào)節(jié)，大不了多試幾次。另外，一張白板紙用來補(bǔ)光也是很好的建議。為了獲得清晰的照片，輔助架穩(wěn)相機(jī)的三腳架、獨腳架是必不可少的。導(dǎo) 讀 對數(shù)碼相機(jī)來說，即使是很多民用級的低端數(shù)碼相機(jī)，都配置了微距、甚至超微距功能，雖然與專業(yè)的微距拍攝無法相比，但會讓你一試微距世界的美麗。如果你還沒嘗試過拍微距，請跟我來。微距世界很美麗，因為微距可以放大微觀世界，獲取的是我們?nèi)粘Ｒ曈X看不到的東西，所以更有視覺沖擊力。以前膠片相機(jī)拍攝微距，要么使用微距鏡頭，要么使用大長焦鏡頭，兩者價格都不菲，而對數(shù)碼相機(jī)來說，即使是很多民用級的低端數(shù)碼相機(jī)，都配置了微距、甚至超微距功能，雖然與專業(yè)的微距拍攝無法相比，但會讓你一試微距世界的美麗。如果你還沒嘗試過拍微距，請跟我來。 微距世界很美麗，因為微距可以放大微觀世界，獲取的是我們?nèi)粘Ｒ曈X看不到的東西，所以更有視覺沖擊力。 微距題材很廣泛，盆養(yǎng)的花、廚房菜板上被切開的菜、家中的小飾品、屋檐落下的水滴、樓下草地里的昆蟲世界 拍攝時的注意事項： 如果是拍攝花草類的靜物，那么可以很用心地考慮用光與造型。大光圈可以助你獲得極好的淺景深，并且有大的透光度，片子不容易虛掉，同時可以獲得藝術(shù)美感的效果。但因為是微觀世界，相機(jī)鏡頭與被攝物間已經(jīng)離得很近，極有可能遮住部分光線，所以輔助光是不可少的。如果在室內(nèi)拍攝，請使用大功率家用臺燈之類，至于是白熾燈還是熒光燈并不重要，因為DC都帶有白平衡調(diào)節(jié)，大不了多試幾次。另外，一張白板紙用來補(bǔ)光也是很好的建議。為了獲得清晰的照片，輔助架穩(wěn)相機(jī)的三腳架、獨腳架是必不可少的。 如果拍攝對象是怕驚擾且行動迅捷的小昆蟲，高速快門是第一要素。獲取高速快門有三種途徑，一是使用大光圈，通光量足了，快門速度就可以相應(yīng)提高。二是使用高ISO，但高ISO會造成畫面較粗糙，顆粒感加強(qiáng)，因為表現(xiàn)微觀世界一定要細(xì)膩一些好，所以除非在高階ISO還能獲得足夠精細(xì)的畫面（像Canon 300D在ISO800下還可以獲得通透的片子來），否則不建議使用。三是使用閃光燈，例如為了拍一只縱深感清晰的蝗蟲照片，只有通過小光圈才能獲得，但是小光圈帶來的負(fù)面效果就是透光量的減少與快門速度的降低，而行動快捷的小動物不會給你機(jī)會打輔助長明燈光，閃光燈是唯一選擇，而且行動要快。為了避免直射過曝，請在閃光燈上加柔光罩。 1.遙控或快門線的使用有助于獲得清晰的照片，或者使用相機(jī)的定時自拍功能。 2.測光與聚焦模式盡可能不用點測，因為在點測時反而測焦不準(zhǔn)。一般的消費類DC手動聚焦功能較弱，而在被攝物較小不易準(zhǔn)確聚焦時，可以在同距離處手持手表之類的大一點的物件來輔助對焦。 3.使用液晶屏取景，因為拍微距本身就要與被攝物離得很近，再使用取景器取景不僅姿勢不雅，關(guān)鍵是不易端穩(wěn)相機(jī)。而使用液晶屏取景，可以讓拍攝者很從容地構(gòu)圖，并方便看到最終的淺景深效果。 4.注意背景。盡管微距一般都可以很好地虛化背景，但也要留意背景物體間的接縫處，有時一不小心就會破壞整體效果。 5.巧妙搭配不同攝影器材。