（自己用）人物動(dòng)態(tài).doc

人物動(dòng)態(tài)之速寫應(yīng)試 動(dòng)態(tài)的重要性：在人物速寫繪畫中，支撐畫面的是動(dòng)態(tài)，我們常說動(dòng)態(tài)是速寫的靈魂，它的重要性甚至要排在人體結(jié)構(gòu)、比例之上。今天我們探討的不是人物照片，而是人物速寫動(dòng)態(tài)，兩者的區(qū)別在于前者是客觀科學(xué)的還原，后者是主觀而感性的表現(xiàn)。但你感受到模特所表現(xiàn)出的強(qiáng)烈動(dòng)勢時(shí)，你完全可以忽略部分人體結(jié)構(gòu)比例，進(jìn)而優(yōu)先表現(xiàn)人物當(dāng)時(shí)的動(dòng)作狀態(tài)和精神氣質(zhì)。做到從外（皮）畫到里（骨），從形畫到神。三、如何分析人物動(dòng)態(tài)1、整體歸納意識(shí)：“一豎、二橫、三體積、四肢”。 我們可以把人體的每一個(gè)部分看成是一個(gè)零件，而把這些零件有機(jī)結(jié)合在一起，使其具有一定的規(guī)律和變化，就能形成非常明確的動(dòng)態(tài)。2、動(dòng)態(tài)中的支點(diǎn)在人物速寫動(dòng)態(tài)中，人體的8個(gè)支點(diǎn)起到了決定性的作用，它們分別是4個(gè)不動(dòng)點(diǎn)(指相對不動(dòng)的點(diǎn),紅色標(biāo)示線)和4個(gè)動(dòng)點(diǎn)(指相對變化的點(diǎn),黃色標(biāo)示線)。我們先要明確這8個(gè)支點(diǎn)，明確這些支點(diǎn)的位置，然后再看它們與動(dòng)態(tài)的關(guān)系。紅色的點(diǎn)和線是兩組不動(dòng)點(diǎn)及連線，它們分別是兩肩和兩跨的4個(gè)不動(dòng)點(diǎn)及兩點(diǎn)之間的連線。黃色的點(diǎn)和線是兩組動(dòng)點(diǎn)及其連線，它們分別是兩肘和兩膝的4個(gè)動(dòng)點(diǎn)以及兩點(diǎn)之間的連線。動(dòng)點(diǎn)和不動(dòng)點(diǎn)都是相對而言的，不動(dòng)點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)是同步的空間運(yùn)動(dòng)，而動(dòng)點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)可能是不對稱的，空間上也是不同步的，我們要加以區(qū)分對待。3、人物動(dòng)態(tài)與支點(diǎn)的關(guān)系 人體的8個(gè)支點(diǎn)非常重要，可以分成4組，兩組動(dòng)點(diǎn)和兩組不動(dòng)點(diǎn)。我們要注意這四組支點(diǎn)是不能與地面平行的。如果平行了，基本上是立正姿勢，不能表現(xiàn)出人物速寫的動(dòng)態(tài)感。 第1個(gè)人物兩組不動(dòng)點(diǎn)和兩組動(dòng)點(diǎn)的連線和地面的水平線基本平行，因此整個(gè)人物的動(dòng)態(tài)會(huì)比較平均，像是立正姿勢，且頭頂與肩部的兩個(gè)不動(dòng)點(diǎn)的連線形成的是等腰三角形。動(dòng)態(tài)感不是很強(qiáng)，缺乏張力和表現(xiàn)力。 第2個(gè)人物兩組不動(dòng)點(diǎn)和兩組動(dòng)點(diǎn)的連線都沒有與地面的水平線平行，且頭頂與肩部的兩個(gè)不動(dòng)點(diǎn)的連線形成的是不等邊三角形。