視覺傳達設計期末考試復習資料

1、.視覺傳達設計、期中，期末考試復習資料（最強版）一、記憶、（名詞解釋/填空/判斷）1. 視覺傳達設計是指通過視覺圖像傳達信息的設計。廣而言之，它是指所有能夠用來產(chǎn)生視覺圖像并轉為信息傳達的過程和技術。2. 視覺傳達設計的主要特征是傳達信息。（特征）3. 總而言之，視覺傳達設計的過程就是將觀念轉換成視覺圖形的過程，最后將視覺圖形復制出來，從而使信息得以充分、準確地傳播。4. 視覺傳達設計不僅包括二維、三維和四維（隨時間變化的）設計，而且還包括觸覺和聽覺的設計等（文字設計、圖表設計、標志設計、插畫設計、陳列設計）。（內容）5. 平面構成是一門視覺溝通的藝術，它是指在平面上，運用最基本的點、線、面等

2、元素來構成平面視覺的圖形，通過利用視覺的生理反應與知覺作用來研究和創(chuàng)造視覺形象，用視覺形象和視覺形式來表達設計思想的一種視覺語言。（概念）6. 造型要素：點、線、面、體7. 直線與直線相交之處或線段的兩端，即是點。點不具備長度、寬度、厚度等特性，只具有位置的特性。點還具有大小的特性，有面積和形狀。點能對人的精神產(chǎn)生巨大的影響，吸引人的注意力，產(chǎn)生視覺的吸引力。（概念、特點、作用）8. 線是最單純又概括的構形方法之一，對客觀物形是一種高度的概括，是有選擇的、簡潔的物形展現(xiàn)，顯現(xiàn)出能代表物形本質特征的形狀。線有較強的方向性，從而產(chǎn)生各種視覺的心理感受；線還具有分割的特性，在畫面上切分出不同的面積和

3、形狀；線本身有許多變化，不同工具畫出是不同的。線通過自身展現(xiàn)出一定的運動感，線密集排列可以展現(xiàn)面的特征，而且通過排列中的移位、錯位、穿插等還能展現(xiàn)具有較強空間感的物形。（概念、特點、作用）9. 面具有位置、長度、寬度而無厚度，線的聚合可以構成面，封閉的線也會切割出面。視為實形的圖形和視為虛底的面具有相互轉換的趣味性。大小面組織在一起，會有空間感、節(jié)奏感；面可以通過各種變化產(chǎn)生不同的感覺和內涵。（概念、特點、作用）10. 體是由多個面組合而成的，在平面上通過面的轉折圍合，形成體。體具有位置、長度、厚度的變化。實體由多個面圍合而成，圍合的面越多，形體就越不規(guī)整；面轉折的次數(shù)越多，虛體就越多，形體的

4、可辨性就越弱。在平面上，通過體能展現(xiàn)畫面的空間距離、大小縱深、體積質量等。體的量感體的情感完整的體殘缺的體實體虛體幾何體自由體（概念、特點、作用）11. 平面構成的形式：1.群化、2.重復、3.漸變、4.發(fā)射與集結、5.對比與統(tǒng)一、6.特異、7.變異、8.空間、9.肌理。12. 特異是一種破壞舊秩序的形式，是指在相同的大多數(shù)基本形中所突然出現(xiàn)的個別特殊狀態(tài)，是個性與共性的對比，是最強烈的對比之一。特異是一種強烈的對比形式，這種形式上的差異，是成為吸引目光的力量所在，與其他不同因素的對比是視覺的趣味所在。（概念、作用）13. 平面設計的過程是為了解決通過視覺傳達信息的專題而進行的創(chuàng)造性活動的過程

5、。14. 平面設計藝術是視覺傳達信息的一種造型設計活動，是人們有意識的創(chuàng)造活動。它是在平面上通過圖形、色彩和字體的組合來表達特定的內容與理念的創(chuàng)造性行為。設計的目的是為了有效地傳播（傳達）信息。15. 傳播與平面設計的關系：人們逐漸認識到作為信息載體的平面設計是信息傳播的重要手段，其主要的功能是傳播信息。因此，平面設計應更注重傳播的實效性和信息的有效表達，這是現(xiàn)代設計與工藝美術的最大區(qū)別。16. 平面設計的過程是一種需要創(chuàng)造力和發(fā)揮主觀能動性的過程，要作出既滿足客戶需要又滿足目標受眾和設計師愿望的設計作品。平面設計是一項充滿挑戰(zhàn)的工作，設計的目的是要觸發(fā)觀眾的想象，滿足人們對信息傳播的要求。作

