《詩經(jīng)二首》

詩經(jīng)二首,聆聽三千年華夏先民吟唱感受公元前東方文明輝煌,.,作品簡介：詩經(jīng)是我國的第一部（最早）詩歌總集，也是我國詩歌現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的源頭。它收集了從西周初年到春秋中期約500年間的305篇詩歌。在先秦古籍中，被稱為詩、或詩三百。到了漢代被奉為經(jīng)典，尊稱為儒家的“五經(jīng)”之一，稱為詩經(jīng)。,.,五經(jīng)：,詩書禮易春秋詩經(jīng)尚書禮記周禮春秋,四書：,大學(xué)中庸論語孟子,“四書五經(jīng)”,四書五經(jīng)是南宋以后儒學(xué)的基本書目，儒生學(xué)子的必讀之書。,.,詩經(jīng)中的詩當(dāng)初都是配樂的歌詞，按所配樂曲的性質(zhì)分成三類：風(fēng)：指十五國風(fēng)，是各地的民歌民謠。雅：分大雅、小雅，是正統(tǒng)的宮廷樂歌，用于宴會(huì)的典禮，大部分是貴族作品。頌：是祭祀用的樂歌，用于宮廷宗廟祭祀。,風(fēng)是各諸侯國的土風(fēng)歌謠，大多數(shù)是民歌、土樂，最富于思想意義和藝術(shù)價(jià)值。共15國風(fēng)，160篇。雅是西周王畿j地區(qū)的正聲雅樂，共105篇，又分“大雅”和“小雅”?！按笱拧?1篇，用于諸侯朝會(huì)；“小雅”74篇，用于貴族宴享。頌是統(tǒng)治階級宗廟祭祀的舞曲歌辭，又分“周頌”31篇，“魯頌”4篇，“商頌”5篇，共40篇。,.,十五國風(fēng)分別是：周南11篇、召南十四篇、邶（bi）風(fēng)19篇、鄘（yng）風(fēng)10篇、衛(wèi)風(fēng)10篇、王風(fēng)10篇、鄭風(fēng)21篇、齊風(fēng)11篇、魏風(fēng)7篇、唐風(fēng)10篇、秦風(fēng)10篇、陳風(fēng)10篇、檜風(fēng)4篇（檜即“鄶”kui）、曹風(fēng)4篇、豳（bn）風(fēng)7篇。周南中的關(guān)雎、桃夭，魏風(fēng)中的伐檀、碩鼠，秦風(fēng)中的蒹葭等都是膾炙人口的名篇。,.,詩經(jīng)三大表現(xiàn)手法賦：“鋪陳其事而直言之也”鋪陳直敘。比：“以彼物比此物也”。興：“先言他物以引起所詠之詞也”。,賦“賦者，鋪也；鋪采摛ch文，體物寫志也。”以直敘方式描述事物，不做過多的修飾。比“以彼物比此物也?！本褪潜扔?，對人或事物加以形象的比喻，使其特征更加鮮明突出。興“先言他物以引起所詠之詞也?！奔雌鹋d，起情，通過先言之物的特征而產(chǎn)生某種類似的感受與聯(lián)想，再延伸到所要吟詠之主要對象。,.,詩經(jīng)六“義”：,風(fēng)、雅、頌、賦、比、興,.,詩經(jīng)多以四言為主（四字一句），兩字一頓，兼有雜言。在結(jié)構(gòu)上多采用重章疊句的形式加強(qiáng)抒情效果。即上下句或上下章只變換幾個(gè)字，卻能收到回環(huán)往復(fù)的表達(dá)藝術(shù)效果。在語言上多采用雙聲疊韻、疊字連綿詞來狀物、擬聲等?！耙陨倏偠?，情貌無遺”。此外，詩經(jīng)在押韻上有的句句押韻，有的隔句押韻，有的一韻到底，有的中途轉(zhuǎn)韻，現(xiàn)代詩歌的用韻規(guī)律在詩經(jīng)中幾乎都已經(jīng)具備了。,.,關(guān)雎,（詩經(jīng)第一篇）,.,雎鳩,雎鳩在傳說中是一種情意十分專一的水鳥，其一或死，另一就憂思不食，憔悴而死。,關(guān)雎詩經(jīng)國風(fēng)周南,關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之，窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠悠哉哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。