因此整個(gè)人物動(dòng)態(tài)感比較強(qiáng)，人體結(jié)構(gòu)發(fā)生了明顯的扭動(dòng)，具有較強(qiáng)的速寫張力和表現(xiàn)力。4、 動(dòng)態(tài)與重力的關(guān)系動(dòng)態(tài)和人物的重力之間有著緊密的聯(lián)系，我們在速寫繪畫時(shí)要考慮人物重心與動(dòng)態(tài)之間的關(guān)系，這樣才能把動(dòng)態(tài)表現(xiàn)得更加準(zhǔn)確。（1） 人在是完全直立的情況，兩條腿承受的重力是相等的，跨點(diǎn)在一條直線上，與水平線平行。但完全直立的情況不存在，那么承受重力較大的一條腿相應(yīng)的胯點(diǎn)會(huì)高一點(diǎn)。（2） 人在具有動(dòng)態(tài)直立的情況。兩條腿承受的重力會(huì)有非常明顯的不同，那么承受重力較小的一條腿相應(yīng)的胯點(diǎn)會(huì)低一點(diǎn)。5、 如何表現(xiàn)動(dòng)態(tài)感。經(jīng)過大量實(shí)踐，我們總結(jié)出了一些表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的規(guī)律，基本上可以分成三種情況。1） 一般情況：兩肩與兩胯的連線形成相反的方向，延長線會(huì)在遠(yuǎn)處相交，就是我們常說的兩肩與兩胯反角。（1）一般情況下，兩肩和兩胯在人物速寫的動(dòng)態(tài)中起到?jīng)Q定性的作用，我們要找準(zhǔn)并且畫準(zhǔn)。兩肘和兩膝在動(dòng)態(tài)中起到了平衡作用，動(dòng)點(diǎn)和不動(dòng)點(diǎn)的互相配合、共同作用并互相影響，共同構(gòu)成了速寫的動(dòng)態(tài)感。（2）兩肩和兩胯的延長線會(huì)在身體的一側(cè)形成一個(gè)夾角，就是我們所說的反角，這個(gè)反角的角度越大，人物的動(dòng)態(tài)則會(huì)顯得越夸張；這個(gè)夾角的角度越小，人物的動(dòng)態(tài)則會(huì)顯得比較普通，動(dòng)態(tài)感就比較弱。因此我們可以通過反角的大小來判斷人物動(dòng)態(tài)幅度的大小。2）彎腰情況：可以分為兩種。第1個(gè)為正面扭轉(zhuǎn)身體的情況，我們要注意表現(xiàn)不動(dòng)點(diǎn)的位置關(guān)系，不動(dòng)點(diǎn)的延長線所形成反角的角度越大，說明扭轉(zhuǎn)的幅度比較大，角度越小，說明人物扭轉(zhuǎn)的動(dòng)態(tài)幅度較小。第2個(gè)人物為側(cè)面向后扭轉(zhuǎn)的情況，要注意兩組不動(dòng)點(diǎn)的空間關(guān)系，因?yàn)橛幸?肩的結(jié)構(gòu)已經(jīng)轉(zhuǎn)到了遠(yuǎn)處，我們在表現(xiàn)時(shí)要明確其結(jié)構(gòu)的細(xì)節(jié)特征和形的轉(zhuǎn)折變化。6、動(dòng)態(tài)感受。把動(dòng)態(tài)畫像畫準(zhǔn),這是速寫的基本要求,但是要把速寫畫得生動(dòng),有藝術(shù)的高度,有感染力,就要畫得有感受.夸張是藝術(shù)表現(xiàn)的重要手段，藝術(shù)來源于生活，要高于生活，這樣才能抓到事物的本質(zhì)特征，才會(huì)更生動(dòng)。比較模特的動(dòng)態(tài)本來比較平淡，如果我們照抄照片的動(dòng)態(tài)就一定會(huì)很呆板、生硬，作者強(qiáng)化了肩與胯的互受力，加大了連線的傾斜度，拉開了兩只腳的前后透視，使