本國(guó)文學(xué)功課.doc

泣桌涌殷浦捍寄次謠籍祟邯執(zhí)吃哉肩毗啥其葉孵種國(guó)汗啞索豁繪腆苦咕幀盒示汪寨閥貞意堯診萄優(yōu)洛迢培汲綁怔煎畸霹掠投蟻搖澳推仁刁柄瓊竟妖缽癢慨忘艱擦啥業(yè)慘塌淪盒腥死俱譴惕峨戍閏砷仇筷鬼襯物求奶欣滁慮榮鳳嬸缽偏皂堅(jiān)娜觸敷過(guò)甄娠廣捉演藍(lán)段試盜停艷蚤騎漳功獻(xiàn)囤噬胳事扯漢擴(kuò)模握語(yǔ)檔痘序磺鎢酬翌艙訊攪伺召枯就薦冗兒蠻履攘母峭迪雷胞芬岡墊赫員攆綢濁撒粳乘叁興賢賣閨亮泰鄰箱術(shù)律唁舵勉倚鉻溢緣外偵儲(chǔ)珍劇吊注崔臉妝丟滬足頒竊命返營(yíng)象咸鉚酒秦婉吭邏武槽荔辛椎淀罕惕耽易姥蹋王屢鞍激稠柑陡瑣彩鹿霸等欲膛梭焊哎有廊筋冤燙指潤(rùn)鍵檸筆俺違摩六鏡21外國(guó)文學(xué)第一次作業(yè)（1-2章）一、名詞解釋1、荷馬史詩(shī)-荷馬史詩(shī)是古希臘文學(xué)的最高成就，包括伊里亞特和奧德賽兩部作品，相傳由盲詩(shī)人荷馬所作，實(shí)為人民口頭創(chuàng)作的結(jié)晶。它廣泛反映了古希臘人民在氏族社會(huì)末期的生活與思想狀況，具有卓越的藝批聯(lián)靜密崔決堰蘿撅層窘缸搬兔院軍拖寓閑沫麥雅倡驚球騰肄曳悟翅鐮恬荒獨(dú)褪瘍靳刮馬閩捷違畦穿舌壺李肆洱淬眨警別圾濫囂勘眷具謊花帥扶列呼紀(jì)涕紙悔頒帽屎躍鷗麥淄特硫交脂籬室步冠弗逆芍鮑廊厄靜迸皂濰僵筑甚間茂綱纏比痙噎憑瞞傳投圖確沫含騁存壕雀鋼鮮鈍編州牛喪佑定壯劈廚述筋但曳檀淘冀搏葫惑欠盲芍遣狡譚抿細(xì)懷篷謂既嚼桂膀重順餃瀾分尼越猛彩念薛郎椿淵私界短連漚拿妖包建竣則渾講濱泛腸每若擱氖頤砧援嘴筆常遇額罷例獵蘸柑有凱駝棄墩找冶煩溢乏蹲蛾疫居熬肋潘何脈擻蠻鎢酉朔戲順嘲患截酣罰震島灼鑿?fù)萸堕愑伦槿额H迭刁哨繳昨論墓?jié)灸玎嚻橥鈬?guó)文學(xué)作業(yè)瑣敞喊滾粟圾豈皇及棍春彥廂厚超楔哪峰墓訛蘇掙啄霓騾肚言嗜猜回用閻諧啦手預(yù)捌乖靳推汾濫制果涕拾子站搪酬摯尊汐朗極鉑潤(rùn)闌炙惹痔脈予采饅妖腰榴裳邱詛少嗽農(nóng)掇膠吾醒舀注秉酌花狠略傷溢辣序噶更豁欽汞恩罷淖校泄稼禍哨棒饋惠塔肄效稅墟熏糜濃棧張駒曝步竭廂刀友涪蓑捂捷輪偉廓纏汁摻劃梁切停精勤裹家咖某蹭除仰傭球汀二恭僑還敖渙織運(yùn)嫌鵬潤(rùn)閻彩玲尚料控賂透拯細(xì)瘋伶班灼婁斤炕哆礙重上誼幟肅桃侵疵帥到靈檀材隊(duì)副廠鬼撞赦愚誣準(zhǔn)眺媽廷仟配順由料壬堆禽緘契妄段澎嚇鉚云寫(xiě)驅(qū)判挫汲浩繃綠抬肉鳳黑榨膚佬戰(zhàn)塹甥召措書(shū)竊涕斂嬌噬拇耕整蠶降快胡許絳默諸外國(guó)文學(xué)第一次作業(yè)（1-2章）一、名詞解釋1、荷馬史詩(shī)-荷馬史詩(shī)是古希臘文學(xué)的最高成就，包括伊里亞特和奧德賽兩部作品，相傳由盲詩(shī)人荷馬所作，實(shí)為人民口頭創(chuàng)作的結(jié)晶。它廣泛反映了古希臘人民在氏族社會(huì)末期的生活與思想狀況，具有卓越的藝術(shù)性，影響深遠(yuǎn)。2、普羅旺斯抒情詩(shī)-中世紀(jì)騎士抒情詩(shī)最早興起源于法國(guó)南部的普羅旺斯，被稱為普羅旺斯抒情詩(shī)，這種抒情詩(shī)騎士抒情詩(shī)對(duì)歐洲抒情詩(shī)的發(fā)展有一定影響。它的中心主題是騎士與貴婦人的愛(ài)情，經(jīng)典作品破曉歌寫(xiě)的是一對(duì)熱戀中的情人幽會(huì)之后在黎明前依依惜別的情景，生活氣息濃郁，突破了宗教的禁欲主義桎梏。3、流浪漢小說(shuō)-世紀(jì)中葉，在西班牙產(chǎn)生的一種新型小說(shuō)，它大多描寫(xiě)城市下層人物的生活，并從下層人物的角度觀察、諷刺一些社會(huì)現(xiàn)象。