清代御苑勝境_圓明園西洋樓二十景圖創(chuàng)作理路探賾

1、 風景園林歷史 清代御苑勝境圓明園西洋樓二十景圖創(chuàng)作理路探賾 The Wonderful Imperial Garden of the Qing Dynasty: A Discussion on the Production Process of Yuanmingyuan European Palace Twenty Scenes Graph王其亨 / WANG Qi-heng張鳳梧 / ZHANG Feng-wu胡 蓮 / HU Lian摘要：從圓明園西洋樓二十景圖入手，通過分析一系列文獻史料證據(jù)，在逐一理清圖版制作年代的同時，破解了繪圖作者的迷案，也正式揭開了伊蘭泰滿族杰出宮廷畫師的真實身

2、份。同時，通過回顧這套銅版畫的創(chuàng)作過程，循序漸進，從較為簡單 的皇輿全圖到復雜的得勝圖，由完全借力于歐洲畫家(郎世寧、王致誠、艾啟蒙和安德義等)和匠師逐步過渡到全部由 中國人自主制作，不僅折射出清代乾隆皇帝26年的精心運作，也有力佐證了18世紀中西文化的廣泛交流。 關 鍵 詞：風景園林；圓明園；西洋樓；銅版畫；伊蘭泰 文章編號：1000-6664(2014)07-0119-05 中圖分類號：TU 986 收稿日期：2013-09-30；文獻標志碼：A 修回日期：2014-03-11基金項目：中國國家自然科學基金資助重點項目(編號50738003)和中國國家自然科學基金(編號51178294)共

3、同資助 Abstract: This paper beg with the Yuanmingyuan European Palace twenty scenes graph, solving the puzzle who was the drawer after a series of analysis on the historical documentation, formally revealing YilanTais identity as an outstanding Manchu imperial painter. In addition, the review of the de

4、sign process of this etching reflects the elaborate operation of Emperor Qianlong who has spent twenty-six years on creating the twenty scenes graph, and the gradual transition from total dependence on European painters and craftsmen to fully making by Chinese people. And it will increase the eviden

5、ce of exchanges of Chinese and Western cultures in the 18th century.Key words: landscape architecture; Yuanmingyuan; European Palace; etching; YilanTai 1 清代御苑勝境圓明園西洋樓二十景圖作者的謎案 的勝境，乾隆皇帝還別出心裁，經(jīng)過周密策劃，精心制作了一乾隆十二年(1747年)，大清的乾隆皇帝看到法國套西洋“線法畫”，即具有和陰影技藝的高水平銅版畫，會傳教士進呈的法王路易十四時期的凡爾賽宮銅版畫(“國王版畫師”，Adam Perelle1680

6、年作1，圖1)，畫中帶有噴泉的花園和歐式建筑，激起他的極大興趣。 為此，皇帝決定造一幢西洋樓，還親自在其花園里選定了這就是飲譽中外的“圓明園西洋樓二十景圖”(圖26)。 1786 年1 0 月， 法國會教士晁俊秀( P Mi dmo l Bourgeois)自北京函告巴黎圖書館印刷部主任德拉圖耳(L . Franois Delatour)2： 3年前，清帝即欲描繪圓明園中歐式建筑平面圖樣，俾便與位置，并令郎世寧修士和蔣友仁神父一起畫出圖樣。 這就是1750年開始在“萬園之園”圓明園中興建的著名西洋樓建筑群。 乾隆四十八年(1783年)，這組具有意大利巴洛克風格、欽命繪畫之中國宮殿圖樣合置一處。

7、據(jù)云，彼召教士郎世寧之生徒二三人，親自監(jiān)督若輩工作，且時修改其繪圖之稿樣，再用銅版印出。此乃試做銅版之首次也。 規(guī)模宏大的西洋樓建筑群，最終以“遠瀛觀”的落成而宣告竣 翌年末，德拉圖耳收到晁俊秀寄來的這套銅版畫，印本工。為紀念這一中西建筑文化交流的盛舉，彰揚這一清代御苑 原大0.64m1.10m；旋在中國建筑與園林(Essais sur 參考文獻1，一位在華傳教士的信(1775年于北京)，136頁：“在位的皇帝是天才的和渴求知識的君主，1747年他看到一幅噴泉畫后便讓郎世寧修士向他解釋，并問宮中是否有某個歐洲人能造同樣的東西所有人都把目光投向了蔣友仁神父他呈送的第一個模型使皇帝如此喜歡，致使后