6、品不但能滿足信息傳播的需要，同時還要具有藝術性，使受眾者能夠接受。17. 平面藝術設計過程：前期準備市場調查創(chuàng)意制作完成后期事務18. 市場調查是一切設計項目實施的基礎和前提，可從以下幾方面開展：1.對客戶的了解 2.對產(chǎn)品的了解 3.對產(chǎn)品主要銷售區(qū)域和目標受眾的了解 4.對主要競爭對手情況的分析19. 創(chuàng)意的過程是一個發(fā)現(xiàn)獨特觀念并將現(xiàn)有概念以新的方式重新進行組合的循序漸進的過程。設計創(chuàng)意是一個集體共同完成的過程，創(chuàng)意小組由創(chuàng)意總監(jiān)、文案人員、圖形設計師組成。20. 頭腦風暴即集體自由研討，指兩個或更多的人聚在一起構思創(chuàng)意的過程。21. 設計戰(zhàn)略由三部分組成：文字部分、非文字部分、技術。2

7、2. 企業(yè)形象設計（CIS設計，企業(yè)形象識別系統(tǒng)）是指將企業(yè)的經(jīng)營理念與精神文化，通過規(guī)范的視覺形象、行為和理念整體地傳達給社會大眾，并使其對企業(yè)產(chǎn)生一致的認同感或價值觀，從而達到形成良好的企業(yè)形象和產(chǎn)品形象為目的的設計系統(tǒng)。（概念）23. 標志是企業(yè)形象設計中視覺識別（VI）設計的重要內容和基礎。24. 平面設計軟件：（Adobe公司）1.圖像處理軟件Photoshop 2.圖形設計軟件Illustrator （矢量軟件）3.排版編輯軟件InDesign25. 將兩個以上的色彩，根據(jù)不同的目的，按照一定的原則，重新組合、搭配，構成新的色彩關系就叫色彩構成。色彩構成是指根據(jù)用色的不同目的而進行

8、的色彩搭配。（概念）26. 繪畫色彩目的是為了表現(xiàn)真實的體感、空間感與質感，設計用色側重于功能和偏重于抽象的裝飾，它們都是為表現(xiàn)豐富27. 多彩的生活所必須的，為滿足人的感官需要。（內涵）28. 色彩可以抓住觀者的注意力，引起觀者的興趣。不同色彩的視覺形象能勾起不同的視覺聯(lián)想。在平面藝術設計中，有文字、圖形、色彩三大要素。色彩的傳播及其感知、辨識、判定的能力最強，色彩直接影響著人們的情緒。（作用）29. 色彩三要素：明度（明暗程度）、色相、純度。例如黑白照片就只有明度一個要素。30. 平面設計是指通過在平面上用圖文的形式來傳遞信息，并以此為目的的設計行為；是通過大規(guī)模機械化與現(xiàn)代科技生產(chǎn)進行的

9、二維視覺傳達形象設計；是二維視覺傳達設計中，針對能夠印刷的介質載體的代名詞，即在平面上，憑借形狀、大小、色彩、材料、功能等具有視覺符號意義的元素，由個人向個人、個人向團體、團體向團體傳遞信息的設計。（概念）31. 平面設計的基本內容：以文字為主的設計（文字與字體設計）、以圖形為主的設計（圖形和攝影）、綜合性設計（圖文結合）。32. 平面設計三大要素：文字符號、圖形、色彩。它們按各自的表現(xiàn)方式和作用，相互密切配合成為一體。33. 文字不僅能傳遞信息、表達思想，其本身就是成熟優(yōu)美的抽象藝術。34. 圖形、圖像可分為：1.寫實圖像、2.風格圖像、3.象征圖像、4.抽象圖像。35. 版面由文字、標題、

