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動(dòng)畫賞析課程論文僵尸新娘鏡頭語言賞析年 級(jí): 09 學(xué) 號(hào): 1084409039 姓 名: 王亞慶 指導(dǎo)老師: 于志恒 2011年6月第1章 僵尸新娘中鏡頭語言綜述(10003000字)1.1 僵尸新娘故事梗概（不超過200字）維克多的父母為兒子安排了一場(chǎng)婚姻，未婚妻是沒落貴族小姐維多利亞。維克多內(nèi)向敏感，不善表達(dá)，于是婚禮前夜來到小樹林中暗暗排練宣誓儀式。然而，意外發(fā)生了。當(dāng)他把戒指套進(jìn)地上一根樹枝上面時(shí)，愕然發(fā)現(xiàn)樹枝竟然變成了一根腐爛了的手指！維克多驚魂未定，地動(dòng)山搖間眼前竟然出現(xiàn)了一個(gè)僵尸新娘。而這個(gè)腐爛的手指，正是長(zhǎng)在她的身上。僵尸新娘情真意切的說自己就是維克多的合法妻子。維克多驚異萬分，慢慢得知原來這個(gè)女子死于一個(gè)新婚之夜，她一直在這里等她丈夫的到來。在小樹林里維克多不但認(rèn)識(shí)了這個(gè)女子，還看到這片死人世界一片歡樂和睦的氣氛，他被眼前的情景深深感染，畏懼漸漸散去。然而，在兩個(gè)世界，兩個(gè)新娘之間，維克多該如何抉擇1.2 僵尸新娘中的景別景別，指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫、近景、中景、全景、遠(yuǎn)景。在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。不同的景別會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果，僵尸新娘正是通過不同景別的運(yùn)用，形成畫面節(jié)奏的變化，給觀者帶來了豐富的視覺體驗(yàn)。遠(yuǎn)景：一般表現(xiàn)廣闊空間或開闊場(chǎng)面的畫面，Emily(艾米麗)和Victor（維克特）為返回人間去找骨奈克老人，影片用遠(yuǎn)景鏡頭交代了骨奈克老人的住處，配合著閃電和雷聲表現(xiàn)了陰森恐怖的氣氛。閃電造成的側(cè)光源形成了畫面層次，遠(yuǎn)處的景物對(duì)比較弱，近處的景物對(duì)強(qiáng)，形成了空氣透視效果，并將觀眾的視線引向高塔。全景：全景一般表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場(chǎng)景全貌的畫面?？山┦履镉捌_場(chǎng)后，范杜夫婦出場(chǎng)時(shí)就使用了全景鏡頭，相比其他景別，全景能詮釋人物和環(huán)境的關(guān)系。影片通過全景，生動(dòng)的展示了出范杜夫婦這一想踏入上流社會(huì)的暴發(fā)戶的形象。中景：中景是主體大部分出現(xiàn)的畫面（在人物上，一般畫框下邊卡在膝蓋以上部位）中景在僵尸新娘影片畫面上占比重較大，比如維克特和維多利亞在鋼琴前初次相遇時(shí)的交談畫面。中景鏡頭很好的表現(xiàn)了維克特拘謹(jǐn)?shù)男螒B(tài)和情緒，兩人同時(shí)納入鏡頭，交代人物關(guān)系，通過神態(tài)和對(duì)白，觀眾能感到兩人對(duì)彼此的好感。近景：表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。是側(cè)重于揭示人物內(nèi)心世界的景別 在影片中，范杜一家來會(huì)見艾佛格拉侯爵與夫人時(shí)，侯爵強(qiáng)忍厭惡擺出一個(gè)糾結(jié)的微笑來至歡迎詞，這個(gè)近景鏡頭使觀眾的注意力集中到侯爵生硬的表情上，上層沒落貴族的虛偽與滑稽躍然紙上。給觀眾以深刻的印象。