參差荇菜，左右采之，窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之，窈窕淑女，鐘鼓樂之。,.,各章的大意：第一章：寫詩人看到洲上一對雎鳩，而想到那美麗善良的姑娘是自己理想的佳偶。第二章：姑娘勞動(dòng)的優(yōu)美身姿，讓詩人日夜追求。詩人追求失敗后憂思想念的情況。第三章：姑娘勞動(dòng)的身影，讓詩人幻想能與心愛的姑娘歡聚。姑娘勞動(dòng)的身影，讓詩人幻想能與美麗善良的姑娘成親。,.,第一章,關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。,雎鳩：水鳥名，即魚鷹。傳說它們情意專一。,（由關(guān)雎和鳴起興，渲染氣氛）,（觸景生情，由景到人）,文中的這位男子,在他聽著鳩鳥和鳴的時(shí)候,有一個(gè)姑娘在河邊采荇菜,愛慕之情油然而生。,.,.,第二章,參差荇菜，左右流之窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。,以纏綿悱惻（內(nèi)心痛苦無法排遣）之情，道出男子追求未果的愛慕之心與相思之苦。日思夜想，不能須臾忘懷。白天里食不知味，無心做事，而漫漫長夜又只能躺在床上翻來覆去的苦思冥想不能成眠，這種“為愛而不得其愛，又不忘其愛”的無限情思。,.,第二章,參差荇菜，左右流之窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。,1、概括內(nèi)容男子對女子執(zhí)著追求和極度思念2、君子的癡情是如何表現(xiàn)?“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”(無法入眠),思考,.,第三章,參差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。參差荇菜,左右芼之，窈窕淑女，鐘鼓樂之。,表現(xiàn)這個(gè)情竇初開少男對采荇菜的姑娘的深切思慕,以至于在夢中他與心上人終于相會(huì)了,親近她,愛慕她,為她彈琴鼓瑟，敲鐘打鼓，取悅她，心中充滿了歡喜之情和把她取進(jìn)家門的喜悅和熱鬧的場面。,.,第三章,參差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。參差荇菜,左右芼之，窈窕淑女，鐘鼓樂之。,1、概括段意男子想像與女子相會(huì)情景。2、文中寫了男子如何在女子面前表現(xiàn)？突出了什么？通過彈奏琴瑟和敲擊鐘鼓來親近她，突出了男子追求愛情的熾烈專一。3、全詩的線索是如何的？發(fā)現(xiàn)思念（求不得）相會(huì)（想象中）,思考,.,詩人思想感情變化的過程,河邊邂逅，一見鐘情（第一章）,受挫,朝思暮想，輾轉(zhuǎn)反側(cè)（第二章）,琴瑟鐘鼓，歡慶娛樂（第三章）,幻想,.,這是一首愛情戀歌。描寫一位癡情小伙子對心上人朝思暮想的執(zhí)著追求。雎鳩的陣陣鳴叫誘動(dòng)了小伙子的癡情，使他獨(dú)自陶醉在對姑娘的一往深情之中。種種復(fù)雜的情感油然而生，渴望與失望交錯(cuò)，幸福與煎熬并存。一位純情少年熱戀中的心態(tài)在這里表露得淋漓盡致。,.,中心：這是一首青年男子的戀歌，描繪他對一位姑娘一往情深的追求、思念和對美好愛情、婚姻的渴望向往及追求。,.,這首情詩主要的藝術(shù)手法：,一、“起興”?！芭d”是觸景生情，借助于其他事物引出所要表達(dá)的內(nèi)容。詩歌開頭以雎鳩和鳴的情景起興，使人想到君子淑女必成佳偶。二、重章疊句，反復(fù)詠嘆。起到了加重感情，增強(qiáng)節(jié)奏感的藝術(shù)效果。,.,一、托物起興：“興”，對于詩歌中渲染氣氛、創(chuàng)造意境起著極大的作用。開頭以雎鳩和鳴的情景起興，是為了渲染一種情意綿綿、癡心相戀的情調(diào)。鳥兒的呼喚“關(guān)關(guān)”，從聽覺上觸動(dòng)了詩人的情懷；隨聲望去“在河之洲”，又從視覺上引起詩人的遐思那“窈窕淑女”真是自己理想的伴侶呀！