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詞,是我國(guó)古代詩(shī)歌的一種。是為配合音樂而創(chuàng)作的歌辭,它始于梁代,形成于唐代而極盛于宋代。詞初名曲、曲子、曲子詞,簡(jiǎn)稱“詞”,又名樂府、近體樂府、樂章、琴趣,還被稱作詩(shī)余、歌曲、長(zhǎng)短句。,詞的概述,詞的發(fā)展簡(jiǎn)史,唐代:詞的開端及發(fā)展時(shí)期北宋:詞的發(fā)展高峰(四個(gè)時(shí)期)南宋:詞發(fā)展的又一高峰,詞的種類詞是長(zhǎng)短句,但是全篇的字?jǐn)?shù)是一定的。每句的平仄也是一定的。詞大致可分小令(58字以內(nèi))、中調(diào)(59一90字)和長(zhǎng)調(diào)(91字以上,最長(zhǎng)的詞達(dá)240字)。有的主張62字以內(nèi)為小令,以外稱“慢詞”,都未成定論。一首詞,有的只一段,稱為單調(diào);有的分兩段,稱雙調(diào);有的分三段或四段,稱三疊或四疊。段在詞學(xué)中稱為“片”或“闋”?!捌奔础氨椤?,指樂曲奏過一遍;“闋”原是樂終的意思。一首詞的兩段分別稱上、下片或上、下闋。,詞牌就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩(shī)的格式不同:律詩(shī)只有三種格式,而詞則總共有一千多個(gè)格式,人們給這些格式起了一些名字,這些名字就是詞牌。,詞牌的來(lái)源,大約有下面三種情況:a.本來(lái)是樂曲的名稱。如西江月是來(lái)自民間的曲調(diào)。b.摘取一首詞中的幾個(gè)字作為詞牌。如一剪梅這個(gè)詞牌名來(lái)自周邦彥的詞句“一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞?。c.本來(lái)就是詞的題目。如漁歌子詠的是打魚,浪淘沙詠的是浪淘沙。但是,絕大多數(shù)的詞都不是詞牌即詞題的,詞牌之外,還有一個(gè)詞題,在詞牌下面用較小的字注出。如沁園春長(zhǎng)沙,詞譜每一詞牌的格式,叫做詞譜。依照詞譜所規(guī)定的字?jǐn)?shù)、平仄以及其他格式來(lái)寫詞,叫做“填詞”?!疤睢?,就是依譜填寫的意思。,詞的流派,豪放派,婉約派,內(nèi)容上多寫愛情、婚姻和家庭,也涉及羈旅行役,戀土懷鄉(xiāng)等,其風(fēng)格是典雅委婉、曲盡情態(tài),具有陰柔之美的審美特征,象柳永的“今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆?;晏殊的“無(wú)可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來(lái)”等名句,不愧是情景交融的抒情杰作,藝術(shù)上有可取之處。,內(nèi)容上多涉及人生、社會(huì)的重大主題,如理想抱負(fù)、民族盛衰,國(guó)家興亡和民生疾苦等,其風(fēng)格豪邁,無(wú)所拘束,慷慨激昂,樂觀進(jìn)取,具有陽(yáng)剛之美的審美特征。豪放詞作從蘇軾就開始了。他把詞從娛賓助興的天地里解脫出來(lái),發(fā)展成獨(dú)立的抒情藝術(shù)。山川勝跡、農(nóng)舍風(fēng)光、優(yōu)游放懷、報(bào)國(guó)壯志,在他手里都成為詞的題材,使詞從花間月下走向了廣闊的社會(huì)生活。,唐代:詞的開端及發(fā)展時(shí)期1、民間詞(敦煌曲子詞):詞的開端階段2、文人詞的開端:相傳盛唐李白的菩薩蠻及憶秦娥3、文人詞的發(fā)展:中唐張志和(漁歌子:西塞山前白鷺飛,桃花流水鱖魚肥,青箬笠,綠蓑衣,斜風(fēng)細(xì)雨不須歸)、劉禹錫、白居易(江南好)等人的詞4、文人詞的成熟:晚唐溫庭筠等人的詞如溫庭筠的憶江南(梳妝罷,獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠,腸斷白蘋洲),北宋:詞的發(fā)展高峰(四個(gè)時(shí)期)1、令詞為主的時(shí)期:宋初晏殊,歐陽(yáng)修等為代表,詞的體制與題材,與花間集相近,清麗閑雅。在詞中主要反映貴族士大夫閑適自得的生活及其流連光景,傷感時(shí)序的愁情。2、柳永時(shí)期:開創(chuàng)宋慢詞時(shí)代,雅俗共賞。柳永發(fā)展了長(zhǎng)調(diào)的體制,善于用民間俚俗的語(yǔ)言和鋪敘的手法,組織較為復(fù)雜的內(nèi)容,用來(lái)反映中下層市民的生活面貌。