同事中有人成功使用E20P配標(biāo)頭反接，這時反接的標(biāo)頭就成了一個放大鏡，可以獲得更好的微距效果，盡管成像中帶有黑圈，使用大分辨率做裁剪就可以了。 6.適當(dāng)嘗試逆光效果.特別是邊緣薄且透的植物花、葉之類，逆光下會表現(xiàn)出特別的美感。 7.旅游景點中，像風(fēng)蝕的石刻、銹跡斑斑的門鎖之類，在微距拍攝中會表現(xiàn)出強(qiáng)烈的質(zhì)感。 隨身必備物品： 黑布：方便人工布置背景，突出主體攝影。 白布、白卡紙（有一定硬度）、小夾子：一是可以方便補(bǔ)光，二是可以擋風(fēng)，以防花草在風(fēng)中搖擺。 水、小噴壺：拍花草時特有用，噴灑點水會使照片特靈光，簡單一點的解決方法就是帶礦泉水，口含水噴一下最方便了。 03S7e3q“虛化背景“的拍攝方法在室外進(jìn)行器物攝影，經(jīng)常會遇到主體物雖好，但背景卻過于雜亂無章，嚴(yán)重妨礙畫面結(jié)構(gòu)整體美感的情況。設(shè)法讓雜亂的背景虛化，使之成為“虛化背景“，以虛托實，虛實相襯，將會產(chǎn)生良好的畫面效果。 背景影像的虛實，取決于以下幾個主要因素：鏡頭焦距的長短，光圈的大小，背景器物距離主體物的遠(yuǎn)近等。鏡頭焦距越長，光圈開得越大，背景器物距離主體物越遠(yuǎn)，背景影像就越虛化；反之，背景影像的虛化程度就比較小，甚至不虛化。因此對主體物的主要部位對焦應(yīng)該非常精確，調(diào)焦工作可以通過三腳架的前腳作輕微的前后移動來進(jìn)行，這種調(diào)焦方法，既方便又準(zhǔn)確，不妨一試。 生活人像的拍攝 人，是各民族社會生活的主體，是物質(zhì)民俗、精神民俗和社會民俗的創(chuàng)造者，因而是民俗攝影所反映的主要對象之一。 生活人像攝影，是區(qū)別影室人像而提出的。主要表現(xiàn)的是各民族各種人物及其活動情節(jié)，反映的是一定的民俗生活主題。但也十分強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)。在人物攝影創(chuàng)作中，要表現(xiàn)好人物的形象，必須做到以形寫神，形神兼?zhèn)?。這就要抓好人物的神態(tài)、姿態(tài)、皮膚質(zhì)感等。一幅好的生活人像作品，不是就人照人，一般地表現(xiàn)民族的人物，而是表現(xiàn)出比真實的人看起來更美、更生動、更有民族特色和民族氣質(zhì)，為此，在實踐中應(yīng)注意掌握以下要領(lǐng)： 1 要注意臉部表情的處理 通過人物的臉部表情及神態(tài)，來表現(xiàn)人物的性格，反映其精神風(fēng)貌，是拍攝生活人像時應(yīng)掌握的一條重要原則。 這就要特別注意拍攝的瞬間，在極短的時間內(nèi)，迅速掌握被攝人物的生動神態(tài)，運(yùn)用自己的攝影技巧熟練地拍攝下來。人物典型神態(tài)的流露，往往只在一瞬，抓住了這一瞬間，就抓住了最能代表人物理學(xué)性格的神態(tài)。世界上沒有絕對相似的人，人各有特征，精神面貌各有差異。由于民族、地區(qū)、年齡、性別、職業(yè)的不同，而形成的外部特征和內(nèi)在性格各有不同。滿臉皺紋的老人與朝氣蓬勃和年輕人是不同的，城鎮(zhèn)職業(yè)女性與飽經(jīng)風(fēng)霜的農(nóng)婦是不同的。即便是同一年齡段同一性別的人，由于民族、地區(qū)的差異其外部特征和內(nèi)在性格也有很大差別。