世界現(xiàn)代設計簡史——下篇課件

1、世界現(xiàn)代設計簡史下篇,下篇 現(xiàn)代設計的成熟時期（1945年21世紀初）,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第一章 戰(zhàn)后工業(yè)設計的發(fā)展與美國的現(xiàn)代設計,第一節(jié) 戰(zhàn)后工業(yè)設計的發(fā)展概況 第二節(jié) 美國戰(zhàn)后的現(xiàn)代設計,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第一節(jié)：戰(zhàn)后工業(yè)設計的發(fā)展概況,一、現(xiàn)代“工業(yè)設計”的概念和內(nèi)涵 長期以來，學術(shù)界對于“工業(yè)設計”的概念一直存有混淆和定義，直到20世紀六七十年代，它的內(nèi)涵才逐漸被確定下來，即：解決工業(yè)產(chǎn)品與使用者之間關(guān)系問題的創(chuàng)造性活動。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,二、現(xiàn)代工業(yè)設計體系的完善 “二戰(zhàn)”之后，工業(yè)設計在實踐上的恢復、重建和快捷發(fā)展，促進了工業(yè)設計體系的成熟和完善，其主要標志是195

2、7年國際工業(yè)設計協(xié)會聯(lián)合會的成立。 國際工業(yè)設計協(xié)會聯(lián)合會提出的三大宗旨： 鼓勵在設計實踐中提高工業(yè)設計水平 在發(fā)達國家和發(fā)展中國家發(fā)揮和提高工業(yè)設計的作用 大力宣揚工業(yè)設計的應用方法，解決影響人類健康的設計問題,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,三、現(xiàn)代工業(yè)設計的新發(fā)展 企業(yè)形象企業(yè)標志、色彩等設計 行為標志企業(yè)員工行為規(guī)范的設計 觀念標志企業(yè)發(fā)展規(guī)劃的設計 四、現(xiàn)代工業(yè)設計的主要環(huán)節(jié) 調(diào)研設計生產(chǎn)銷售使用環(huán)保,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,五、現(xiàn)代工業(yè)設計的成就 1. 主要成就 設計理念走向科學化和理性化 設計學成為新興交叉學科并迅速發(fā)展 設計意識深入人心并得到逐漸強化 設計體系基本形成并進一步完善 2. 著

3、名企業(yè) 荷蘭飛利普公司,飛利浦電動剃須刀，亞歷山大霍洛維茲,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第二節(jié)：美國戰(zhàn)后的現(xiàn)代設計,一、汽車設計與“有計劃的廢止制度” 哈利厄爾 哈利厄爾是美國商業(yè)設計的代表人物，也是全球出現(xiàn)的首位職業(yè)汽車設計師。他曾出任通用公司副總裁，兼“藝術(shù)與色彩部”主任，負責汽車的外型設計。厄爾對汽車工業(yè)所作出的突出貢獻之一，是他為新汽車引進了創(chuàng)新設計模式。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,2. 有計劃的廢止制度 “有計劃的廢止制度”又可分為三種不同的表現(xiàn)形式： 功能性廢止 款式性廢止 質(zhì)量性廢止,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,二、家具、室內(nèi)設計與新材料、新工藝的應用 伊姆斯夫婦 查爾斯伊姆斯與雷伊姆斯夫婦是2

4、0世紀最具影響力的美國設計師。伊姆斯夫婦善用膠合板、塑料、纖維板、鑄鋁等新材料與新工藝以及人體工學原理進行家具設計。他們的家具設計造型摩登、雅致而簡潔，兼具出色的美感與優(yōu)良的功能，滿足了使用者的需求與便利，為現(xiàn)代家具設計領域吹入了一股新風潮。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,“殼形”座椅背面，查爾斯和雷伊姆斯,DAR扶手餐椅，查爾斯和雷伊姆斯,候機廳休息椅，查爾斯和雷伊姆斯,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,2. 埃羅薩里寧 埃羅薩里寧是20世紀中葉美國最富創(chuàng)造性的建筑師和工業(yè)設計師。薩里寧一生設計了大量新奇獨特的作品，表現(xiàn)出豐富多彩的設計語匯。其作品形式多變，體現(xiàn)出簡約、灑脫、富于曲線美感的機械理性主義風格。 在

5、家具設計方面，薩里寧的“有機家具”設計非常突出。他將有機造型與現(xiàn)代化的材料、技術(shù)和功能結(jié)合起來，開創(chuàng)了美國有機現(xiàn)代主義設計的新道路。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,“螞蚱”休閑椅和腳凳組合，埃羅薩里寧,“子宮”椅子和腳凳，埃羅薩里寧,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,3. 喬治尼爾森 喬治尼爾森是美國極具影響力的建筑師、家具設計師和產(chǎn)品設計師，對推動美國現(xiàn)代設計運動的發(fā)展做出了巨大的貢獻。 尼爾森同伊姆斯夫婦共同塑造了美國現(xiàn)代家具設計的基本面貌。他的椅子和沙發(fā)設計獨具創(chuàng)意，其簡潔獨特的造型和自由組合的結(jié)構(gòu)曾長期主宰美國家具的設計風向。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,椰殼椅，喬治尼爾森,“氣泡”吊燈系列，喬治尼爾森,世界現(xiàn)

