拙政園園林藝術(shù)風(fēng)格及啟示

1、拙政園園林藝術(shù)風(fēng)格及啟示 摘要：拙政園是中國古典園林的一大瑰寶，自古以來便是江南文人墨客的筆下常客，是我們了解中國古典私家園林的一個重要切入點(diǎn)。中國園林不僅僅是藝術(shù)上的堆山疊石，在視覺上讓人回歸自然，并且注有造園人的情操和思想。是寄情于山水，在鬧市中取靜的典范。同樣，現(xiàn)代景觀設(shè)計需要傳承古典園林的造園藝術(shù)并且取其精華，在當(dāng)代浮躁的社會中帶給人們心靈的慰藉。本文將從拙政園造景手法及特點(diǎn)、景觀與意境的結(jié)合、人文思想觀念三個方面分析拙政園，并從中獲得古典園林與現(xiàn)代園林的聯(lián)系，提煉出可供現(xiàn)代公園建設(shè)可參考的內(nèi)容。 關(guān)鍵詞：拙政園、造園藝術(shù)、人文思想、中國古典園林、現(xiàn)代景觀設(shè)計正文： ：拙政園概述 拙政

2、園位于江蘇省蘇州市平江區(qū)東北街178號。始建于明正德初年，距今已有五百多年歷史，拙政園最早由因御史王獻(xiàn)臣建造，以大弘寺址拓建為園，取義于晉代潘岳閑居賦中“灌園鬻蔬，以供朝夕之膳此亦拙者之為政也”。是江南古典園林的代表作品，同時也是中國四大名園之一。全園占地41300平方米，為蘇州園林之最。1.1拙政園歷史沿革：1.2拙政園現(xiàn)狀： 滄桑變遷，拙政園幾分幾合，原來整體的園林風(fēng)格也在履易其主的時候逐漸分離，現(xiàn)在拙政園分為三大部分：東部“歸田園居”，中部“拙政園”，西部舊“補(bǔ)園”。東部景物多為新建，也是入口。中部則為全園精華所在，以水建園，建筑與景物結(jié)合的相得益彰。西部建筑頗多，園林風(fēng)格十分復(fù)雜。1.

3、3拙政園地位與價值： 1961年3月，拙政園被列為首批全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位，1991年被國家計委、旅游局、建設(shè)部列為國家級特殊游覽參觀點(diǎn)。1997年和留園、網(wǎng)師園、環(huán)秀山莊被聯(lián)合國教科文組織批準(zhǔn)列入世界遺產(chǎn)名錄。2007年被國家旅游局評為首批AAAAA級旅游景區(qū)。 ：造景手法及特點(diǎn) 拙政園作為蘇州園林之首，有“吳中名園惟拙政”的贊譽(yù)。它清秀，古樸，典雅，構(gòu)成山無止境、水無止意的美麗景色。拙政園最突出的特點(diǎn)就是大，為私家園林之首。它的大不僅僅體現(xiàn)在體量的大，而且富有更深層次的含義，正因?yàn)樗娣e的大造成了它在風(fēng)格、空間尺度、建筑造型、堆山疊石、庭院理水等方面也具有更多的變化。拙政園自古便有“天下園

4、林之母”的美稱。拙政園在造景方面有什么獨(dú)到之處去迎合它的面積之大？我們可以做一個探討。 2.1：空間處理一：內(nèi)向與外向： 內(nèi)向與外向的布局形式從來不單獨(dú)出現(xiàn)在像拙政園這種體量較大的園子，完全內(nèi)向的布局形式會讓園子顯得沒有趣味，失去了外部環(huán)境的觀景效果，一旦建筑尺度過大，則會導(dǎo)致內(nèi)部視野及其有限，失去了“鬧市取山林”的意境。若將兩者相加，有如拙政園，在院內(nèi)利用山水地形使園子外向與內(nèi)向結(jié)合，形成一幅錯落有致的山水畫幅。內(nèi)向布景：在建筑物的部分，園子采用高墻壘砌，園外看不到院內(nèi)的景色，這很符合長久以來宗教禮法對人們思維的影響，造成以內(nèi)向?yàn)橹鞯拿褡逄卣?。外向布景?利用山水的特點(diǎn)去布置建筑，此時就借景

