19-1藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)時(shí)期的工藝美術(shù).ppt

藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)時(shí)期工藝美術(shù) 藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)theArts CraftsMovement 起源 英國(guó)19世紀(jì)下半葉性質(zhì) 一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)起因 針對(duì)家具 室內(nèi)產(chǎn)品 建筑的工業(yè)化批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面1851年在倫敦的水晶宮中舉行的世界博覽會(huì) 展品問(wèn)題多 運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)者 約翰 魯斯金JohnRuskin 1819年 1900年 運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者 威廉 莫里斯WilliamMorris 1834年 1896年 他與藝術(shù)家福特 布朗 愛(ài)德華 柏思 詹斯 畫(huà)家但丁 羅瑟蒂 建筑師菲力普 威伯共同組成了藝術(shù)小組 拉菲爾前派 菲力普 威伯與威廉 莫里斯共同設(shè)計(jì)的 紅屋 1859年 主張 回溯到中世紀(jì)的傳統(tǒng)吸收日本藝術(shù)精華目的 追求 真誠(chéng)的藝術(shù) 復(fù)興手工藝傳統(tǒng) 設(shè)計(jì)主要集中在首飾 書(shū)籍裝幀 紡織品 壁紙 家具和其他用品 反對(duì)機(jī)械美學(xué) 主張為少數(shù)人設(shè)計(jì)少數(shù)的產(chǎn)品 1888年在倫敦成立了 藝術(shù)與手工藝展覽協(xié)會(huì) 并開(kāi)始不斷舉行一系列展覽 向英國(guó)公眾提供了一個(gè)了解好設(shè)計(jì)及高雅設(shè)計(jì)品位的機(jī)會(huì) 從而促進(jìn)了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展 不僅開(kāi)始影響到歐洲其他國(guó)家 也影響了大洋彼岸的美國(guó) 藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)興起的背景 起因 根源 19世紀(jì)初期 歐洲各國(guó)的工業(yè)革命都先后完成 蒸汽機(jī) 鐵路 輪船 工廠 產(chǎn)品投放市場(chǎng) 但設(shè)計(jì)滯后 藝術(shù)家尚未介入工業(yè)產(chǎn)品 工廠主只追求生產(chǎn)流程 產(chǎn)品質(zhì)量 銷(xiāo)路和利潤(rùn) 工業(yè)產(chǎn)品外型粗糙簡(jiǎn)陋 沒(méi)有美妙的設(shè)計(jì)出現(xiàn)了產(chǎn)品的兩種傾向 手工藝人們?nèi)匀灰允止I(yè)為生生產(chǎn)為少數(shù)權(quán)貴使用的用品上層人用精美手工藝品于是社會(huì)上的產(chǎn)品明顯地兩極分化 平民用粗劣工業(yè)品 藝術(shù)家不少人非但看不起工業(yè)產(chǎn)品 且仇視機(jī)械生產(chǎn)這一手段然而 社會(huì)發(fā)展必然導(dǎo)致工業(yè)產(chǎn)品在消費(fèi)中的統(tǒng)治地位 因工業(yè)產(chǎn)品可批量生產(chǎn) 價(jià)格低廉 能為廣大消費(fèi)者所接受而此時(shí) 19世紀(jì)早期 的手工制品也因藝術(shù)與技術(shù)的分離而走上一條繁瑣而俗氣 華而不實(shí)的裝飾道路 復(fù)古風(fēng)大盛 當(dāng)時(shí)擺在設(shè)計(jì)家面前有兩個(gè)重要的問(wèn)題 1 