2012年1月全國(guó)高等教育自學(xué)考試中國(guó)古代文學(xué)史二試題以及答案

中國(guó)古代文學(xué)史（二）自考試題中國(guó)古代文學(xué)史(二)試題課程代碼：00539 一、單項(xiàng)選擇題(本大題共30小題，每小題1分，共30分)在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無分。1下列屬于蘇舜欽詩(shī)歌的風(fēng)格特色的是(C )A平易古淡B華麗典雅C豪獷雄放D清新流麗2“王荊公體”的主要體裁是(B )A古詩(shī)B絕句C律詩(shī)D歌行3陳師道的詩(shī)被稱為(C )A半山體B山谷體C后山體D簡(jiǎn)齋體4周邦彥詞的主要題材是(D )A登臨懷古B山水田園C兒女柔情D羈旅行役5陸游晚年詩(shī)風(fēng)主要表現(xiàn)為(B )A雕飾藻繪B清淡秀逸C豪放悲壯D清新拔俗6姜夔詞的藝術(shù)特點(diǎn)是(A )A“清空”、“騷雅”B“如七寶樓臺(tái)”C自然飄逸D清新明快7楊萬里創(chuàng)作的詩(shī)歌被稱為(D )A山谷體B易安體C稼軒體D誠(chéng)齋體8戴復(fù)古所屬的詩(shī)人群體是(B )A江西詩(shī)派B江湖詩(shī)派C中興四大詩(shī)人D永嘉四靈9元雜劇作家白樸的著名雜劇作品梧桐雨屬于(B )A愛情劇B歷史劇C公案劇D神仙道化劇10元雜劇作家康進(jìn)之今僅存的作品是(B )A柳毅傳書B李逵負(fù)荊C趙氏孤兒D雙獻(xiàn)功11關(guān)漢卿性格和為人的特點(diǎn)是(B )A理想高遠(yuǎn)，志在仕途B倜儻風(fēng)流，桀驁不馴C勇猛剛強(qiáng)，殺富濟(jì)貧D修身養(yǎng)性，潔身自好12關(guān)漢卿的雜劇救風(fēng)塵中的女主人公是(A )A趙盼兒B宋引章C謝天香D杜蕊娘13下列屬于“元詩(shī)四家”之一楊載著作的是(A )A詩(shī)法家數(shù)B論詩(shī)絕句C瀛奎律髓D麓堂詩(shī)話14晚明思想與文學(xué)革新的旗手是(B )A徐渭B李贄C李夢(mèng)陽(yáng)D王世貞15散曲集江東白苧的作者是 (C )A王磐B陳鐸C梁辰魚D馮惟敏16劉基最出色的散文是(D )A政論文B傳記文C游記體散文D寓言體散文17明代神魔小說的代表作品是(A )A封神演義 B三遂平妖傳C三寶太監(jiān)西洋記通俗演義 D天妃濟(jì)世出身傳18沈璟曲論的核心是( B )A推崇語言本色 B強(qiáng)調(diào)“場(chǎng)上之曲”C注重文采才情 D“寧協(xié)律而不工”19代表清代講唱文學(xué)最高成就的是( B )A鼓詞 B彈詞C大鼓 D子弟書20浙西詞派朱彝尊詞的風(fēng)格特點(diǎn)是( D )A豪縱灑脫 B哀感幽絕C雄健俊逸 D醇雅清麗21李漁在戲劇創(chuàng)作中主要追求的是( C )A深刻的思想底蘊(yùn)和滄桑感慨 B針對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)人生有感而發(fā)C戲劇的娛樂功能和形式技巧 D典麗優(yōu)雅的案頭閱讀效果22被胡適稱為“一部最豐富最詳細(xì)的文化史料”的清初家庭生活小說是( C )A金瓶梅 B歧路燈C醒世姻緣傳 D俠義風(fēng)月傳23桃花扇的社會(huì)歷史背景是( C )A安史之亂時(shí)期 B宋元易代時(shí)期C明清易代時(shí)期 D甲午戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期24下列屬于張惠言詞論的基本主張的是( A )A強(qiáng)調(diào)寄托比興 B崇尚豪放蒼涼C追求輕弱哀婉 