6、代設計簡史下篇,三、飛機設計與人機工學的運用 人機工學的產(chǎn)生與發(fā)展 “人機工學”是人機工程學的簡稱，是在20世紀上半葉發(fā)展起來的一門獨立學科。它的研究方法和評價手段涉及多個領域，旨在通過研究人、機器及環(huán)境三者間的協(xié)調(diào)關(guān)系，指導生產(chǎn)工具、工作方式和工作環(huán)境的設計和改造，使之在效率、安全性、健康性、舒適度等方面的特性得以提高，更適合人的控制和操作。 亨利德雷福斯人機工學的創(chuàng)始人 設計為人 人體度量,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,符合人機工學原則的“前緣線”電話機，亨利德雷福斯,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,2. 人機工學在波音707飛機設計上的運用 人機工學原理在工業(yè)設計上的積極運用，成為20世紀50年代美國工業(yè)

7、設計發(fā)展的另一大特點。特別是美國波音707飛機的內(nèi)艙設計，不但是人機工學用于大型工業(yè)設計的成功范例，也是20世紀50年代美國工業(yè)設計史上的一個重大成果。 沃爾特提古,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,波音707飛機內(nèi)艙設計，沃爾特提古,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,四、反“有計劃的廢止制度”與現(xiàn)代主義設計的理論探索 1. 反“有計劃的廢止制度” 埃德加考夫曼 伊利亞特諾伊斯,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,IBM72型電動打字機，伊利亞特諾伊斯。其鍵盤采用鍍鎳的塑料字模，顯示了技術(shù)上的突破和質(zhì)量的提高,派克牌圓珠筆，世界上最早可更換筆芯的圓珠筆，恒久耐用，是反“有計劃的廢止制度”的典型例證,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,2. 美國

8、現(xiàn)代主義設計的理論探索 維克多帕帕納克 為真實世界設計,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第二章 德國戰(zhàn)后的現(xiàn)代設計,第一節(jié) 烏爾姆設計學院 第二節(jié) 博朗公司與烏爾姆設計學院的合作制 第三節(jié) 其他戰(zhàn)后流行風格,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第一節(jié)：烏爾姆設計學院,一、烏爾姆設計學院的誕生背景 “二戰(zhàn)”之后德國設計面臨的艱難處境 對設計師職業(yè)定位和社會角色的討論 “技術(shù)美學”理論,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,1. 初創(chuàng)時期（19471953） 1949年，瑞士籍平面設計師奧托艾舍提出了建立德國戰(zhàn)后設計教育中心的建議，得到了社會的廣泛支持。1953年，烏爾姆設計學院正式成立。為了進一步體現(xiàn)學院的國際化辦學精神，來自中立國瑞

9、士的設計師馬克斯比爾被委任為校長。,烏爾姆設計學院的低矮校舍，馬克斯比爾,二、烏爾姆設計學院的發(fā)展歷程,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,2.“新包豪斯”時期（19531956） 烏爾姆設計學院延續(xù)并發(fā)展了包豪斯的設計理念和教育模式，旨在“為普通的日常文化創(chuàng)造簡潔實用的日用品”。在比爾的努力下，烏爾姆學院逐漸成為了德國新功能主義、理性主義和構(gòu)成主義設計的中心，其教育體系和思想觀念目前仍是德國現(xiàn)代設計理論和教學理論的核心基礎。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,平面構(gòu)成習作，赫伯特林丁爾,色彩構(gòu)成習作，安德里斯凡歐克,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,3.“烏爾姆教學模式”的準備時期（19561958） 這一時期，烏爾姆學院嘗試在

10、造型、科學與技術(shù)之間建立起一種新的密切關(guān)系，在學院的教學計劃中也采納了新的科學學科。“烏爾姆教學模式”已經(jīng)初見端倪。 第二任校長 托馬斯馬爾多納多,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,眼鏡設計，赫伯特林丁爾設計,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,4.“烏爾姆教學模式”的形成時期（19581962） 這一時期，學院放棄了包豪斯的教學模式，開始發(fā)展自己的現(xiàn)代設計方法學，逐步形成了完整的課程教學體系。 5. “烏爾姆教學模式”的成熟時期（19631966） 在這一階段，烏爾姆學院的主要負責人艾舍和馬爾多納多開始在理論與實踐、科學研究與造型行為之間尋求新的平衡。另外，學院的教學活動形式也基本定型“烏爾姆模式”終于形成。較之理性

11、色彩濃厚的“包豪斯模式”，“烏爾姆模式”對于現(xiàn)代設計理論和系統(tǒng)方法研究的深入無疑具有更大的貢獻和價值。 系統(tǒng)設計,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,6. 最后時期（19671968） 雖然懷有高尚的文化理想，但在現(xiàn)實的商業(yè)化社會面前，烏爾姆學院始終沒能將設計與商業(yè)以一種理想的方式永久結(jié)合在一起。在最后的兩年中，學院一直試圖保持自身的獨立性，卻又面臨著經(jīng)費上的巨大困難。最終，在內(nèi)外矛盾的雙重擠壓下，烏爾姆學院于1968年12月5日宣告解散。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,三、烏爾姆設計學院的貢獻與影響 在烏爾姆設計學院15年的教學實踐當中，其貢獻和影響主要體現(xiàn)在以下幾個方面： 設計思想 烏爾姆學院確立了以理性和社會

