2019_2020學年高中語文第三單元北宋的舊曲新聲11賀鑄六州歌頭（少年俠氣）練習魯人版《選修唐詩宋詞選讀》.docx

六州歌頭（少年俠氣）一、積累運用1下列詞語中加點的詞的讀音，有錯誤的一組是()A簿書(b)冗從(rn) 歸鴻(hn) 倥傯(kn zn)B肝膽(n) 翹勇(qio) 鹖弁(h bin) 一諾千金(nu)C笳鼓(ji) 長纓(yn) 七弦(xin) 聯(lián)飛鞚(kn)D酒壚(l) 嗾犬(su) 寒甕(wn) 矜豪縱(jn)解析：選B?！奥N”應讀qio。2下列句子中字形有誤的一項()A笳鼓官冗從毛發(fā)聳呼鷹嗾犬目送歸鴻B長纓 簿書叢 推翹勇 狡穴俄空 黃粱一夢C孤蓬 懷倥 漁陽弄 轟飲酒壚 手寄弦桐D歸鴻 聯(lián)飛鞚 思悲翁 吸海垂虹 一諾千金解析：選C。C項，“孤蓬”應為“孤篷”；“倥”應為“倥傯”。3下列詞句中加點詞的解釋錯誤的一項是()A推翹勇，矜豪縱翹：出眾B閑呼鷹嗾犬 嗾：呼喚C辭丹鳳，明月共 辭：辭別D落塵籠，簿書叢 叢：叢生解析：選D。叢：繁多。4下列有關(guān)文學常識的表述，不正確的一項是()A柳永是北宋第一個專力寫詞的作家，由于生活環(huán)境及其他各方面的條件，他成為以描寫城市風貌見長的婉約派的代表詞人。B蘇軾的詞現(xiàn)存三百四十多首，具有廣泛的社會內(nèi)容，將北宋詩文革新運動的精神擴大到詞的領(lǐng)域，掃除了晚唐五代以來的傳統(tǒng)詞風，開創(chuàng)了與婉約派并立的豪放派。C王安石字介甫，號半山，世稱王文公，謚號荊國公，撫州臨川人，北宋著名文學家，唐宋八大家之一。D賀鑄的詞風格多樣，善于錘煉字句，又常用古樂府和唐人詞句入詞，內(nèi)容多刻畫閨情離思，也有嗟嘆功名不就、縱酒狂放之作。解析：選C。王安石世封荊國公，世人又稱“王荊公”，謚號文，又稱王文公。 5填空。(1)少年俠氣，_。(2)轟飲酒壚，_，吸海垂虹。(3)閑呼鷹嗾犬，_，_。(4)官冗從，_，_，簿書叢。答案：(1)交結(jié)五都雄(2)春色浮寒甕(3)白羽摘雕弓狡穴俄空(4)懷倥傯落塵籠二、閱讀鑒賞(一)文本閱讀閱讀下面這首詞，完成68題。六州歌頭 賀鑄少年俠氣，交結(jié)五都雄。肝膽洞，毛發(fā)聳，立談中，死生同，一諾千金重。推翹勇，矜豪縱，輕蓋擁，聯(lián)飛鞚，斗城東。轟飲酒壚，春色浮寒甕，吸海垂虹。閑呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。樂匆匆。似黃粱夢，辭丹鳳，明月共，漾孤篷。官冗從，懷倥傯，落塵籠，簿書叢。鹖弁如云眾，供粗用，忽奇功。笳鼓動，漁陽弄，思悲翁。不請長纓，系取天驕種，劍吼西風。恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。6本詞上片既有概括描寫又有具體鋪敘，詞人塑造了怎樣的人物形象？答：答案：上片寫少年俠氣，筆酣墨飽，塑造了一位肝膽照人、千金一諾、豪縱使酒、驍勇無比的少年豪俠形象。7上片末句“樂匆匆”三字和下片首句“似黃粱夢”四字在全詞中起什么作用？答：答案：這七個字，是全詞文意轉(zhuǎn)折、情緒變換的關(guān)鍵。作者青年時代生活朝氣蓬勃、龍騰虎擲，雖然歡快，可惜太短促了，好像做了一場黃粱夢。寥寥七字，將上片的賞心樂事連同那時興高采烈的氣氛收束殆盡，驟然轉(zhuǎn)入對自己二十四歲至三十七歲以來南北羈宦、沉淪屈厄的生活經(jīng)歷的陳述，起到了承上啟下的作用。8“劍吼西風”取典于晉王嘉拾遺記：“帝顓頊有曳影之劍，騰空而舒，若四方有兵，此劍則飛起，指其方則克伐。未用之時，常于匣里如龍虎之吟?！弊髡哂么说溆泻卧⒁猓看穑捍鸢福涸~人用這個典故，分明是以劍寓人，劍象征著作者自己和一切報國無門的熱血男兒。(二)拓展閱讀閱讀下面這首詞，完成910題。半 死 桐 賀鑄重過閶門萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初晞。舊棲新垅兩依依?？沾才P聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣！9“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛”兩句在藝術(shù)手法上有何特點？請簡要分析。答：答案：“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛”比喻貼切，動人肺腑。“清霜”營造了寒冷凄楚的氛圍，這種環(huán)境下的梧桐，早已失去活潑的生命力，失伴的鴛鴦也必是心如死灰。在這里，“梧桐”和“鴛鴦”都是作者的化身，失去了人生中最寶貴的情感歸宿，時刻受著思念的煎熬。10賀鑄“兼有婉約、豪放之長，各極其妙，并皆深于情而工于語”，你認為全詞最迫人心腸的句子是哪一句？為什么？答：答案：全詞最迫人心腸的句子是“誰復挑燈夜補衣”。妻子的一顰一笑都已成為奢侈的回憶，故人親手縫制的衣衫尚針腳細密，轉(zhuǎn)眼間卻已是人去屋空，只剩一個半百之人獨對南窗風雨了。“挑燈夜補衣”這一細節(jié)，體現(xiàn)了作者心緒之細，感情之真，敲響了全詞的最強音符，將全詞的意境推向了高潮，它是詞人內(nèi)心絕望的吶喊，也是低聲沉痛的追問。閱讀下面這首詞，完成1112題。鷓 鴣 天 賀鑄紫府東風放夜時，步蓮秾李伴人歸。五更鐘動笙歌散，十里月明燈火稀。香苒苒，夢依依。天涯寒盡減春衣。鳳凰城闕知何處，寥落星河一雁飛?！咀ⅰ孔髡咴谇嗄暌院?，長期輾轉(zhuǎn)在偏僻之地任一些微小官職，本詞即作于此間。紫府：紫色象征華貴，此處代指整個東京。放夜：解除夜禁。唐以后，逢正月十五前后幾日解除宵禁，讓人們盡情觀燈游賞。秾李：形容女子容貌嬌美如秾艷的桃李。11這首詞上片的三、四兩句運用了哪種修辭手法？請具體說明。答：答案：運用了對偶(或?qū)φ?手法?！拔甯妱印睂Α笆镌旅鳌保拔甯本浒凳倔细鑿匾梗[時間之長；“十里”句點出東京處處繁華，歡度佳節(jié)范圍之廣。12本詞上片憶舊，下片寫實。請從今昔對比的角度，簡要賞析作者抒發(fā)的情感。答：答案：昔日是笙歌陣陣、燈火璀璨、場面熱鬧，眼前是爐香裊裊、處境孤凄；往昔居于繁華的京城，如今獨處暮春時節(jié)的天涯；昔日鳳凰城闕佳人相伴，如今猶如一只孤雁，在稀疏的晨星中鳴叫著飛過。含蓄地表達了一種有志難展、郁悶孤獨、懷才不遇的情感。三、語言表達13簡要概括德國救援車輛從來沒有因堵車而誤事的原因。(不超過20字)德國交通法規(guī)定，如果遇到正在執(zhí)行任務的消防車或急救車，“所有道路使用者必須立即讓路”。在實際執(zhí)行中，如果是雙車道，則里道車盡量往里靠，外道車盡量往外靠，在中間給急救車讓出一條路；如果是三車道或多車道，則緊急通道位于最里車道與緊靠其右側(cè)的車道之間，最里車道的車輛往里靠，其右側(cè)所有車道的車輛依次向右靠。德國人開車不隨意并線、不加塞、不搶行。因此，從來沒有發(fā)生過因堵車致救援車輛無法及時到達救護現(xiàn)場或醫(yī)院而誤事的情況。答：解析：本題考查壓縮語段的能力。本段文字共4句話，第1句強調(diào)交通法規(guī)的要求，第2、3句是說如何使用避讓方法和駕車行為文明，最后一句是效果，從前三句即可得出答案。答案：法律規(guī)定嚴明；避讓方法合理(使用)；駕車行為文明。14仿照下面的示例，自選話題，另寫三句話，要求：使用比喻的修辭手法，句式與示例相同。沒有理想，人生就如迷宮，無論怎么堅持，都只是辨不清方向的盲目穿行；沒有理想，人生就如黑夜，無論怎么用心，都只是見不到光明的胡亂摸索；沒有理想，人生就如荒漠，無論怎么努力，都只是看不到希望的徒勞跋涉。答：解析：采用比喻，扣住句式“沒有就如，無論都只是”，表現(xiàn)哲理。答案：(示例)沒有信仰，人生就如深淵，無論怎么向上，都只是到不了地面的機械攀登；沒有信仰，人生就如泥沼，無論怎么拼搏，都只是行不至岸邊的隨意掙扎；沒有信仰，人生就如懸崖，無論怎么奮斗，都只是下不到平地的無謂折騰。詞 牌 名 無限詩意在其中江淹是南北朝時候的奇才，詩文詞賦都寫得好?！懊罟P生花”“江郎才盡”兩個成語都來自他。