XX年7月國開（中央電大）漢語言?？啤吨袊?dāng)代文學(xué)》期末考試試題及答案

1、XX年7月國開（中央電大）漢語言?？浦袊?dāng)代文學(xué)期末考試試題及答案 xx年7月國開(中央電大)漢語言?？浦袊?dāng)代文學(xué)期末考試試題及答案 (馬全力是電大期末紙質(zhì)考試必備資料、盜傳必究！) 說明：試卷代號：2408； 資料于2020年9月15日。 一、單項(xiàng)選擇題 1.孫犁表現(xiàn)華北抗日根據(jù)地軍民生活的小說是(B)。 B.山地回憶 2.三家巷中描寫的“沙基慘案”發(fā)生在(A)中。 A.省港大罷工 3.唐浞用十四行詩寫作的抒情長詩是(B)。 B.幻美之旅 4.借歷史題材曲折表達(dá)自己的個人話語的作品，主要有陳翔鶴的(D)等。 D.陶淵明寫挽歌 5.60年代前期，專注于 _的報(bào)告文學(xué)是(C)。 C.祁連山下

2、6.在“文革”的潛在寫作中，較著名的小說主要有張揚(yáng)的(B)等。 B.第二次握手 7.愛，是不能忘記的中描寫的知識女性是(C)。 C.鐘雨 8.張賢亮有九部著名中篇小說的總標(biāo)題是(B)。 B.唯物主義者的啟示錄 9.在80年代戲劇舞臺上的荒誕派戲劇中，魏明倫的代表是(C)。 C.潘金蓮 10.在馮驥才的市井民俗小說中，刻意表現(xiàn)民間文化中惡俗的小說是(D)。 D.神鞭 二、多項(xiàng)選擇題 11.紅巖的三條線索是(ABD)。 A.“重慶中美技術(shù)合作所”里的獄中斗爭 B.中共重慶地下黨領(lǐng)導(dǎo)的城市地下斗爭 D.華鎣山革命根據(jù)地的農(nóng)村武裝斗爭 12.著名雜文集三家村札記的作者是(ACD)。 A.鄧拓 C.吳晗

3、 D.廖沫沙 13.王安憶為有意突現(xiàn)性愛本身具有的美感而創(chuàng)作的“三戀”是(BCD)。 B.小城之戀 C.錦繡谷之戀 D.荒山之戀 14.在90年代產(chǎn)生的讀物型作品中，影響較大的主要有(BCD)。 B.情愛畫廊 C.無雨之城 D.文化苦旅 15.王朔嘲諷 _的主要作品有(ABD)。 A.頑主 B.玩的就是心跳 D.千萬別把我當(dāng)人 三、填空題 16.在50年代中期的戰(zhàn)爭小說中，以“整體視角”為特征的作品主要有杜鵬程的保衛(wèi)延安、_的紅日。 吳強(qiáng) 17.在50年代成長起來的農(nóng)村題材作家中，李犟與被稱為“神童”的_，都是當(dāng)時以產(chǎn)量高而著稱的青年作家。 劉紹棠 18.林海雪原在人物設(shè)置上，承襲了傳統(tǒng)文學(xué)作

4、品中的“英雄美人”模式，少劍波不僅是一位能文能武的“儒將”，身邊還有一位美麗多情的女衛(wèi)生員_。 白茹 19.1957年1月，詩刊_在成都創(chuàng)刊，第一期就由于發(fā)表了日白的短詩吻和流沙河的散文詩草木篇而掀起了一場軒然大波。 星星 20.詩人_在 _底和1950年初，發(fā)表了長詩時間開始了，開創(chuàng)了當(dāng)代文學(xué)頌歌潮流的先河。 胡風(fēng) 21._在關(guān)漢卿中，為關(guān)漢卿和朱簾秀創(chuàng)作的蝶雙飛充滿了浪漫的詩情，是愛情與理想的一曲浪漫主義絕唱。 田漢 22.姚雪垠的_第一卷以潼關(guān)南原大戰(zhàn)和起義軍在商洛山區(qū)東山再起為主要情節(jié)。 李自成 23.“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘。”出自_的詩。 北島 24._的我的家