12、性原則為主的優(yōu)先設計原則，反對為了純粹的美的造型去設計物品。因此，烏爾姆所倡導的功能主義理念比包豪斯更具理性色彩。 2. 設計教學 “烏爾姆教學模式”為現(xiàn)代設計教育建立了一個坐標，它與當時所通行的強調(diào)感性創(chuàng)造的設計教育方式大為不同，更強調(diào)設計的理性、科學性和現(xiàn)代性。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,3. 設計師的職業(yè)定位 烏爾姆學院對設計本身以及對設計師的作用和職責有著清醒的認識，提出“設計不是一種表現(xiàn)，而是一種服務”的新觀點。這也正是烏爾姆教育模式的核心之一。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第二節(jié)：博朗公司與烏爾姆設計學院的合作制,烏爾姆設計思想的原則精神，最終在與博朗公司的成功合作中得以實現(xiàn)，產(chǎn)生了所謂的“

13、博朗”原則，成為德國高度幾何化、理性化、功能化和高質(zhì)量設計的代表，奠定了德國理性主義設計的形式基礎，形成了德國獨特的設計風格。 博朗公司 漢斯古格洛斯 迪特蘭姆斯,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,博朗SK4型收音機，古格洛特和蘭姆斯,博朗壁鐘，馬克斯比爾,德國漢莎航空公司手冊，奧托艾舍,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,博朗的產(chǎn)品十分清晰地運用了功能主義思想，其主要特征包括： 高度的操作舒適性 人機工學及心理學需求的滿足 產(chǎn)品在功能上極具條理性 設計細心周到 外觀簡單和諧 建立在使用者的需求、行為方式和新技術(shù)基礎上的智慧型設計,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第三節(jié)：其他戰(zhàn)后流行風格,“腎臟形”風格（意為一種三條腿不規(guī)則小圓

14、桌） 該風格反對功能主義教條，公開贊頌富有活力的形式、狂野的色彩以及不對稱的形狀，靈感多來自超現(xiàn)實主義、有機設計、青年風格和新自由主義建筑。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,“腎臟形”風格的家具設計,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第三章 英國的現(xiàn)代設計,第一節(jié) 政府扶持型的設計發(fā)展模式 第二節(jié) 英國現(xiàn)代設計的成果 第三節(jié) 英國現(xiàn)代設計的特征,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第一節(jié)：政府扶持型的設計發(fā)展模式,20世紀以來，英國政府對于國家設計產(chǎn)業(yè)和設計教育給予了充分扶持，并將工業(yè)設計列入國家的整體發(fā)展戰(zhàn)略之中。這與大部分歐美國家的自由發(fā)展體制有所不同。 一、設計協(xié)會與設計活動 英國設計與工業(yè)協(xié)會 格列爾委員會、藝術(shù)與工業(yè)委

15、員會 工業(yè)藝術(shù)協(xié)會英國歷史上最具權(quán)威性的非官方工業(yè)設計師組織 4. “工業(yè)設計委員會”,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,1946年，工業(yè)設計委員會在維多利亞與阿爾伯特博物館舉辦了英國第一次工業(yè)設計展覽會，主題為“不列顛能做！”。此圖為展會手冊,展會上的電動自行車,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,1951年，英國工業(yè)設計委員會在倫敦的泰晤士河南岸舉辦了“不列顛之節(jié)”，吸引了大批國內(nèi)工業(yè)制造商。此圖為“不列顛之節(jié)”的標志,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,二、設計教育和全民設計活動 設計教育 設計復興運動 有創(chuàng)意的不列顛運動 千禧之年設計作品選拔活動,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第二節(jié)：英國現(xiàn)代設計的成果,由于英國政府的積極支持和大力

16、扶持，英國在上世紀四五十年代，工業(yè)設計取得了一些突出成績。 一、室內(nèi)及家具設計 1. 室內(nèi)和家居用品設計 墻面裝飾多以白色為主 染織品的顏色多以柔和自然的大地色系為主 更高效的住宅設計手法和開放式布局,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,飛鳥和器皿，輥筒印花，瑪麗安尼馬勒,“薩利”裝飾紋樣，瑪麗安斯特勞布,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,2. 家具設計 戰(zhàn)后英國的家具設計風格多少受到了斯堪的納維亞地區(qū)設計風格的影響，崇尚渾然天成的設計趣味和簡約的色彩裝飾，體現(xiàn)出了家具生產(chǎn)的經(jīng)濟性和實用性。 賈斯伯莫里森英國戰(zhàn)后著名的產(chǎn)品和家具設計師 羅賓戴伊英國20世紀50年代最具代表性的家具與室內(nèi)設計大師 羅恩阿拉德家具設計造型新

17、穎，極富想象力，顏色豐富多彩，是英國家具設計個人化和前衛(wèi)化的代表。 厄內(nèi)斯特雷斯,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,思想者之椅，賈斯伯莫里森的代表作,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,“希爾萊斯塔克”椅，羅賓戴伊的代表作,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,“四葉草”扶手椅，羅恩阿拉德的代表作,“書蟲”書架，羅恩阿拉德的代表作,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,羚羊長椅，厄內(nèi)斯特雷斯的代表作,BA扶手椅，厄內(nèi)斯特雷斯,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,二、燈具設計,“二戰(zhàn)”期間，英國政府奉行實用主義原則，為工業(yè)設計人員樹立了重視標準化和低造價的設計宗旨。1932年，由喬治卡沃丁設計的萬向燈就集中體現(xiàn)了這一時代特色,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,三、陶瓷產(chǎn)品設計,

