揀盡寒枝不肯棲.docx

揀盡寒枝不肯棲 蘇軾和他的詩(shī)詞一般說(shuō)，唐詩(shī)重情，宋詩(shī)重理。于是人們提到詩(shī)，就以唐詩(shī)為尊，仿佛除此之外的詩(shī)都少了韻味。蘇軾，人們提到他的時(shí)候，說(shuō)的最多的就是北宋詞人，開(kāi)北宋豪放派的詩(shī)風(fēng)?？墒?，也許我們不知道蘇軾的詩(shī)也得別具一番風(fēng)味。 紅梅 怕愁貪睡獨(dú)開(kāi)遲，自恐冰容不入時(shí)。 故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。 寒心未肯隨春態(tài)，酒暈無(wú)端上玉肌。 詩(shī)老不知梅格在，更看綠葉與青枝。 這首詞緊扣紅梅既艷如桃杏又冷若冰霜、傲然挺立的獨(dú)特品格，抒發(fā)了自己達(dá)觀超脫的襟懷和不愿隨波逐流的傲骨。全詞托物詠志，物我交融，渾然無(wú)跡，清曠靈雋，含蓄蘊(yùn)籍，堪稱(chēng)詠物詞中之佳作。 詞開(kāi)篇便出以擬人手法，花似美人，美人似花，饒有情致?！昂盟奸_(kāi)莫厭遲”，“慵開(kāi)”指花，“好睡”擬人，“莫厭遲”綰合花與人而情意宛轉(zhuǎn)。此句既生動(dòng)傳神地刻畫(huà)出梅花的玉潔冰清、不流時(shí)俗，又暗示了梅花的孤寂、艱難處境，賦予紅梅以生命和情感。 “偶作小紅桃杏色，閑雅，尚馀孤瘦雪霜姿?！边@三句是“詞眼”，繪形繪神，正面畫(huà)出紅梅的美姿豐神?！靶〖t桃杏色”，說(shuō)她色如桃杏，鮮艷嬌麗，切紅梅的一個(gè)“紅”字?！肮率菅┧恕?，說(shuō)她斗雪凌霜，歸結(jié)到梅花孤傲瘦勁的本性?！芭甲鳌币辉~上下關(guān)聯(lián)，天生妙語(yǔ)。不說(shuō)紅梅天生紅色，卻說(shuō)美人因“自憐冰臉不時(shí)宜”，才“偶作”紅色以趨時(shí)風(fēng)。但以下之意立轉(zhuǎn)，雖偶露紅妝，光彩照人，卻仍保留雪霜之姿質(zhì)，依然還她“冰臉”本色。形神兼?zhèn)?，尤貴于神，這才是真正的“梅格”！ 下片三句續(xù)對(duì)紅梅作渲染，筆轉(zhuǎn)而意仍承?！靶莅验e心隨物態(tài)”，承“尚余孤瘦雪霜姿”；“酒生微暈沁瑤肌”，承“偶作小紅桃杏色”。“閑心”、“瑤肌”，仍以美人喻花，言心性本是閑淡雅致，不應(yīng)隨世態(tài)而轉(zhuǎn)移；肌膚本是潔白如玉，何以酒暈生紅？“休把”二字一責(zé)，“何事”二字一詰，其辭若有憾焉，其意仍為紅梅作回護(hù)?！拔飸B(tài)”，指桃杏?jì)扇崦娜说拇簯B(tài)。紅梅本具雪霜之質(zhì)，不隨俗作態(tài)媚人，雖呈紅色，形類(lèi)桃杏，乃是如美人不勝酒力所致，未曾墮其孤潔之本性。石氏紅梅詩(shī)云“寒心未肯隨春態(tài)，酒暈無(wú)端上玉肌”，其意昭然。這里是詞體，故筆意婉轉(zhuǎn)，不像做詩(shī)那樣明白說(shuō)出罷了。下面“詩(shī)老不知梅格在”，補(bǔ)筆點(diǎn)明，一縱一收，回到本意。紅梅之所以不同于桃杏者，豈在于青枝綠葉之有無(wú)哉！這正是東坡詠紅梅之慧眼獨(dú)具、匠心獨(dú)運(yùn)處，也是他超越石延年紅梅詩(shī)的真諦所在。 此詞著意刻繪的紅梅，與詞人另一首詞卜算子黃州定慧院寓居作中“揀盡寒枝不肯棲”的縹緲孤鴻一樣，是蘇軾身處窮厄而不茍于世、潔身自守的人生態(tài)度的寫(xiě)照。花格、人格的契合，造就了作品超絕塵俗、冰清玉潔的詞格。 此詞的突出特點(diǎn)是融狀物、抒情、議論于一爐，并通過(guò)意境表達(dá)作者的思想感情。詞中紅梅的獨(dú)特風(fēng)流標(biāo)格，正是詞人超塵拔俗的人品的絕妙寫(xiě)照。 由此可見(jiàn)，宋詩(shī)中亦有佳作，蘇軾不僅善于寫(xiě)詞，吟詩(shī)也是一絕。 