10、圖片和空白四個部分組成。板式即版面的形式，板式設計是指平面設計中版面設計的過程。板式設計是一種創(chuàng)造性的視覺傳達設計活動。（概念）36. 板式設計是技術與藝術的高度統(tǒng)一。板式設計伴隨著現(xiàn)代科學技術和經(jīng)濟的飛速發(fā)展和發(fā)展，其不但體現(xiàn)著文化傳統(tǒng)、時代審美觀念和精神風貌，還是人們營造新思想和傳播文化觀念的重要舞臺。今天，板式設計已經(jīng)成為人們溝通信息、認同社會和體現(xiàn)時代審美的重要手段。（作用）37. 排版設計流程：目的設計準備設計發(fā)展評估正稿制作38. 版面布局要點：1.主次 2.組合 3.變化39. 印刷的主要形式：1.凸版印刷 2.平板印刷 3.凹版印刷 4.孔板印刷40. 數(shù)字圖像、圖形可分為兩種

11、：1.位圖圖像 2.矢量圖像41. 位圖圖像又叫點陣圖像或柵格圖像，是用顏色點來描繪圖像的，顏色點稱為像素。42. 矢量圖形是以數(shù)學方式來記錄圖像內容的，當改變圖形形狀、大小時，用不同的分辨率顯示圖形，圖形質量也不會改變。43. 位圖圖形文件數(shù)據(jù)量大，圖像、圖形層次豐富，內容逼真；矢量圖形文件較小，圖像、圖形層次較生硬。44. 數(shù)字化設計常見的失誤：1.好看但做不出來的設計 2.相信顯示器的色彩 3.使用精度低的圖像 4.原始圖像的質量45. 青銅時代： 人們把使用青銅材料制作工具、武器的時代稱作青銅時代。46. 眀式家具-在中國家具史上，明代設計和制造的家具形成獨特的風格而被稱為“明式家具”

12、，被視為中外家具設計的典范。主要指那種以硬木制作于明代和清代前期，設計精巧、制作精致、風格簡潔的優(yōu)質家具。47. 人的自然尺度：即人作為自然的人及其生物體的尺度，包括人體各部分的尺寸、體表面積、肢體面積以及人體肌肉、組織的生物物理的特性等等的尺度。設計管理：設計管理可以理解為對設計活動的組織與管理，是設計借鑒和利用管理學的理論和方法對設計本身進行的管理，即設計管理是在設計范疇中所實施的管理。設計是管理的對象，又是管理對象的限定。48. 生活方式： 是指在不同的社會和時代中，人們在一定的社會條件制約下及在一定的價值觀指導下，所形成的滿足自身需要的生活活動形式和行為特征的總和。49. 感覺設計：感

13、覺設計是從人的感覺特性出發(fā)的設計，也是為適應和服務于人感性特 性的設計。50. 設計美學：是從審美的角度認識設計、理解設計的一個窗口，設計美學的研究對象包括藝術設計的所有領域，從產(chǎn)品到設計過程、設計方法；從物的使用。消費到多種價值尤其是審美價值的獲得；從設計計劃、構想到設計的技術、制造；從物的實用功能到設計的文化品位、藝術形式、風格；從造物的形式到造物的思想與理想；從設計之物的存在到設計藝術設計風格史、設計美術師史的研究、涉及諸多方面。 51. 產(chǎn)品設計-產(chǎn)品設計即工業(yè)產(chǎn)品的藝術設計，它源于英文“Industrial Design”,是現(xiàn)代工業(yè)化生產(chǎn)條件下，運用科學技術與藝術結合的方式進行產(chǎn)品

14、設計的一種創(chuàng)造性方法。52. 裝飾-裝飾具有廣義和狹義的兩種含義，廣義的泛指裝飾現(xiàn)象活動，狹義的則指具體的品類圖案、紋飾等。53. 造物-造物即指創(chuàng)造人工性的物態(tài)化的勞動產(chǎn)品，是使用一定的材料，為一定的使用目的而制成的物體和物品，它是人類為生存和生活需要而進行的物質生產(chǎn)。54. 環(huán)境藝術設計-環(huán)境藝術設計是一個新興的設計學科，它所關注的是人類生活設施和空間環(huán)境的藝術設計。其目的是為人創(chuàng)造出符合人體科學需求，適應人各項活動要求，舒適宜人的空間環(huán)境。55. 市場營銷-市場營銷是“以滿足消費者需求為中心，以產(chǎn)品定價、分銷、促銷為主要內容的綜合性經(jīng)營銷售活動”。它又是一 種觀念形態(tài)，一種把市場看作為消