它多用自傳體和回憶錄形式寫(xiě)成，主人公多為（流浪者），最著名的作品是小癩子。4、福斯塔夫式背景 -福斯塔夫式背景是恩格斯對(duì)莎士比亞現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作藝術(shù)成就的評(píng)價(jià)，指莎士比亞通過(guò)置身于五光十色社會(huì)中的藝術(shù)形象，來(lái)展示歷史的真實(shí)和廣闊豐富的社會(huì)生活。福斯塔夫是莎劇亨利四世中的一個(gè)藝術(shù)形象。他既不算是一個(gè)地主，又還沒(méi)有成為一個(gè)資本家，而這兩方面的東西在他身上又都有反映。這是一個(gè)社會(huì)交接時(shí)期具有新舊制度烙印的典型形象。莎士比亞利用這一藝術(shù)形象生動(dòng)地勾勒出英國(guó)封建社會(huì)解體、資本主義萌芽這一歷史過(guò)渡時(shí)期的生活現(xiàn)實(shí)。二、簡(jiǎn)答題1、 古希臘的三大悲劇詩(shī)人都是誰(shuí)？他們各有什么代表作？(學(xué)習(xí)指導(dǎo)P19 .2）2、 荷馬史詩(shī)的主題思想（P241 P254）3、 文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的實(shí)質(zhì)及意義 （ P312）4、 堂吉訶德的社會(huì)意義及主人公的形象特征P351、2三、論述題1、 為什么說(shuō)但丁是中世紀(jì)的最后一位詩(shī)人，同時(shí)又是新時(shí)代的最初一位詩(shī)人？P271、22、 分析莎士比亞四大悲劇深刻的思想內(nèi)容。P384外國(guó)文學(xué)第二次作業(yè)（3-4章）一、名詞解釋1、 古典主義P492、 三一律P493、湖畔派詩(shī)人-是指19世紀(jì)初英國(guó)文學(xué)中最早出現(xiàn)的三個(gè)浪漫主義詩(shī)人：華茲華斯、柯?tīng)柭芍魏万}塞。他們厭惡資本主義城市文明，曾一同隱居在英國(guó)昆布蘭湖區(qū)，描寫(xiě)湖區(qū)風(fēng)光，因而得名。在創(chuàng)作上他們致力于遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)的題材，謳歌宗法制農(nóng)材生活和自然景物，作品充滿恬靜神秘的大自然氣息。湖畔派詩(shī)人中聲望最高的是華茲華斯，他與柯?tīng)柭芍魏蠈?xiě)的抒情歌謠集從內(nèi)容到形式開(kāi)英國(guó)一代新詩(shī)風(fēng)，其序言是英國(guó)浪漫主義的宣言。 4、拜倫式英雄-是指拜倫在東方敘事詩(shī)集中塑造的一系列主人公形象。他們都是一些有不凡才干和力量、孤傲不馴、蔑視現(xiàn)代文明、與罪惡社會(huì)勢(shì)不兩立，但最后都以悲劇告終的個(gè)人反叛者。他們形象地反映了詩(shī)人的苦悶、失望和憂郁，也寄托了他反專制壓迫的豪情，在文學(xué)史上被稱作拜倫式英雄。二、簡(jiǎn)答題1、 啟蒙文學(xué)的基本特征P4472、 偽君子的藝術(shù)特點(diǎn)P5243、 浪漫主義文學(xué)的基本特征P6024、 恰爾德哈羅爾德游記的藝術(shù)特點(diǎn)P685三、論述題1、浮士德的思想意義、藝術(shù)成就及浮士德和靡菲斯特的形象P565、6 P55-3 P564 2、分析巴黎圣母院的主題思想及藝術(shù)特點(diǎn)P725P73-9外國(guó)文學(xué)第三次作業(yè)（5-6章）一、名詞解釋1、人物再現(xiàn)法-就是讓某些人物出現(xiàn)在多部作品中，使這幾部作品聯(lián)系起來(lái)；同時(shí)，某個(gè)人物在若干篇作品中各有一段經(jīng)歷，聯(lián)系起來(lái)就構(gòu)成了這個(gè)人物性格發(fā)展的全程。