剪輯新人必須知道的-剪輯點(diǎn).doc

精品文檔 剪輯新人必須知道的-剪輯點(diǎn) 影視剪輯就節(jié)目?jī)?nèi)容上講可分為游戲類(lèi)剪輯、電視劇類(lèi)剪輯、綜藝類(lèi)剪輯、談話類(lèi)剪輯以及專(zhuān)題類(lèi)剪輯等等但無(wú)論那一類(lèi)剪輯，都有其自身的規(guī)律和技巧。按照剪輯點(diǎn)來(lái)區(qū)分，主要有畫(huà)面剪輯和聲音剪輯兩大類(lèi)。剪輯點(diǎn)，視頻剪輯中經(jīng)常出現(xiàn)的一個(gè)名詞，也就是在什么時(shí)候進(jìn)行鏡頭的切換。我不能概括這么大的問(wèn)題，但或許以下的文字可以對(duì)你的實(shí)際剪輯中會(huì)有幫助。一般來(lái)說(shuō)，剪輯點(diǎn)分為畫(huà)面剪輯點(diǎn)和聲音剪輯點(diǎn)等！ 大家在剪輯的時(shí)候經(jīng)常會(huì)遇到，用不同景別的鏡頭來(lái)表現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作的情況，因?yàn)檫@樣會(huì)讓鏡頭語(yǔ)言更多樣一些。但是流暢的畫(huà)面組接在剪輯的時(shí)候是有技巧的。視頻剪輯中最常遇到的莫過(guò)于：起坐；起臥；擁抱；握手；脫帽；穿衣；抽煙；開(kāi)關(guān)門(mén)窗；走路；跑步等等。影片中各個(gè)畫(huà)面，通過(guò)合理組接，構(gòu)成一個(gè)個(gè)完整的影片。對(duì)影視制作者而言，單個(gè)畫(huà)面就像是文章的一個(gè)字符，而畫(huà)面的組接技巧則是語(yǔ)法和修辭。只有掌握了這些才能成為一部完整的影視作品因此，影視制作必須要掌握好畫(huà)面剪輯技巧，藝術(shù)地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。因此對(duì)于影視制作者來(lái)說(shuō)影片的剪輯才是最重要的環(huán)節(jié)！在剪輯的過(guò)程中剪輯點(diǎn)的選擇也是至關(guān)重要的！這關(guān)系到整個(gè)影片的風(fēng)格、故事情節(jié)、觀眾情緒的帶動(dòng)！下面哈爾濱完美動(dòng)力小編簡(jiǎn)單和大家分享一下，剪輯點(diǎn)的選擇及分類(lèi)！一、畫(huà)面剪輯點(diǎn)：在影視制作種畫(huà)面剪輯點(diǎn)的選擇至關(guān)重要。剪輯點(diǎn)選擇恰當(dāng)，可以使全片人物動(dòng)作連續(xù)，鏡頭轉(zhuǎn)換自然流暢，畫(huà)面內(nèi)容符合生活的邏輯和觀眾的視覺(jué)欣賞習(xí)慣。剪輯點(diǎn)選擇不當(dāng)，可能會(huì)使片中人物動(dòng)作別扭，或表演重復(fù)，節(jié)奏拖沓，甚至使畫(huà)面內(nèi)容違背生活的邏輯，讓觀眾感到費(fèi)解。二、情緒剪輯點(diǎn)：情緒剪輯利用情緒剪輯點(diǎn)最能體現(xiàn)人物的喜、怒、哀、樂(lè)，注重對(duì)人物情緒的夸張、渲染。例如：有一個(gè)訪談?lì)惖墓?jié)目：以為老工人為了研究新興的概念汽車(chē)，把全部的精力都放在研制中，妻子不理解而離開(kāi)了他，但他以常人所想象不到的艱難，終于研制成功，被人譽(yù)為世界最快的汽車(chē)。當(dāng)主人公談到自己的妻子和孩子時(shí)，激動(dòng)地說(shuō)不出話來(lái)，他多么希望妻子能夠理解他、支持他，回到他的身邊如果這時(shí)候就將畫(huà)面切出，就不能完整地表現(xiàn)出主人公那種復(fù)雜的內(nèi)心世界，在處理時(shí)，開(kāi)始用了一個(gè)全景鏡頭來(lái)交代現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境和氣氛，然后隨著主持人的問(wèn)話不斷深入，主人公的情緒也不斷地變化，鏡頭也由全景-中景-近景-特寫(xiě)，直到眼淚奪眶而出，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。