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月明星稀 烏雀南飛 繞樹三匝 何枝可依 曹操 短歌行 小時(shí)候鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票我在這頭母親在那頭 后來(lái)啊鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)刮以谕忸^母親在里頭 鄉(xiāng)愁 長(zhǎng)大后鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票我在這頭新娘在那頭 而現(xiàn)在鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽我在這頭大陸在那頭 余光中 中國(guó)文壇杰出的詩(shī)人與散文家 現(xiàn)居臺(tái)灣 余光中 1928年生于南京 1949年隨父母去了香港 1950年遷居臺(tái)灣之后 就一直臺(tái)灣 香港和美國(guó)之間輾轉(zhuǎn)漂泊 1992年 終于得以回到他思念已久的大陸 其詩(shī)常常洋溢著對(duì)祖國(guó)的呼喚和對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)歷史文化的追緬懷念之情 他說(shuō) 藍(lán)墨水的上游是汨羅江 要做屈原和李白的傳人 我的血系中有一條黃河的支流 鄉(xiāng)愁 式的中國(guó)情結(jié)是余詩(shī)的一大主題 余光中稱自己可以 以右手寫詩(shī) 以左手寫散文 余光中一生從事詩(shī)歌 散文 評(píng)論和翻譯 自稱這是他生命的 四度空間 文學(xué)創(chuàng)作上的多妻主義者 正如他所說(shuō) 詩(shī)是我的妻子 散文是我的情人 評(píng)論和翻譯則是外遇 給我一瓢長(zhǎng)江水啊長(zhǎng)江水酒一樣的長(zhǎng)江水醉酒的滋味是鄉(xiāng)愁的滋味給我一瓢長(zhǎng)江水啊長(zhǎng)江水給我一張海棠紅啊海棠紅血一樣的海棠紅沸血的燒痛是鄉(xiāng)愁的燒痛給我一張海棠紅啊海棠紅 給我一片雪花白啊雪花白信一樣的雪花白家信的等待是鄉(xiāng)愁的等待給我一片雪花白啊雪花白給我一朵臘梅香啊臘梅香母親一樣的臘梅香母親的芬芳是鄉(xiāng)土的芬芳給我一朵臘梅香啊臘梅香 鄉(xiāng)愁四韻 其散文被稱為 詩(shī)化了的散文 感性與理趣 幽默與莊重 傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織在一起 構(gòu)成了氣魄宏大 想象富贍 筆力雄健 風(fēng)格華美的散文路徑 思想常常馳騁千里 句式變化多端 注重散文的容量和彈性 追求漢語(yǔ)自身的精致 準(zhǔn)確與神韻 左手寫散文 聽聽那冷雨 余光中 聽聽那冷雨 就是余光中散文的代表作之一 寫于 1974年春分之夜 作者離別大陸已整整25年 此文由臺(tái)灣島上的 雨季 入筆 扣住 雨 字展開聯(lián)想 真切地勾勒出一個(gè)在冷雨中孑然獨(dú)行的白發(fā)游子的形象 傳達(dá)出濃郁的 鄉(xiāng)愁 情緒 讀第1段 思考 為什么 雨 會(huì)勾起作者的思鄉(xiāng)情緒 25年 一切都斷了 只有氣候 只有氣象報(bào)告還牽連在一起 大寒流從那塊土地上彌天卷來(lái) 這種酷冷吾與古大陸分擔(dān) 作者通過(guò) 雨 找到了與大陸的息息相連 為什么說(shuō) 躲過(guò)一陣瀟瀟的冷雨 也躲不過(guò)整個(gè)雨季 連思想都是潮潤(rùn)潤(rùn)的 那份游子思鄉(xiāng)的牽掛如雨絲無(wú)處不在的 想整個(gè)中國(guó)整部中國(guó)的歷史無(wú)非是一張黑白片子 