這就需要作者在拍攝前對被攝對象的外表特征要有認(rèn)真的觀察和分析。找出能代表其性格的外部神態(tài)，并加以突出的表現(xiàn)。外貌最重要的部位是臉，人的神態(tài)主要由臉部表達(dá)出來，尤其是拍攝近景的胸像和特寫的頭像時，對臉部表情更要仔細(xì)。 2 要注意皮膚的處理 皮膚是人體外表的重要組成部分，它對人的精神面貌和畫面的影調(diào)有重要影響。皮膚豐潤、影調(diào)明朗，能表現(xiàn)出人物的喜悅的神情和開朗的性格；皮膚憔悴，影調(diào)低沉，表現(xiàn)了人物憂郁的精神狀態(tài)和性格的孤僻。所以，拍攝中要注意把人物的皮膚和年輕人的皮膚當(dāng)然不同，但都要把皮膚的質(zhì)感體現(xiàn)出來。 在生活人像攝影中，拍攝角度的稍微變化，對人物面部形象的表現(xiàn)就會產(chǎn)生不同的效果。拍攝角度的變化一般可分為：正面、九分面、八分面、七分面、六分面、側(cè)面等幾種；在高度方面又分為俯拍、平拍、仰拍三種。正面和九分面可清楚的表現(xiàn)出被攝者的五官，看到人物正面的形象；八分面和七分面可表現(xiàn)出被攝者的眼睛、鼻子及側(cè)面的某些特征，能表現(xiàn)出人物的頭型，頭上的裝飾品等；六分面和側(cè)面可突出的表現(xiàn)被攝者的側(cè)面輪廓，清楚地描繪出額頭、鼻子和口部的線條及型式樣。這里，關(guān)鍵的是作者要根據(jù)被攝者的臉部特征，選擇合適的角度，盡可能地表現(xiàn)出臉型上的美的部分。 拍攝生活人像，選用全適的鏡頭也很重要。通常應(yīng)使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，距離兩米開外拍攝人物理學(xué)，因為距離太近會產(chǎn)生透視變形效果。例如用低角度拍攝，人物腿部變長，頭部變??；而用高角度近攝，人物理學(xué)頭部很大，身軀變小。因此，人物攝影不宜選用廣角鏡頭，以使用 50mm 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和 80mm 或 75mm 中焦鏡頭，拍攝人物臉部特寫，應(yīng)選用 135mm 的中長焦鏡頭。 3 要注意手的運(yùn)作的處理 手的動作，能表現(xiàn)出人物理學(xué)的心理狀態(tài)。勞動時，手的動作和人的精神面貌是一致的；唱歌跳舞時，手的動作和臉部表情是和諧的；講話時，許多人也常常用手勢表達(dá)思想感情。所以，作者一定要注意被攝人物在不同的心情下，手的不同動作。身體的姿態(tài)對表現(xiàn)人物的情緒起著重要作用。在表現(xiàn)身體姿態(tài)時，要生動活潑，自然大方，避免呆板。總之，各種姿態(tài)都要有助于表現(xiàn)人物的精神面貌。 4 生活人像攝影用光 生活人像攝影的用光，基本是以自然光為主，有時輔以閃光燈拍攝。 A 正面光。正面光也就是順光，可使被攝人物受光面大，獲得明朗的平調(diào)效果，但明暗反差不大，缺乏立體感。所以在利用自然光的正面光拍攝時，可稍偏一點照射角度，這樣既可以取得與正面光拍攝的相同效果。又能使臉部產(chǎn)生一點陰影，從而鮮明有力的表現(xiàn)出人物的立體感。 B 側(cè)光和側(cè)逆光。側(cè)光和側(cè)逆光能使被攝人物理學(xué)受光面較小，造成較大的明暗反差，影調(diào)對比較為強(qiáng)烈，能表現(xiàn)出人物的立體感。