第一課源于生活-高于生活.ppt

第一單元美術(shù)是創(chuàng)造性的勞動 第一課源于生活高于生活 美術(shù)作品與現(xiàn)實生活緊密相連 本課我們以畫家王式廓創(chuàng)作的 血衣 為例 來學(xué)習(xí)藝術(shù)家是如何表現(xiàn)自己對生活的獨特感受 進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作的 通過欣賞這些作品 有益于樹立對美術(shù)家的尊重及作品的正確價值觀 并提高我們的審美能力 賞析血衣油畫素描稿王式廓 王式廓創(chuàng)作素描 血衣 是嘔心瀝血 絞盡了腦汁 素描 血衣 從1950年醞釀到1959年完成 整整花費了10年時間 而達(dá)芬奇的 蒙娜麗莎 也不過用了8年 利用10年時間創(chuàng)作一件作品 在中國繪畫史上是首例 由此 我們不得不折服王式廓強(qiáng)烈的精品意識和嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度 1953年完成第一稿時 并沒有血衣情節(jié) 1954年他受連環(huán)畫啟發(fā) 畫面上才有了血衣這個中心結(jié)構(gòu) 1973年王式廓為把 血衣 畫成油畫 帶病到河南鞏縣再度深入生活 積累素材 為收集色彩的形象素材 王式廓深入農(nóng)村 水利工地進(jìn)行寫生 工作起來總是廢寢忘食 在短短的29天里 他畫了74幅畫 為了崇高的藝術(shù)事業(yè) 他是拼上命了 因為他知道失去的時間太多了 所以要爭分奪秒 把失去的時間奪回來 據(jù)人們回憶 在1973年5月22日這一天的下午6時 王式廓正在畫農(nóng)民雙頭象的時候 他臉上冒汗 手也發(fā)抖 突然昏迷過去 從此再也未醒過來 王式廓帶著遺憾走了 留給后人的是一筆精神財富 畫家用了畢生的精力 以凝重的筆觸表達(dá)了億萬農(nóng)民在為自己的生存權(quán)而抗?fàn)幍暮陚雒?就這樣 他為著崇高的藝術(shù)事業(yè) 獻(xiàn)上了62歲的寶貴人生 圖2王式廓未完成的油畫作品 血衣 王式廓 1911 1973 山東掖縣 今萊州市 西由村人 當(dāng)代革命現(xiàn)實主義畫家和人民美術(shù)教育家 王式廓自幼酷愛美術(shù) 先后在北平美術(shù)學(xué)院 杭州藝專 上海美專專攻西畫 1935年東渡日本 就讀于東京美術(shù)學(xué)校 1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā) 王式廓回國參加抗日救亡活動 進(jìn)而奔赴延安 后長期任教于延安魯藝 北方大學(xué) 華北師大及中央美術(shù)學(xué)院 建國后 歷任中央美術(shù)學(xué)院教授 研究部主任 中央美院委員會委員 中國美協(xié)常務(wù)理事等職 是我國社會主義時期最杰出最著名的畫家和美術(shù)教育家之一 王式廓多才多藝 一生留下了許多優(yōu)秀的作品 包括油畫 木刻 素描 速寫 還有鮮為人知的中國畫和書法 著名作品有 參軍 井岡山會師 發(fā)明者的夜晚 等 他的代表作大型素描 血衣 以空前的思想深度和歷史深度 以震撼心靈的藝術(shù)力量和民族的藝術(shù)形式 反映了中國歷史的巨大變革 1973年4月 他接受中國革命歷史博物館油畫 血衣 的創(chuàng)作任務(wù) 到河南安陽 鞏縣等地搜集素材 在二十幾天中 每天帶病工作十三四個小時 5月22日下午 在畫一老一少農(nóng)民的頭像時 因勞累過度手握畫筆倒在油畫架旁 當(dāng)?shù)攸h政領(lǐng)導(dǎo)立即投入搶救工作 經(jīng)過18個小時的緊張搶救無效 王式廓教授不幸與世長辭 去世時未畫完的雙人頭像 改造二流子 17 26cm1947年版畫 參軍 60 92cm1951年油畫中國美術(shù)館藏 發(fā)明者的夜晚 96 5 