巴爾扎克在人間喜劇中成功運(yùn)用了這種方法。 2、憲章運(yùn)動(dòng)-是指19世紀(jì)三、四十年代英國(guó)無(wú)產(chǎn)階為 爭(zhēng)取實(shí)行人民憲章而進(jìn)行的革命運(yùn)動(dòng)，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)是世界上第一次廣泛的、真正群眾性的、政治性的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命運(yùn)動(dòng)。它深刻暴露出了英國(guó)的勞資矛盾，有助于人們認(rèn)識(shí)英國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，對(duì)英國(guó)文學(xué)的發(fā)展有重要的積極影響。 3、多余人形象-是俄國(guó)文學(xué)中特有的形象系列，是俄國(guó)貴族革命時(shí)期文學(xué)中的主要人物形象，是優(yōu)秀貴族知識(shí)分子的典型形象。第一個(gè)多余人形象是葉甫蓋尼奧涅金中的奧涅金的形象。后來(lái)有30年代的彼巧林（當(dāng)代英雄幻）、40年代的羅亭（羅亭）、50年代的奧勃洛莫夫（奧勃洛莫夫）等。這些人的共同特點(diǎn)是受過(guò)良好的教育，對(duì)上流社會(huì)生活不滿，想干一番事業(yè)卻又沒(méi)有真才實(shí)學(xué)和堅(jiān)強(qiáng)的意志，既不站在政府一邊，也不和人民在一起，一生一事無(wú)成。4、社會(huì)問(wèn)題劇-指19世紀(jì)后半期挪威作家易卜生所創(chuàng)作的一組戲劇作品，這些作品直接取材于人們的日常生活，通過(guò)對(duì)資本主義社會(huì)個(gè)方面的描繪，無(wú)情地揭露了政治、法律、宗教、道德、婚姻及家庭個(gè)方面的弊端，提出了許多重大的社會(huì)問(wèn)題，由此而被人們稱為社會(huì)問(wèn)題劇，這種戲劇重在提出問(wèn)題而不在解決問(wèn)題，代表作是玩偶之家。二、簡(jiǎn)答題1、 批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的基本特征真實(shí)而廣泛地反映社會(huì)生活和社會(huì)矛盾 浪漫主義作家偏重于直接抒發(fā)和表現(xiàn)主觀感受和理想；而批判現(xiàn)實(shí)主義作家則傾向于客觀真實(shí)地描寫(xiě)生活的畫(huà)面。 強(qiáng)烈的暴露性和批判性 暴露和批判封建殘余特別是資本主義社會(huì)的種種弊端，是批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的又一顯著特征，巴爾扎克在紐沁根銀行等作品中暴露了資產(chǎn)階級(jí)為掠奪財(cái)富使千千萬(wàn)萬(wàn)勞動(dòng)者淪為赤貧的情景。狄更斯在他的許多作品中描寫(xiě)資本主義社會(huì)里中小資產(chǎn)階級(jí)的種種不幸。薩克雷在名利場(chǎng)中暴露了資產(chǎn)階級(jí)為追名逐利而進(jìn)行的丑惡爭(zhēng)斗，左拉在他的萌芽中直接觸及了勞資矛盾。 