特寫：特寫一般表現(xiàn)人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫面。特寫能夠有力地表現(xiàn)被攝主體的細(xì)部和人物細(xì)微的情感變化，是電影通過細(xì)節(jié)刻劃人物，表現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系，展示豐富的人物內(nèi)心世界的重要手段。僵尸新娘一片結(jié)尾，在艾米麗將戒指還給維克特時(shí)的特寫鏡頭，每一個(gè)細(xì)微動(dòng)作變化都通過特寫鏡頭淋漓盡致的表現(xiàn)出來，觀眾的視覺已經(jīng)完全被畫面的主體占據(jù)，很難不被畫面所傳達(dá)出的愛意所感動(dòng)。通過特寫鏡頭，戒指、皮膚和服裝的質(zhì)感得到了很好的表現(xiàn)。1.3 僵尸新娘中的拍攝角度在電影鏡頭運(yùn)用中，拍攝角度是十分獨(dú)特而又非常重要的造型元素，不同的拍攝角度帶來不同的內(nèi)涵，在本片中，不同拍攝角度的運(yùn)用，是畫面豐富的主要原因之一。仰拍：仰拍能夠使景物顯得更加高大雄偉，影視作品中常常用仰拍鏡頭來表現(xiàn)英雄人物的歌頌，但本片卻反其道而用之，利用仰拍拍攝侯爵夫人，突出了角色傲慢，陰險(xiǎn)的性格特征。俯拍：攝影機(jī)由高處向下拍攝，給人以低頭俯視的感覺。在進(jìn)入侯爵家中時(shí)，采用一個(gè)俯拍的大全景，周圍的環(huán)境得以充分的表現(xiàn)，很好的渲染出了陰暗壓抑的氛圍，居高臨下的俯拍亦表現(xiàn)出了杜范夫婦的粗鄙和渺小平拍：攝影（象）機(jī)與被攝對(duì)象處于同一水平線的一種拍攝角度。平攝一般可以分為正面、側(cè)面、斜面三種。以正面鏡頭為例，樓梯口采用平視正面的拍攝角度，形成一種莊重對(duì)稱的形式，體現(xiàn)了這個(gè)家族的沉悶與壓抑。1.4 僵尸新娘中的焦距與景深效果運(yùn)用以開頭一段為例。此時(shí)鏡頭焦點(diǎn)位于畫面中賣魚的兩人鏡頭拉遠(yuǎn)，畫面漸虛焦距位于前方打招呼的兩個(gè)人，畫面后方的賣魚人模糊反面角色出場(chǎng)，焦點(diǎn)位于反派身上，將觀眾視線集中到此人身上1.5 僵尸新娘中的運(yùn)動(dòng)鏡頭分析正文鏡頭相對(duì)被攝對(duì)象的位置變化（包括鏡頭和整個(gè)攝影機(jī)兩種情況）叫做運(yùn)動(dòng)鏡頭。 運(yùn)動(dòng)鏡頭是電影家發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)造力的重要手段，也是其主觀情緒介入的重要方式。運(yùn)動(dòng)鏡頭的軌跡、速度、方向等，在特定情境中表現(xiàn)不同的目的、情緒，具有極強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。包括推、拉、搖、移、跟五種基本形式，跟其他偶動(dòng)畫不同的是僵尸新娘中的運(yùn)動(dòng)鏡頭運(yùn)用的極為豐富，能夠和真人實(shí)拍電影相媲美，下面以影片開頭的跟鏡頭為例分析運(yùn)動(dòng)鏡頭在本片中的運(yùn)用：，僵尸新娘影片的開頭，便使用了一個(gè)跟鏡頭，跟鏡頭跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體能交待主體運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系，有利于通過主體引出環(huán)境，在這個(gè)鏡頭中攝像機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)著的蝴蝶，飛過屋頂飛到街道，彩色的蝴蝶與灰暗的場(chǎng)景形成鮮明對(duì)比，由此來引入場(chǎng)景，相當(dāng)巧妙。