二、 焦距 景別 景深.ppt

第三節(jié)焦距景別景深,一、焦距與景別1.焦距的概念(1)焦距指來自無限遠處的平行光進入鏡頭，在鏡頭的主軸上匯聚成一個清晰的點，這個點就是焦點。由焦點到焦點平面的距離就是焦距。鏡頭焦距的長度單位是毫米。如135相機的標準鏡頭能把無限遠處的物體在接近50mm焦距處結(jié)成清晰的影像，那麼135相機的標準鏡頭的焦距就是50mm。標準鏡頭焦距的長度接近底片對角線的尺寸，視角接近人的正常視角。見圖1：,圖1焦距示意圖：,(2)底片畫幅不同的相機，鏡頭的焦距不同120相機，底片尺寸：6cm4.5cm的標準鏡頭的焦距是75mm；120相機，底片尺寸：6cm6cm的標準鏡頭的焦距是80mm；120相機，底片尺寸：6cm7cm的標準鏡頭的焦距是90mm。數(shù)碼相機的焦距普遍小于135相機。這是因為數(shù)碼相機的傳感器普遍小于135膠片，家用型的數(shù)碼相機的傳感器只有1/2.5英寸。使焦距長短的概念迅速發(fā)生變化。,數(shù)碼相機的傳感器的尺寸很不統(tǒng)一。使焦距長短的概念發(fā)生了變化。,(3)鏡頭的焦距與視角、成像、景深的關(guān)系：鏡頭視角的大小關(guān)系到成像的大小、景深的大小。相同底片尺寸相機的鏡頭，焦距長、鏡頭視角的小、成像大；焦距短、鏡頭視角大、成像小。相同底片尺寸相機的鏡頭，焦距的長短決定景深的大小。鏡頭焦距長、景深小；鏡頭焦距短、景深大。,2.景別指取景范圍的大小。拍攝時選擇哪一景別，是由攝影者根據(jù)被攝對象的性質(zhì)所構(gòu)思和立意決定的。在拍照前必須明確有以下幾個問題：(1)拍攝多大范圍，把環(huán)境、背景交待到什么程度?(2)是用較大的畫面范圍表現(xiàn)環(huán)境氣氛，還是用較小的畫面范圍突出被攝主體?沒有這種明確的構(gòu)思，所拍的照片往往缺乏特色。中國畫畫論中的“近取其神、遠取其勢”，講的就是這個道理。拍攝距離的變化，產(chǎn)生了遠景、全景、中景、近景、特寫等不同景別。,注意：大多數(shù)單反數(shù)碼相機的鏡頭要乘以一個鏡頭系數(shù)，尼康單反數(shù)碼相機的鏡頭要乘以1.5才是它的實際焦距。如35mm廣角鏡頭1.5=52mm成了標準鏡頭；200mm長焦鏡頭1.5=300mm成了超長焦鏡頭。,圖2-1：16mm(魚眼鏡頭),圖2-2：24mm,2-3：35mm,圖2-4：70mm,圖2-5：120mm,圖2-6：200mm,分析：(1)在距離不變的條件下，圖2-1：用24mm魚眼鏡頭拍攝，形成了近似遠景的大場景。畫面中包含整個看臺和部分的天空，被攝主體人物在畫面中看不到任何細節(jié)。,(2)圖2-2和圖2-3分別用36mm廣角鏡頭和52mm標準鏡頭所拍的場景，相當(dāng)于全景，雖然天空被排出了畫面，現(xiàn)場環(huán)境仍然很大，被攝主體人物在畫面中很完整，但仍然看不清細節(jié)。,(3)圖2-4用105mm中焦鏡頭拍的是中景照片，畫面中主體人物的腿被排除在畫面以外，但姿態(tài)和面部表情都能記錄的較清楚，也適當(dāng)?shù)慕淮酥黧w周圍的環(huán)境。,(4)圖2-6用300mm超長焦鏡頭拍的近景照片，畫面中只有主體人物的表情清晰可見，由于取景范圍小，背景虛化，畫面中不能交代任何環(huán)境特征。