后文又多次以所愛的人勞動(dòng)時(shí)的優(yōu)美身姿起興。,二、韻律和諧：1、運(yùn)用疊音（關(guān)關(guān)）2、運(yùn)用雙聲（參差）3、運(yùn)用疊韻（窈窕）4、運(yùn)用重章復(fù)唱的手法。,寫作特色：,音樂性強(qiáng),.,特色：1、重章疊句的表達(dá)方式；2、綜合運(yùn)用賦、比、興三種藝術(shù)手法3、雙聲疊韻，在變化中增強(qiáng)節(jié)奏與音樂美。,.,關(guān)關(guān)雎鳩，窈窕淑女，參差荇菜，窈窕淑女，求之不得，悠哉悠哉，參差荇菜，窈窕淑女，參差荇菜，窈窕淑女，,在河之洲。,君子好逑。,左右流之。,寤寐求之。,寤寐思服。,輾轉(zhuǎn)反側(cè)。,左右采之。,琴瑟友之。,左右芼之。,鐘鼓樂之。,課文內(nèi)容填空：,.,蒹葭,jinji,.,蒹葭詩經(jīng)秦風(fēng),蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚,.,蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。,蒼蒼：茂盛的樣子伊人：那人，指所愛的人溯洄：逆流而上洄：上水，逆流從：追尋阻：艱險(xiǎn)溯游：順流而下宛：好像、仿佛,解詞:,.,蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。,萋萋：茂盛的樣子晞：干湄：岸邊，水草交接的地方躋：高坻：水中高地,.,蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。,采采：茂盛，眾多未已：還沒有完已：停止涘：水邊右：彎曲沚：水中的小塊陸地,.,河邊蘆葦碧色蒼蒼，深秋白露凝結(jié)成霜。我所愛的人在何方？就在河水那一方。逆流而上去追尋她，道路險(xiǎn)阻又漫長。順流而下去追尋她，仿佛就在水中央。河邊蘆葦密又繁，清晨露水尚未干。我所愛的人在何方？就在河岸那一邊。逆流而上去追尋她，道路艱險(xiǎn)又難攀。順流而下去追尋她，仿佛就在水中高地。河邊蘆葦密稠稠，清晨露水依然逗留。我所愛的人在何方？就在水邊那一頭。逆流而上去追尋她，道路險(xiǎn)阻迂回難走。順流而下去追尋她，仿佛就在水中的陸地。,翻譯:,.,詩中寫在一個(gè)深秋的早晨，秋露結(jié)霜，蘆葦叢生，詩人來到迂回的河岸上，尋找他眷戀的姑娘，他望著這蕭索凄清、露水霜重的景色，禁不住發(fā)出了與“所謂伊人”已遠(yuǎn)隔的浩嘆。他以為那姑娘正向上游走去，也就沿著河岸向上走；走了長長的一段艱難而又曲折的路，卻依舊是什么也沒有看見。他不灰心，又折回來去追尋她，最后仿佛終于看到她正站在河中的一個(gè)小洲上。詩以清秋為背景，描寫了一個(gè)熱戀者對意中人的急切追求和可望而不可即的惆悵失望的心情。,詩意理解,蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。,.,描寫藝術(shù)形象,一、蒹葭、霜露、秋水二、伊人在水中央三、上下求索的青年,凄清的秋景（渲染氣氛）,可望不可及,執(zhí)著追求,特點(diǎn),.,詩經(jīng)之美,美在律韻：“窈窕”、“輾轉(zhuǎn)”；韻腳的變化重章疊句,美在含蓄：“言有盡而意無窮”,美在意境：“樂而不淫、哀而不傷”,.,蒹葭現(xiàn)代版在水一方綠草蒼蒼，白霧茫茫，有位佳人，在水一方。綠草萋萋，白霧迷離，有位佳人，靠水而居。我愿逆流而上，依偎在她身旁。無奈前有險(xiǎn)灘，道路又遠(yuǎn)又長。我愿順流而下，找尋她的方向。,卻見依稀仿佛，她在水的中央。我愿逆流而上，與她輕言細(xì)語。無奈前有險(xiǎn)灘，道路曲折無已。我愿順流而下，找尋她的足跡。卻見仿佛依稀，她在水中佇立。,.,關(guān)雎和蒹葭在內(nèi)容情感和表現(xiàn)形式上有什么異同？,相同點(diǎn)：都屬于詩經(jīng)中的“國風(fēng)”，是當(dāng)時(shí)的民歌；都運(yùn)用“興”的手法，借景