過(guò)分裝飾 矯飾做作的維多利亞風(fēng)格的蔓延2 令不少知識(shí)分子感到震驚 甚至抗拒工業(yè)化的來(lái)臨為躲避工業(yè)化帶來(lái)的混亂 企望通過(guò)設(shè)計(jì)來(lái)逃避現(xiàn)實(shí) 退隱到他們理想化了的中世紀(jì)哥特時(shí)期去 水晶宮 是由英國(guó)建筑師約瑟夫 帕克斯頓 SirJosphPaxton 1801年 1865年 設(shè)計(jì)的展覽館鋼材 玻璃晶瑩剔透采光極好 故稱(chēng) 水晶宮 也有人說(shuō)它像巨大的 溫室 1851年 世界上第一個(gè)國(guó)際博覽會(huì)在倫敦開(kāi)幕 震驚了整個(gè)世界 倫敦水晶宮全景 倫敦水晶宮內(nèi)景 展品大部分為工業(yè)產(chǎn)品 外形相當(dāng)粗陋 于是用裝飾加以偽裝彌補(bǔ)哥特式紋樣刻到蒸氣機(jī)體上金屬椅上用漆畫(huà)木紋紡織機(jī)上加大批羅可可風(fēng)格飾件 一部分人為此津津樂(lè)道 認(rèn)為一切完美無(wú)瑕 贊美工業(yè)革命成就 另一部分人持異議 認(rèn)為產(chǎn)生如此丑陋產(chǎn)品的原因是機(jī)械生產(chǎn) 這些人成為新設(shè)計(jì)思想的奠基人 但另一方面 他們又都是機(jī)械否定論者 德 建筑家哥特弗雷德 森培爾 GottfriedSempell 參觀展覽之后 寫(xiě)了兩本書(shū) 提出這個(gè)展覽的反對(duì)意見(jiàn) 科學(xué) 工藝 美術(shù) 1852年 工藝與工業(yè)美術(shù)的式樣 1890年 在書(shū)中提出 美術(shù)必須與技術(shù)結(jié)合 提倡設(shè)計(jì)美術(shù) 但同時(shí)他不認(rèn)為大批量生產(chǎn)對(duì)設(shè)計(jì)而言是個(gè)危機(jī) 反對(duì)機(jī)械化大規(guī)模生產(chǎn)他因此而成為德國(guó)第一個(gè)提出設(shè)計(jì)革命的人 英 約翰 魯斯金 JohaRuskin1819年 1900年 認(rèn)為水晶宮的意義僅僅在于表明人類(lèi)可以造出這等巨大的溫室來(lái) 他否認(rèn)在造型藝術(shù) 大藝術(shù) 與手工藝 小藝術(shù) 室內(nèi)裝飾等之間存在區(qū)別 主張美術(shù)家應(yīng)從事產(chǎn)品設(shè)計(jì) 美術(shù)與技術(shù)結(jié)合 魯斯金認(rèn)為 藝術(shù)家已經(jīng)脫離了日常生活 只是沉醉在古希臘和意大利的迷夢(mèng)之中 這種只能被少數(shù)人理解 為少數(shù)人感動(dòng) 而不能讓人民大眾了解的藝術(shù)有什么用呢 真正的藝術(shù)必須是為人民創(chuàng)作的 如果作者和使用者對(duì)某件作品不能有共鳴 并且都喜歡它 那么這件作品即使是天上的神品也罷 實(shí)質(zhì)上只是件十分無(wú)聊的東西 他1895年進(jìn)一步發(fā)展了自己的設(shè)計(jì)思想 只有那些有閑情逸致的把美麗的東西放在身邊賞玩的人 才有可能創(chuàng)造出優(yōu)美的作品來(lái) 所以 除非用人工創(chuàng)造出這種環(huán)境 否則將無(wú)法生產(chǎn)出美的產(chǎn)品來(lái) 他認(rèn)為 為了建設(shè)一個(gè)完美的社會(huì) 必須要有美術(shù) 但是 這種美術(shù)并不是 為美術(shù)的美術(shù) 而是要工人對(duì)自己所作的工作感到喜悅 一 家具工藝 查爾斯 沃賽 CharlesAnnesleyVoysey1857年 原為建筑師風(fēng)格 簡(jiǎn)樸 大方 不十分崇尚古風(fēng) 有革新意識(shí)清新 輕巧 材料喜用橡木 偶作銅飾 巴里 斯柯特 BaillieScott 原為建筑師風(fēng)格 注裝飾效果 善用凸突線條作裝飾 民間圖案植物紋樣主張 與房間同時(shí)設(shè)計(jì)家具 使之渾然一體 溫莎椅 細(xì)骨靠椅 扶手椅羅塞蒂設(shè)計(jì)莫里斯公司生產(chǎn) 