5、了外界的環(huán)境，使得園子的視野及其開闊。下圖為拙政園內(nèi)外結(jié)合的布局特點(diǎn)圖示。 二：景觀與觀景： 這個關(guān)系就是看與被看，中國古典園林不像西方園林那樣講究刻意構(gòu)圖，更著重于“雖由人作，宛自天開”的自然效果，但是，在追求自然的同時，又在景觀上求得偶然，如雪香文蔚亭和枇杷園的元門洞，這兩者除了在視覺的制約就毫無聯(lián)系，這就是拙政園在偶然和必然中留給世人的思考，又比如與誰同坐軒，雖然體量小，但處于視覺制約的焦點(diǎn)之處，不僅有點(diǎn)景的作用，同時也在曲橋，倒影樓水廊處有極佳的視野效果。三：主從與重點(diǎn)： 主從分明、重點(diǎn)突出是達(dá)到統(tǒng)一所必須遵循的原則。對于大型園林來講，不僅要有重點(diǎn)景區(qū)，而且在重點(diǎn)景區(qū)之內(nèi)還應(yīng)當(dāng)有更為集

6、中的焦點(diǎn)。拙政園中部居三者之冠，但如果要把整個中部視為全園的重點(diǎn)景區(qū)，又嫌過大，仍會流于零散、紛亂而沒有中心。遠(yuǎn)香堂、倚玉軒，特別是倚玉軒以西以小飛虹為中心的水院一帶是拙政園的重點(diǎn)之重景區(qū)。這部分景區(qū)，空間處理和景觀組織是整個園中最曲折、最富有變化的。也是最突出、最吸引人的部分，在整體上起主導(dǎo)和支配作用。 四：空間的變化： 拙政園在晚清時發(fā)生很大變化，以前單獨(dú)成景的單體建筑變成建筑組群，比如小滄浪在明朝時只為水邊一座小亭，而八旗奉直會館時期，這里已經(jīng)變成了一組水院。由小飛虹、得真亭、志清意遠(yuǎn)、小滄浪、聽松風(fēng)處等軒亭廊橋依水圍合而成。再比如水面東側(cè)的玲瓏館、海棠春塢、嘉實(shí)亭、聽雨軒共同構(gòu)成了枇杷

7、園。這組園中園的設(shè)計十分符合他的使用特點(diǎn)，在園子與住宅中間起到了過渡的作用，同時也能看出在光緒年間園子面積驟減，在造園活動上要解決空間范圍的狹小，同時也要滿足山水園林的自然樂趣，因此園中園的空間形式在很大程度上對空間的分割利用十分巧妙，玲瓏館突出水面，體量最大，跟一眾建筑形成鮮明的對比，在周遭低矮的建筑襯托下，玲瓏館更顯大氣開闊?？臻g的虛實(shí)結(jié)合、高低錯落、藏露掩映；在表現(xiàn)上的欲揚(yáng)先抑，欲放先收等等這些無非就是使得空間更為多變，達(dá)到園林收放自如的效果。這種空間的劃分在私家園林里十分常見，使得局促的空間里集中了更為豐富的景觀。拙政園作為面積比較大的園子，庭院組合，園中園，亦或是簡單的堆山疊水，單體

8、建筑的起伏變化表達(dá)都有呈現(xiàn)，正符合清代學(xué)者俞樾所說的“拙政名園冠三吳?！?.2：建筑處理 拙政園建筑有四十多座，集中分布在中西部。有兩個特點(diǎn)第一個就是形式多變。第二個就是疏密排列和尺度合理。建筑物基本隨地形變化，高低俯仰。見山樓與香洲、遠(yuǎn)香堂與雪香云蔚亭是略有錯落的對景?？臻g敞朗、開放、通透，可四面賞景。拙政園的建筑大的廳堂如遠(yuǎn)香堂占地面積180平方米，普通的亭、臺、軒、榭在幾十平方米左右，另外如與誰同座軒、笠亭、荷風(fēng)四面亭、松風(fēng)水閣等才幾個平方。這些大小不一、尺寸各異的園林建筑共同營造了極佳的視覺體驗(yàn)。，東部園林則因后期建造尺度過大，在整體上不是很和諧。2.3：庭園理水 蘇州作為一個千年水城

9、，城里河湖相錯，據(jù)歸田園居記記載，園地“地可池則池之，取土于池，積而成高，可山則山之。池之上，山之間可屋則屋之。”這說明拙政園是利用原有水洼地建造起來的，山水閣臺相互掩映，拙政園三分之一的面積都是水體，以水體為主題造園也是趨勢所向。拙政園水體化整為零，將大面積水體分散開來，連接整個園子，來去無源流，往復(fù)無窮極。帶給人生機(jī)無限的感嘆。同時用大大小小的水體劃分出不同的重點(diǎn)區(qū)域。島嶼間廊橋相接，臨水建筑與湖面相互制衡，達(dá)到了一個穩(wěn)定的局面。并且游覽路線也是水陸交錯，一重池水，一重陸地，又一重池水池水與陸上植栽相映發(fā)，薦藻空明，樹樹皆成倒影。春宜晨，夏宜風(fēng)，秋宜月，冬宜雪，四季皆成。2.4：堆山疊石園