D提倡醇雅清空25清初以黃宗羲、顧炎武、王夫之為代表的啟蒙思想家的散文被稱為( D )A桐城派散文 B陽(yáng)湖派散文C文人之文 D學(xué)人之文26儒林外史的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)可概括為( A )A“以功名富貴為一篇之骨” B“以經(jīng)世致用為一篇之骨”C“以諷刺幽默為一篇之骨” D“以八股制藝為一篇之骨”27清中期宗法宋詩(shī)的詩(shī)歌理論是( C )A格調(diào)說 B神韻說C肌理說 D性靈說28在小說發(fā)展方面，施公案體現(xiàn)的是( B )A公案小說與艷情小說的合流 B公案小說與俠義小說的合流C公案小說與英雄傳奇的合流 D公案小說與歷史演義的合流29清末民初的“小說界革命”中提倡最力的小說類型是( A )A政治小說 B譴責(zé)小說C科學(xué)小說 D歷史小說30鄭觀應(yīng)易言收集的文章主要是( B )A翻譯文字 B報(bào)章文體C域外游記 D科幻小說二、多項(xiàng)選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無分。31下列屬于辛派詞人的有( CDE )A張?jiān)?B朱敦儒C張孝祥 D劉過E陳亮32下列金代作家中屬于“國(guó)朝文派”代表的有( ADE )A王庭筠 B吳激C蔡松年 D蔡珪E黨懷英33關(guān)于“臺(tái)閣體”，正確的描述有( ACDE )A以楊士奇、楊溥和楊榮為代表B關(guān)心民瘼，揭露時(shí)弊C粉飾太平，歌功頌德D風(fēng)格上雍容華貴，典雅工麗E形式上以應(yīng)酬、題贈(zèng)或應(yīng)制、頌圣為主34明清文言小說創(chuàng)作形成了若干系列，其中誕生于清代的有( CE )A剪燈系列 B艷情系列C聊齋系列 D世說系列E閱微系列35道光前期“志士之詩(shī)”的主要內(nèi)容有( ABCDE )A抒發(fā)志士之感慨 B表現(xiàn)民生疾苦C建策獻(xiàn)言，呼吁革除弊政 D對(duì)社會(huì)危機(jī)的憂患之思E對(duì)時(shí)世巨變的敏銳預(yù)感三、名詞解釋題(本大題共4小題，每小題3分，共12分)36白體 “白體”是北宋人的說法，指宋初詩(shī)壇流行的學(xué)白居易的詩(shī)。但流行之時(shí)并無“白體”之說。最早提出“白體”或“白樂天體”概念的人是誰尚難斷定?！鞍左w”詩(shī)的特征是 “順熟”、“容易”、“淺切”。37“活法”說（1）“活法”說由呂本中提倡。“活法”就是以蘇濟(jì)黃，將黃庭堅(jiān)山谷體代表的江西詩(shī)派“有意于文者之法”和蘇軾東坡體“無意于文者之法”結(jié)合統(tǒng)一起來。此說較全面反映了以蘇黃為代表的宋代詩(shī)學(xué)精神。（2）呂本中講究“活法”與“悟入”，提倡好詩(shī)“流轉(zhuǎn)圓美如彈丸”。此說為宋詩(shī)發(fā)展開拓38董西廂 是西廂記諸宮調(diào)的簡(jiǎn)稱。作者是董解元是金章宗時(shí)代的一個(gè)讀書人，具體情況不詳。他根據(jù)唐傳奇小說鴛鴦傳進(jìn)行再創(chuàng)作，利用宋、金民間流行的諸宮調(diào)這種民間講唱文學(xué)形式，成功的寫出了結(jié)構(gòu)宏偉、情節(jié)曲折和唱詞優(yōu)美的西廂記諸宮調(diào)，簡(jiǎn)稱董西廂。39吳中四才子 吳中四才子，即江南四大才子。是指明代時(shí)生活在江蘇蘇州的四位才華橫溢且性情灑脫的文化人。一般認(rèn)為是指唐寅（唐伯虎）、祝允明（祝枝山）、文徵明、徐禎卿。