15、費者服 務的理論。56. 雕漆-雕漆又稱刻漆，（是利用漆多次髹涂后所形成的具有彈性的漆層進行裝飾的一種工藝。57. 意匠-在文學藝術方面，從字面理解，意匠即意圖與匠心，指創(chuàng)作中的構思與設想。三簡答/名詞解釋/填空1. 從設計而言，最具有中國文化特質的是玉器工藝。2. 密斯凡德羅設計的西格萊姆大廈，代表了國際主義設計的最高成就。3. 信息論方法的藝術設計尤其是產(chǎn)品設計中運用最多的一種方法。4. 提出“科學與藝術是一枚硬幣的兩面,不可分割。”一言的是李政道。5. 20世紀初，“design”的概念引入中國，受日本的影響，“design”被翻譯成圖案。6. 中國平面設計在20世紀80年代首先模仿與學

16、習的對象是日本。7. （室內設計）是整個設計藝術中涉及面最廣、人群最多的專業(yè)領域。8. 園治一書的作者是計成。9. 列人物中張光宇是中國最早期的職業(yè)設計師的代表。10. 孟菲斯設計集團是由意大利著名設計師索特薩斯領導的。11. 裝設計，其著衣的對象是人，適體是其第一要素。12. 最先改變外國冰箱冰凍室在上不合理的設計的中國企業(yè)是海爾。13. 改革開放后，華南地區(qū)一批工業(yè)設計公司先后成立，得風氣之先。14. 中國古代家具以宋代為界，之前以低矮型為主，之后轉變?yōu)楦咦汀?5. 現(xiàn)代教育的發(fā)源地是德國。16. 設計過功能獨特的暖椅，著有閑情偶寄的中國古代設計家是李漁。17. 工業(yè)設計的主要種類有公共

17、性商業(yè)和服務業(yè)用品類、工業(yè)和機械設備類、交通運輸工具類和設備類和生活用品類。18. 瓷器的材料是高嶺土即瓷土，其燒著溫度在1200度以上。19. 中國新石器時代陶器中最具有代表性的器物是彩陶。20. 后現(xiàn)代主義的影響首先體現(xiàn)在建筑領域。21. 造物的要素的形態(tài)，形態(tài)可分為現(xiàn)實形態(tài)和概念形態(tài)兩種。22. 人類學家費郎茲博阿茲從文化結構角度，把文化分為物質文化、社會關系、藝術、宗教、倫理三類。23. 陶器的材料是粘土，燒著溫度比瓷器要低，其燒著溫度在1200度以下。24. 設計是人類改變原有事物，使其變化、增益、更新、發(fā)展的創(chuàng)造性活動。25. 陳漢明設計的標志比較知名的有民生銀行標志、五個一工程標

18、志、第四次世界婦女代表大會的標志以及中國工商銀行標志。26. 宋代定窯以白瓷顏色的瓷器為主，以其乳白、牙白的釉色和精致飄逸的刻印花裝飾遠近聞名。27. 中國陶瓷在中國兩千余年的發(fā)展史中，品種較多，一般將其分為青瓷、白瓷、彩瓷三大類。28. 瓷器的制作材料是高嶺土。29. 巴黎城市和小城南錫是法國新藝術運動的主要集中地。30. 一件設計作品的優(yōu)劣與否取決于設計和制造或施工質量。31. 平面設計，其設計對象和范圍限定在二維的空間維度中。32. 文藝復興以后，歐洲的設計藝術進入一個新的發(fā)展時期，史稱“巴洛克”和羅可可時期。33. 包豪斯提倡藝術與科學技術結合的新精神，創(chuàng)立了工業(yè)化時代藝術教育的基本原