8、者命人將其送進寢宮以便閑遐時仔細端詳。為此，皇帝決定造一幢西洋樓，還親自在其花園里選定了位置并令郎世寧修士和蔣友仁神父一道畫出其圖樣。”對此， 會士中國書簡集頁66 會傳教士嘉類思神父致布拉索神父的信件摘要，132-137頁的傳教士 蔣友仁神父致巴比甬道代羅什先生的信，頁19北京傳教士蔣友仁神父致某先生的信也皆有相關記述。 郎世寧(16881766)，原名Giuseppe Castiglione，意大利 會士，1715年來華，隨即成為宮廷畫家，報效康、雍、乾三朝達50多年，曾負責圓明園西洋樓的設計。 蔣友仁(17151774)，原名Michel Benoist，法國 會士，1744年來華，隨即

9、負責西洋樓水法(噴泉)設計和建造；1760年在康熙皇輿全覽圖的基礎上，完成乾隆皇輿全圖測繪和銅版制印。 晁俊秀(17231792)，原名Francois Bourgeois，法國 會士，漢名又叫趙進修，1768年入華，曾任在華法國 會會長。 119 風景園林歷史 12圖1 法王路易十四時的凡爾賽宮銅版畫(“ 國 王版 畫 師 ”Adam Perelle ，1680年) 中國人首次創(chuàng)作的西洋技藝的圓明園西洋樓二十景銅版畫之一：諧奇趣南面 中國人首次創(chuàng)作的西洋技藝的圓明園西洋樓二十景銅版畫之五：花園正面 中國人首次以西洋技藝創(chuàng)作的圓明園西洋樓二十景銅版畫之七：養(yǎng)雀籠東面 中國人首次以西洋技藝創(chuàng)作的

10、圓明園西洋樓二十景銅版畫之十：海晏堂西面 中國人首次以西洋技藝創(chuàng)作的圓明園西洋樓二十景銅版畫之十四：遠瀛觀正面 34圖2圖3圖4圖5圖656larchitecture des Chinois, sur leurs jard)予以介紹，贊賞此事緣于1980年，原中國建筑科學與中國第一歷史館商定，整理有加。 館收藏的圓明園相關，合作編輯圓明園一書；自1980年下半年起至然而，創(chuàng)作了這些銅版畫的郎世寧的中國徒弟到底是誰？1983年10月，在數(shù)萬件中選取1 463件，近110萬字，1991年5月由上海古籍出版為清代史料圓明園3。其中輯錄宮廷中國人又究竟如何制作了這些銅版畫？在此后的2個世紀里，人們卻不

11、曾知曉。 養(yǎng)心殿造辦處各作成做活計清檔(下稱清檔)，翔實記載了有關西洋樓銅版畫繪制的相關概如下。 ，梗例如， 1977年， 法國花園與花卉(Editions duJardin de Flore) 出版了圓明園西洋樓二十景圖 ，編乾隆四十六年(1781年)：四月二十八日伊蘭泰現(xiàn)起諧奇趣圖稿。 者Fernand Pouillon(19121986)還專門撰文，高度評價了乾隆四十七年(1782年)：二月十三日畫得西洋樓水法第一、六張；三月三日頒旨中國人吸收歐洲繪畫和印刷技藝而自主創(chuàng)作的第一套銅版畫，舒文刻做銅版；五月九日刻得西洋樓北花園北門銅版小樣一塊；二十一日頒旨約估成卻仍舊不知道其作者姓名。 著