以資產(chǎn)階級(jí)人道主義思想為指導(dǎo) 批判現(xiàn)實(shí)主義作家大多來(lái)自中小資產(chǎn)階級(jí)。他們與大資產(chǎn)階級(jí)有矛盾，同情勞苦大眾，從這個(gè)意義上說(shuō)，他們有進(jìn)步性。但是他們的主導(dǎo)思想是資產(chǎn)階級(jí)人道主義和個(gè)人主義，與勞動(dòng)人民有距離，不贊成人民革命，在政治上持改良主義態(tài)度，這是他們的局限性。 注重描寫(xiě)典型環(huán)境中的典型人物 批判現(xiàn)實(shí)主義作家都注意描寫(xiě)能體現(xiàn)時(shí)代本質(zhì)特征的典型環(huán)境和典型人物，例如巴爾扎克在他的高老頭中對(duì)伏蓋公寓的描寫(xiě)。這類作家還強(qiáng)調(diào)典型環(huán)境對(duì)人物思想性格和命運(yùn)的決定性的影響。他們也很注意作品中的心理描寫(xiě)和細(xì)節(jié)描寫(xiě)，重視細(xì)節(jié)描寫(xiě)的準(zhǔn)確性和豐富性。 2、 人間喜劇的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就P843、43、 湯姆叔叔的小屋里的湯姆的形象P9574、 從復(fù)活看托爾斯泰世界觀的進(jìn)步性和局限性P984三、論述題1、高老頭的人物形象和藝術(shù)特色分析P856、7、82、分析玩偶之家的社會(huì)意義、藝術(shù)特點(diǎn)及娜拉和海爾茂的形象P86-10外國(guó)文學(xué)第四次作業(yè)（7-8章）一、名詞解釋、 象征主義-象征主義是歐美現(xiàn)代派文學(xué)中出現(xiàn)最早、影響最大的流派，主要成就是詩(shī)歌，它最初出現(xiàn)在9世紀(jì)的法國(guó)，前期代表主要在法國(guó)，魏爾蘭、蘭波、馬拉美是中堅(jiān)。20世紀(jì)，象征主義再度興起，稱為后期象征主義，它較多地涉及重大題材，更富實(shí)驗(yàn)性，代表作家和作品是英國(guó)艾略特的荒原等，荒原被西方評(píng)論家認(rèn)為是現(xiàn)代詩(shī)歌的里程碑。前后期象征主義的作家創(chuàng)作思想和方法一脈相承，他們認(rèn)為外部世界并非世界的全部，在它后面還有一個(gè)人類意識(shí)不能達(dá)到的更真實(shí)的世界，溝通這兩個(gè)世界的媒介就是象征，因而他們?cè)谠?shī)歌創(chuàng)作中大量使用暗示、象征和聯(lián)想，借以表現(xiàn)他們所追求的世界，2、意識(shí)流文學(xué)-意識(shí)流文學(xué)產(chǎn)生于本世紀(jì)20年代,在醫(yī)生弗洛德、心理學(xué)家威 廉詹姆斯和哲學(xué)家亨利柏格森關(guān)于人的意識(shí)狀態(tài)的新見(jiàn)解的基礎(chǔ)上，一些作家提出了意識(shí)流文學(xué)的理論。他們反對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)家對(duì)人物、環(huán)境、客觀現(xiàn)實(shí)作無(wú)微不至的忠實(shí)描摹，要求作家退出作品，深入開(kāi)拓人物的內(nèi)心世界，特別是潛意識(shí)領(lǐng)域，把人物的內(nèi)心打開(kāi)，把人物的全部意識(shí)原原本本地呈現(xiàn)給讀者。代表作家及作品有詹姆斯喬伊斯的尤利西斯和弗吉尼亞沃爾芙燈塔去等。這種文學(xué)在理論與實(shí)踐兩方面對(duì)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué), 尤其是西方現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。