5、在哪里，凝聚著她晚年的生命，可以看作是她近一個世紀(jì)生命歷程的總結(jié)。 冰心 25._在被打成右派20年后，以一首小詩紅旗開始了他詩歌創(chuàng)作生涯上的一個新的高峰期。 艾青 26._在藝術(shù)上的突破和成功，還在于“馬列主義老太太”秦波形象的塑造。 人到中年 27.80年代“市井小說”的主要作品有_的那五、煙壺等“市井文化”系列等。 鄧友梅 28.在80年代中期開始崛起的先鋒小說中，馬原是敘事革命的代表，孫甘露在語言實(shí)驗(yàn)上走得最極端，而_則發(fā)展了殘雪對人的生存探索。 余華 29._的一無所有，既是他的創(chuàng)作起點(diǎn)，也是中國第一首真正的搖滾作品。 崔健 30.在90年代的“新歷史小說”中，比較著名的作品有莫言的

6、紅高粱、陳忠實(shí)的白鹿原、_的我的帝王生涯、劉震云的故鄉(xiāng)天下黃花、葉兆言的“夜泊秦淮”系列等。 蘇童 四、簡答題 31.在百合花中，小通訊員的性格特點(diǎn)是什么？作品是如何表現(xiàn)的？ 答：(1)小通訊員的性格特點(diǎn)是既質(zhì)樸、憨厚、不善言辭，怯于與女性交往，又活潑可 愛。由于作家擺脫了“英雄”概念的束縛，用了較大篇幅描寫他與“我”和新媳婦兩位女性的關(guān)系。 (2)在小通訊員送“我”去包扎所的路上，是初步展示小通訊員性格的重要階段，使得小通訊員靦腆淳樸的個性明顯地顯示出來。他向新媳婦借被子的失敗，是他性格的進(jìn)一步展示。 (3)作家還通過小通訊員與“我”告別時插在槍筒里的野菊花，生動形象地展示出了他活潑可愛的一

7、面。 32.白鹿原在敘事結(jié)構(gòu)和視角上有哪些特點(diǎn)？ 答：(1)在敘事結(jié)構(gòu)上，一方面采用多線索交叉并進(jìn)的方式，在錯綜復(fù)雜的故事中，還采用故事套故事的方法； 另一方面，又表現(xiàn)出主線突出、明暗清晰的特點(diǎn)，圍繞著白鹿兩家的明爭暗斗，不僅展示了白鹿村的家族歷史，而且也展示了中國社會 _變遷過程。 (2)在敘事視角上，主要采用一種“全知視角”，既不宥于已有的社會歷史觀點(diǎn)，也不完全依從自己的個人見解，而是站在民間的立場上，以一個普通人的眼光來敘述歷史和故事。 五、分析題 33.茶館創(chuàng)造出獨(dú)具特色的“老舍式戲劇結(jié)構(gòu)”，克服了時間跨度大、情節(jié)松散和人物眾多造成的困難。請結(jié)合作品的具體內(nèi)容，從作家在場景和人物安排兩

8、個方面分析茶館的戲劇結(jié)構(gòu)。 答：(1)作者以“裕泰大茶館”作為三幕戲的唯一場景，避免了三幕戲被分成孤立的三大塊，同時，還特意設(shè)置了“傻楊”這個幕前人物，以民間曲藝形式“數(shù)來寶”穿針引線，起連綴作用。 (2)作者以“人物帶動故事”的方法，讓王利發(fā)、常四爺和秦二爺(秦仲義)三個主要人物從壯到老，貫穿全劇，唐鐵嘴、劉麻子，以及宋恩子、吳祥子等其他次要人物則采用父子相承的方法，而其他人物，則隨到隨走。 (3)舉例具體、恰當(dāng)。 (4)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。 34.方方的小說風(fēng)景為什么要選擇一位“死者”來擔(dān)當(dāng)敘述者？ 答：(1)由死者的視角來講述生存的故事，使作品中的生存景觀看來異常的冷漠和殘酷，也使作品產(chǎn)生了某種“陌生化”的敘述效果，