鎮(zhèn)上人物對(duì)蝴蝶的出現(xiàn)毫無表情，表現(xiàn)了活人世界的冷漠，最后反派人物伯爵出現(xiàn)，將蝴蝶趕走，自然地取代了蝴蝶成為畫面的重點(diǎn)。，以下是這段鏡頭截圖：第2章 僵尸新娘分鏡畫面賞析（3050張截圖）編號(hào)分鏡/截圖賞析評(píng)述1影片最后反派伯爵飲下毒酒身亡，維多利亞和維克特相擁訴說思念之情2艾米麗看著他們，目光流露悲傷之情，決定離去，成全兩人。3艾米麗轉(zhuǎn)身離去，光線集中在艾米麗身上形成輝光效果，使觀眾視線集中于艾米麗身上45外反鏡頭，將兩人同時(shí)納入畫面中艾米麗轉(zhuǎn)身6鏡頭過肩拍維克特，重點(diǎn)拍攝維克特憂傷的表情7艾米麗摘下戒指將它還給維克特，仰拍鏡頭，展現(xiàn)出了一種莊嚴(yán)地氣氛8手部特寫9仰拍10艾米麗轉(zhuǎn)身離去，人物面部特寫，重在刻畫角色感情。11近景，艾米麗向教堂門口走去12仰拍，形成角度變化，豐富畫面13維克特和維多利亞向她凝望。光線集中在兩人身上與畫面前景中的老婦人形成了大小及明暗反差，畫面影調(diào)豐富，透視明確圖二：蟲子從老婦人肩膀爬上來，為畫面添加了詼諧元素14艾米麗走到門口，回望教堂中的二人。暗調(diào)背景很好的突出了身著白紗的艾米麗。右上角的月亮打破了右邊暗部區(qū)域的沉悶15以艾米麗的視角拍攝教堂，幾乎是正面拍攝，顯示出莊嚴(yán)之感，椅子的連線加強(qiáng)了透視效果，畫面正中的維克特和維多利亞給觀者一種遙遠(yuǎn)之感16艾米麗轉(zhuǎn)身投花束17花束飛過教堂的上空18花束被老婦人接住19做鬼臉的蟲子，特寫20老婦人驚慌失措，將花束向后拋去21維多利亞接到花束，幸福的和文森特對(duì)望22艾米麗回望二人一眼，向教堂外走去23鏡頭切換到教堂外，采用聯(lián)續(xù)移動(dòng)鏡頭，拍攝唉，艾米麗羽化成蝶的場(chǎng)面。圖二：鏡頭推進(jìn)圖三推至特寫鏡頭旋轉(zhuǎn)上移圖四：鏡頭移至俯視角度，停止旋轉(zhuǎn)圖五：艾米麗化身蝴蝶漸漸遠(yuǎn)去圖六：鏡頭中蝴蝶向上方飛舞，采用向上的拉鏡頭，營(yíng)造出了浪漫的氛圍，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩，引起觀者的共鳴圖七：維克特和維多利亞趕到門口，仰望著逐漸遠(yuǎn)去的蝴蝶鏡頭切換至兩人近景，刻畫二人仰視的表情從兩人背面拍攝，兩人擁抱在一起鏡頭慢推至月亮和遠(yuǎn)去的蝴蝶，畫面緩緩變暗，氣氛歸于沉靜附：課程結(jié)語通過一學(xué)期的cg動(dòng)畫賞析課程的學(xué)習(xí)從而使得我對(duì)個(gè)cg動(dòng)畫有了更深一步的認(rèn)識(shí)和了解，了解了需要理性的去看待一部動(dòng)畫電影而不會(huì)是簡(jiǎn)單純粹的去看影片中的劇情或者人物設(shè)定的好壞。通過對(duì)鏡頭語言，畫面造型，場(chǎng)面調(diào)度，鏡頭剪輯，聲音音響等方面的學(xué)習(xí)加深了對(duì)cg動(dòng)畫的理解，同樣明白了對(duì)于好片子，一定要品，仔細(xì)去琢磨。每一部好的片子都有一些弦外之音，我們一定要看出這樣的弦外之音。所以，看好的電影只有用心和專業(yè)知識(shí)的結(jié)合，才能品出真正的味道來，而好的導(dǎo)演也總能讓你在回味中佩服他駕馭電影的能力。這為以后在cg動(dòng)畫領(lǐng)域更深層次的學(xué)習(xí)打下了基礎(chǔ)總之通過cg影片賞析課程的學(xué)習(xí)，我發(fā)現(xiàn)在我們?cè)谄綍r(shí)看電影的過程中不能僅僅滿足于對(duì)劇情、畫風(fēng)的了解，更要深入分析影