卜算子黃州定慧院寓居作 缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時(shí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影。 驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。此詞描繪了作者在夜深人靜之時(shí)所見(jiàn)的殘?jiān)嘛w鴻景。殘?jiān)赂邟煸谙∈璧奈嗤?，滴漏聲斷? 人群開(kāi)始安靜。時(shí)常能見(jiàn)幽居人獨(dú)自往來(lái)徘徊，還有那縹渺高飛的孤雁的身影。 它突然驚起又回首匆匆，心里有恨卻無(wú)人能懂。它揀遍了寒冷的樹(shù)枝不肯棲息，卻躲到寂寞的沙洲。全文的基調(diào)是一種淡淡的哀愁，這和作者當(dāng)時(shí)的心境有莫大的關(guān)聯(lián)，當(dāng)時(shí)蘇軾被貶黃州，政治失意，一腔抱負(fù)不得施展。王國(guó)維在人間詞話(huà)中說(shuō)：“以我觀物，物皆著我之色彩?！弊髡咝木潮瘺?，所見(jiàn)之景也顯得凄迷蕭瑟?！皶r(shí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影?！弊髡呖匆?jiàn)在月下形影相吊的幽人，縹緲一瞬即逝的孤獨(dú)的天鵝的身影。揀盡寒枝不肯棲，這正是作者內(nèi)心的寫(xiě)照，他不愿卷入紛繁的黨派之爭(zhēng)中去，只能“寂寞沙洲冷”。 或許，這首詩(shī)與我們平常所知的超然物外、灑脫不羈的蘇軾略有不同，它卻在一個(gè)側(cè)面向我們展示了一個(gè)更加真實(shí)地蘇軾，也會(huì)孤獨(dú)，也會(huì)凄涼。當(dāng)然，蘇軾的詩(shī)詞的主要基調(diào)還是奔放豪邁。 念奴嬌赤壁懷古 大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰.遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一樽還酹江月。仍是被貶黃州所寫(xiě)的詞，但此詞與上一首相比，呈現(xiàn)出了完全不同的風(fēng)貌。詞的上片首句就給人以無(wú)限的時(shí)空之感，仿佛歷經(jīng)千年、歷經(jīng)滄桑之后的從容淡定。接下來(lái)寥寥數(shù)語(yǔ)道出作者所處的地點(diǎn)，所想之事?！皝y石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”描寫(xiě)的驚險(xiǎn)奇絕的景色又令多少人贊不絕口。下片以小喬初嫁襯托公瑾當(dāng)年的雄姿英發(fā)，構(gòu)思精妙。“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”更是將周瑜鎮(zhèn)定對(duì)敵的運(yùn)籌帷幄表現(xiàn)得淋漓盡致?！叭松鐗?mèng)，一尊還酹江月”使整首詞的氣勢(shì)陡然發(fā)生變化，表達(dá)了坐著看透一切的寧?kù)o超然，詞的主題在瞬間變得到了提升英雄舊業(yè)都成過(guò)往云煙，何不珍惜眼前。蘇軾曾在另一首詞中提到“人生如逆旅，我亦是行人”，人生在世，百年若寄，總是在不停地奔波，仿佛沒(méi)有止息，沒(méi)有盡頭，可是如果我們以平和的心態(tài)去看待，一切會(huì)大有改觀。 定風(fēng)波三月七日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺(jué)。已而遂晴，故作此詞。莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且獨(dú)行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。