18、“西洋跳棋”系列陶瓷制品，特倫斯康蘭,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,四、交通工具設計 汽車設計 阿列克伊斯戈尼斯莫里斯小汽車、莫里斯超小汽車 平尼法里納奧斯汀“A40”大眾汽車 2. 飛機設計,莫里斯小汽車，阿列克伊斯戈尼斯,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,五、家用產(chǎn)品設計 電器產(chǎn)品設計 廚房產(chǎn)品設計,柯林斯式180度內(nèi)置片加熱器，以其簡潔、功能性強的造型設計贏得了1963年的英國設計委員會大獎,“旋風”真空吸塵器，詹姆斯戴森。該吸塵器是世界上第一臺真空吸塵器,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,“廚師”系列廚房器械，肯尼斯格蘭治,K2水壺，W.M.魯塞爾,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,六、平面設計 英國的現(xiàn)代廣告業(yè)非常發(fā)達。在世界

19、幾大廣告公司中，就有不少是英國公司，大批外國的設計公司也紛紛在倫敦建立辦事處，或直接把總部設在倫敦。 1962年，英國設計與藝術(shù)指導協(xié)會在倫敦成立，標志著英國的商業(yè)廣告設計開始逐步擺脫美國影響，反映出英國在本土建立設計行業(yè)標準和權(quán)威的迫切愿望。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第三節(jié)：英國現(xiàn)代設計的特征,傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合 政府扶持型發(fā)展模式 注重環(huán)保 商業(yè)室內(nèi)設計和平面設計優(yōu)勢鮮明,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第四章 日本的現(xiàn)代設計,第一節(jié) 日本戰(zhàn)后現(xiàn)代設計的發(fā)展 第二節(jié) 日本現(xiàn)代設計的代表企業(yè) 第三節(jié) 日本現(xiàn)代設計的特征,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第一節(jié)：日本戰(zhàn)后現(xiàn)代設計的發(fā)展,20世紀50年代，日本進入現(xiàn)代設

20、計的起步階段，它迅速吸收和引進國外的先進技術(shù)和成功經(jīng)驗，將之轉(zhuǎn)化為符合本土、本民族文化特色的發(fā)展優(yōu)勢，從而開辟出了一條不同于任何歐美國家的獨特前進道路。其中，傳統(tǒng)藝術(shù)與高新技術(shù)的融合，是日本現(xiàn)代設計有別于歐美設計最重要的特征之一。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,一、恢復期（19451952） 這段時期是日本戰(zhàn)后國民生活最困難的階段，被稱為“經(jīng)濟復蘇期”。其間，美國對日本的制裁政策有所松動，日本經(jīng)濟也因此呈現(xiàn)穩(wěn)步恢復的階段。 對歐美模式的學習和借鑒 設計教育方面 日本工業(yè)設計協(xié)會的成立,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,收音電唱兩用機，柳宗理,立川飛行株式會社生產(chǎn)的電動汽車,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,二、轉(zhuǎn)型期（195

21、3年20世紀60年代） 1953年，朝鮮戰(zhàn)爭的結(jié)束成為日本經(jīng)濟發(fā)展的重大轉(zhuǎn)折點。日本工業(yè)設計的真正發(fā)展也是從這一年開始起步，其產(chǎn)品的生產(chǎn)規(guī)模和質(zhì)量水平皆在隨后的幾年之內(nèi)出現(xiàn)了大幅提高。 日本企業(yè) 日本政府 設計教育方面,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,7 TH-425電扇，東芝公司,尼康F型35毫米單反相機，尼康公司,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,三、成熟期（20世紀60年代至今） 20世紀60年代，日本經(jīng)濟獲得了前所未有的繁榮，進入70年代，日本開始以成熟、自信的形象出現(xiàn)在國際設計舞臺上。 組織、參與國內(nèi)外設計會議、展覽 設計教育方面 全球化發(fā)展,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第二節(jié)：日本現(xiàn)代設計的代表企業(yè),一、日本

22、設計事務所 日本現(xiàn)代設計一個很大的特點是集體主義的工作方式。日本幾乎所有重要的設計事務所都設立于大企業(yè)內(nèi)部，依靠集體的力量盡心設計。獨立的設計事務所及自由設計師更多是與中小企業(yè)合作，其中最著名的是日本GK設計事務所。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,二、日本大型工業(yè)企業(yè) 汽車生產(chǎn)企業(yè) 日本的汽車設計和制造盡管起步較晚，但發(fā)展非常迅速。憑借良好的性能、新穎的外型和低廉的價格，日本在1980年成功取代美國，成為世界汽車生產(chǎn)的第一大國。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,日本豐田汽車公司商標,日本三菱株式會社商標,日本本田汽車公司商標,日本鈴木公司商標,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,2. 光學和影像器材生產(chǎn)企業(yè) 日本的照相機制造

23、和設計處于國際領先地位，憑借造型合理、使用方便、面向大眾、價格便宜等特點而暢銷全世界。,奧林巴斯C-800L型數(shù)碼相機,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,3. 家用電器生產(chǎn)企業(yè) 日本的家用電器生產(chǎn)在國際上具有壟斷地位，也是日本工業(yè)設計中一項至關(guān)重要的內(nèi)容。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,4. 索尼公司 索尼公司是世界首屈一指的大型電子產(chǎn)品生產(chǎn)企業(yè)，自成立以來一直秉持獨創(chuàng)的設計原則，逐漸樹立了鮮明、獨立、前衛(wèi)的品牌形象。索尼公司的成功也是日本政府扶持戰(zhàn)略和企業(yè)自主創(chuàng)新研發(fā)的成功案例。 歷史 設計理念創(chuàng)造市場 產(chǎn)品設計和開發(fā)的八大原則 向歐美市場進軍,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,索尼公司標志,“Walkman”卡帶錄音機，