但人物的臉部黑影較明顯，可使用反光工具反光，使陰影部分得到必要的輔助光。反射光要高于照相機(jī)的位置，使光線從上往下反射，免得出現(xiàn)下明上暗的反?，F(xiàn)象。同時還應(yīng)注意反射光不要過強(qiáng)。采用側(cè)光和側(cè)逆光時，照相機(jī)鏡頭應(yīng)盡可能加用遮光罩或用其它方法遮擋，以避免光線射入鏡頭而產(chǎn)生霧翳現(xiàn)象。 C 逆光。逆光拍攝人物照，成敗的關(guān)鍵在于光線的處理。比如，在逆光下，倘若能使人物頭頂被陽光照射形成一束光環(huán)，背景襯以深色的建筑物或樹叢、山坡、畫面就會十分悅目。但按正常感光，人物臉部會發(fā)黑，此時如有一塊反光板反射部分光至人物臉部，或者以閃光燈作為輔助光源，便能降低反差，使人物臉部不致過黑。但是閃光燈射出的光線比較強(qiáng)烈，照射到人物臉部容易使人物面部顯得生硬。因此，使用時在燈前罩一層薄的白布，可以使燈光變得柔和。這樣拍出的照片就比較理想了。 D 散射光。用散射光拍攝人物，即有受光照射的效果，又有明暗反差不太強(qiáng)烈的柔和影調(diào)，也不必用反光工具輔助照明，很適宜拍攝人物照。在黃昏或黎明，陽光不太強(qiáng)烈，可利用云彩作襯托，能拍出別有情趣的人物作品。但這種光線會使人物形成半剪影狀態(tài)，不能區(qū)分人體的細(xì)部。陰天的散射光，由于沒有明顯的方向性，拍出的人像反差低，效果一般較平淡。 在室內(nèi)拍攝人物照，可根據(jù)窗戶進(jìn)光的多少，進(jìn)行不同處理。若室內(nèi)只有一扇窗戶進(jìn)光，可采用順光或側(cè)光拍攝。順光能獲得平調(diào)的畫面效果，缺乏層次，特別是當(dāng)人物和背景的亮度接近時，會使人物和背景有重迭在一起的感覺。側(cè)光較易表現(xiàn)人物的立體感，但照片的反差大些，需要輔助光。室內(nèi)若有相對的兩扇窗戶進(jìn)光時，對人物造型較為有利。一面窗戶的光線為主光，另一面窗戶的光作輔助光或背景光。這樣可以獲得豐富的影調(diào)。如受條件限制人物的方向、位置不便隨意變動時，就要避免或遮擋不利于造型的光線，加強(qiáng)有利于造型的光線。 5 生活人像的影調(diào) 人物攝影的影調(diào)，是指照片上的黑白密度。影調(diào)可以表現(xiàn)人物的性格，不同的影調(diào)也可以表現(xiàn)人物皮膚的不同質(zhì)感。照片的影調(diào)，可通過光線處理和洗制條件來控制。常見的人物照，按影調(diào)的明暗淡濃程度可分為以下幾類。 A 高調(diào)。畫面大部分是明亮的淡影調(diào)，黑色影調(diào)只占少部分，這類照片屬于高調(diào)，也叫明調(diào)。它能給人以清新明快的感覺。拍這類照片時，應(yīng)盡量減少人物身上的陰影，或使陰影部分減淡，服裝和背景也要選擇淺的顏色，這樣會產(chǎn)生較好的高調(diào)效果。高調(diào)人物照，靠淡影調(diào)的細(xì)微變化來表現(xiàn)形象，但也可以有少量較深的影調(diào)用以表現(xiàn)人物某些部分。 B 低調(diào)。低調(diào)也叫暗調(diào)。其特點是和高調(diào)人物照相反，畫面上大部分都是較深的調(diào)子，盡量避免和少用亮調(diào)子。它給人以深沉、莊重的感覺。服飾和背景通常以深色為主。