大西北美術考察報告--仰望北方

路過北方地域差異引起的藝術作品的差異（一方水土孕育一方藝術。）08年6月1號至6月13號，我們05美本57號人去往西北進行美術專業(yè)考察。短短十三天，我們歷經（河南陜西山西內蒙）四個省，走過洛陽、西安、平遙、太原、大同、內蒙等地，考察二十多處景點。我真正體驗到了祖國河山之壯美，中國文化之淵遠，使我了解了中國不同時代，不同地域，不同民族的不同藝術文化。08年6月1號，我們心中對此次考察的神秘古老的西部好奇和向往充滿了整個車廂，幻想著站在那片神奇的土地上會別有特殊的體會。抱著一路的幻想和猜測，火車外江南稻田的影子越來越遠，2號凌晨我們抵達河南洛陽。一 洛陽牡丹藝術洛陽市位于河南省西部，地處東經111.8至112.59，北緯33.35 至35.05之間。亞歐大陸橋東段，橫跨黃河中游兩岸，“居天下之中”素有“九州腹地”之稱。洛陽地理條件優(yōu)越。它位于暖溫帶南緣向北亞熱帶過渡地帶，四季分明，氣候宜人。雖然我們去的季節(jié)，洛陽的牡丹早已經凋零，但了解洛陽的牡丹非常的著名。相傳，唐武則天寒冬設宴賞花，令百花綻放，唯牡丹不從，貶之洛陽。豈知遷洛后竟吐蕊怒放。武后聞知，命火燒牡丹。牡丹枝干燒焦，次年卻依舊葉榮華發(fā)，且花更大，色更艷。洛陽牡丹遂馳名天下做花魁，洛陽人培育牡丹、觀賞牡丹亦日盛成俗。正如唐代詩人劉禹錫和白居易所贊：“唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城”、“花開花落二十日，一城之人皆若狂。由唐代畫家周昉所作簪花仕女圖，絹本設色，用筆樸實，氣韻古雅。在上圖中我們可以看出宮女們的紗衣長裙和花髻是當時的盛裝，高髻時興上簪大牡丹。牡丹花在黑發(fā)的襯托下，顯得雅潔、明麗。牡丹的華貴與唐代的昌盛形成一個共性。洛陽的牡丹不僅在古代被當作繪畫的素材，在現當代也一樣被仰望著。如梅振榮女士是當代中國畫壇知名女畫家，她早年從事油畫、年畫及人物畫創(chuàng)作，二十多年來一直致力于中國畫研究，主攻寫意牡丹。憑借著身處牡丹之都洛陽這一得天獨厚優(yōu)勢，梅振榮女士重觀察，求創(chuàng)新，形成了別具風格的“梅氏牡丹”畫風。她筆下的牡丹，畫法多變，彩墨交融，清新典雅，很有氣勢，表現北方人特有的氣質。二 黃色的陜西風光08年6月3號，我們進入陜西，到達西安。據導游介紹如果洛陽是一個女子的形象，那么西安便是一個男子的形象，西安是個很宏偉的城市。西安市位于中國大陸腹地黃河流域中部的關中盆地，東經1074010949和北緯33393445之間。東以零河和灞源山地為界，與華縣、渭南市、商州市、洛南縣相接；西以太白山地及青化黃土臺塬為界，與眉縣、太白縣接壤；南至北秦嶺主脊，與佛坪縣、寧陜縣、柞水縣分界；北至渭河，東北跨渭河，與咸陽市市區(qū)和楊凌區(qū)、三原、涇陽、興平、武功等縣和扶風縣、富平縣相鄰。西安地處陜西省關中平原偏南地區(qū)，北部為沖積平原，南部為剝蝕山地。大體地勢是東南高，西北與西南低，呈一簸箕狀。秦嶺山脈橫旦于西安以南，山脊海拔20002800米，是我國地理上北方與南方的重要分界。中國的大地原點和國家授時中心就在西安。西安以北，陜甘黃土高原邊，由梁山、黃龍山、藥王山、隴山組成的北山山系，與秦嶺山脈遙相對應，共同構成環(huán)繞關中平原的自然屏障。黃河的最大支流渭河橫貫關中平原。關中平原由渭河及其眾多支流沖積形成，因而又稱渭河平原。它西起寶雞，東到黃河，號稱“八百里秦川”。 當我們進入西安，不僅在氣候上的干燥讓我們感覺到北方的特點，車窗外的風景也完全從水稻田變成了金燦燦的麥田。給人的感受完全不同于江南水鄉(xiāng)的感受，有淺綠色的調子變成了土黃色調。黃色的麥田，湛藍色的天空，白云不似江南的云朵那般羞澀，而是赤裸裸地展現它們的風姿。遠望這窗外的風景，平坦的麥田與白云形成了靜與動的對比，以及色彩上冷暖的差異，貌似一幅幅大自然雕琢的油畫風景。當我們看完陜西的麥田再重新回顧西北麥田的油畫作品，才會感覺到一種豁然開朗。如油畫家徐曉燕，是河北省承德人也是典型西北養(yǎng)育的藝術家。她的油畫題材大多出于麥田的素材。從大自然到油畫，能更深刻的感受他的顏色與構圖形式的來源和藝術靈感。黃色的麥田對應著她凌亂筆觸塑造了西北麥田特有的粗曠，也體現了北方人的豪爽。三 黃河與錢塘江從6號早上，由西安的車開往太原的路上，我們看見了我們祖國的母親河黃河。