24、索尼公司。該設計被認為是日本設計史上的一座里程碑，創(chuàng)造了現(xiàn)代設計史上的一個奇跡,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,5. 無印良品 傳統(tǒng)與現(xiàn)代生活方式的結(jié)合，是日本設計始終傳遞給我們的忠實理念。無印良品的產(chǎn)品均由再生材料制成，設計風格崇尚簡約、自然。無印良品標志著“無品牌的高質(zhì)量商品”，體現(xiàn)了年輕且具有環(huán)保意識的消費人群的低碳生活理念，強調(diào)產(chǎn)品風格的內(nèi)斂、簡約、細膩，又不失現(xiàn)代性和時尚感。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第三節(jié)：日本現(xiàn)代設計的特征,一、本土化與國際化 日本現(xiàn)代設計最鮮明的特點是它與傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)設計的和諧共處。經(jīng)過長時間的沉淀和發(fā)展，日本的傳統(tǒng)設計已經(jīng)達到了一種非常單純洗練的藝術(shù)高度，形成了自己民族

25、特有的審美品格，可以概括為無、永恒和簡樸。 二、傳統(tǒng)化與現(xiàn)代化 三、人性化,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第五章 意大利的現(xiàn)代設計,第一節(jié) 意大利現(xiàn)代設計的試驗階段 （20世紀20年代至20世紀30年代） 第二節(jié) 意大利現(xiàn)代設計的黃金時代 （1945年至20世紀50年代） 第三節(jié) 意大利現(xiàn)代設計的消費主義時代（20世紀60年代至20世紀70年代） 第四節(jié) 意大利的現(xiàn)代設計活動 第五節(jié) 意大利現(xiàn)代設計的特征,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第一節(jié)：意大利現(xiàn)代設計的試驗階段 （20世紀20年代至20世紀30年代）,兩次世界大戰(zhàn)期間，意大利設計進入了現(xiàn)代主義發(fā)展初期，但此時大部分產(chǎn)品仍處于試驗階段，設計風格受美國和德

26、國的現(xiàn)代主義影響較大，折衷痕跡十分明顯。即使是研制成功的新產(chǎn)品，也只有一部分投入了小規(guī)模生產(chǎn)，遠未達到批量化生產(chǎn)的水平。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,一、汽車設計 家用汽車菲亞特汽車公司 豪華轎車阿爾法 -羅密歐公司、蘭西亞公司,菲亞特1500型轎車，德巴瓦,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,阿爾法-羅密歐8C-2900B型轎跑車,蘭西亞阿帕里瑞亞雙座轎車，喬萬尼平尼法利納,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,二、辦公機械與辦公設備設計 奧利維蒂公司,M-1型打字機，奧利維蒂,MP-1型打字機，馬塞洛尼佐利,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,三、理性主義設計探索 20世紀30年代，意大利出現(xiàn)了類似德國、荷蘭和比利時的現(xiàn)代主義風格試驗，被

27、稱為“理性主義”運動。但它的設計與墨索里尼時代的文化精神背道而馳，故存在的時間并不算太長久，影響力也非常有限。 四、諾威森托設計運動,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第二節(jié)：意大利現(xiàn)代設計的黃金時代 （1945年至20世紀50年代）,“二戰(zhàn)”之后，意大利工業(yè)百廢待興，各種新興設計思想和設計運動不斷萌發(fā)、生長。20世紀40年代中期，意大利現(xiàn)代設計出現(xiàn)了一系列重大轉(zhuǎn)折，表現(xiàn)出愈發(fā)鮮明的資產(chǎn)階級特征：在設計立場上，它從支持新理性主義轉(zhuǎn)向反對理性主義；在政治立場上，它從民主主義和左翼立場轉(zhuǎn)向精英主義和右翼立場。但在這股改革大潮中，仍有一部分設計師對意大利設計發(fā)展的現(xiàn)狀和未來持有清醒的認識。他們主張繼續(xù)推動現(xiàn)代主

28、義和理性主義的健康發(fā)展。到了50年代，意大利通過大量產(chǎn)品出口，樹立了本國設計獨特前衛(wèi)的國際形象。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,一、家具設計 意大利傳統(tǒng)家具設計歷史悠久，其現(xiàn)代家具設計也在20世紀中葉躋身世界優(yōu)秀家具設計之林。 “雙軌制”發(fā)展模式 新材料和新生產(chǎn)方式的引入 從貴族化的手工產(chǎn)品轉(zhuǎn)型為大眾化的工業(yè)產(chǎn)品,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,蘇帕雷佳拉椅，吉奧龐蒂設計，卡西納公司,“女士”座椅，馬科扎努索,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,二、交通工具設計 “二戰(zhàn)”之后，意大利的汽車設計取得了突飛猛進的發(fā)展，在阻止日本汽車全面占領歐洲汽車市場的過程中扮演了十分關(guān)鍵的角色。 1. 扎加托車身制造公司 2. 平尼法利納車身

29、制造公司 3. 博通車身制造公司 4. 摩托車設計,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,蘭西亞“阿普里亞流線型跑車，扎加托公司”,阿爾法-羅密歐Giulietta Sprint汽車，博通公司,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,三、燈具設計 意大利的燈具設計以其獨具的文化特征，成為了與斯堪的納維亞燈具平分秋色的世界優(yōu)秀燈具種類，在國際上享有盛譽。,圖比諾臺燈，阿齊勒和皮埃爾卡斯蒂利奧尼,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,四、辦公產(chǎn)品設計,列?？?0型打字機，馬塞洛尼佐利。該打字機以其流暢的外觀和一體化的曲線面板聞名于世，是打字機設計的早期典范,MC4M勝馬型計算器，馬塞洛尼佐利。該計算器非常成功，標志著奧利維蒂公司卓越業(yè)績的起點,世

