峨眉山月歌 (2).docx

押韻一、押韻含義押韻，又作壓韻，是指在韻文的創(chuàng)作中，在某些句子的最后一個(gè)字，都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時(shí)，產(chǎn)生鏗鏘和諧感。這些使用了同一韻母字的地方，稱(chēng)為韻腳。2、 押韻規(guī)則古體詩(shī)押韻較為寬松，可以換韻，可以押鄰韻。近體詩(shī)押韻有較嚴(yán)格的規(guī)定，總結(jié)如下：【首句可押可不押，下句必押平聲韻】。但仍有例外情況，如柳宗元的江雪。1.偶句押韻律詩(shī)是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無(wú)論律詩(shī)還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。例如：寄揚(yáng)州韓綽判官（杜牧）青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。2.押平聲韻近體詩(shī)為了聲韻和諧，一般押平聲韻，大多數(shù)近體詩(shī)（即唐及以后的詩(shī)，唐以前的叫古體詩(shī)）也遵守這個(gè)要求。但仍有押仄聲韻的典范之作，比如柳宗元的五言絕句江雪，全文押入聲（短促音）：千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅；孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。這首詩(shī)無(wú)論以古入聲韻尾還是以今普通話(huà)ie、ue韻朗讀，均沒(méi)有拗口之嫌。3.一韻到底原則上，近體詩(shī)中間不能換韻，尤其是在科考考場(chǎng)上的試帖詩(shī)、應(yīng)制詩(shī)和限韻詩(shī)。但由于科考使用的切韻體系已經(jīng)不完全符合唐代口語(yǔ)聲韻，部分韻母已經(jīng)合并或分離，更可能有詩(shī)人鄉(xiāng)音難改，使用方音作詩(shī)，因而仍有在詩(shī)中更換為鄰韻的作品，如杜甫的吾宗：吾宗老孫子，質(zhì)樸古人風(fēng)。耕鑿安時(shí)論，衣冠與世同。在家常早起，憂(yōu)國(guó)愿年豐。語(yǔ)及君臣際，經(jīng)書(shū)滿(mǎn)腹中。日常作詩(shī)與應(yīng)試不同，不應(yīng)用應(yīng)試的要求苛刻地對(duì)待作者，尤其是后世使用古韻書(shū)作詩(shī)的作者。4.首韻借韻古體詩(shī)的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱(chēng)為通韻。但是近體詩(shī)的押韻，原則上必須嚴(yán)格地只用同一韻部的字，即使這個(gè)韻部的字?jǐn)?shù)很少（稱(chēng)為窄韻），也不應(yīng)參雜其他韻部的字，否則叫做出韻。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因?yàn)槭拙浔緛?lái)可押可不押，所以可以通融一下。比如軍中醉飲寄沈八劉叟：酒渴愛(ài)江清，余甘漱晚汀。軟沙倚坐穩(wěn)，冷石醉眠醒。野膳隨行帳，華音發(fā)從伶。數(shù)杯君不見(jiàn)，都已遣沈冥。這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青，但首句借用了八庚的“清”。這叫做借鄰韻發(fā)端，在晚唐開(kāi)始流行，到了宋代，甚至形成了一種風(fēng)氣。請(qǐng)參照通轉(zhuǎn)古韻、【108部平水韻】三、十八韻羅列一麻，新華字典里的韻母 a、ua、ia 同屬一個(gè)韻部。二波，韻母 o、uo。三歌，韻母 e。四皆，韻母 ie、ue。五支，韻母 i (屬 zh、ch、sh、z、c、s聲母，與七齊有別)。六兒，韻母 er。七齊，韻母 i (屬聲母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有別于五支)。八微，韻母 ei、ui。九開(kāi)，韻母 ai、uai。十姑，韻母 u。十一魚(yú)，韻母 v。十二侯，韻母 ou、iu。十三豪，韻母 ao。十四寒，韻母 an、ian、uan。十五痕，韻母 en、