四、簡(jiǎn)答題(本大題共4小題，每小題5分，共20分)40簡(jiǎn)述張養(yǎng)浩散曲創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)。（1）以詩(shī)入曲，把曲作為一種新的抒情詩(shī)體來寫。 （2）具有奔放浩蕩的氣韻。41簡(jiǎn)述水滸傳的語言風(fēng)格特點(diǎn)。 它以北方口語主要是山東一帶口語為基礎(chǔ)，加工成一種成熟的書面語言。其主要特色是：簡(jiǎn)潔明快，生動(dòng)含蓄，表現(xiàn)力強(qiáng)；人物語言個(gè)性化。書中所寫綠林好漢的語言，都能符合個(gè)人身份、個(gè)性和神態(tài)。42簡(jiǎn)述明代戲劇的基本特征。(1)作家、作品數(shù)量眾多。(2)題材多樣。除原有題材外，還有出現(xiàn)了時(shí)事劇和諷刺喜劇等。(3)審美風(fēng)格的雅化。明代劇作家較高的文化素養(yǎng)和社會(huì)地位，客觀上提高了戲曲的社會(huì)地位和藝術(shù)品格，戲劇成為一種高雅的娛樂，甚至出現(xiàn)了只供閱讀的案頭劇。文人及其情趣的大量參與和投入，一方面提高了戲劇的文化層次，同時(shí)也將戲劇的發(fā)展推向了絕境。43簡(jiǎn)述蘇曼殊及其詩(shī)歌創(chuàng)作的特點(diǎn)。蘇曼殊的作品多為七言絕句，哀愴低回，情韻宛然，蘊(yùn)含一種“清新的現(xiàn)代味”。其現(xiàn)存最早的詩(shī)與南社創(chuàng)作同一基調(diào)。寫情愛的詩(shī)于禪心與情愛之矛盾反復(fù)吟詠，纏綿凄絕。五、論述題(本大題共2小題，每小題14分，共28分)44試以具體作品為例論述柳永雅詞的藝術(shù)特點(diǎn)。以賦為詞，善于融合曲詞和辭賦的長(zhǎng)處。他把賦體筆法引進(jìn)到詞里來，增加了詞的敘事因素，將鋪排式的敘事與白描式的寫景抒情結(jié)合起來，層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，傳達(dá)出作者復(fù)雜的內(nèi)心情感和心理流程。 他的羈旅行役詞不減唐人高處。他創(chuàng)造性地將賦法移植于長(zhǎng)調(diào)慢詞后，便可用鋪敘遞進(jìn)的方式，對(duì)事情發(fā)生場(chǎng)面和過程進(jìn)行逐層描繪，展現(xiàn)不同時(shí)空?qǐng)鼍爸腥宋锏牟煌那楦行膽B(tài)，從而大大地?cái)U(kuò)展了詞的敘事言情空間。這在柳永的羈旅行役詞里體現(xiàn)得很充分。就意境而言，柳永的這類羈旅行役詞直接以男性口吻寫離愁，所寫背景為其行蹤所及的關(guān)塞山河，當(dāng)然多了一分自然雄渾的力量，擴(kuò)大了詞境的容量。創(chuàng)制和推動(dòng)慢詞藝術(shù)的發(fā)展是柳永對(duì)詞的特殊貢獻(xiàn)，他將賦體的鋪敘手法運(yùn)用到體式開拓的長(zhǎng)調(diào)慢詞上來，音律協(xié)婉、敘事詳盡，繪景必工，而又有一二警策語，為全詞生色。柳詞雅、俗并陳，敢用俚俗的語句直露地表現(xiàn)艷情，或抒發(fā)詩(shī)人漂泊的情緒，除了寫都市詞、歌妓詞外，尤以善寫羈旅行役詞著稱。45試述長(zhǎng)生殿中愛情描寫與政治批判的關(guān)系。 （1）長(zhǎng)生殿一方面從愛情角度熱情地歌頌和贊美了李楊的生死不渝之戀，另一方面又從政治和社會(huì)角度對(duì)其沉湎情欲而造成國(guó)家危難提出責(zé)難，看似矛盾對(duì)立，其實(shí)是藝術(shù)上匠心獨(dú)運(yùn)之所在。（2）劇中李楊“占了情場(chǎng)”與“馳了朝綱”的矛盾，只是他探索人生哲理的一個(gè)外顯層次。他的內(nèi)在追求是從中挖掘內(nèi)在的哲理蘊(yùn)含