這種感覺不知道是不是從安東尼奧尼那里來(lái)的 怎樣理解 用黑白片的色調(diào)寫出環(huán)境的單調(diào)乏味 作者寫此文正是文革后期 意大利導(dǎo)演安東尼奧當(dāng)時(shí)拍了一部反映當(dāng)時(shí)中國(guó)現(xiàn)實(shí)的紀(jì)錄片 調(diào)子很灰暗 可見作者由此表達(dá)了對(duì)中國(guó)歷史和現(xiàn)實(shí)的擔(dān)憂 讀第2段 思考 只是杏花春雨不再 牧童遙指不再 劍門細(xì)雨渭城輕塵也都已不再 表現(xiàn)了作者怎樣的情感 傳達(dá)出作者對(duì)詩(shī)意中國(guó)的懷戀和難以見到懷念中的故土山水的悵惘 讀第3段 思考 在報(bào)紙的頭條標(biāo)題里嗎 還是香港的謠言里 還是傅聰?shù)暮阪I白鍵馬恩聰?shù)奶瓝芟?還是安東尼奧尼的鏡底勒馬洲的望中 還是呢 故宮博物院的壁頭和玻璃柜內(nèi) 京戲的鑼鼓聲中太白和東坡的韻里 有什么含義 前2句寫出了作者對(duì)大陸文革運(yùn)動(dòng)的一種困惑 接著通過(guò)不斷鋪陳中國(guó)文化的代表意象 反復(fù)渲染 表現(xiàn)作者久離祖國(guó)而產(chǎn)生的強(qiáng)烈牽掛 和對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的憂患意識(shí) 讀第4段 思考 此段作者并沒有寫現(xiàn)實(shí)中的 雨 而是提到了漢字 有何用意 漢字是中國(guó)傳統(tǒng)文化的象征 作者以漢字 雨 為例 說(shuō)明中文與英語(yǔ)相比更具有視覺上的美感 中文歷盡幾千年風(fēng)雨而依然綿延于世 它負(fù)載著中華民族共同的心靈 歷史與未來(lái)的希望 作者以對(duì)漢字的鐘愛來(lái)傾注真切的赤子之情 第一部分 1 4段 由臺(tái)灣島上的 雨季 引入對(duì) 大陸 的思念 大陸 的 春雨 連接著 他的少年時(shí)代 看雨 落雨的空間位置嗅雨 下雨時(shí)的氣味 讀第5段 思考 這段主要從哪些方面寫 雨 為什么沒寫聽雨 此段暗示出雨中有很多情趣 為下文集中寫 聽雨 作鋪墊 讀第6段 思考 作者為什么提到美國(guó)落基山 用美國(guó)風(fēng)景的干硬 色彩分明的感覺反襯出臺(tái)灣 云氣氤氳 雨氣迷蒙 的情調(diào) 為什么提到米芾父子的畫 中國(guó)風(fēng)景婉約朦朧 這種情調(diào)像我國(guó)古代的山水畫 具有古中國(guó)的情韻 而米芾父子正是古代山水畫的代表 作者又一次借傳統(tǒng)文化表達(dá)了對(duì)大陸的眷戀 第二部分 5 6段 從 看看 嗅嗅 聞聞 的角度寫 雨 通過(guò) 中國(guó)風(fēng)景 特有意趣與韻味的描述 以表達(dá)自己刻骨銘心的思鄉(xiāng)愁緒 讀第7段 思考 作者說(shuō) 大陸上聽疏雨滴梧桐和驟雨打荷葉是一種 凄涼 凄清 凄楚 島上聽雨則多了一層 凄迷 該怎樣理解 a 景物凄涼而模糊b 悲傷 惆悵 指作者因遠(yuǎn)離故土 家鄉(xiāng)景象模糊 強(qiáng)烈表現(xiàn)出作者的懷鄉(xiāng)之痛 凄迷 的含義 少年聽雨歌樓上 紅燭昏羅帳 壯年聽雨客舟中 江闊云低斷雁叫西風(fēng)而今聽雨僧廬下 鬢已星星也 聽雨 聽得是人生 少年聽雨 是一種浪漫 中年聽雨 是一種滄桑 老年聽雨 是一種傷痛 虞美人 聽雨 宋 蔣捷 讀第8段 思考 作者為什么提到王禹偁的竹樓聽雨 王禹偁 北宋文學(xué)家 是北宋初期首先起來(lái)反對(duì)唐末以來(lái)浮靡文風(fēng)的優(yōu)秀作家之一 詩(shī)文風(fēng)格平易樸實(shí) 提倡 句之易道 義之易曉 反對(duì)艱深晦澀 雕章琢句 