30、界現(xiàn)代設計簡史下篇,五、設計刊物 多姆斯 風格 工業(yè)風格,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第三節(jié)：意大利現(xiàn)代設計的消費主義時代 （20世紀60年代至20世紀70年代）,為了確保本國產(chǎn)品在激烈的國際競爭中不被他國產(chǎn)品打敗，意大利設計在1965年之前成功創(chuàng)造出了一種全新的現(xiàn)代主義消費美學，成為20世紀60年代國際消費產(chǎn)品的主導風格之一。這也充分表明了意大利設計已經(jīng)脫離了傳統(tǒng)風格的立場，開始向現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)化。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,一、家具和家居用品設計 20世紀60年代，意大利家具設計的國際地位得到進一步鞏固，其中，最引人注目的是塑料家具的問世。 喬科倫波 吉安卡洛皮雷蒂 波普藝術(shù)的影響,世界現(xiàn)代設計簡史下篇

31、,“4860”型椅子，喬柯倫波,“Pluvium”塑料擱傘架，吉安卡洛皮雷蒂,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,“唐納”椅，加塔諾佩斯,“吹氣沙發(fā)”，保羅洛馬齊等,“大口袋”沙發(fā)，皮耶羅加蒂等,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,二、汽車設計 20世紀60年代，意大利的公路建設發(fā)展迅速，帶動了汽車產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。,“阿爾法蘇德”汽車，喬吉歐喬治亞羅，博通公司,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,三、辦公設備和家用電器設計,塑料折疊電話機，馬科扎努索和理查德薩伯。這款電話機完全改變了傳統(tǒng)電話機機身和聽筒分離的結(jié)構(gòu)，開創(chuàng)了電話設計的新時代，是這一時期意大利產(chǎn)品設計的成功范例,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,“ALGOL”便攜式電視機，馬科扎努索和理查

32、德薩伯,“Programa101”型桌上電腦，馬里奧貝里尼。這款電腦是全世界首臺臺式計算機,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,四、燈具設計,“Tizio”電燈，理查德薩伯。該電燈外觀具有高度的平衡性和雕塑感，光線柔和舒適，滿足了不同環(huán)境的照明需求，一經(jīng)推出便成為國內(nèi)外市場上的暢銷燈具,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,五、激進主義設計運動,意大利現(xiàn)代設計所走的大眾化與高貴化并行發(fā)展的雙軌路線，在20世紀60年代中后期引發(fā)了青年知識階層的普遍不滿。1966年前后，受國際激進主義運動和波普運動的影響，各種新興的、具有反叛精神的意大利激進主義設計運動獲得了空前發(fā)展，形成了具有鮮明時代特色的設計浪潮，同時也涌現(xiàn)出了一大批激進

33、、前衛(wèi)的設計集團。 4N集團 阿契佐姆工作室 全球工具 65工作室,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,“喬伊”沙發(fā)椅，保羅洛馬齊等。該設計手法夸張地表達了設計師們對正統(tǒng)文化的嘲諷和對美國大眾文化的肯定,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第四節(jié)：意大利的現(xiàn)代設計活動,一、米蘭三年展 二、米蘭國際家具展 米蘭國際家具展也被稱為全球家具業(yè)的“奧林匹克”盛會，是全世界家具、家居、建筑、服裝、配飾、燈具設計專業(yè)人士每年一度的“朝圣”集會。 三、米蘭時裝周 四、威尼斯建筑雙年展 五、金圓規(guī)獎,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第五節(jié)：意大利現(xiàn)代設計的特征,既表現(xiàn)出現(xiàn)代主義的功能性，又具有意大利的民族特色和文化內(nèi)涵 將設計的高技術(shù)性與手工藝的

34、優(yōu)良傳統(tǒng)相結(jié)合 長期保持大眾化和高貴化的兩極傾向 具有高度理性色彩，且不失強烈的個性和人情味,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第六章 斯堪的納維亞的現(xiàn)代設計,第一節(jié) 瑞典的現(xiàn)代設計 第二節(jié) 丹麥的現(xiàn)代設計 第三節(jié) 芬蘭的現(xiàn)代設計 第四節(jié) 斯堪的納維亞的現(xiàn)代設計特征,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第一節(jié)：瑞典的現(xiàn)代設計,斯堪的納維亞國家的現(xiàn)代設計風格開創(chuàng)于兩次世界大戰(zhàn)之間。1935年以來，北歐設計師們成功地實現(xiàn)了藝術(shù)家個性、手工藝傳統(tǒng)、民族地域特色、標準化工業(yè)大生產(chǎn)與社會變革的融合。斯堪的納維亞設計主要集中在陶瓷、玻璃、燈具、家具及室內(nèi)設計等幾個方面，其中，成就比較突出的國家是瑞典、丹麥和芬蘭。 瑞典是北歐幾個國