12、名的乾隆皇帝，讓一批不知名的雕刻家在北京附近的頤和園中雕刻圓明園20景。可惜的是，由于缺乏副本，這些在藝造諧奇趣銅版圖20塊。十月二十八、二十九日具奏約需紅銅1 044斤，銀錢4 235.7兩。乾隆四十九年(1784年)：一月二十日刻得西洋樓第3、4銅版2塊；十月四日刻得西洋樓水法圖第58銅版4塊。 乾隆五十年(1785年)：一月八日刻得西洋樓第9、10銅版2塊。 乾隆五十一年(1786年)：四月一日刻得西洋樓水法殿圖銅版20頁并印紙圖100份 安設齋宮呈覽。 術史上有著重要地位的作品并不為公眾知曉。 直到20世紀80年代，這組著名銅版畫的作者，終于從卷帙浩繁的清代中浮出，他的中文名叫伊蘭泰，

13、曾一度被誤認 為是“西洋人”。 乾隆五十二年(1787年)：一月續(xù)印諧奇趣圖100份，賞給阿哥、公主、軍機大臣 Delatour, Louis-Franois(17271807)，Premire partie: De l architecture et des jard des chinois，Paris: imprimerie de Clousier, 1803: 170-186。 這是法國花園與花卉第2次印刷本。 120 LA History等共20份。年末又續(xù)印100份。 就是在楊先生的這篇論文中，還曾提到： 由滿族院畫家伊蘭泰起稿的西洋樓水法殿銅版畫20頁，遲于乾隆五十一年(1786年

14、)印得100份 盡管楊先生未遑說明其依據(jù)，不過，這一關于圓明園西洋乾隆五十一年四月初一日，將刻得西洋樓水法殿圖銅版20頁并印得紙圖100份安設齋宮呈覽。該圖系由西洋人樓銅版畫原創(chuàng)為滿族畫家伊蘭泰的最早論斷，按照前文所引相伊蘭泰起稿。 關史料，也應當是信而有徵的。 然而，核對清檔原文，伊蘭泰并沒有被冠稱“西洋事實上，就在前述伊蘭泰起稿西洋樓銅版畫的同時，乾隆人”；核查供奉清廷的全部“西洋人”，也沒有一位漢名或中四十七年(1782年)初，乾隆皇帝還特地傳旨，讓他負責起草前述“遠瀛觀”內(nèi)西洋風格的天頂畫： 二月二十五日，太監(jiān)鄂魯里傳旨：新建遠瀛觀殿內(nèi)明間文音譯為“伊蘭泰”的。況且，如果伊蘭泰為西洋畫

15、家，和前引晁俊秀強調(diào)的“試做銅版之首次”“郎世寧的(中國)學生”等也完全矛盾。 棚頂并周圍棚頂，俱著伊蘭泰起稿呈覽，準時再畫西洋故事人那么，伊蘭泰到底是什么人？ 物，著賀清泰、潘廷璋畫。欽此。 從見載清檔的這則史料的上下文看，除了賀清泰、潘2 伊蘭泰：乾隆朝杰出的滿族宮廷畫家 1988年，故宮博物院院刊作了“紀念郎世寧誕生300廷璋2位分別來自法國和意大利的傳教士畫家外，在當時供奉宮廷的中國畫家里，伊蘭泰掌握的西洋繪畫技藝，已經(jīng)到了無人可以比肩的境地。 周年”的特輯。其中，中國第一歷史館的鞠德源先生等，依據(jù)相關宮廷文獻，編輯發(fā)表了清宮廷畫家郎世寧年惟因此，正如清務府造辦處總匯記載，乾譜，提到，

16、乾隆三年(1738年)十二月二十九日4：郎世寧奉命為二等侍衛(wèi)伊蘭泰做的子母鹿及地景烘色。 隆五十三年(1788年)八月，乾隆皇帝又伊蘭泰起稿另一套銅版畫，即平叛紀功的平定這則重要史料，至少可以說明以下幾點： 其一，伊蘭泰時為二等侍衛(wèi)，按清代制度，屬于清宮侍衛(wèi)八月十七日協(xié)辦大學士?？蛋策M呈戰(zhàn)圖， 奉旨：圖內(nèi)人物繪畫尚未合式，將原圖十六幅寄京交如意館， 著伊蘭泰將從前畫過戰(zhàn)圖尺寸查清再畫一分；其原圖16幅處的正四品武職，卻又以其擅長繪畫供奉內(nèi)廷； 其二，按清代制度，侍衛(wèi)處的官兵，一向從皇帝直接統(tǒng)轄的滿州鑲黃旗、正黃旗、正白旗等所謂“上三旗”中選拔，由內(nèi)，已選定10幅。 惟因此，正如清檔記載，乾隆五