為后來(lái)的歐陽(yáng)修 梅堯臣等人的詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)開辟了道路 其代表作為 黃州新建小竹樓記 寫于貶官黃州時(shí)期 文中極力渲染謫居之樂 把竹樓描繪得幽趣盎然 含蓄地表現(xiàn)出一種忿懣不平的心情 王安石稱 竹樓記 勝于歐陽(yáng)修的 醉翁亭記 竹自古在文人筆下常常作為一種人格力量 人格理想的象征 蘇軾說(shuō) 可使食無(wú)肉 不可使居無(wú)竹 無(wú)肉令人瘦 無(wú)竹令人俗 鄭板橋說(shuō) 蓋竹之體瘦勁孤高 枝枝傲雪 節(jié)節(jié)干霄 有似乎士君子豪氣凌云 不為俗屈 王禹偁被貶黃州 而其地多竹 這就自然地使他借竹來(lái)抒發(fā)自己的身世之嘆 據(jù)說(shuō)住在竹樓上面 在竹樓上面 急雨聲如瀑布 密雪聲比碎玉 詠詩(shī) 下棋 投壺 共鳴的效果都特別好 文人雅士的傳統(tǒng)愛好 與雨相交融 意在體現(xiàn)竹樓之雨是古典的 也是中國(guó)所特有的 讀第9段 思考 在作者筆下 瓦屋聽雨又具有怎樣情趣 雨敲在鱗鱗千瓣的瓦上 由遠(yuǎn)而近 輕輕重重輕輕 夾著一股股的細(xì)流沿瓦槽與屋檐潺潺瀉下 各種敲擊音與滑音密織成網(wǎng) 誰(shuí)的千指百指在按摩耳輪 從雨態(tài) 雨聲形象地寫出了瓦屋落雨的特色 雨點(diǎn)雨絲就像在彈奏著一首首鋼琴曲 讓人遐想 讀第10段 思考 作者從瓦屋聽雨中又有怎樣的聯(lián)想 大陸傳統(tǒng)瓦屋 日式瓦屋 所給予的感覺是一樣的 孩提時(shí)母親吟哦的童謠江南澤國(guó)水鄉(xiāng)桑蠶的啃嚙 雨聲里柔婉與親切 表達(dá)了作者對(duì)煙雨江南的無(wú)限懷念 讀11 12段 思考 作者兩次講到日式古屋聽雨 聽到的雨有什么不同 前者從4月霏霏黃梅雨聽到7月臺(tái)風(fēng)雨 雷雨 暴雨 西北雨 聽到了凄涼的秋意 聽到這些 作者那顆平靜的心再也無(wú)法寧?kù)o 只剩下了一份凄涼 惆悵 冷濕的情懷 后者從春雨綿綿 聽到了秋雨瀟瀟 從少年聽到中年 雨是一種單調(diào)而耐聽的音樂 而且是回憶的音樂 于是自然地想到了江南 想到了四川 嘉陵江 第三部分 7 12段 是全文的高潮 作者將 雨 想象為 一種回憶的音樂 從 聽聽 的角度 盡情地抒寫他對(duì)大陸生活情景的回憶和思念 以及久離大陸 漂泊在外的 凄迷 心境 集中地表現(xiàn)了作者對(duì)祖國(guó)故土的熱愛之情 隨著公寓時(shí)代的來(lái)臨 瓦的音樂成了絕響 樹木消失了 色彩單一了 蟲鳴鳥叫少了 聽雨的情韻沒有了 只剩下一張黑白的默片 讀13段 思考 怎樣理解 現(xiàn)在只剩下一張黑白片 黑白的默片 表達(dá)了作者的一種深深的遺憾 以及思鄉(xiāng)之情無(wú)從安慰 寄托回憶的依據(jù)消失的惆悵和失落 讀第14 15段 思考 作者在這兩段表達(dá)了怎樣的情緒 第15段著重寫了戀愛青年在雨中的樂趣和激情 不過(guò)那要非常年輕且激情 同時(shí) 也只能發(fā)生在法國(guó)的新潮片里吧 體現(xiàn)了對(duì)青春年少時(shí)光的追憶和懷念第16段 筆觸回到現(xiàn)實(shí) 感受時(shí)光飛逝 人世滄桑 二十五年 沒有受故鄉(xiāng)白雨的祝福 或許發(fā)上下一點(diǎn)白霜是一種變相的自我補(bǔ)償吧 表達(dá)了對(duì)遠(yuǎn)離故土的滿懷愁緒和感傷 如何理解結(jié)尾句 前塵隔海 古屋不再 前塵隔海 是因遠(yuǎn)離祖國(guó)而發(fā)出的悲嘆 古屋不再 是因時(shí)光不再而發(fā)出的嘆息 這是全文的感情基調(diào) 第四部分 13 15段 寫聽不到雨聲的失落感 以此傳達(dá)出 二十五年沒有受故鄉(xiāng)白雨的祝福 