無間道電影鏡頭分析.doc

無間道電影鏡頭語(yǔ)言分析無間道劇情梗概： 1991年，18歲的三合會(huì)會(huì)員劉建明聽從大哥韓琛的指示進(jìn)入警校學(xué)習(xí)，成為警方臥底。而同時(shí)警校中的另一名學(xué)生陳永仁受警方安排表面上將其強(qiáng)迫退學(xué)，實(shí)際上則是讓他進(jìn)入三合會(huì)當(dāng)臥底。劉建明從警校畢業(yè)后順利的進(jìn)入警局，并且職位步步高升，已成為刑事情報(bào)科A隊(duì)的一員，在此期間他利用各種機(jī)會(huì)為韓琛提供了大量的情報(bào)。而陳永仁在這些年以來已經(jīng)得到了韓琛的初步信任，但由于韓琛的案件始終沒有破，他永遠(yuǎn)只能呆在黑幫，只有黃警督與他單線聯(lián)系。2002年的一個(gè)晚上，根據(jù)陳永仁臥底情報(bào)，獲知一批毒品即將交易，而交易的一方為韓琛，但由于當(dāng)時(shí)劉建明及時(shí)將消息傳給了韓琛使其成功逃脫，不過因此雙方發(fā)現(xiàn)各自的內(nèi)部俱有“內(nèi)鬼”，于是一場(chǎng)激烈的角斗由此展開。在最后的結(jié)局中，雙方“內(nèi)鬼”都認(rèn)出了自己的身份，不過劉建明搶先一步，已經(jīng)將陳永仁在警察局的檔案刪除，但在刪除之前，保留了一個(gè)備份，密碼是女朋友Mary的生日。經(jīng)過深思，劉建明決定做一個(gè)好人，請(qǐng)求陳永仁給他一次機(jī)會(huì)，陳永仁沒有信，拷上了劉建明。最后陳永仁死在了韓琛的另一個(gè)警方臥底槍下，劉建明也殺死了那個(gè)開槍的臥底-注：所分析內(nèi)容由電影中幾處不同情節(jié)進(jìn)行展開分析片段一：電影開頭二人第一次出現(xiàn)在警校時(shí)的情景（0.05.51-0.06.21）（0.05.51-0.06.01）（0.06.07-0.06.21）這幾個(gè)畫面主要使用了特寫鏡頭，分別對(duì)離開警校去當(dāng)黑幫臥底的陳永仁和留在警校當(dāng)警察臥底的劉建明給了大的表情和動(dòng)作的特寫，特別是對(duì)他們兩人一個(gè)向后轉(zhuǎn)頭一個(gè)向前轉(zhuǎn)頭的動(dòng)作進(jìn)行了一個(gè)特寫的拍攝，而在這其中，眼神的刻畫也通過特寫的手段表現(xiàn)的淋漓極致，這是兩個(gè)主角命運(yùn)開始的起點(diǎn)，也是兩個(gè)人命運(yùn)分割而又交錯(cuò)的開端，兩個(gè)不同方向的主角眼中，有一點(diǎn)迷茫，有一點(diǎn)落寞，也有一些不甘，這些眼神中所傳達(dá)的情緒或多或少也隱喻了兩位主角各自的性格，并且與他們的命運(yùn)緊緊聯(lián)系在一起，而這個(gè)轉(zhuǎn)頭就是二人命運(yùn)巨大反差的一個(gè)象征性表現(xiàn)，頭轉(zhuǎn)過，命運(yùn)就此別過，而最后一個(gè)全景鏡頭，門關(guān)上，陳永仁走了出來，劉建明留在里面，這個(gè)門就是一個(gè)更是隱喻了一層命運(yùn)之門的含義，門里門外，從此就是兩個(gè)再也不同的世界。分析片段二：陳永仁與劉建明各自做臥底后不同的生活狀態(tài)（0.06.45-0.07.56）（0.06.45-0.07.42）這段情節(jié)的鏡頭畫面主要是采用交叉式蒙太奇的拍攝手法，運(yùn)用分?jǐn)⒌氖侄?，將兩位主角各自不同的生活與命運(yùn)通過一條共同的時(shí)間軸來表現(xiàn)，將其交錯(cuò)穿插在一起，通過鏡頭不斷的切換，穿插，跳轉(zhuǎn)，表現(xiàn)了同一時(shí)間段內(nèi)分別做著警察臥底與黑幫臥底的兩位主角的不同命運(yùn)軌跡，使電影情節(jié)的敘述和開展更為整體和清晰，同時(shí)也將兩位主角各自的心理狀態(tài)分別通過鏡頭所展現(xiàn)的語(yǔ)言和畫面表現(xiàn)了出來，同時(shí)因?yàn)檫@種交叉的方式，將兩位主人公放在一起表現(xiàn)后，他們之間所存在的差異和命運(yùn)的殊途感就表現(xiàn)的更為明顯。