17、十八年(1793年)五月此可知，伊蘭泰應當出身于滿族； 五日，乾隆皇帝再度降旨，令伊蘭泰為另一套平叛紀功的銅版其三，乾隆皇帝欽命宮廷洋畫家翹楚郎世寧為伊蘭泰的畫畫平定廓爾喀得勝圖的“會總全圖”起稿： 太監(jiān)厄勒里交廓爾喀得勝圖7張。傳旨：著如意館莊豫德、馮寧、伊蘭泰、清柱照戰(zhàn)圖7張會總全圖一張，先起小作潤色，說明伊蘭泰的繪畫技藝浸潤了洋風，受到皇帝賞識， 卻有待進一步提高，因而至少從此受教于郎世寧。 在這期特輯里，還發(fā)表有故宮博物院楊柏達先生的郎世稿伺候呈覽，準時再放大稿，照紫光閣后殿西間北墻一樣尺寸寧在清內(nèi)廷的創(chuàng)作活動及其藝術成就，其中梳理前述清檔，提到，乾隆十四年(1749年)六月二十六日傳

18、旨5： 著郎世寧、王致誠、艾啟蒙、丁觀鵬、周鯤、張維畫大畫一張再照戰(zhàn)圖七張?zhí)懋嬜瞎忾w賜宴圖一張。著如意館起草稿一份，交刻銅版處過細稿，得時交如意館著色繪畫，其應刻銅版，交銅版處自行照銅版尺寸一樣繪畫刻做。欽此。 或許因為乾隆皇帝考慮到伊蘭泰早已年邁古稀，才刻意添邦、姚文瀚、余稚、王幼學、張廷彥、張廉、福容、伊蘭泰、德舒、福貴、福海每人各照數(shù)目尺寸畫絹斗方。 這則史料說明，伊蘭泰繪事精進，已經(jīng)同供奉宮廷的第一 流的中外畫家為伍了。 派了幾名宮廷中國畫家中的后起之秀，同伊蘭泰一道創(chuàng)作，也 借此傳授其從事宮廷繪畫數(shù)十年礪就的精湛才藝。 王致誠(17021768)，原名Jean Denis Attir

19、et，法國會傳教士，工油畫肖像。乾隆三年(1738年)來華，受召供奉內(nèi)廷。與郎世寧、艾啟蒙、安德義合稱四洋畫家，形成新體畫風，影響了宮廷繪畫。乾隆十九年(1754年)奉命至避暑山莊為蒙古厄魯特部首領畫像，乾隆二十三年(1758年)作阿爾楚爾之戰(zhàn)等武功圖。 艾啟蒙(17081780)，原名Jgnatius Sickeltart，會傳教士，波西米亞人。乾隆十年(1745年)來華，從郎世寧學畫，使西法中用，受到清廷重視，詔入內(nèi)廷供奉。工人物、走獸、翎毛， 乾隆二十年(1755年)曾制作紫光閣武功圖中準噶爾戰(zhàn)功圖。 賀清泰(17351814)，原名Louis Poirot，法國天主教會傳教士，曾留學意

20、大利，精通數(shù)學、天文學，乾隆三十五年(1770年)來華，翌年入宮供職。擅長山水、人物、走獸，曾奉命作油畫。他還熟悉中國歷史，通曉漢文和滿文，深得乾隆皇帝信任。 潘廷璋(約17331812)，原名Joseph Panzi，意大利油畫肖像。 會修士，在歐洲時就頗有聲望，乾隆三十六年(1771年)來華，次年入宮供職，直至乾隆末。擅長油畫肖像，曾為乾隆皇帝繪制 由中文大學與中國第一歷史館合作推出，朱家溍、楊伯達等任顧問。按照檔簿和折件兩大系列，采用編年體，原貌影印，分3期出版，共200冊，每冊800頁。一期雍正、乾隆朝檔簿類，輯錄造辦處檔簿5 000余部，2005年出版55冊；二期嘉慶至宣統(tǒng)六朝檔簿類