黃河是我國第二長河，源于青海巴顏喀拉山，干流貫穿九個省、自治區(qū)，流經青海、四川、甘肅、寧夏、內蒙古、陜西、山西、河南、山東，全長5464公里， 流域面積75萬平方公里，年徑流量574億立方米，平均徑流深度79米。但水量不及珠江大，沿途匯集有35條主要支流，較大的支流在上游，有湟水、洮河，在中游有清水河、汾河、渭河、沁河，下游有伊河、洛河。兩岸缺乏湖泊，黃河下游流域面積很小，流入黃河的河流很少。黃河的入?？诤訉?500米，一般為500米，較窄處只有300米，水深一般為2.5米，有的地方深度只有1.21.3米。黃河與我們浙江的母親河錢塘江比較，錢塘江更富有江南韻味。而黃河都說是一碗水半碗沙的。我認為他們的不同，在藝術上體現得更淋漓盡致。只有真正看到黃河才理解段正渠在03年作的黃河原來一點都不夸張。江南山清水秀，景色宜人，歷來為文人墨客匯集之地，這種優(yōu)越的地理環(huán)境塑造了江南油畫清新、雅麗、淡泊的格調和特有江南風韻。因此油畫語言隨著南北地域與文化差異，油畫藝術呈現各自的表現力。四 山西梯田當我們進入山西境內是，氣候更加干燥。山西省地處華北西部的黃土高原東翼。地理坐標為北緯34344043、東經1101411433。東西寬約290公里，南北長約550公里，全省總面積15.6萬平方公里，約占全國總面積的1.6%。境界輪廓略呈東北斜向西南的平行四邊形。東有巍巍太行山作天然屏障，與河北省為鄰；西、南以滔滔黃河為塹，與陜西省、河南省相望；北依綿綿內長城，與內蒙古自治區(qū)毗連。 山西地形較為復雜，境內有山地、丘陵、高原、盆地、臺地等多種地貌類型。山區(qū)、丘陵占總面積的三分之二以上，大部分在海拔1000米至2000米之間。最高點為五臺山的北臺葉斗峰，海拔3058米，最低點在垣曲縣境內西陽河入黃河處，海拔僅180米。 山西表里山河，丘陵起伏，溝壑縱橫，大部分為山區(qū)和丘陵。東界太行山，西有呂梁山，北亙北岳恒山、五臺山，南聳中條山，中立太岳山。山西的風光可謂是刻骨銘心啊！首先從顏色上看，南方的梯田整個呈現綠色調，一層層從山腳盤繞到山頂，層層疊疊，高低錯落。其線條行云流水，體現著南方特有的韻味。而西北的梯田基本都是呈現黃土色調，與南方的梯田視覺感受完全不同。于是藝術家筆下的梯田也變得五彩斑斕，各有特色。西北的梯田油畫，在色彩上首先區(qū)別于南方的梯田，基本以暖色調土黃色或土紅色為主，南方的梯田，纏綿、色彩鮮亮，以綠色和黃色為主。在技法上，西北的梯田更加粗礦，反映了不一樣的黃土神韻。五 內蒙草原風情于10號早上，我們奔向另一個省內蒙古。內蒙古的地形以高原為主，高原從東北向西南延伸3000公里，地勢由南向北、西向東緩緩傾斜。一般地區(qū)海拔 1000米- - 1500米。內蒙古高原可劃分為呼倫貝爾高原、錫林郭勒高原、烏蘭察布高原和巴彥淖爾、阿拉善及鄂爾多斯高原四部分。高原上分布著遼闊的草原，是我國著名的天然牧場，還分布著一部分沙漠。高原邊緣的山巒，主要有大興安嶺、陰山、賀蘭山等。這些山脈的位置和走向，構成一條牧業(yè)區(qū)與農業(yè)區(qū)的分界線。高原的外沿，分布著河套平原、鄂爾多斯高原和遼嫩平原。這三個地區(qū)，除鄂爾多斯高原土質較差和比較干旱以外，其他兩個地區(qū)均為肥土沃野，是自治區(qū)的主要農耕地帶。路上的風光告訴我們離南方越來越遠了。一路上我們感受著黃土坡的五顏六色，大自然賦予西北特有的美。土坡的大小構成了畫面疏密對比，冷暖對比。如白羽平的油畫，將黃土高原揮灑地獨特，別有體會，不再是南方風景油畫里的纏綿、清幽。經過高原后便是內蒙大草原，一望無際的灰綠色形成了黃土高原特有的內蒙情調。在內蒙大草原上，天空的色彩變化尤為明顯。它隨著時間的變化，云朵的色彩渲染了整個天空，投影在灰綠的草原上，非常漂亮。同樣以內蒙草原為素材的油畫，以與眾不同的構圖，豐富的天空變化與草原形成強烈對比，形成特有的藝術語言。 南北藝術差異淺談一方水土孕育一方文化,一方文化影響一方經濟、一方經濟造就一方社會。隨著經濟的飛速發(fā)展和變革，不同自然地理環(huán)境，不同民俗風情習慣,都孕育出南北方不同特質、各具特色的地域文化藝術。這一路，我們從江南的水稻、丘陵到洛陽的牡丹，陜西的麥子、黃河，山西的梯田、黃土高原和內蒙的高原、大草原。南北地域性差異導致油畫素材差異，所謂一方水土孕育一方藝術。北方，隨地理位置的趨勢，文化積淀上比較敦厚，北方黃河文明是“政治-倫理”文化，北方更多的是形而上的東西，油畫顯得雍容大氣。南方江南地域特點孕育的文化則是“審美-詩性”文化，它相對遠離政治。南方