特別是在影片七分四十二秒的這一幕場(chǎng)景，本來是身為警察的陳永仁卻因?yàn)樽约汉趲团P底身份而去做壞事被迫要被身為警察實(shí)際是黑幫老大手下臥底的劉建明所逮捕，這個(gè)鏡頭將兩人同時(shí)放在畫面之中，并通過這樣的情節(jié)聯(lián)系在一次，更是把這種二人命運(yùn)的戲劇性和各自的身不由己隱含的表達(dá)了出來。（0.07.45-0.07.56）這一組畫面運(yùn)用了甩鏡頭和對(duì)比式蒙太奇的表現(xiàn)手法，首先是年輕時(shí)的陳永仁在被抓進(jìn)警局時(shí)拍照，然后鏡頭隨之一晃就變成了之后他成年的模樣，而在表現(xiàn)劉建明的時(shí)候也是在拍攝年輕時(shí)劉建明的時(shí)候通過甩鏡頭將畫面快速的切換到了成年之后的劉建明身上，這個(gè)甩鏡頭的運(yùn)用使兩組不同的時(shí)空能夠自然的銜接在一起，同時(shí)通過甩鏡頭的手法，合理的壓縮了電影時(shí)間，直接快速的切入主題，象征著二人各自成長(zhǎng)軌跡中最開始的那一部分的結(jié)束，將時(shí)間帶到要展開故事情節(jié)的成人后的兩位主角身上，使電影內(nèi)容能夠迅速的進(jìn)行開展，同時(shí)甩鏡頭的使用也暗含了時(shí)間的流逝，間接表現(xiàn)了二人當(dāng)臥底時(shí)間之長(zhǎng)，從而為之后人物性格的刻畫與情節(jié)的展開做了一個(gè)鋪墊。同時(shí)通過運(yùn)用對(duì)比式的蒙太奇，將二人的年輕到成人，不同的命運(yùn)身份，放在一起象征了二人命運(yùn)的對(duì)立面，揭示與表現(xiàn)了兩位主人公以前現(xiàn)在以后都將會(huì)是背道而馳，命運(yùn)交叉而又殊途。分析片段三：陳永仁電影院追蹤劉建明（0.44.39-0.46.15）（0.44.39-0.44.43）此處采用的搖鏡頭，鏡頭固定在畫面的一個(gè)中心位置，鏡頭先給了拿了文件往外走的劉建明身上，之后采用橫搖的方式將鏡頭移向畫面的左邊，陳永仁緊跟著出來，這個(gè)搖鏡頭的使用讓整個(gè)畫面是以一種自然發(fā)展的方式進(jìn)行的，表現(xiàn)了兩位主角一前一后的順序以及這種追蹤的即刻，迅速的節(jié)奏。（0.44.19-0.46.15）此處追蹤的鏡頭畫面采用了移鏡頭與搖鏡頭的方式，并基本上都是采的近景跟中景，整體畫面是略顯陰暗和冰冷的，拍攝這段追蹤過程時(shí)，畫面對(duì)兩位主角分別都進(jìn)行了鏡頭的跟移，鏡頭不斷的在二人之間切換，并且跟隨著二人走的速度進(jìn)行跟移，這一方式很好的表現(xiàn)了二位主角當(dāng)時(shí)行動(dòng)節(jié)奏的快速和當(dāng)時(shí)二人因焦慮與緊張而加快的步伐狀態(tài)，同時(shí)鏡頭在畫面的幾個(gè)地理位置的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上采用的搖鏡頭的方式，使畫面不被切斷，把兩個(gè)人一前一后，一個(gè)走一個(gè)追的這種快節(jié)奏追蹤的情節(jié)內(nèi)容連貫的呈現(xiàn)出來。同時(shí)畫面采用的近景和中景方式，當(dāng)畫面是表現(xiàn)單個(gè)人時(shí)就采用近景鏡頭，將整個(gè)人囊括其中，把當(dāng)時(shí)二人各自走路的快速，節(jié)奏的緊急，步伐的轉(zhuǎn)換頻率都一一展現(xiàn)出來，而當(dāng)畫面切換到二人同時(shí)出現(xiàn)時(shí)就采用了一個(gè)大的景深拍攝，用的中景，將二人一前一后，有一定距離而又追的很緊但又不能靠的太近的這種特殊節(jié)奏與矛盾距離發(fā)揮得恰到好處。