21、出版90冊。 ，2007年出版55冊；三期康熙至宣統(tǒng)朝折件類，輯錄造辦處折件7萬余件， 2009年121 風景園林歷史 事實上，在上述創(chuàng)作之外，從至今星散世間的伊蘭泰畫作(圖79)中，也不難領略其卓杰技藝。 此外，應當指出的是，由于皇帝器重，乾隆二十七年至二十九年(17621764年)，伊蘭泰還曾擔當福建省興化府知府， 見載乾隆三十四年(1769年)付梓的福建續(xù)志7 ；這則史料，既證實了伊蘭泰的滿族出身，更明確了其隸屬滿洲正白 旗，當然彌足珍貴(圖10)。 3 西洋樓銅版畫：26年精心運作的藝術杰作 伊蘭泰創(chuàng)作的西洋樓二十景圖，由宮中造辦處工匠鐫刻并印制銅版畫，之所以能夠圓滿成功，究其根本，離

22、不開乾隆皇7帝的周密策劃和不懈探索。事實上，按清檔等宮廷和蔣友仁神父等當事人1的相關記述，截至西洋樓二十景圖銅版畫印成，這一探索試驗竟然持續(xù)了26年，其中有關梗概如下。 乾隆二十五年(1760年)：五月二十七日，新造得斜格銅版圖104塊，并刷印紙圖104張呈覽并奉旨：著刷印100份。這就是著名的乾隆朝銅版皇輿全圖，由蔣友仁欽遵旨意領導測繪并 指導內(nèi)務府造辦處工匠刻版印制。 8乾隆二十七年(1762年)：六月十七日，郎世寧奉命畫得得勝 圖，即著名的乾隆平定準部回部戰(zhàn)圖小稿16幅。 乾隆二十九年(1764年)：十一月五日，傳旨將郎世寧所起平定圖7 被拍賣的伊蘭泰傳世作品四條屏圖8 被拍賣的伊蘭泰傳

23、世作品海螺圖川戰(zhàn)圖。 乾隆四十二年(1777年)：三月十九日，傳旨艾啟蒙照徐揚(金川戰(zhàn)圖)16張起稿呈覽。六月三日，如意館將賀清泰畫得攻克美諾得勝圖一張呈覽，奉旨交刻銅版；伊犁等處得勝圖稿16張，陸續(xù)交粵監(jiān)督轉交法國，著好手人照稿刻做銅版；其如何做法即著郎世寧寫明一并發(fā)去。 乾隆三十年(1765年)：五月二十六日，郎世寧、王致誠、艾啟七月十六日，傳旨艾啟蒙現(xiàn)起金川得勝圖稿6張，賀清泰已落墨2張半；不必著賀蒙和安德義遵旨畫得得勝圖正式圖稿各一幅，先行發(fā)往法國；乾隆皇帝要求法方揀選藝能，作速依稿刻做極細銅版，屆時每版用整紙先刷印100張，隨銅版一并交付清廷。 清泰落墨；十月五日，傳旨將做得金川得勝

24、圖銅版并粵得勝圖銅版一塊呈覽；十月六日，奉旨將現(xiàn)做得金川得勝圖銅版背面著挫刮磨平呈覽。 乾隆四十三年(1778年)：四月十二日，將現(xiàn)刻攻克美諾銅版一塊隨印一張原稿 清圖呈覽。并回奏乾隆詢問云：刊刻6個月可得1塊；連改畫原稿，合2個月得清圖1張。 乾隆乾隆三十一年(1766年)：得勝圖其余12幅圖稿分3批送往法國。 四十七年(1782年)：一月九日，具奏：(金川)得勝圖圖版趕6月內(nèi)造乾隆三十五年(1770年)：10月，粵得勝圖銅版畫。 接到法國舶來的首批 完 整體審視上述，乾隆皇帝悉心汲取西洋銅版畫技藝并使之中國化的理路，實乾隆三十七年(1772年)：12月，造辦處刷印銅版圖之人刷印首際已經(jīng)相當