年 扶手椅布朗設(shè)計(jì)莫里斯公司生產(chǎn) 年 椅子與壁紙莫里斯公司生產(chǎn)1862年 柜子與椅子1885年 柜子與椅子 書(shū)柜兼寫(xiě)字臺(tái)理查德 諾曼肖設(shè)計(jì) 架柜1877年 椅子馬克穆多設(shè)計(jì)1882年 橡木椅子1903年 紅木桌與地毯威廉 莫里斯設(shè)計(jì)1859年 椅子莫里斯公司生產(chǎn) 椅子威廉 莫里斯設(shè)計(jì)1889年 扶手椅莫里斯公司生產(chǎn)1890年 沙發(fā)椅馬克穆多設(shè)計(jì)1886年 二 陶瓷工藝 品種 陳設(shè)瓷重裝飾 之前深受中 日影響 日用瓷彩繪植物紋釉面磚彩繪植物紋科研 高溫釉與窯變品種的試驗(yàn) 彩繪陶磚威廉 莫里斯設(shè)計(jì)1876年 彩繪瓷磚系列威廉 莫根公司設(shè)計(jì) 三 染織工藝 1862年出品莫里斯親自設(shè)計(jì)的壁紙植物紋花草清新自然反對(duì)任何化學(xué)染料主張用天然染料 與反對(duì)機(jī)械的立場(chǎng)是一致的 1883年建立了新染織廠 生產(chǎn)地毯 與壁紙風(fēng)格一致 女兒瑪麗善刺繡 刺繡圖案威廉 莫里斯設(shè)計(jì)1889年 植物紋織物威廉 莫里斯設(shè)計(jì)1883年 掛毯莫里斯公司生產(chǎn)1880年 刺繡掛毯威廉 莫里斯設(shè)計(jì)1877年 四 印刷工藝 書(shū)籍裝幀 兩種風(fēng)格 古典 濃郁的復(fù)古意趣 直接摹仿古代手抄本裝訂的風(fēng)格 有人批評(píng)太古老 太沉重 如此華貴古舊 違反了莫里斯自己倡導(dǎo)的社會(huì)化 民主化原則 使書(shū)籍無(wú)法成為大眾普及的讀物 只會(huì)成為收藏家的藏品 清新 兒童讀物突破戴伊童話故事杰西 金風(fēng)景 室內(nèi) 樹(shù)木等格里那韋 書(shū)籍裝幀突出者 奧布里 比爾茲利 AwbreyBeardsley 出過(guò)13卷之多 黃皮書(shū) 帶有法國(guó)新藝術(shù)的萌芽和氣韻1912年 英國(guó)出版 印痕 字體設(shè)計(jì)改革 高雅字體 愛(ài)德華 約翰遜 書(shū)籍扉頁(yè)設(shè)計(jì)馬克穆多設(shè)計(jì)1883年 字體和書(shū)籍版面設(shè)計(jì)字體設(shè)計(jì) 威廉 莫里斯插圖 伯恩 瓊斯 五 金屬工藝 時(shí)鐘1903年 1908年 金屬茶具克里斯托夫 德雷塞設(shè)計(jì)1880年 銀水壺克里斯托夫 德雷塞設(shè)計(jì)1885年 湯鍋和長(zhǎng)柄勺克里斯托夫 德雷塞設(shè)計(jì)1880年 銅火鍋W A S 本森設(shè)計(jì)1859年 茶具沃塞設(shè)計(jì)1896年 帶蓋的銀碗阿什比設(shè)計(jì)1899年 銀碗阿什比設(shè)計(jì)1893年 家用器具克里斯托夫 德雷塞設(shè)計(jì) 1875年 1882年 銀碗和湯勺阿什比設(shè)計(jì)1903年 銀罐1901年 水壺1905年 小箱子1903年 銀餐具1899年 器皿1903年 六 裝飾藝術(shù) 教堂花窗威廉 莫里斯設(shè)計(jì)1860年 小結(jié) 藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)在莫里斯 魯斯金等人的指導(dǎo)下 首先提出 美術(shù)與技術(shù)結(jié)合 的原則 主張 美術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計(jì) 反對(duì) 純藝術(shù) 等 這在設(shè)計(jì)史上有著相當(dāng)重要的作用 這一運(yùn)動(dòng)在設(shè)計(jì)上也形成了較為明顯的風(fēng)格特征 大量采用植物紋 動(dòng)物紋飾 主張 師自然 形成清新活潑 富有生機(jī)的藝術(shù)效果 注重材料選擇 注意發(fā)揮各種材料的優(yōu)勢(shì) 注重材質(zhì)肌理的表現(xiàn) 風(fēng)