一般采用側(cè)進(jìn)光或側(cè)光，使被攝者面部陰影大一些，依照被攝者面部的亮度曝光，使亮面再現(xiàn)為中等明暗的調(diào)子。個別是的低調(diào)人像也可以用順光拍攝，但曝光量要少，以便將面部再現(xiàn)為暗調(diào)。 C 中間調(diào)。中間調(diào)是相對高調(diào)和低調(diào)而言的，其畫面上明暗影調(diào)分布比較正常，是人物攝影中常見的一種。這類照片給人的感覺既不偏于明快，也不偏于凝重。畫面上允許有大面積的淡調(diào)子，也允許有一定面積的深調(diào)子，有較豐富的中間層次。 此外，在談?wù)撊宋飻z影的影調(diào)時，除了以上明暗不同外，還有影調(diào)的軟硬之分。實踐中，許多人物攝影作品就是用柔和、朦朧的軟調(diào)拍攝的，自然也有與軟調(diào)相反的、反差大的硬調(diào)作品。所以，不妨對這兩種調(diào)子也分別做一研究。 D 柔調(diào)。柔調(diào)人物照的特點是畫面的影調(diào)配置比較朦朧，而且多半是用中等明暗的調(diào)子。（在黑白照片上是灰影調(diào)；在彩色照片上是中等明暗的色調(diào)）去描繪被攝者的形象。亮調(diào)子較少，深暗的調(diào)子更是少用或不用。它給人的視覺感受是比較輕盈、明快，有一種清淡、愉悅的感受。這種柔調(diào)人物照的拍攝技巧是，盡量運(yùn)用散射的柔和光線，而且光比要小，要避免畫面中出現(xiàn)明顯的深色調(diào)子。要瞄準(zhǔn)中間影調(diào)的部位測光，并根據(jù)它的反射亮度曝光。同時，拍攝過程中常常在照相機(jī)鏡頭上加用柔光鏡。柔光鏡不僅可以使畫面的調(diào)子柔化，也能使影調(diào)進(jìn)一步變淺。 E 硬調(diào)。硬調(diào)人物照的特點與柔調(diào)人物照恰恰相反，它主要是運(yùn)用明暗兩極的影調(diào)（比如黑白照片上的黑調(diào)子和白調(diào)子）構(gòu)成影像，光比大，而中間調(diào)子很少。這種影調(diào)處理方法常常用來表現(xiàn)被攝者處在明亮的光線之下，或者采用日光拍攝時表現(xiàn)一種暑熱的感覺。在曝光技巧上，要分別測量被攝者臉部亮面和陰影的亮度，然后折衷曝光?；蛘吒鶕?jù)臉部亮面與陰影的綜合亮度曝光。硬調(diào)人物照雖然有以上造型效果，但由于它對于被攝者皮膚的質(zhì)感表現(xiàn)不充分，所以除了特殊需要時，一般不采用。 以上調(diào)子各有特點，畫面效果各有不同。在拍攝中要根據(jù)不同民族的人物特點及作者的表現(xiàn)意圖，采用不同影調(diào)借以烘托人物，表現(xiàn)出人物的外表與內(nèi)在素質(zhì)的關(guān)系，通過外表的拍攝來刻劃人物的精神面貌和內(nèi)心世界，從而拍出更多更好的民族生活的人像作品。 民俗環(huán)境的拍攝 民俗環(huán)境，是經(jīng)過人們勞動改造過的自然環(huán)境。在各族人民生活的自然環(huán)境中，只要認(rèn)真觀察，善于取舍，到處都有反是非曲直當(dāng)?shù)孛袼滋厣木吧梢耘臄z。如錦繡的梯田，廣闊的田野，茂密的山林，古樸的建筑等等可以表現(xiàn)無究。一般村寨小景也可以創(chuàng)作出動人的作品。 1 自然環(huán)境 用高角度拍攝能展示自然環(huán)境的大場面壯觀景象。