這種方法就是把剪輯點(diǎn)選擇在人物情緒抒發(fā)完成之后。這樣剪輯就可以把人物的心理活動(dòng)展示得淋漓盡致，從而調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒，增強(qiáng)了全片的感染力。三、節(jié)奏剪輯點(diǎn)：節(jié)奏剪輯點(diǎn)使用一般是沒(méi)有人物語(yǔ)言的鏡頭，它以事件發(fā)展的節(jié)奏線索為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容表達(dá)的情緒、氣氛以及畫(huà)面造型特征來(lái)靈活地處理鏡頭的長(zhǎng)度與剪輯。鏡頭的長(zhǎng)度取舍，是節(jié)奏剪輯的主要內(nèi)容，鏡頭長(zhǎng)短對(duì)畫(huà)面效果的強(qiáng)弱都有很大的作用，也就是利用短鏡頭來(lái)創(chuàng)造一種節(jié)奏。例如，一檔以游戲類(lèi)節(jié)目為主的欄目，播出時(shí)間是90分鐘，而每期錄制時(shí)間為兩小時(shí)三十分鐘左右。如何把這么長(zhǎng)的節(jié)目壓縮成精編版呢？這里對(duì)節(jié)奏感的把握十分重要。如有一組竟技比賽包餃子，當(dāng)時(shí)錄制四十多分鐘，而游戲節(jié)目按常規(guī)最多不能超過(guò)十分鐘，為了加快節(jié)奏，我采取了平行蒙太奇的手法來(lái)解決該節(jié)目節(jié)奏拖沓等問(wèn)題。就是把A、B兩組參賽隊(duì)的畫(huà)面鏡頭，用平行剪輯方法，把一些搟面皮兒、包餃子等很長(zhǎng)的鏡頭通過(guò)插入觀眾笑，或者是參賽隊(duì)兩邊觀眾加油的情緒鏡頭來(lái)縮短整個(gè)畫(huà)面的長(zhǎng)度，并配以短促有力的解說(shuō)、現(xiàn)場(chǎng)音響效果和快速短鏡頭來(lái)營(yíng)造一種緊張、熱烈的勞動(dòng)場(chǎng)面，使觀眾看完后不感到拖沓，緊張而又愉快。四、景別剪輯點(diǎn)：景別剪輯是用不同的鏡頭向觀眾傳達(dá)著不同的信息，每一個(gè)鏡頭都有它特定的意圖。而不同的景別，往往又表現(xiàn)著不同的視野、空間范圍、視覺(jué)韻律和節(jié)奏。綜藝類(lèi)節(jié)目主題性比較強(qiáng)，要充分選擇那些能夠給觀眾印象最深、感染力最大的鏡頭來(lái)體現(xiàn)主題思想。例如在意期綜藝類(lèi)的欄目里，有一首歌曲是描寫(xiě)一位擦皮鞋的下崗女工黑媽媽?zhuān)ㄟ^(guò)自強(qiáng)不息的精神撐起一個(gè)負(fù)重的家庭。我在剪輯這首歌曲時(shí)就運(yùn)用了景別剪輯的處理方法。即在鏡頭組接時(shí)選擇時(shí)機(jī)地插入了幾個(gè)粗糙的手和執(zhí)著的眼神等特寫(xiě)鏡頭，通過(guò)不斷抖動(dòng)的手在不停的擦來(lái)刻畫(huà)出人物的勤勞。通過(guò)那飽經(jīng)蒼桑的臉、眼神等，來(lái)表現(xiàn)出黑媽媽對(duì)生活充滿了無(wú)限的希望。通過(guò)一些小動(dòng)作、神態(tài)來(lái)深刻地揭示人物的心理活動(dòng)。因此，人們常說(shuō)，特寫(xiě)鏡頭在電視節(jié)目中如同詩(shī)歌中的詩(shī)眼，音樂(lè)中的重音符，語(yǔ)言文字中的！起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。五、聲音剪輯點(diǎn)：聲音剪輯是通過(guò)聲音的選擇創(chuàng)作、組接等來(lái)表現(xiàn)人物感情、環(huán)境氣氛，是藝術(shù)化的聽(tīng)覺(jué)世界。它與畫(huà)面形成一個(gè)不可分割的有機(jī)整體。 聲音剪輯又分為平行剪輯和交錯(cuò)剪輯兩種，它們都是針對(duì)畫(huà)面而言的。六、聲音剪輯點(diǎn)之平行剪輯：平行剪輯就是畫(huà)面和聲音同時(shí)出現(xiàn)，它的特點(diǎn)是平穩(wěn)、嚴(yán)肅、莊重，它能具體地表現(xiàn)人物在規(guī)定情境中所要完成的任務(wù)。