張萱《虢國夫人游春圖》.ppt

張萱虢國夫人游春圖、徐兆涵、作者簡介、張萱、唐、漢族、長安(今西安)人。 開元(713-741 )年可能擔(dān)任過宮廷畫職。 善良的繪畫貴族美人宮苑鞍馬說，在繪畫的歷史上，后來多與他的美人畫家周昊并駕齊驅(qū)。 唐宋畫的歷史書上記錄了張萱的作品數(shù)十件，雖然被很多畫家抄寫過，但由于張萱本人手寫的原作，現(xiàn)在沒有遺留下來。 歷史上留下了兩個(gè)重要的榜樣。 傳說是宋惠宗摹仿的虢國夫人游春圖卷和搗練圖卷。 面料：絹本尺寸：(清) 大觀 (康熙51年)高：一尺五寸長：四尺三(二)寸(清) 石二 (干隆58年)長：一尺六寸五分寬：五寸五分(現(xiàn)代) 遼博藏畫長：52cm(51.8cm )寬：10 技法特點(diǎn)：工筆著色，色彩雅致，筆致秀麗。 虢國夫人【杜甫】虢國夫人承蒙主恩，平明騎上宮門。 但是，我討厭粉色的臟顏色，淡淡地掃眉毛是向著至高的。 郭國夫人、楊、唐蒲州永樂(今山西勒內(nèi)城縣)人，出生年份不明，卒于唐肅宗至德元載(756年)。 安史之亂在逃亡中被迫自殺。 此人一生傲慢奢侈，在楊貴妃的庇護(hù)下一時(shí)輝煌。 從這首詩可以看出，虢國夫人很受唐玄宗的關(guān)注。 也可以“騎馬進(jìn)入宮門”。 同時(shí)，“承主恩”一詞暗指蚋國夫人與唐玄宗的不正當(dāng)關(guān)系。 不管她有多奢侈，傲慢，不可否認(rèn)，當(dāng)時(shí)虢國夫人是長安的焦點(diǎn)。 二、創(chuàng)作背景，唐代和唐朝以前的藝術(shù)，北斗的母題很多。 在唐人的觀念中，北斗是最重要的星座，政治和宗教意義濃厚。 張萱虢國夫人游春圖的構(gòu)圖，或受上述藝術(shù)傳統(tǒng)和唐人政治、宗教觀的影響，具有深刻的圖像學(xué)意義。 意思是以北斗星圖為構(gòu)圖，玄宗朝的人表現(xiàn)出對“女主復(fù)歸”的不安，表現(xiàn)出皇室和臣民的“仙人”之間的隔閡。 寓意之深，取比喻之巧妙，古今繪畫罕見。 三、繪畫細(xì)節(jié)，繪畫中的女人采用扭頭發(fā)。 為唐朝傳統(tǒng)扎頭發(fā)。 這說明歷史研究不僅是當(dāng)時(shí)的歷史文獻(xiàn)，繪畫也是不可或缺的部分。 這幅畫充分體現(xiàn)了唐代畫馬的特點(diǎn)：豐富而肥胖。 線條流暢，富有美感。 充分體現(xiàn)了作者深厚的畫馬實(shí)力。 讓畫馬有豐滿感和動(dòng)感，對拍照贊不絕口。 四、爭論，到底誰是蚋國夫人？ 是“她”嗎？ 還是“他”，首先關(guān)于主體人物的確認(rèn)，以往的研究情況分為4個(gè)類別。 第一類：三國夫人和楊國忠一起游泳。 二類：虢、秦兩國太太一起游泳，和女孩一起騎的人是奶媽。 或者虢、韓兩國的夫人一起游泳，和女孩一起騎的人就是保姆。 第三類：三國夫人在一起游泳。 第四類：只有蚋國旅行。 和少女一起乘坐的是蚯蚓國夫人或是領(lǐng)袖的男性為蚯蚓國夫人的男性穿了女裝。 我個(gè)人的看法：我個(gè)人的看法偏向第二種說法。 從圖上看，是因?yàn)閮蓚€(gè)女人都梳著頭發(fā)。 表示地位相同。 然后被包圍了。 在上面的女人回顧著那個(gè)孩子，那可愛的表情洋溢著。 所以，我想她是郭國夫人。 懷抱孩子的女性比別人衣著樸素，顏色也深。 另外，梳子的頭發(fā)也是隨機(jī)的。 所以我認(rèn)為這個(gè)女人是保姆。 五、題跋、金章宗：瘦金體題金：天水比作張惠蚉國夫人游春圖注：宋惠宗趙侃。 前隔水有金章宗完顏璁的瘦金字標(biāo)題天水手本虻國夫人游春圖，天水是趙氏的市長望，在此指趙君。6、印鑒、1三希堂精鑒2宜后代3傳統(tǒng)鑒賞4無(邊)齋精鑒5干隆鑒賞6干清宮鑒藏寶7傳統(tǒng)預(yù)覽之寶8嘉慶預(yù)覽之寶9石渠寶笈10石渠(定)鑒11寶笈重編12瓊墨林鑒賞章13干隆預(yù)覽之寶、7、7 首先，構(gòu)圖方面比較成熟，吸收唐代墓室壁畫中旅游圖的構(gòu)圖，不僅使主體人物更加突出，而且人馬疏密有節(jié)奏的配置，使整個(gè)畫面協(xié)調(diào)有節(jié)奏，充滿活力，與春天的主題緊密相連。 另外，空白部分也有變化，給予音樂樂趣。 第二，這部作品值得贊賞的地方是，畫面整體并非直接描繪“春天”，也并非描繪春天的景色，但卻有春天的感覺。 畫家通過畫中人物平靜憧憬的表情、春光中懶惰而生動(dòng)的行為表情、只能啟發(fā)觀察者聯(lián)想的圖中人物穿著的輕薄明亮的春襯衫，給