,思考與練習(xí)：(1)按照本實驗拍一組照片，體會鏡頭焦距長短的變化對景別大小的影響。(2)鏡頭的焦距發(fā)生了變化,物象、景別、景深、透視都會發(fā)生什麼變化?,二、焦距和距離的調(diào)整鏡頭焦距的變化可以改變景別的大小，但不等于距離的變化，焦距的變化和距離的變化既有聯(lián)系，又有區(qū)別。1.焦距變化改變透視通過以下圖片我們可以了解到，焦距的變化雖然可以改變景別的大小，但不等于距離的變化。不同焦距的鏡頭其空間關(guān)系和透視都不一樣。,用不同焦距的鏡頭，拍攝同樣大小景別的人物照，所拍人物的大小要盡量一樣大。需要了解的理論：(1)在固定的位子，用不同焦距的鏡頭可以拍到不同景別的畫面，但焦距變化所體現(xiàn)的畫面，仍然是距離的變化。不過改變焦距和改變拍攝距離，所拍攝的相同景別的畫面，其內(nèi)部結(jié)構(gòu)是不同的。(2)廣角鏡頭拍的畫面，透視感強，景深大，遠近景物之間空間距離很大。,(3)標準鏡頭拍攝的畫面，用改變距離可使景別發(fā)生變化，但其空間關(guān)系和透視是不會發(fā)生變化的。(4)長焦距鏡頭拍的畫面，透視感弱，景深小，遠近景物之間的空間被壓縮。,以下從25mm超廣角鏡頭300mm長焦鏡頭用不同焦距段的鏡頭，拍攝一組人物的近景照片，所拍人物的大小要盡量一樣大。步驟：用25mm廣角鏡頭、40mm廣角鏡頭、75mm中焦鏡頭、120mm中焦鏡頭、200mm長焦鏡頭、300mm超長焦鏡頭，由改變拍攝距離，而保證拍攝人物的大小不變，以獲得不同焦距的鏡頭所產(chǎn)生的相同景別而內(nèi)部結(jié)構(gòu)、透視及景深不同的一組照片。,圖3-1：17mm1.5=25.5mm,圖3-2：28mm1.5=42mm,圖3-3：50mm1.5=75mm,圖3-4：80mm1.5=120mm,圖3-5：135mm1.5=200mm,圖3-6：200mm1.5=300mm,分析：(1)3-1和圖3-2是用25.5mm和42mm廣角鏡頭拍的畫面，雖然主體人物一樣大,但透視感強，人的臉部發(fā)生了嚴重的變形,畫面遠近景物之間空間距離很大,景深也很大。,(2)圖3-3和圖3-4是用75mm和120mm中焦鏡頭拍的畫面，主體人物人的臉造形完美,畫面遠近景物之間空間透視正常。,(3)圖3-5和圖3-6是用202mm和300mm長焦鏡頭拍的畫面，畫面遠近景物之間空間弱,背景虛化,主體人物人的輪廓得到突出。,2.常見問題與操作技巧：常見問題：拍出的照片看不出透視的變化和景深的變化。操作技巧：用順光拍攝，背景顏色太深，因此背景的變化不明顯。應(yīng)該采用側(cè)光照明，選擇有明暗變化的背景，這樣拍出的照片透視變化和景深的變化就會很明顯。,三、景深及應(yīng)用1.景深的概念（1）景深是鏡頭前，被拍攝場景縱向（深度）清晰的范圍。景深大的畫面，前后景的清晰范圍大；景深小的畫面，前后景的清晰范圍小。（2）景深的控制，是攝影創(chuàng)作中主觀意向較強的范疇。拍照時，一般都是對著主體聚焦，在這之前有一段清晰范圍，為前景深；在這之后也有一段清晰的范圍，為后景深。,（3）景深控制的目的是向觀眾傳達自我感受的信息，怎么表現(xiàn)宏大的場景，怎么突出主體，如何處理主體與陪體的關(guān)系以及虛實關(guān)系等等，都離不開攝影人對景深的控制。