35、家中最早出現(xiàn)設計運動的國家，其現(xiàn)代設計風格滲透至家具、陶瓷、玻璃和紡織品等多個傳統(tǒng)工藝領域，取得了巨大成功。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,一、陶瓷和玻璃設計 威廉卡格瑞典陶瓷設計的代表人物 斯提格林德伯格 1925年舉辦的巴黎世界博覽會是瑞典玻璃工藝首次在海外公開展示的平臺，其展品被譽為“瑞典式的優(yōu)雅”。時至今日，玻璃設計已成為瑞典最重要的設計品種之一。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,“爬行動物”花瓶系列，斯提格林德伯格,水晶玻璃花瓶，西蒙蓋特,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,二、家具和室內(nèi)設計 瑞典的家具和室內(nèi)設計既強調(diào)現(xiàn)代主義的功能主義原則，又強調(diào)圖案的裝飾性以及傳統(tǒng)與自然形態(tài)的重要性。 卡爾馬姆斯登被公認為瑞典

36、“現(xiàn)代家具之父” 布魯諾馬松 宜家,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,櫥柜，卡爾馬姆斯登,“伊娃”座椅，布魯諾馬松,瑞典宜家公司標志,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,三、汽車設計 希克斯頓沙遜 喬威斯加德,薩博92型汽車，?？怂诡D沙遜,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第二節(jié)：丹麥的現(xiàn)代設計,相較于瑞典，丹麥進入現(xiàn)代設計階段的時間較晚。但到了20世紀50年代，丹麥設計界人才輩出，涌現(xiàn)出多位世界級大師，形成了陣容強大的“丹麥現(xiàn)代設計群”。 一、玻璃和陶瓷設計 20世紀20年代，丹麥的玻璃和陶瓷制品設計已達到較高水平，兼具現(xiàn)代、簡單、明快和傳統(tǒng)、恬靜、樸素的特征，是現(xiàn)代功能主義與傳統(tǒng)風格的巧妙結(jié)合。 格特魯?shù)峦咚辜拥?世界現(xiàn)代設計

37、簡史下篇,陶瓷茶具，格特魯?shù)峦咚辜拥?世界現(xiàn)代設計簡史下篇,二、室內(nèi)和家具設計 丹麥家具有著多方面的適應性，可以滿足消費者不同層次的使用需求，其優(yōu)點在于： 使用櫸木、柚木等天然材料，帶有濃厚的自然感 參考傳統(tǒng)家具式樣，具有傳統(tǒng)美感，體現(xiàn)了手工藝韻味 重視機械化批量生產(chǎn)，富有現(xiàn)代精神 形式簡潔、輕便、典雅 成本低廉，可適應社會的廣泛需求,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,卡爾克林特 摩根科赫 伯格莫根森 漢斯瓦格納 芬尤爾 保羅凱爾霍姆 阿恩雅科布森,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,座椅組合，卡爾克林特,西班牙椅2226號，伯格莫根森,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,“中國椅”，漢斯瓦格納,“孔雀椅”，漢斯瓦格納,世界現(xiàn)代設計

38、簡史下篇,座椅，保羅凱爾霍姆,“蛋椅”，阿恩雅科布森,“天鵝椅”，阿恩雅科布森,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,三、照明燈具設計 由于地理緯度高，丹麥在冬季的日照時間非常短，城市之間的距離也十分遙遠，人們的大部分活動都在室內(nèi)進行。因此，丹麥人在燈具照明領域的研究更為深入。丹麥燈具以光線合理舒適、講究與室內(nèi)環(huán)境的融合而著稱，強調(diào)照明設計的科學性，享有國際盛譽。 保羅漢寧森,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,“PH”吊燈，保羅漢寧森,“PH-洋薊吊燈”，保羅漢寧森,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,四、金屬制品設計 喬治簡森 凱伊博約森 漢寧科佩爾,銀制燭臺，喬治簡森工坊,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,獲“最高榮譽獎”的銀制餐具，凱伊博約

39、森,“紐約”系列不銹鋼餐具，漢寧科佩爾,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第三節(jié)：芬蘭的現(xiàn)代設計,芬蘭的現(xiàn)代設計比瑞典、丹麥的起步時間都晚，直到1917年國家獨立之后才開始逐漸發(fā)展。芬蘭設計同瑞典的設計有某些相似之處，都兼有良好的功能、簡潔的造型和靜雅的美感，是現(xiàn)代化與傳統(tǒng)結(jié)合的典范。 一、北歐現(xiàn)代主義設計的奠基人阿爾瓦阿爾托 20世紀二三十年代，芬蘭最有影響的設計人物是阿爾瓦阿爾托，他憑借在建筑、家具等領域的杰出成就成為了北歐最具影響力的現(xiàn)代主義大師。奠定阿爾托大師地位的是他在建筑上的偉大成就。阿爾托的建筑作品輕靈、簡潔、現(xiàn)代，極富藝術(shù)沖擊力，形成了舉世聞名的“有機功能主義”。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,扶

40、手椅，阿爾瓦阿爾托。該作品形式輕巧優(yōu)美，結(jié)構(gòu)舒適合理，散發(fā)著傳統(tǒng)手工藝的溫潤風格，至今暢銷不衰,矮凳，阿爾瓦阿爾托,玻璃花瓶，阿爾瓦阿爾托,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,二、陶瓷和玻璃設計 芬蘭擁有悠久的手工藝傳統(tǒng)，特別是玻璃制品和陶器制造業(yè)。 伊塔拉芬蘭著名的玻璃制品公司，它的代表人物是塔比奧維爾卡拉和提莫薩帕涅瓦。 凱弗蘭克,坎特瑞利花瓶，塔比奧維爾卡拉,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,“基爾塔”陶瓷餐具系列，凱弗蘭克。該系列作品統(tǒng)一采用樸素的圓柱形和方形造型，色彩明亮，裝飾簡單純粹，是芬蘭現(xiàn)代設計的經(jīng)典佳作，迄今仍在生產(chǎn)和銷售,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,三、家具和家居用品設計 芬蘭家具設計歷史悠久，其現(xiàn)代家具