他的作品具有濃厚的市民氣息,受到廣大百姓的喜愛,有“凡有井水飲處即能歌柳詞”的聲譽(yù)。柳永善于化舊曲為新聲,創(chuàng)制大量的篇幅較長(zhǎng)、句子錯(cuò)綜不齊的慢詞,使詞的體式趨向完備了。,3、蘇軾時(shí)期:豪放詞風(fēng),北宋詞壇的大革新家。高舉創(chuàng)新的旗幟,首先打破詞的狹隘的傳統(tǒng)觀念,開拓詞的內(nèi)容,提高詞的意境,開創(chuàng)了一種新的豪放詞的風(fēng)格。蘇軾“以詩(shī)為詞”,不僅用詩(shī)的某些表現(xiàn)手法作詞,而且把詞看作和詩(shī)具有同樣言志的作用,使它具有較以前寬廣得多的社會(huì)功能。他特別重視詞的文學(xué)方面的意義,不把它作為音律的附庸,不讓思想內(nèi)容和藝術(shù)表達(dá)受損害,給詞的發(fā)展注入新的血液。“蘇門四學(xué)士”(黃庭堅(jiān)、秦觀、晁補(bǔ)之、張耒)4、周邦彥時(shí)期:婉約詞風(fēng)。周邦彥以高度形式格律化被稱為“集大成”的詞人,他的詞精于詞法,在詞的寫作技巧上有所提高,開了長(zhǎng)調(diào)詠物的風(fēng)氣。周邦彥精于音律,在詞律方面起了規(guī)范作用,使詞的語(yǔ)言風(fēng)格趨向典雅、含蓄,受到文壇詞人的推崇。P72,南宋:詞發(fā)展的又一高峰、婉約女詞人李清照:如聲聲慢(尋尋覓覓)如夢(mèng)令(昨夜雨疏風(fēng)驟)醉花陰(薄霧濃云愁永晝,瑞腦消金獸)、辛棄疾的詞:愛國(guó)主義詞作的杰出代表永遇樂。京口北固亭懷古(千古江山)水龍吟登建康賞心亭(楚天千里清秋)、姜夔ku的詞:婉約派詞的代表,【浣溪沙】晏殊一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回?無(wú)可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊?!咎ど痵u行】歐陽(yáng)修侯館梅殘,溪橋柳細(xì),草熏風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮,迢迢不斷如春水。寸寸柔腸,盈盈粉淚,樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山,行人更在春山外,【蝶戀花】柳永佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì),望極春愁,黯黯生天際。草色煙光殘照里,無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。擬把疏狂圖一醉,對(duì)酒當(dāng)歌,強(qiáng)樂還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴?!就3薄苛罇|南形勝,江吳都會(huì),錢塘自古繁華。煙柳畫橋,風(fēng)簾翠幕,參差十萬(wàn)人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪,天塹無(wú)涯。市列珠璣,戶盈羅綺,競(jìng)豪奢。重湖疊山獻(xiàn)清嘉,有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖GT擁高牙。乘醉聽簫鼓,吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景,歸去鳳池夸。,【江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)】蘇軾十年生死兩茫茫!不思量,自難忘。千里孤墳,無(wú)處話凄涼??v使相逢應(yīng)不識(shí),塵滿面,鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗,正梳妝。相顧無(wú)言,惟有淚千行。料得年年腸斷處,明月夜,短松岡?!舅{(diào)歌頭】蘇軾明月幾時(shí)有?把酒問青天。不知天上宮闕,今夕是何年?我欲乘風(fēng)歸去,又恐瓊樓玉宇,高處不勝寒。起舞弄清影,何似在人間?轉(zhuǎn)朱閣,低綺戶,照無(wú)眠。不應(yīng)有恨,何事長(zhǎng)向別時(shí)圓?人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全。但愿人長(zhǎng)久。千里共嬋娟?!径L(fēng)波】蘇軾莫聽穿林打葉聲,何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰(shuí)怕?