19、則和方法，并通過自身的教學與實踐，形成了嶄新的的設計形式和獨特的風格。34. 廣告是隨著市場經(jīng)濟的形成而生發(fā)出來的。35. 合作設計管理的理念導致（ceo）成為企業(yè)的核心領導人。36. 設計的發(fā)展始終應以人為核心。37. 廣告根據(jù)其功能的不同可把它分為商業(yè)廣告、公益廣告、時政廣告幾種。38. 設計根據(jù)不同對象分為現(xiàn)代建筑設計、室內與環(huán)境設計、產(chǎn)品設計、平面設計、廣告設計、織品與服飾設計幾大類。39. 產(chǎn)品的形態(tài)一般分為功能形態(tài)、符號形態(tài)、色彩形態(tài)幾種。40. 下面屬于設計管理最起碼功能的有組織保障功能、設計質量的保障功能、設計系統(tǒng)和程序的保障功能、設計目的的保障功能。41. 消費經(jīng)濟學從宏觀角

20、度研究消費活動主要采用的方法有典型案例法、定性分析法、總量分析法、定量分析法。42. 完整性原則、變化原則、設計的資源、綜合原則、服務原則屬于英國的彼得。湯姆遜在中國講學時提出的現(xiàn)代設計的基本原則。43. 現(xiàn)實形態(tài)可以分為自然形態(tài)、人為形態(tài)。44. 功能簡單、風格單一、缺少對人的關心等因素導致了人們對現(xiàn)代主義設計的強烈不滿。45. 設計管理的標準分為以下戰(zhàn)略標準、戰(zhàn)術標準、操作標準層面。46. 設計美學研究的范圍很廣，本課程從功能美、科學美、技術美等方面進行了論述。47. 未來設計的生態(tài)化、非物質化、藝術化是發(fā)展的主要趨勢。48. 14世紀中葉，浙江嘉興出現(xiàn)的兩位雕漆巨匠是張成、楊茂。49.

21、廣告根據(jù)其研究范圍可把它分為國際性廣告、區(qū)域廣告、全國性廣告。50. 中國古代的藝術設計主要是指陶瓷藝術設計、青銅器設計、 漆、木、玉等器物的設計三方面。51. 下面關于設計方法論述正確的有：是關于認識和改造廣義設計的根本科學方法的學說，是設計領域最一般的規(guī)律的科學。設計方法論是設計學科的科學方法論。它設計工程學、管理學、經(jīng)濟學、社會學、生理學、心理學、思維科學、美學和哲學諸多領域。52. 設計是人類改變原有的食物，使其變化、增益、更新、發(fā)展的創(chuàng)新性（活動）。53. 設計（design），在漢語中最基本的詞義是（設想）與（計劃）。在文學藝術方面，與設計同義的還有（意匠）一詞。54. 設計的目的

22、是（人）而不是物。55. 環(huán)境藝術設計的一個重要現(xiàn)代品質就是對（環(huán)境）的密切關注。56. 自上世紀90年代開始，中國一些有想法的設計師一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向現(xiàn)代，逐漸站穩(wěn)了我腳跟。57. （陶器）的制作是人類文明史上第一次利用火將一種物質改變成另一種物質的偉大創(chuàng)舉。58. 在產(chǎn)品設計界，后現(xiàn)代主義的重要代表是意大利的孟菲斯設計集團。59. 在英國，被譽為“現(xiàn)代設計之父”的設計師是（莫里斯）。60. 后現(xiàn)代主義設計追求裝飾的、歷史的（折中主義）風格。61. 荷蘭學者舒爾曼將人類的技術分為古典主義和現(xiàn)代主義。62. （功能論方法）是藝術設計尤其是產(chǎn)品設計中運用最多的一種方法。63. 上世紀70年代

23、，日本設計界開始注意對“生活文化”的和生活者的研究，圍繞此進行設計。64. 人不僅具有自然尺度，還有價值尺度、道德尺度和審美尺度。65. 明代計成在園治中將設計師稱之為能主之人。66. 日本最為設計大國其設計體系不僅是現(xiàn)代的，而且是名族的、傳統(tǒng)的。67. （藝術化）是設計發(fā)展的最終方向。68. 文藝復興后，歐洲的設計藝術進入一個新的發(fā)張期，史稱（巴洛克、洛可可）時期。69. 在人類感覺系統(tǒng)中，（視覺）占主導地位的80%以上。信息通過它傳入大腦。70. 設計思維包含了科學思維和藝術思維的特點，是兩種思維方式整合的結果。71. 包豪斯是1919年在德國魏瑪成立的一所設計學院，是現(xiàn)代設計的搖籃。72