126cm1953年油畫中國美術(shù)館藏 井岡山會師 142 210cm1959年油畫中央檔案館藏 血衣創(chuàng)作素材賞析 血衣 這件著名作品是畫家王式廓于1959年起傾畢生精力卻未曾最后完成的杰作 血衣 再現(xiàn)的是新中國成立初期土地改革時農(nóng)民斗爭地主時的場面 血衣 構(gòu)圖宏大 全畫以舉血衣的婦女為中心 把龐大的人群組織在瞬間情節(jié)的繪畫高潮中 多層次卻主次分明 顯示了畫家把握大場面構(gòu)圖的能力 那手持親人血衣的婦女 手在顫抖 腳已發(fā)軟 身體扭曲 幾乎昏倒 一腔深仇大恨 盡在悲痛欲絕之中 血衣創(chuàng)作素材賞析 血衣創(chuàng)作素材賞析 血衣創(chuàng)作素材賞析 血衣創(chuàng)作素材賞析 血衣創(chuàng)作素材賞析 血衣創(chuàng)作素材賞析 血衣創(chuàng)作素材賞析 血衣人物形象賞析 手持親人血衣的婦女 手在顫抖 腳已發(fā)軟 身體扭曲 幾乎昏倒 一腔深仇大恨 盡在悲痛欲絕之中 血衣人物形象賞析 手拿字據(jù)的老農(nóng) 勞動了一輩子的雙手粗大有力 創(chuàng)造了無數(shù)財富 但又一貧如洗 反而欠下一身債 血衣人物形象賞析 雙目失明的老媽媽 眼眶深陷 滿腔凄楚 欲哭無淚 她太想見到翻天覆地的外部世界了 血衣人物形象賞析 殘疾者 血衣人物形象賞析 每一形象 畫家都進(jìn)行了真實的描繪 都洋溢著作者對主人翁的深厚同情和熱愛 對于這些受侮辱 受損害的善良農(nóng)民的悲慘遭遇的不平 作品中 人們看到的是一個在生活中遭受過巨大不幸的婦女 她的痛苦 哀傷和憤怒 都在形象的動態(tài)中表現(xiàn)出來 人物再現(xiàn)的真實 更揭示出人物內(nèi)心世界 更加表現(xiàn)出她久經(jīng)磨難的經(jīng)歷和剛毅的性格 畫家從現(xiàn)實主義出發(fā) 用黑白對比的手法 奔放粗獷的線條 對人物細(xì)節(jié)的虛實處理達(dá)到了畫面真實與現(xiàn)實真實的統(tǒng)一 使人物的外在形象與內(nèi)心世界渾然一體 不論是處理歷史題材或現(xiàn)實生活的題材 都需要有豐富的生活 需要對生活或歷史的深刻理解作基礎(chǔ) 王式廓 作品源于生活高于生活 同學(xué)們 我們接下來要來欣賞的這幅畫出自一位二十世紀(jì) 最偉大 最杰出 最富創(chuàng)造性 最具誘惑性 最有爭議性 最有影響力 的藝術(shù)家之手 賞析格爾尼卡油畫畢加索 帕布羅 魯伊斯 畢加索 1881 1973 出生于西班牙馬加拉 法國共產(chǎn)黨黨員 是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家 他和他的畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位 作者簡介 畢加索生平 畢加索 1881 1973 出生在西班牙 是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家 是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)天才 他和他的畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位 畢加索的一生輝煌之至 他是有史以來第一個活著親眼看到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫家 在1999年12月法國一家報紙進(jìn)行的一次民意調(diào)查中 他以40 的高票當(dāng)選為20世紀(jì)最偉大的十個畫家之首 畢加索的藝術(shù)生涯幾乎貫穿其一生 作品風(fēng)格豐富多樣 后人用 畢加索永遠(yuǎn)是年輕的 的說法形容畢加索多變的藝術(shù)形式 史學(xué)上不得不把他浩繁的作品分為不同的時期 早年的 藍(lán)色時期 粉紅色時期 盛年的 黑人時期 分析和綜合立體主義時期 又稱 立體主義時期 后來的 超現(xiàn)實主義時期 等等 不同時期的自畫像 1896年 1901年 1906年 1907年 1938年 1973年 同學(xué)們觀察這幅畫 請談?wù)勛畛醯挠∠蠛透惺?