（4）對景深的控制，是攝影人一項運用不同的攝影器材和不同的攝影手段的綜合性勞動。,2.影響景深的因素及規(guī)律：（1）景深與鏡頭焦距的長短成反比，焦距長，景深??；焦距短，景深大。魚眼鏡頭在F5.6的光圈時是全景深，從0.5米至無窮遠都可拍出清晰的照片。（2）景深與光圈成反比，即光圈大景深??；光圈小，景深大。（3）景深與拍攝距離成正比，拍攝距離近，景深小，拍攝距離遠，景深大。,（4）景深自動曝光模式(A-DEP)，是佳能相機的專利技術(shù)。應(yīng)用該模式拍攝縱深感強的對象時，如狹窄的巷子，相機會自動提供小光圈以匹配大景深的需要，還可借助聚焦點不在畫面中間的優(yōu)勢，拍出由近到遠很大景深，整個畫面都非常清晰的照片。見圖4：,圖41,圖4-2,景深預(yù)測,3.景深表有的鏡頭上有景深表，在鏡頭的上方有一標志線，標志線兩邊有對應(yīng)的光圈系數(shù)：16、11、8、5.6、44、5.6、8、11、16。標志線朝里的一個環(huán)是光圈環(huán)，朝外的環(huán)是聚焦環(huán)，這就構(gòu)成了景深表。平視取景相機是反的。不同焦距鏡頭聚焦環(huán)上的數(shù)字不一樣，50mm標準鏡頭從10米以上是無窮遠；100mm中焦鏡頭從20米以上是無窮遠；28mm廣角鏡頭從5米以上是無窮遠；16mm魚眼鏡頭從1.2米以上是無窮遠。從不同焦距的景深表，可知焦距越短、光圈越小，景深越大。見圖5：,圖5,4.對景深的控制對景深的控制是攝影的主要技術(shù)手段之一。運用這種控制可以用小景深，以突出主體；也可以用大景深，去展現(xiàn)某一場景。（1）獲取最小景深在一幅照片上，小景深照片的效果是：主體清晰、背景模糊。在攝影實踐中，要獲得最小景深的辦法，是用長焦距鏡頭，最大的光圈（F/2.8以上），在相對被攝對象較近而主體與背景距離相對遠的拍攝距離，就可以取得最小景深的效果。見圖6：,圖6：小景深照片。這幅照片除了被攝鸚鵡是清晰的外，背景被虛化，我們會感到主體非常突出。曝光參數(shù)：F/2.8、1/2000s。,2、獲取最大景深要想被攝的物體在畫面上都能清晰的再現(xiàn)，則需要盡可能大的景深。除了用小光圈外，應(yīng)選用焦距短的廣角鏡頭，聚焦對在57米左右，通過鏡頭上的景深表可知景深從0.6米無窮遠。整個被攝場景都是清楚的。見圖7：,圖7-2,用光圈控制景深通過改變光圈的大小，對同一場景，用同一景別拍一組照片，來認識和理解光圈大、景深小，光圈小、景深大的道理。要點：三副照片的聚焦點不能變，取景范圍不能變。,基本理論(1)景深與光圈成反比關(guān)系，即光圈大，景深??；光圈小，景深大。(2)景深與鏡頭的焦距成反比，即焦距長，景深小；焦距短，景深大。(3)景深與攝影距離成正比。即攝距大，景深大；攝距小，景深小。內(nèi)容與步驟用不同光圈，相同的景別，拍攝一組側(cè)光照明下，具有線條透視感的漢白玉欄桿的照片。,把焦距對在這組欄桿的第一個石柱上，分別用F/4.5、F/8、F/16，3級光圈拍攝這一組欄桿，以檢驗光圈的變化對景深的影響。見圖8:,圖8-1：F/4.5,圖8-2：F/8,圖8-3：F/16,分析圖8-1用F/4.5的光圈（是所用