24、. 在低溫釉陶的基礎上發(fā)展起來的盛行于唐代的陶器稱為“唐三彩”。73. 青銅是自然銅與鉛、錫等元素的合金。74. 20世紀四五十年代，在歐洲發(fā)展的以功能主義為刻心的現(xiàn)代主義又被稱為國際主義。75. 20世紀六十年代在美國最有名的的大眾化設計被稱為波普藝術。76. 宋代著名的名窯為：定、汝、官、哥、鈞。77. 現(xiàn)代設計運動是現(xiàn)代藝術活動的一部分，開始于19世紀下半葉。78. 人類結束了上百年的狩獵生活而開始農(nóng)耕和定居是以陶器的生產(chǎn)為標志的。79. 產(chǎn)品的形態(tài)一般分為功能形態(tài)、符號形態(tài)、色彩形態(tài)。80. 工業(yè)設計一詞源于英文industrial design.81. 彩陶是中國新石器時代陶器中最具

25、有代表性的器物。82. 在德國工業(yè)聯(lián)盟的基礎上發(fā)展起來成為現(xiàn)代設計搖籃的設計學院是包豪斯設計學院。83. 消費經(jīng)濟學從宏觀的角度元就消費活動主要采用的方法是典型案例法、定性分析法、總量分析法、定量分析法。84. 平面設計，其設計對象和范圍限定在“二維”的空間維度中。85. 包豪斯提倡藝術與科學技術結合的新精神，創(chuàng)立了工業(yè)化時代藝術設計教育的基本原則和方法，并通過自身的教學與實踐，形成了嶄新的設計形式和獨特的風格。86. 廣告是隨著市場經(jīng)濟的形式而生發(fā)出來的。87. 染織設計包括了印染和織造兩部分。88. 在設計史上10世紀最具有歷史性的事件是世界首次國際工業(yè)博覽會。89. 藝術設計的本質特征是

26、創(chuàng)新。90. 陶器的材料是粘土，燒造的溫度比瓷器要低，其燒造溫度在1200度以下。91. 藝術設計史是一部科學與藝術結合的歷史，也是一部文化史。92. 宋代的定窯以白瓷為主，以其乳白、牙白的釉色和精致飄逸的刻印花裝飾遠近聞名。93. 中國陶瓷在兩千余年的發(fā)展史中，品種較多，一般將其分為青瓷、白瓷、彩瓷。94. 環(huán)境藝術設計是一個新興的設計學科，它所關注的是人類生活設施和空間環(huán)境的藝術設計。在中國家具史上，明代是最為輝煌的一個時期，設計和制造的家具形成獨特的風格而被稱為“明式家具”.95. 美感是人類在自身的進化過程中通過勞動和創(chuàng)造逐漸生發(fā)和形成的。96. 19世紀末期，莫里斯的工藝美術運動的影

27、響已經(jīng)遍及歐美各國，促使歐美產(chǎn)生了另一個新的設計運動是“新藝術運動”。三論述/簡答/名詞解釋/填空1. 設計師的社會意識和職責？2. 設計師的社會意識實際上是一種服務意識、奉獻意識、和協(xié)作意識。3. 它要求設計師具有一切為客戶著想，為大眾而服務，有奉獻精神和協(xié)作精神。4. 設計師的職責來自于各方面的要求和期待。作為社會，它要求設計師從社會大眾的利益出發(fā)，為大眾而設計；從具體的設計而言，設計師創(chuàng)造優(yōu)良的、符合社會和大眾需要的產(chǎn)品，這是其責任所在。好的優(yōu)秀的設計是真、善、美統(tǒng)一的設計。設計師應以真、善、美的創(chuàng)造為自己的根本職責。5. 試論述藝術設計的內容與形式及兩者的關系。藝術設計的內容：1）、藝

28、術設計的內容，第一要素是結構和功能所體現(xiàn)的內容。2）、藝術設計的內容的另一方面是由裝飾、紋樣、符號、標志等表現(xiàn)的。藝術設計的形式：1）、一是由功能、結構所體現(xiàn)的形式，這是共性的、理性的形式；2）、二是藝術化、裝飾化的審美形式，它往往是個性的、感性的形式。a) 兩者的關系：1）、就藝術設計而言，其內容實質上就是它的“物性”，是海德格爾所謂的“器具之器具因素”。所以藝術設計的形式是由內容即它的功能和結構所決定的。2）、在藝術設計中，來自產(chǎn)品功能的形式，即造型的結構形式，表達了它的內容。3）、藝術設計的內容與形式是一體的。2. 1919年創(chuàng)立的包豪斯在設計史上起到了什么樣的作用？3. 包豪斯在設計史