10、冶有云“片山有致，寸石生情”。園林中的山石不僅僅是復(fù)刻大自然的形神，它也起到傳神的作用。拙政園空間大，獨(dú)立的廳山不免會顯得弱小無力。因此，山石的作用更多的是將獨(dú)立的大空間劃分為小空間，減少空曠和一覽無余的無趣。拙政園中部景區(qū)借山石將空間劃分為兩部分，前部空間景觀集中，后部環(huán)境幽靜，增加了空間的層次變化，同時因山石顯得曲徑通幽。2.5：植物配置 拙政園植物配置具有風(fēng)采自然和以花襯景的兩個特點(diǎn)。不整形不對稱的自然式布置、吸取美術(shù)文化在植物的疏密色彩的明暗上下功夫，取得自然野趣。以花命名的薔薇徑、十八曼陀羅花館、荷風(fēng)四面亭無不表達(dá)出造園人對花的喜愛，同時讓園林變得更加詩情畫意。 ：景觀與意境的結(jié)合3

11、.1：文征明與拙政園：文征明作為明朝吳門四畫家之一，曾多次受邀去拙政園游玩，并且參與了造園活動，作為畫家，他自然會將畫幅中的趣味注入到實(shí)際的造景中， 他曾四次為拙政園作圖，1533年，文微明的王氏拙政園“圖”、“記”、“詠”傳世，較完整地勾劃出當(dāng)時園林的面貌和風(fēng)格。即為傳世名作拙政園三十一景。山水趣味與文人墨客的碰撞自然會使園林平添風(fēng)采，更加的具有意境美。3.2：花木比德：自古，文人墨客便常以花木自比，表達(dá)自己的志趣。拙政園內(nèi)最明顯的就是荷花，出淤泥而不染，濯清漣而不妖。世代園主皆種荷花，表現(xiàn)自己不與時代同流合污的理念。以梅蘭竹菊表現(xiàn)自身的君子氣概，牡丹又是對富貴的呈現(xiàn)。樹木花草不止有形象美，

12、他們更深的精神層次含義是園林意境美的最佳體現(xiàn)。第四章：人文思想的注入4.1：匾聯(lián)詩文： 筑室種樹，逍遙自得灌園背蔬，以供朝夕之膳，此亦拙者之為政也”表達(dá)了造園者對官場的失意無奈。 “雪香蔚亭”蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”，勾勒出狹小區(qū)間的山野閑情，表達(dá)了園主對山野生活的向往，側(cè)面體現(xiàn)出園子清幽安逸。 “與誰同坐軒”更是極具感染力，取自蘇軾點(diǎn)絳唇閑倚胡床，“閑倚胡床，瘦公樓外峰千朵。與誰同坐?，表達(dá)出園主高野的情操，流連于山水，超脫的孤傲氣質(zhì)。一小扇面亭，卻也因此與誰同坐而顯得更加傲氣。拙政園現(xiàn)有匾額四十五塊，對聯(lián)二十二幅，門額磚刻十九塊。這些深邃的意境注入了造園人的思想內(nèi)涵。 ：中國古典園林對現(xiàn)代

13、景觀設(shè)計的感悟5.1：因地制宜：在實(shí)地造園過程中必須經(jīng)過仔細(xì)的調(diào)研，若山石林立，則以山為主，根據(jù)起伏造景，形成層次分明的景觀效果；若依水而建，則應(yīng)根據(jù)水體大小來劃分，以水面為中心，輻射四周。5.2：主從分明：切忌沒有重點(diǎn)，全園須有一個焦點(diǎn)來支撐，或者以小見大。5.3：尺度適宜：尺度既包括了建筑、環(huán)境也包括了人的感受。千萬不能強(qiáng)行追求無用的美觀，要符合各個建筑的意義，要符合人的心理。5.4：景觀需求：巧用景，會用景。對景、框景等等組景十八法，只是古人對組景方法的總結(jié)，不能生搬硬套，墨守成規(guī)，須處理恰當(dāng)。另外這種手法也要融會貫通，用到新的城市綠地景觀設(shè)計中去，還須有新意。5.5：特色特點(diǎn)：景的好壞決定園的好壞，在追求景觀美上，也要根據(jù)造園的需求和當(dāng)?shù)厍闆r來形成自己的園子特色，千篇一律的景觀園林只會導(dǎo)致審美疲勞。參考文獻(xiàn)1.文微明.王氏拙政園記，明嘉靖十二年(1533)2.文微明拙政園三十一景圖、詠，明嘉靖十二年(1533)3.王心一歸田園居記，明崇禎四年(1631年)4.拙政園志稿，蘇州市地方志編纂委員會辦公室編，19865.蘇州市省級以上文物保護(hù)單位保護(hù)范圍及建設(shè)控制地帶圖錄，20056.繆立群拙政園一匾額楹聯(lián)磚刻賞析，上海人民美術(shù)出版