25、清晰地透現(xiàn)出來，這就是循序漸進，從簡單到復雜，由完全借力于歐洲畫批得勝圖呈覽。 家和匠師逐步過渡到全部由中國人自主制作。 乾隆三十八年(1773年)：得勝圖16幅銅版畫各200張， 連同原圖稿及銅版原版全部運抵中國。這套銅版畫從起稿到完工，歷時11年。原版現(xiàn)藏德國柏林國立民俗博物館。 其一，相對于以細密的線條來表現(xiàn)具有和陰影效果的銅版畫，制作銅版地圖，難度更小。正因此，按照乾隆皇帝的部署，在蔣友仁的主持下，1760年銅版 皇輿全圖的成功制作，便成了中國工匠試驗并駕馭打造銅版、鐫雕、印制等技術乾隆三十九年(1774年)：蔣友仁奉命用法國銅版試印得勝的起點。 圖。 值得指出的是，就是在這一嘗試工作

26、中，用硝酸(中國人稱為“強水”或“鏹 乾隆四十年(1775年)：內(nèi)務府養(yǎng)心殿造辦處設置“銅版水”)蝕刻銅版圖的西洋技藝，也被中國學者記錄并傳播開來，如乾隆三十年(1765 處”。 乾隆四十一年(1776年)：六月三日，傳旨著徐揚畫金 年)趙學敏在其本草綱目拾遺卷一“水部強水”記載(圖11)： 造辦處是清宮制造御用品的專門機構，設立于康熙年間，運行至1924年。造辦處由皇帝特派的內(nèi)務府大臣管理，先后設有60多個專業(yè)作坊，與皇室的起居生活息息相關，除負責制造、修繕、收藏御用品外，還承擔裝修陳設、輿圖繪制、兵工制造、貢品收發(fā)、罰沒處置以及洋人管理等事宜，是宮中具有實權的特殊機構。 安德義(？1781

27、)，原名Joannes Damascenus Saslusti，意大利人，奧斯定會傳教士兼藝術家，乾隆二十七年(1762年)來華，于17651781年在清廷供職，后任北京主教。 122 LA History109西人凡畫洋畫必須鏤版于銅上者，先以筆畫銅，或山水人物，以此水漬其間一晝夜，其漬處銅自爛，勝于雕刻，高低隱顯，無不各有其妙。銅上有不欲爛處，先用黃蠟護之，然后再漬。俟一周時，看銅有爛痕，則以水洗去強水拭凈蠟跡。其銅版上畫已 成，絕勝雕鏤，且易而速云。 11其二，接下來，便是1762年洋畫家郎世寧、王致誠、艾啟蒙和安德義遵旨創(chuàng)作平定圖9 被拍賣的伊蘭泰傳世作品(承德避暑山莊)煙波致爽 圖1

28、0 記載“伊蘭泰滿洲正白旗人，二十七年任(興化府知府)”的福建續(xù)志書影 圖11 乾隆三十年版本草綱目拾遺有關制造強水蝕刻銅版圖記錄的書影西域得勝圖，發(fā)往法國“揀選藝能，作速依稿刻做極細銅版”并印制；待到獲得這套精細銅版畫的樣本后，再于1774年由蔣友仁領導造辦處工匠用法國銅版試印，積累經(jīng)驗。 試制銅版地圖和利用法國銅版試印得勝圖的探索過程，蔣友仁1774年從北京寄出的一封長信曾有生動描述，值得參考。 參考文獻： 其三，俟上述嘗試成功，1776年隨即開始創(chuàng)作銅版金川得勝圖，洋畫家艾啟1會士中國書簡集(中國回憶錄)M.(法)杜赫德，鄭德蒙、賀清泰奉旨起稿。爾后，時時比照法國銅版及印本，銅版制作中化銅、打造、銼刮、弟，朱靜，譯.鄭州：大象，2001：56-58. 2 西書所記圓明園中之西洋樓( 長春園) M. 歐陽采薇， 譯.國立北平圖書館館刊第七卷.第三、四號.北京：書磨光等