29、上寫下了光輝的一頁，它倡導了 藝術與科學結合的新精神，創(chuàng)立了工業(yè)化時代藝術設計教育的基本原則和方法，發(fā)展了現(xiàn)代設計的新風格，為工業(yè)設計指示了正確的方向，對現(xiàn)代設計的發(fā)展具有重要的啟示作用。它是工業(yè)設計史、現(xiàn)代設計史、現(xiàn)代藝術史上的一個重要里程碑，是藝術設計作為學科成立的標志，是現(xiàn)代設計的搖籃。4. 你是如何認識傳統(tǒng)文化問題的？a) 傳統(tǒng)文化相對于現(xiàn)代文化而言，有時序上的先后之別，是來源于過去但現(xiàn)在仍有生命力的東西。二、傳統(tǒng)文化是積淀的，從古至今生生相息，傳統(tǒng)的存在總是不斷延續(xù)的。 三、每一個民族的傳統(tǒng)文化是一個大的系統(tǒng)，又有許多子系統(tǒng)，它不是單一的，而是多元的四、多元的傳統(tǒng)文化又必然是流動的、

30、有機的，而不是凝固不化的 五、在時間的流變中傳統(tǒng)文化是歷史選擇和人的主體性參與選擇的結果，選擇導致變遷，所以傳統(tǒng)文化是變化的，發(fā)展的。5. 什么叫設計管理？答：設計管理可以理解為對設計活動的組織與管理，是設計借鑒和利用管理學理論和方法對設計本身進行的管理，即設計管理是在設計范疇中實施的管理。設計是管理對象，又是管理對象的限定。設計管理涉及設計和管理兩方面，設計與管理兩方面各自都有特定的內涵。6. 什么叫知識創(chuàng)新？答：知識創(chuàng)新是指通過科學研究獲得新的知識和技術科學知識的過程，目的是追求新發(fā)現(xiàn)，探求新規(guī)律，創(chuàng)力新的學說，積累知識。新知識是技術創(chuàng)新的基礎，是新技術和新發(fā)明發(fā)明的源泉，是促進科技進步和

31、經(jīng)濟增長的革命性力量。知識創(chuàng)新為人類文明進步和科學發(fā)展提供不竭的動力。7. 包豪斯在設計史上起到了什么樣的作用？答：包豪斯在設計史上寫下了輝煌的一頁，他倡導了藝術與科學技術結合的新精神，創(chuàng)立了工業(yè)化時代藝術教育的的基本原則和方法，發(fā)展了現(xiàn)代設計風格，為工業(yè)發(fā)展設計指示了正確的方向，對現(xiàn)代設計的發(fā)展具有重要的啟示作用?？梢哉f包豪斯是工業(yè)設計師、現(xiàn)代建筑史、現(xiàn)代藝術設計史的一個重要里程碑，是藝術設計作為一門學科確立的標志，是現(xiàn)代設計的搖籃。8. 藝術設計的內容與形式及兩者的關系？答：第一要素是結構和功能所體現(xiàn)的內容。藝術設計內容的另一方面是由裝飾，聞言，符號，標志等表現(xiàn)的，藝術設計的形式也可以分為與內容相應的兩類不容形式，意思由功能，結構所體現(xiàn)的形式，這是共性的，理性的形式，二是藝術化，裝飾化的審美形式，它往往是個性的感性的形式。藝術設計的產(chǎn)品而言，其內容實質上就是它的物性，是海德格爾所謂的器具之器具因素。由此可見，藝術設計的形式是由內容即由它的功能和結構所決定的。在藝術設計中，來自產(chǎn)品功能的形式，即造型的結構形式表達了它的內容。藝術設計的內容與形式是一體的。9. 怎樣看待藝術設計中的文化傳統(tǒng)問題？答：1包括藝術設計傳統(tǒng)在內的文化傳統(tǒng)，是民族優(yōu)秀智慧和才能的結晶和體現(xiàn)，作為民族精神的具體形