例如，在一部電視劇里有一集描寫(xiě)了鄰里之間因裝修房子所引發(fā)的事件，就是采用了平行剪輯。上一個(gè)鏡頭的聲音結(jié)束后，聲音和畫(huà)面立即切入，當(dāng)兩個(gè)當(dāng)事人在法庭上吵得面紅耳赤、各不相讓的時(shí)候，電視里的聲音和畫(huà)面也是按著爭(zhēng)吵的激烈程度進(jìn)行短鏡頭的切換來(lái)渲染氣氛。交錯(cuò)剪輯聲音剪輯還可以交錯(cuò)延續(xù)，這種方法就是聲音和人物畫(huà)面不是同時(shí)被切換，而是交錯(cuò)切出。即上個(gè)鏡頭的人物切出的聲音拖到下一個(gè)鏡頭人物的畫(huà)面上。例如，綜藝晚會(huì)中，主持人串聯(lián)聲和下個(gè)節(jié)目觀眾的掌聲及節(jié)目開(kāi)始的畫(huà)面處理等，就必須采用交錯(cuò)剪輯法，這樣才能使畫(huà)面活躍起來(lái)，使觀眾感覺(jué)流暢、明快、生動(dòng)而不呆板、拖沓。 在整個(gè)剪輯的過(guò)程中，剪輯點(diǎn)的選擇是對(duì)整個(gè)影片的故事情節(jié)、觀眾的情緒帶動(dòng)是很有關(guān)系的！剪輯的點(diǎn)的選擇也會(huì)關(guān)系到整個(gè)影片的節(jié)奏！所以剪輯師要在前期拍攝時(shí)，攝像師應(yīng)根據(jù)編導(dǎo)者的意圖及節(jié)目的形式、風(fēng)格，控制攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度(例如輕松、歡快的節(jié)目，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度可稍快一些；莊重、抒情的節(jié)目運(yùn)動(dòng)速度可緩慢一些)，從而形成節(jié)目的節(jié)奏基調(diào)。 在后期剪輯時(shí)，剪輯師總的說(shuō)來(lái)要遵循這一節(jié)奏基調(diào)，再結(jié)合節(jié)目的內(nèi)容及結(jié)構(gòu)安排，根據(jù)事件及情節(jié)發(fā)展的“輕重緩急”，形成有起有落、張弛有度的剪輯節(jié)奏。在剪輯時(shí)，尤其要注意的，一是段落的剪輯節(jié)奏要與片子的總體節(jié)奏相吻合和匹配；二是段落與段落之間的節(jié)奏變化要適當(dāng)，變化過(guò)快或過(guò)慢都會(huì)給觀眾心理上產(chǎn)生不適應(yīng)的感覺(jué)。 后期剪輯時(shí)，在一個(gè)段落中采用一成不變的剪輯節(jié)奏，會(huì)使觀眾產(chǎn)生疲乏厭倦的感覺(jué)。如果適當(dāng)變化剪輯節(jié)奏，采用剪接加速度的方法，使組接的鏡頭越來(lái)越短，利用鏡頭的積累效果，可使段落形成一個(gè)高潮。但在做這種節(jié)奏處理時(shí)，一定要注意張弛結(jié)合，每一個(gè)高潮點(diǎn)后都要留出一個(gè)緩沖釋放的空間，給觀眾以回味和聯(lián)想的余地在前期拍攝時(shí)，攝像師應(yīng)根據(jù)編導(dǎo)者的意圖及節(jié)目的形式、風(fēng)格，控制攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度(例如輕松、歡快的節(jié)目，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度可稍快一些；莊重、抒情的節(jié)目運(yùn)動(dòng)速度可緩慢一些)，從而形成節(jié)目的節(jié)奏基調(diào)。 在后期剪輯時(shí)，剪輯師總的說(shuō)來(lái)要遵循這一節(jié)奏基調(diào)，再結(jié)合節(jié)目的內(nèi)容及結(jié)構(gòu)安排，根據(jù)事件及情節(jié)發(fā)展的“輕重緩急”，形成有起有落、張弛有度的剪輯節(jié)奏。在剪輯時(shí)，尤其要注意的，一是段落的剪輯節(jié)奏要與片子的總體節(jié)奏相吻合和匹配；二是段落與段落之間的節(jié)奏變化要適當(dāng)，變化過(guò)快或過(guò)慢都會(huì)給觀眾心理上產(chǎn)生