一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒,微冷,山頭斜照卻相迎?;厥紫騺?lái)蕭瑟處,歸去,也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。,【蘇幕遮】周邦彥燎沈香,消溽暑。鳥雀呼晴,侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨。水面清圓,一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙,何日去?家住吳門,久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否?小楫輕舟,夢(mèng)入芙蓉浦。,李清照一生經(jīng)歷可以宋室南遷為界,分作前后兩個(gè)時(shí)期。南渡前,李清照的詞多描寫少女、少婦的閨中生活,如如夢(mèng)令、怨王孫兩首詞,于輕快活潑的畫面中見作者開朗歡樂的心情和輕松悠閑的生活。醉花陰中含蓄地述說(shuō)閨中的寂寞和對(duì)愛情的向往。鳳凰臺(tái)上憶吹簫、一剪梅等小詞也都是她的閨情名篇。南渡后,生活的苦難使她的詞風(fēng)趨于含蓄深沉。菩薩蠻、念奴嬌、聲聲慢等詞表現(xiàn)了詞人長(zhǎng)期流亡生活的感受。,【如夢(mèng)令】昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。試問卷簾人,卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦?!咀砘帯勘§F濃云愁永晝,瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng),玉枕紗廚,半夜涼初透。東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦。【永遇樂】落日熔金,暮云合璧,人在何處?染柳煙濃,吹梅笛怨,春意知幾許?元宵佳節(jié),融合天氣,次第豈無(wú)風(fēng)雨?來(lái)相召、香車寶馬,謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日,閨門多暇,記得偏重三五。鋪翠冠兒,捻金雪柳,簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴,風(fēng)鬟霧鬢,怕見夜間出去。不如向簾兒底下,聽人笑語(yǔ)。,強(qiáng)烈的愛國(guó)主義思想和戰(zhàn)斗精神是辛詞的基本思想內(nèi)容。在藝術(shù)成就方面,他繼承蘇軾的革新精神,突出發(fā)揚(yáng)了豪放的風(fēng)格,擴(kuò)大了詞體的內(nèi)涵,使其豐富多彩,把詞推向更高的階段。在詞的創(chuàng)作手法上,他不僅運(yùn)用古近體詩(shī)的句法作詞,又吸收了散文、駢文、民間口語(yǔ)入詞,辛詞代表了文人詞的最高成就。詞是慷慨、豪邁,抒寫抑郁不平之氣。有時(shí)也存在用典過多,不免使人晦澀難懂的缺點(diǎn)。和他唱和的作家有陳亮、韓元吉、劉過等,就是與他的風(fēng)格迥異的姜夔也寫過仿效稼軒體的詞。,【摸魚兒】更能消幾番風(fēng)雨,匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)恨花開早,何況落紅無(wú)數(shù)。春且??!見說(shuō)道、天涯芳草迷歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤,畫檐蛛網(wǎng),盡日惹飛絮。長(zhǎng)門事,準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦,脈脈此情誰(shuí)訴?君莫舞,君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危樓,斜陽(yáng)正在,煙柳斷腸處?!厩嘤癜冈Α繓|風(fēng)夜放花千樹,更吹落,星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動(dòng),玉壺光轉(zhuǎn),一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷,
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