同時(shí)畫面的整體色調(diào)是一個(gè)暗調(diào)和冷調(diào)，雖然電影情節(jié)發(fā)生的時(shí)間是晚上，但特地通過走廊，樓梯和大廈后門等諸如此類的偏僻場(chǎng)景再一次將這種色調(diào)進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)和加深，這種畫面色彩的處理與運(yùn)用將當(dāng)時(shí)前后二人的緊張情緒與當(dāng)時(shí)電影內(nèi)容所呈現(xiàn)的壓抑氛圍很好的進(jìn)行了烘托。（0.45.46）此處是對(duì)陳永仁的一個(gè)特寫鏡頭，當(dāng)時(shí)因?yàn)槭謾C(jī)響了，所以行蹤暴露導(dǎo)致追蹤失敗，不得已轉(zhuǎn)過身去，而再轉(zhuǎn)身時(shí)人已經(jīng)不見了，當(dāng)時(shí)陳永仁意識(shí)到追蹤失敗后鏡頭給他的面部表情來了一個(gè)大的特寫，當(dāng)時(shí)可以看出他的眼神中有很多復(fù)雜的情緒，嘴角微撅，可以看出追蹤失敗后當(dāng)時(shí)他心情的錯(cuò)綜復(fù)雜，有不甘，有氣惱，也有一種暗含的決心，聯(lián)系電影整體內(nèi)容后，這個(gè)面部表情的特寫，在某種程度上將這個(gè)角色本身的性格變得豐富了，同時(shí)也將其背后所隱藏的性格與命運(yùn)現(xiàn)實(shí)的矛盾更為凸顯出來。分析片段四：韓琛與陳永仁房?jī)?nèi)談話（0.47.39-0.47.47）（0.47.39-0.47.47）本組鏡頭畫面的拍攝手法運(yùn)用的是內(nèi)切與外切兩種拍攝方式，并夾著特寫的鏡頭表現(xiàn)，電影當(dāng)時(shí)的情節(jié)是韓琛正在追查臥底，當(dāng)時(shí)韓琛問陳永仁覺得臥底是誰(shuí)，找到臥底后會(huì)怎么做，而陳永仁本身身份就是臥底，加之韓琛已經(jīng)有一些懷疑陳永仁，所以當(dāng)時(shí)的氣氛是非常緊張的。而鏡頭就在二人直接來回切換，并且采用特寫的角度，不斷來回表現(xiàn)著二人的眼神，動(dòng)作，與神態(tài)及表情，當(dāng)時(shí)鏡頭的節(jié)奏是根據(jù)兩人講臺(tái)詞的速度來的，講完一句就把鏡頭切換到對(duì)方身上，隨之通過特寫來表現(xiàn)當(dāng)時(shí)雙方各自講與聽時(shí)所表現(xiàn)出的神情，這樣的鏡頭節(jié)奏與拍攝方式非常的切合電影內(nèi)容當(dāng)時(shí)的氛圍，因?yàn)楸井嬅娴奶攸c(diǎn)一是將畫面距離拉近，二是將鏡頭來回快速切換，而作用就是在畫面距離拉近后畫面人物所要傳達(dá)的感情和畫面所要表現(xiàn)的電影內(nèi)容氛圍就得到了很好的體現(xiàn)，通過近距離的特寫鏡頭，觀眾能非常清晰與直觀的感受到韓琛談話與問話時(shí)眼神與表情所流露出來的懷疑，揣測(cè)與試探，而同時(shí)陳永仁在答話時(shí)內(nèi)心和眼神中所隱含的些許不安，緊張，焦慮與謹(jǐn)慎也得到了很好的表現(xiàn)，二人的形象與心理活動(dòng)一下就躍然畫面之上，非常的生動(dòng)和有感染力，同時(shí)這種快速的鏡頭切換方式，也將電影的節(jié)奏加快，使當(dāng)時(shí)內(nèi)容所要傳達(dá)的緊張，焦慮與那引而不發(fā)的心里感受通過畫面的速度而進(jìn)行了側(cè)面的體現(xiàn)和渲染，將整個(gè)問話情節(jié)的緊張感較好的表現(xiàn)了出來。