其實尋常寫東西的人何嘗不期待自己也有一段飛來奇遇，可以不費功夫文章天成呢？就像小時候聽了神筆馬良的故事，哪個孩子都盼望自己擁有這樣神奇的本領(lǐng)。南北朝時貴族門閥制度嚴苛，不似唐宋科舉制度逐漸完善，尋常讀書人那時還根本奔走無門，沒有出頭之日。像江淹這樣出身貧寒，靠文章得到賞識，躋身仕途，而且還能在那個混亂的年代歷經(jīng)宋、齊、梁三朝再全身而退，實在也算一個足堪分析的個案。至少他肯定不是后人附會的那樣一個因為生活安舒了而心性懶惰的人。 也不知道后來那些個“黃金屋”“顏如玉”的謊話誤了多少蒼生。但事實就是這樣，給你一條科舉進仕之路已是皇恩浩蕩，還不緊趕著苦讀苦背。越往后走路越窄，越是承平歲月越反倒沒有選擇了。 話說回來。江淹的五言古詩有許多懷古憂思之作，那時候的詩還沒有后來格律的約束，好像是長在鄉(xiāng)間蓬勃的花草，自然舒朗。江淹雖是北方人但在江南長大，吳煙楚辭對他有很大影響，詩中不乏香草美人之喻和飄搖悵惘之思。有一首寫一個美麗女子游春，路人爭睹圍觀的盛況：江南二月春，東風轉(zhuǎn)綠蘋。不知誰家子，看花桃李津。 白雪凝瓊貌，明珠點絳唇。行人咸息駕，爭擬洛川神。 古人形容女子形貌，一般著眼眉目，好像唇并不很受重視，唇只要小，重在吐氣如蘭，櫻唇輕啟，全在一個動態(tài)。如若畫在畫上，只看周的簪花仕女圖就可明白，那唇色當真只是一點，上下各畫一個小半圓，合在一起可不是一顆櫻桃。畫這樣的妝，好像必要把臉涂得雪白，眉點得漆黑，以顯得那唇的紅，所以才有“白雪凝瓊貌，明珠點絳唇”的時尚彩妝。 這個江淹倒還與時俱進呢。古人很早就知道用牛髓或牛油來潤唇，北朝的齊民要術(shù)里就有關(guān)于口脂制作的詳細方法，那時候的口紅是像胭脂一樣，需要用指尖挑起一點，往嘴唇上“點注”，所以真正是點絳唇。這種風尚到了唐肯定是得到了進一步的發(fā)揮，并成一時之流行，豐美仕女們穿短襦長裙，肩披絲帛，短而粗的眉，鳳眼櫻唇，額飾花鈿。一個個像畫在墻上的蝴蝶，風吹過，好像隨時還可起舞，以豐滿的體態(tài)演飄逸的舞姿，也不覺得矛盾。 點絳唇這樣的曲調(diào)用來歌詠女子情態(tài)，輕靈婉轉(zhuǎn)。雖是小令，上下片換頭，節(jié)拍也不一樣，想來當初唱起一定是鶯燕清婉，精巧喜人的。后來曲調(diào)雖失，但從秦觀和李清照的詞中仍能體會出其中幽美靈動的感覺。只是已跟美人彩妝沒有關(guān)系了。 眼睛相對于唇來說，在古代文人心目中的地位可要高出許多，歷來秋水秋波，眉眼盈盈就是詩人詞人們心目中最動人的畫面。這肯定可以從“風”“騷”中找到源頭。歡悅時是美目盼兮，憂愁時是“目眇眇兮愁予”。眼兒媚的詞牌來自南宋的古今詞話一書中的記載，據(jù)說跟王安石的兒子王雱的一首抒發(fā)相思之情的詞有關(guān)。 楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁，海棠未雨，梨花先雪，一半春休。而今往事難重省，歸夢繞秦樓。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢頭。 王雱初遇翰林學士龐公之女龐荻即一見鐘情。宋時風氣開放，賞春樂游之事平常，時近清明，花嫣柳艷，乍暖還寒。汴梁城外青山碧水，陌上游春掃墓之人不絕。正是江淹美人詩中描寫的情景。兩個俊男美女機遇巧合在婚前就得相見，一見鐘情，又門當戶對，自是一段好姻緣。雖然龐公與王安石政見不一致，但兩家還是結(jié)了親。可惜王雱雖長得帥，但身體很弱，以致夫妻分居。后來龐荻奉王安石之命改嫁，嫁的是神宗的弟弟，也是王的好友昌王趙顥。據(jù)說龐荻再婚之時，王病危，彌留中寫下這首詞，不久去世。年僅三十三歲。趙顥善待龐荻，臨終前對三個孩子說要替他繼續(xù)照顧他們的媽媽。王為什么會把自己的這首詞命名為眼兒媚呢？是因為龐荻有一雙秋水一樣的眼睛嗎？野史中說王有隱疾，龐荻并不想離開他，可他為了她的終身幸福強她別嫁，那樣一朵嬌嫩的海棠花，他不忍她兀自萎謝。 初讀到這段故事，很是感慨。龐荻在王生前就別嫁而非被休，在那個時代幾近驚世駭俗的行為，王安石父子對龐荻的一番用心與深情實在有