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文檔簡介

1、第七講,西方音樂表演觀念的 演變,古代（公元前5-公元5世紀(jì)）,古希臘的樂器比賽,樂器比賽,古代（公元前5-公元5世紀(jì)）,古希臘的樂器比賽 古羅馬奴隸制的社會分工 圣經(jīng)舊約全書記載的早期猶太人的音樂表演,中世紀(jì)（5-13世紀(jì)）,基督教一統(tǒng)天下 人的欲望和情感都是罪惡 音樂的審美功能和情感功能被閹割 城市流浪藝人（戎格勒）對表演的促進,流浪藝人Jongleur,文藝復(fù)興時期（14-16世紀(jì)）,復(fù)興古代希臘羅馬的文化藝術(shù) “以人為本”的人文主義思想 戲劇、舞蹈藝術(shù)的再生 宮廷音樂表演的發(fā)展 牧歌、尚松的發(fā)展,巴洛克時期（1600-1750）,歌劇的誕生 閹人歌手和美聲唱法 樂器制造業(yè)的發(fā)展 樂器制

2、作-音樂表演-音樂創(chuàng)作的良性循環(huán),古典主義時期（1750-1820）,啟蒙主義思想的影響 音樂中的古典主義 奏鳴曲式的產(chǎn)生 奏鳴曲、交響曲和室內(nèi)樂的發(fā)展,浪漫主義時期（19世紀(jì)）,情感-個性-自由 音樂表演地位的提高 浪漫主義的音樂表演觀的產(chǎn)生,帕格尼尼 Niccolo Paganini (1782-1840),李斯特 Franz Liszt (1811-1886),肖邦 F.F.Chopin 18101849,浪漫主義音樂表演觀,把表演始終置于中心地位，忽視作品和作曲家的作用 反對拘泥于原作，對作品和作曲家的創(chuàng)作意圖進行隨意的理解、“演繹”甚至改動 把表演者主觀情感的抒發(fā)置于音樂表演的中心地位 強調(diào)音樂表演的技巧性,新古典主義的音樂表演觀,重視過去時代音樂作品的表演 強調(diào)音樂表演必須忠實于原作，強調(diào)嚴(yán)格“照譜”演奏，反對將作品之外的因素作為表演的依據(jù) 要求音樂表演必須樸實、自然、節(jié)制 偏向于大型作品，要求表演揭示作品的思想內(nèi)涵,原樣主義音樂表演觀,Origanal performance 要求恢復(fù)古代原貌：樂隊編制、樂器形制、表演方式等 重視手稿研究 重視音樂史、音樂考古研究的成果,綜合性的音樂表演觀,把浪

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