的深深憾恨 雨中情思 文化 杏花春雨太白東坡文字 方塊字 雨 嗅雨 看雨 聽雨 聽聽那冷雨 美國(guó)落基山對(duì)比臺(tái)灣雨氣迷蒙 中國(guó)情韻 島上聽秋雨 凄迷 懷鄉(xiāng)之痛 瓦屋聽雨懷念煙雨江南 日式古屋聽雨感秋意憶故園 聽雨不再惆悵 哀傷 清爽帶有腥味兒 本文情感線索 聽雨 清明時(shí)節(jié)的雨為主線 橫的地域感 美國(guó)臺(tái)灣大陸縱的歷史感 太初有字亡宋之痛公寓時(shí)代縱橫交錯(cuò)的現(xiàn)實(shí)感 滄桑過(guò)后的洞明人生漂泊異鄉(xiāng)的故土情思對(duì)永恒中國(guó)文化的追求和禮贊 豐厚的主題意蘊(yùn) 為什么用 冷 修飾雨 而不用 寒 冷 雨的凄冷 景 情的凄涼 情 給人一種凄涼迷蒙的景象 更能表達(dá)作者無(wú)限的思鄉(xiāng)之情 語(yǔ)言特色 對(duì)于 雨 這一自然現(xiàn)象 作者充分調(diào)動(dòng)了人所具有的全部感覺器官與感知能力展示了 雨 的感性存在 聽聽 那冷雨 看看 那冷雨 嗅嗅聞聞 那冷雨 舔舔吧 那冷雨 這是視 聽 味 嗅四種感知方式 而 冷雨 之 冷 是人的皮膚與雨相接觸的感覺 由此 五官的感覺占全了 一 各種感覺的巧妙運(yùn)用 雨天的屋瓦 浮漾濕濕的流光 灰而溫柔 迎光則微明 背光則幽黯 對(duì)于視覺 是一種低沉的安慰 至于雨敲在鱗鱗千瓣的瓦上 由遠(yuǎn)而近 輕輕重重輕輕 夾著一股股的細(xì)流沿瓦槽與屋檐潺潺瀉下 視覺 觸覺 聽覺相互交融 造成渾然一體的心象 這種通感技法 使 雨 的形象更加鮮明生動(dòng) 給人以新穎奇特的美的感受 能夠激發(fā)我們豐富的聯(lián)想和豐富的審美情感 觸覺 視覺 聽覺 各種敲擊音與滑音密織成網(wǎng) 誰(shuí)的千指百指在按摩耳輪 下雨了 溫柔的灰美人來(lái)了 她冰冰的纖手在屋頂拂弄著無(wú)數(shù)的黑鍵啊灰鍵 把晌午一下子奏成了黃昏 聽覺觸覺 觸覺 視覺 聽覺 二 古典優(yōu)美意境的營(yíng)造 作者運(yùn)用直接引用與間接引用的修辭手法 將自己熟記的大量古詩(shī)名句嵌入行文之中 營(yíng)造古典意境美的語(yǔ)言氛圍 意 情 境 景 意境美 只是杏花春雨已不再 牧童遙指已不再 劍門細(xì)雨渭城輕塵也都已不再 這是間接引用 糅合了四位詩(shī)人詩(shī)句中的意境 為報(bào)先生歸也 杏花春雨江南 元 虞集 借問酒家何處有 牧童遙指杏花村 唐 杜牧 渭城朝雨浥輕塵 客舍青青柳色新 唐 王維 此身合是詩(shī)人未 細(xì)雨騎驢入劍門 宋 陸游 作者將原汁原味的唐宋詩(shī)歌組接在一起 引讀者自然地進(jìn)入古典的情境 而又從另一扇現(xiàn)代情感的門庭里走了出來(lái) 古典詩(shī)詞的巧妙引用 既對(duì)文章的意境營(yíng)造起到了畫龍點(diǎn)睛的作用 也增加了文章的藝術(shù)底蘊(yùn) 此外 蕩胸生層云 商略黃昏雨 白云回望合 青靄入看無(wú) 等 則是直接引用了杜甫 姜夔 王維的詩(shī)詞 使古詩(shī)的意境與韻味蕩溢文間 三 雙生疊韻的傳神使用 雙聲 聲母相同 疊韻 韻母相同 如 淋淋漓漓 淅淅瀝瀝 潮潮濕濕 點(diǎn)點(diǎn)滴滴 滂滂沱沱 聽聽看看嗅嗅聞聞舔舔等詞 都是雙聲疊韻與疊字法的妙用不僅具有音樂的節(jié)律感 而且強(qiáng)化了語(yǔ)詞的表現(xiàn)力 作者創(chuàng)造性地運(yùn)用現(xiàn)代漢語(yǔ)的長(zhǎng)處 打破常規(guī)的書寫順序和語(yǔ)法結(jié)構(gòu)規(guī)則 讓句式隨情感的節(jié)奏而波動(dòng)起伏 造成語(yǔ)言的奇異感以
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