這類作品要求景深大，線條和影調(diào)分明，氣勢磅礴，透視效果好，深遠(yuǎn)感強(qiáng)烈。若平視或仰視拍攝，則難以表現(xiàn)好大地的氣象萬千。拍攝自然環(huán)境時，不應(yīng)使自己的眼睛只看到田野和植物的色調(diào)或面積的大小變化，更要注意山川、河流、林帶、道路、田埂等在畫面中的位置和對構(gòu)圖的影響。這些景物可加強(qiáng)畫面的線條變化，層次與深度，能用以渲染氣氛，突出主題，增強(qiáng)藝術(shù)魅力。 采光方法運(yùn)用得當(dāng)，是拍好自然環(huán)境的基本條件之一。多用側(cè)光和頂逆光，在畫面上的造型效果較佳，可達(dá)到立體感強(qiáng)，層次多，景物輪廓明朗，線條清晰。在同一景物中，若改用順光，整個畫面會變得平板、單調(diào)，景物層次少，畫面上的深度效果也出不來。全用大逆光也不行，被攝景物在畫面上占的面積過大時，容易形成漆黑一團(tuán)。 此外，對云、雨、霧、霞等自然條件的得體運(yùn)用，也是拍攝自然環(huán)境時營造畫面氣氛的重要手段。有人說陰雨天氣無法拍攝好自然環(huán)境照片，但大量實踐表明，陰雨天卻是表現(xiàn)的有利時機(jī)。陰雨天，由于陽光透過厚厚的云層才能到達(dá)地面，從用光的角度說，此時的光線等于加了枚柔光鏡，比烈日當(dāng)空的“頂光“要柔和得多。拍攝時用彩色膠卷比較適宜。這樣，只要注意納入一點暖調(diào)色彩，如紅橙色的花卉或衣服，使前景中的色彩和霧蒙蒙的背景形成色彩反差，拍成的作品同樣十分悅目。通過天氣的變化加強(qiáng)對大自然氣氛的刻畫，或造成懸念，產(chǎn)生聯(lián)想，或構(gòu)成特有的意境，使畫面形象具有詩情畫意。一幅反映自然環(huán)境的照片，如果缺少云、霞、或霧氣來活躍畫面，就象炒菜缺少調(diào)料一樣平淡無味。云、霧、霞就是攝影的調(diào)料，而掌握拍攝時機(jī)和角度，抓取瞬間，就是攝影藝術(shù)的火候。 2 村寨小景 拍好村寨小景，也是民俗攝影中常遇到的題材，大場面雖然能表現(xiàn)自然遼闊壯麗的景色，但村寨小景也同樣富于詩意，在美的欣賞中給人以啟迪，使各族人民更加熱愛生活，熱愛家鄉(xiāng)，陶冶思想情操。拍好村寨小景，應(yīng)選取有特色，有情趣，多層次的景物，特別要注意周圍景物的特征，認(rèn)真觀察陰雨晴霧的變化，尋找最好的角度和理想的光線效果，以相應(yīng)的景物作陪襯，當(dāng)即立斷地按動快門。選擇的拍攝對象，如民居、田間、古建筑、池塘、溪流、椰林等等。村寨小景的拍攝并非靠單純的攝影技巧取勝，而其更包含著作者對民俗生活的熱愛，是在深刻的感受中產(chǎn)生的美的結(jié)晶。 3 畜牧活動 民族地區(qū)畜牧活動的拍攝，也是民俗攝影的內(nèi)容之一。在民俗攝影和其它攝影藝術(shù)形式中，表現(xiàn)放牧的鏡頭較多。但如何拍攝的更有民俗風(fēng)韻、更有鮮明的地方特色和給人以自然美的享受，卻不是一件容易的事情。如拍攝草原放牧情況，平視拍攝就很難表現(xiàn)出“風(fēng)吹草低見牛羊“的遼闊氣勢，只有采取高角度拍攝，才能使視野開闊，深遠(yuǎn)感強(qiáng)，畜群的層次多，才能使構(gòu)圖有變化。這通常要將拍攝點選在畜群附近的高地上，居高臨下拍攝。選擇背景亦應(yīng)盡量尋找有代表性特征的山包、樹木、河流等地形，或獨特樹種、地貌等。形象特點突出，使人一看就大體知道是哪