分析片段五：黃警官命喪大廈樓下（1.1.20-1.1.53）（1.1.20-1.1.53）本組畫面采用了特寫鏡頭和插敘手法，當(dāng)黃警官?gòu)拇髲B頂樓被人扔下來時(shí)，鏡頭對(duì)當(dāng)時(shí)的陳永仁進(jìn)行了特寫拍攝，陳永仁當(dāng)時(shí)看著黃警官墜樓這一幕，臉上那種震驚、悲傷、恐懼、茫然的表情躍然而上，形象可感，而同時(shí)之前越來越快的鏡頭和故事發(fā)展，突然在觀眾沒有料到的黃警官墮樓靜止了，配上悲傷的再見背景樂，然后采用插敘的手法切入了黃警官生前和陳永仁友情一幕，緩慢地音樂，緩慢地鏡頭，加上黑白色調(diào)的畫面處理，使整個(gè)情節(jié)蒙上了一層悲傷的色彩，溫情的過去與殘酷的現(xiàn)實(shí)對(duì)比和碰撞，使畫面?zhèn)鬟_(dá)出一種巨大反差感的悲傷情緒。分析片段六：二人天臺(tái)見面談話（1.31.02-1.31.47）（1.31.02-1.31.43）這組畫面鏡頭采用了大特寫和內(nèi)切的手法。鏡頭在對(duì)峙的兩個(gè)人之中切換和跳轉(zhuǎn)，內(nèi)切鏡頭使這種對(duì)話感與交流感得到了加強(qiáng)，讓這段對(duì)話的情節(jié)表現(xiàn)的更為深入，同時(shí)在鏡頭的反復(fù)切換中，通過大特寫的刻畫，兩個(gè)人無論是心理活動(dòng)還是或坦然或緊張或無奈又或辛酸的神態(tài)表情都直接反饋在臉上，從而傳達(dá)給觀眾，增強(qiáng)了此處情感的傳達(dá)。（1.31.45-.1.31.47）此處采用了拉鏡頭和景別的切換，鏡頭從兩個(gè)人緊張的對(duì)峙中切換出來，慢慢的拉遠(yuǎn)，顯現(xiàn)出除了他們兩個(gè)人之外的大樓與背后的海和大廈等物體景色，此處全景與遠(yuǎn)景的使用一是緩解視覺疲勞，讓觀眾從開頭頻繁的二人對(duì)話的內(nèi)切鏡頭轉(zhuǎn)換中抽離出來，緩解了之前的緊張氛圍，同時(shí)在大背景和空曠的樓頂?shù)挠骋r下，兩個(gè)人顯得渺小而又特別，同時(shí)這個(gè)大面積的空曠相當(dāng)于一個(gè)視覺與思想的雙重緩沖空間，在切合電影內(nèi)容的情景下，給觀眾留了一個(gè)思考的空間。分析片段七：電梯墜樓（1.34.28）（1.34.28）這個(gè)鏡頭采用的是一個(gè)固定鏡頭，在這個(gè)拍攝過程中，更多的是用一種隱喻的蒙太奇手法，電梯成了一個(gè)重要“道具”，本情節(jié)的高潮大部分是在電梯里完成的。陳永仁中彈、謎底的揭示、林家棟身亡等一系列鏡頭都是在電梯里完成的。電梯狹小的空間里，制造出了一種壓抑的氣氛。在電梯下降過程中，畫面近乎黑色，暗示沉重，電梯顯示樓層的數(shù)字特寫，和現(xiàn)場(chǎng)警察警惕的畫面，給觀眾制造了期待的心理。同時(shí)電影片名無間道，更在片尾中有一句佛語(yǔ)中關(guān)于無間地獄的注釋，而這里就用電梯象征了無間地獄，而在電梯之中劉建明又再次槍殺了林家棟，代表了罪惡與業(yè)孽，循環(huán)不止，永墜黑暗，反復(fù)無間，極富象征意義。分析片段八：影片結(jié)尾的再度回頭（1.37.16-1.37.31）（1.37.16-1.37.31）本鏡頭采用了交叉蒙太奇與主題蒙太奇兩種手法，依舊是大特寫，與片頭呼應(yīng)，是本片最有內(nèi)涵也最有深意的升華一筆。故事開頭年輕時(shí)的陳永仁出了警校去當(dāng)黑道臥底，而劉建明留在警校訓(xùn)練當(dāng)警察臥底，陳永仁走出大門時(shí)，那一刻的轉(zhuǎn)頭就象征了當(dāng)時(shí)兩個(gè)年輕的主角命運(yùn)從此改變與對(duì)立，而影片在最后依然是這個(gè)鏡頭，只不過是換成了成年之后的他們，而這一轉(zhuǎn)頭采用了主題蒙太奇的手法，反復(fù)強(qiáng)調(diào)了這個(gè)轉(zhuǎn)頭的瞬間，似乎命運(yùn)的轉(zhuǎn)折就在此刻被放大，這一轉(zhuǎn)就是命運(yùn)的一轉(zhuǎn)，而采用成年后的主