初識格爾尼卡 歷史背景 1937年4月26日發(fā)生了法西斯空軍轟炸西班牙北部巴斯克重鎮(zhèn)格爾尼卡的事件 鎮(zhèn)上的無辜居民慘遭屠殺 畢加索義憤填膺 隨即拿起畫筆 進(jìn)行構(gòu)思 終于以此事件為題 畫了這一幅震撼畫壇的 格爾尼卡 返回全景 畫面里沒有飛機(jī) 沒有炸彈 卻聚集了殘暴 恐怖 痛苦 絕望 死亡和吶喊 被踐踏的鮮花 斷裂的肢體 號啕大哭的母親 瀕死長嘶的馬匹 初識格爾尼卡 1937年初 畢加索接受了西班牙共和國的委托 準(zhǔn)備為巴黎世界博覽會的西班牙館創(chuàng)作一幅裝飾壁畫 1937年4月26日 發(fā)生了德國空軍轟炸西班牙北部巴克斯重鎮(zhèn)格爾尼卡的事件 三個小時的轟炸 死傷無數(shù)平民百姓 使格爾尼卡化為平地 德軍的這一罪行激起了國際輿論的譴責(zé) 畢加索義憤填膺 決定以這一事件作為壁畫創(chuàng)作的題材 表達(dá)自己對戰(zhàn)爭罪犯的抗議和對死難者的哀悼 繪畫史上的杰作 格爾尼卡 就這樣誕生了 格爾尼卡創(chuàng)作背景 在 格爾尼卡 創(chuàng)作的頭幾天里 畢加索共畫了25幅草圖 這是其中的兩幅 格爾尼卡創(chuàng)作素材賞析 牛的表情怎樣 它代表什么 動作表情 面無表情 冷漠 齜牙咧嘴象征意義 象征法西斯的殘暴與邪惡 格爾尼卡局部賞析 馬代表什么含義 被刺傷 仰頭嘶鳴 代表了正在遭受災(zāi)難的西班牙人民 格爾尼卡局部賞析 母親發(fā)出了怎樣的聲音 這一切都說明什么 仰天痛哭 悲痛欲絕 說明了戰(zhàn)爭的殘酷 象征戰(zhàn)爭中失去親人的人 格爾尼卡局部賞析 戰(zhàn)士的手里拿著什么 他的表情是怎樣的 戰(zhàn)士右手握著折斷的劍 劍旁有一朵鮮花 這是對死去戰(zhàn)士的悼念 拿著斷劍 倒地 頑強(qiáng)斗爭 死不瞑目 格爾尼卡局部賞析 燈在這里象征什么 像眼睛似的電燈 燈光像鋸齒一樣射向四周 光明 和平 希望 寓意法西斯的罪惡在燈光里暴露無遺 格爾尼卡局部賞析 舉燈的女人象征什么 格爾尼卡局部賞析 伸長胳膊 舉著燈 燈光射向四周象征著光明 跳樓的人發(fā)出怎樣的喊聲 舉著雙手 抬頭向上呼救 恐懼 無奈 格爾尼卡局部賞析 奔跑的人造成怎樣的氣氛 格爾尼卡局部賞析 奔跑 痛苦 渴望 希望 這些都是對法西斯暴行的無聲控訴 畫家以半抽象的立體主義手法 以超時空的形象組合 打破了空間界限 蘊含了憤懣的抗議 成就了史詩的悲壯 在支離破碎的黑白灰色塊中 散發(fā)著無盡的陰郁 恐懼 折射出畫家對人類苦難的強(qiáng)大悲憫 格爾尼卡局部賞析 整幅畫用黑白灰三色繪成 錯綜復(fù)雜的黑白灰色塊造成畫面陰郁 恐怖的效果 不規(guī)則的線條形成的角和弧的交錯 給人一種支離破碎和動亂的感覺 畫面沉重又壓抑 充滿了悲劇氣氛 這幅畫控訴了法西斯的罪惡 對戰(zhàn)爭給人民帶來的災(zāi)難表示了悲哀和同情 這幅畫曾到挪威 英國 美國各地展出 反響非常強(qiáng)烈 繪畫不需要理解 而是要人們?yōu)橹畡忧?畢加索 作品源于生活高于生活 象征夸張變形對比立體主義 格爾尼卡表現(xiàn)手法 立體主義是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個運動和流派 又譯為立方主義 1908年始于法國 立體主義的藝術(shù)家追求碎裂 解析 重新組合的形式 形成分離的畫面 以許多組合的碎片形態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo) 格爾尼卡 是畢加索 立體主義時期 重要的代表作之一 格爾尼卡立體主義 1 打散2 疊加 拼貼 重組3 新形象 立體主義