料峭寒風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺?lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。 這是一首即興感懷之作。寫(xiě)詞人道中遇雨，仍吟嘯徐行的經(jīng)歷和感受，表現(xiàn)了作者任憑政治風(fēng)云變換，屢遭挫折也無(wú)所謂的倔強(qiáng)性格?！耙凰驘熡耆纹缴奔润w現(xiàn)了作者的灑脫不羈又不會(huì)讓人覺(jué)得頹廢不前，分寸得宜?！盎厥紫騺?lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”作者回顧的不僅是他的雙腳做過(guò)的路，更是他的政治之路，人生之路，蘇軾一生坎坷，經(jīng)歷了三起三落，可是他依然能以平和的心態(tài)面對(duì)一切。全詞通過(guò)風(fēng)雨前行的活動(dòng)經(jīng)歷，悟出了人生的哲理，表明了處世態(tài)度，妙言要理，出神入化，頗耐玩味。 浣溪沙 細(xì)雨斜風(fēng)作小寒，淡煙疏柳媚晴灘。入灘清浴漸漫漫。 雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤(pán)。人間有味是清歡。 這首詞記敘的是一次野餐，在春寒將盡，細(xì)雨初晴之時(shí)，作者來(lái)到一片河灘。他在這里融雪煮茶，采蓼茸蒿筍為食，體味了一番人間清歡。有時(shí)我甚至覺(jué)得蘇軾是一個(gè)如同陶淵明一樣的隱士，他用一顆超脫凡世的心向我們描繪了一個(gè)純粹的心靈世界。這里沒(méi)有勾心斗角，沒(méi)有文人相輕，這是是一個(gè)有味的清歡世界。 下面來(lái)看另一首詩(shī)。東欄梨花梨花淡白柳深青，柳絮飛時(shí)花滿(mǎn)城。惆悵東籬一株雪，人生看得幾清明。這首詩(shī)開(kāi)頭即用潔白的梨花和深青的柳葉形成強(qiáng)烈的對(duì)比，這種對(duì)比不僅體現(xiàn)在顏色上，還體現(xiàn)在“性格”上。梨花淡白，在滿(mǎn)城飛舞的柳絮中顯如此不引人注目；而柳絮隨處飄散，顏色又如此鮮艷，奪人眼球，梨花淡薄，柳絮張揚(yáng)。世人都注意到了柳絮的美，又有誰(shuí)注意到了東籬那里，一株雪白的梨花靜默地開(kāi)放。我們往往被表象吸引，只注意哪些浮華的東西，無(wú)暇去欣賞內(nèi)在的本質(zhì)。魯迅先生寫(xiě)道：“意寄寒星荃不察，我以我血薦軒轅?！碧K軾的愛(ài)國(guó)之情就這樣被人抹殺，不得見(jiàn)聞與主上。難怪蘇軾要“惆悵”了。 然而，蘇軾的詞中盡管略帶憂(yōu)愁，但其主要思想是積極向上，超然灑脫。且看下一首詞。 望江南超然臺(tái)作春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺(tái)上望，半壕春水一城花，煙雨暗千家。 寒食后，酒醒卻咨嗟。休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶，詩(shī)酒趁年華。 詞的上片寫(xiě)春天還沒(méi)有過(guò)去，楊柳在春風(fēng)中飄蕩，作者登上超然臺(tái)眺望，只見(jiàn)半溝護(hù)城河的春水、滿(mǎn)城的春花、煙雨籠罩著千家萬(wàn)戶(hù)。寫(xiě)景注意色彩的強(qiáng)烈對(duì)比，以樂(lè)景襯哀情。這首詞寄予了作者對(duì)故國(guó)故人不絕如縷的思念之情，有家難回，有志難酬的無(wú)奈與惆悵，最后力圖解脫苦悶，流露出及時(shí)行樂(lè)的思想。 憑借以上這幾首詩(shī)詞不能完全說(shuō)明蘇軾的寫(xiě)作和思想，但至少能從一些側(cè)面說(shuō)明蘇軾的創(chuàng)作情況和思想特征。蘇軾的思想在他的散文里體現(xiàn)得最為明顯（特別是前后赤壁賦），但是于詩(shī)詞中也窺見(jiàn)了一二。蘇軾為人灑脫不羈