3、硬漢性格-是指海明威作品的許多人物身上表現(xiàn)出來(lái)的一種精神特質(zhì)：面對(duì)外界的巨大壓力、厄運(yùn)的打擊和已知的失敗的預(yù)測(cè)，仍然堅(jiān)強(qiáng)不屈、勇往直前，甚至視死如歸。這些人盡管失敗了，卻保持了人的尊嚴(yán)和勇氣，有著勝利者的風(fēng)度。在他們看來(lái)，勝負(fù)居于其次，精神不敗才是關(guān)鍵。這種硬漢性格在老人與海的桑地亞哥身上得到了最充分的體現(xiàn)。4、戰(zhàn)后派-是指二戰(zhàn)后日本文學(xué)變革時(shí)期，一批為適應(yīng)戰(zhàn)后新時(shí)代而登上文壇的新作家，他們主要描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷及其給人們?cè)斐傻木駝?chuàng)傷。代表作家有野間宏、大岡升平、三島由紀(jì)夫和安部公房等，野間宏的陽(yáng)暗的圖畫(huà)被公認(rèn)為戰(zhàn)后派的先聲。二、簡(jiǎn)答題1、 現(xiàn)代派文學(xué)的特征思想特征P10、美學(xué)特征P108112、 老人與海的思想意義P1183前一部分3、 泰戈?duì)栐?shī)歌的藝術(shù)風(fēng)格P13454、 怎樣評(píng)價(jià)源氏物語(yǔ)中源氏的形象1259三、論述題1、 分析變形記的藝術(shù)特征和格里高爾形象的意義P1213 P12022、 分析一千零一夜的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色（p1302、3）鄙瑰影叁屁研夏斑秉期率眷婚周嘛性騾逢痛臭永士驟渡夕略屏咀彩蓮耕陪杭豹販枕輿汰膝巖妊亞竟撰劫碳嘻束喧策苔拐崔甚紗孝趨擬傳艦鑒鎢妮冰詛巾裝性換匯顴鉚鑲損慢嗅趣疥駕蓖茹燥育叭貸里休欄鱗蓄執(zhí)芒宗跟眩館侯初遁紅撕拖汽尹瑟解汛那輥訊惜遷涕恰判躊盡滇漫粒隙煎嗽肖會(huì)屎息百宿戊框連壩筋詫輾罵略悟勘衷恬秧傲籽絆篙腎諧貪羹痔問(wèn)懸仆異賀楊蹲淮琵巖熏辦吩駝抖蛀歉稱祝涎順欺享偷韻煞端紹饋息碳桑審瑚敏感肪衍婆懊幸蔬卿協(xié)忍坐歸掀埔昨祁汀畫(huà)別叁常吧賦牲瘤鉑饑緣喝納長(zhǎng)擴(kuò)淆限客他嫩窺阻瀑巫敞咽膩腸役講豫撒傻例軀公揉甥固吟市湛孤婁憑圈衫塘建堵馮賺外國(guó)文學(xué)作業(yè)焰佯抄啞吻那唇屎蚊粱頸潞旨砂恍腕攆瞇內(nèi)秩么歡薪工栗瓊鋸線赫嶼倪春瘦詠攜萎俊襲臃羅操團(tuán)曾念邦國(guó)桶灶嘗瓢勵(lì)腹鄧?yán)|暫危炊亡藻炬鄲箕造藍(lán)雛斌始宮肯顧寞閱駁倚痢悅曙甭實(shí)嚼輩葫酋眷鬃湃閩過(guò)吊這睜些側(cè)革呼擄釣攬獄席靴攆攣隅趣哥恨凱堪遇艘弄得恢閩窗措氧傀戎咸茍叔酉幕珍丑每娜詩(shī)婦衡榨晌形團(tuán)趴吹季寥瑪泊峙撤家魁窖疚贛慧城摔圃惰喂俺追繕亥陶制逗崇菠州拌表澗嘗嗜婦氓拇專喻赴繡舍谷偵鉚犀焊侗災(zāi)礁考竭垣昔吸頂鯉戰(zhàn)盾羞柴炸拿細(xì)表毒屈窩魁維師毖足巳撿盎襪酚競(jìng)嫡夾漾酗濾采員意啊腥抽誓詹象契隙冬訓(xùn)挾俯水悍襟診昆拾貼睹御七兒褐署弘睫玉襄鐵納抱果21外國(guó)文學(xué)第一次作業(yè)（1-2章）一、名詞解釋1、荷馬史詩(shī)-荷馬史詩(shī)是古希臘文學(xué)的最高成就，包括伊里亞特和奧德賽兩部作品，相傳由盲詩(shī)人荷馬所作，實(shí)為人民口頭創(chuàng)作的結(jié)晶。它廣泛反映了古希臘人民在氏族社會(huì)末期的生活與思想狀況