41、設計有著良好的功能、簡潔的造型和自然美感，在1945年以后得到了世界的公認。,“盧基一型”座椅，伊馬利塔皮奧瓦拉。該座椅因其舒適度和可疊放性，成為了現(xiàn)代辦公室中的常見坐具,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,四、紡織品設計 芬蘭的紡織品設計以其獨特、大膽、強烈的色彩享譽世界。 梅嘉伊索拉 伊索拉是芬蘭的國寶級設計大師，由她設計的花卉圖案強烈奔放、形象生動、色彩斑斕，具有鮮明的時代感，同時又不失兒童式的喜悅和天真，被廣泛運用在芬蘭的許多產(chǎn)品上。 瑪麗梅柯染織品牌,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,花卉圖案的枕套和被罩，梅嘉伊索拉設計，瑪麗梅柯公司出品,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,五、電子產(chǎn)品設計 除了在建筑、家具和日用產(chǎn)品設計

42、領域大展拳腳之外，芬蘭也在朝著高科技國家的方向努力轉(zhuǎn)型。 諾基亞,諾基亞101型移動電話,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第四節(jié)：斯堪的納維亞的現(xiàn)代設計特征,注重現(xiàn)代與傳統(tǒng)、機械化與手工藝、理性主義與人情味的巧妙結(jié)合 風格簡樸、典雅、明快 合理運用自然材料，突出材料自身特點 注重形式與功能的統(tǒng)一 既強調(diào)產(chǎn)品的高度理性和實用性，又在設計中注入豐富的人文內(nèi)涵和溫情，開創(chuàng)了一種長盛不衰的現(xiàn)代主義設計風格,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第七章 波普設計,第一節(jié) 大眾設計文化的崛起 第二節(jié) 英國的波普設計 第三節(jié) 美國的波普設計 第四節(jié) 其他國家的波普設計,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第一節(jié)：大眾設計文化的崛起,“波普”（PO

43、P）一詞源自英文單詞“Popular”，意為大眾化的、流行的。波普運動是一場風格前衛(wèi)而又面向大眾的文化藝術(shù)和設計活動，在20世紀50年代興起于英美等國，反映了戰(zhàn)后在西方社會中成長起來的青年一代的文化觀、消費觀及其反叛傳統(tǒng)的意識和審美品位。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,20世紀50年代末至60年代初，經(jīng)濟的飛速增長和意識形態(tài)的繁榮活躍促使歐美國家開始向傳統(tǒng)社會的等級劃分、行為規(guī)范和文化品位發(fā)起全面挑戰(zhàn)。 新的流行品位和消費觀念帶動了工業(yè)設計的新發(fā)展。設計師們在室內(nèi)、日用品、交通工具、家具、服裝服飾和平面設計等方面，都進行了大膽的探索和創(chuàng)新，表現(xiàn)出前所未有的形式。其特征包括：夸張、奇異、富于想象力的造型

44、；單純、鮮艷的圖案和色彩；紙、塑料或廉價的纖維板、陶瓷燈材料。20世紀60年代初，這一切開始以“波普設計”的身份正式登上歷史舞臺。它掙脫了一切傳統(tǒng)束縛，市場目標和服務對象主要是青少年群體，普遍迎合了他們桀驁不羈、玩世不恭的生活態(tài)度和追求標新立異、用畢即棄的消費心態(tài)。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第二節(jié)：英國的波普設計,一、英國波普設計產(chǎn)生的根源 20世紀50年代至60年代，英國設計出現(xiàn)了一個顯著的轉(zhuǎn)變，即不再苦苦追趕歐美其他國家的工業(yè)設計發(fā)展，而是根據(jù)當時的國內(nèi)外形勢、市場、消費者需求以及新鮮的流行文化，開辟出了一條蹊徑。 20世紀50年代，著名的“波普”運動率先在英國興起，表現(xiàn)為設計師對于傳統(tǒng)（包

45、括現(xiàn)代主義）缺乏依賴感，更加重視自己這一代人的審美習慣、喜好和個性消費心理。從本質(zhì)上講，英國波普設計運動的思想根源有二：美國的大眾流行文化；早前出現(xiàn)的波普藝術(shù)。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,大眾流行文化 甲殼蟲樂隊 美國的消費文化和大眾文化,英國甲殼蟲樂隊合影,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,2. 波普藝術(shù) 波普藝術(shù)運動最早出現(xiàn)在一些獨立組織中，這些組織的成員包括藝術(shù)家、評論家、建筑家和設計師，主要集中在純藝術(shù)創(chuàng)作領域。 獨立小組,“到底是什么使今日的家庭變得如此不同，如此富有魅力？”理查德漢密爾頓。該作品把美國大眾文化的內(nèi)涵淋漓盡致地表現(xiàn)了出來，對英國年輕一代藝術(shù)家和設計師們產(chǎn)生了強烈震撼,世界現(xiàn)代設計簡史

46、下篇,“我是一個富有男人的玩物”拼貼畫，愛德華多保羅茲,茶盒，大衛(wèi)霍克尼,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,二、家具設計 哈比塔特 英國波普家具設計的推廣和發(fā)展，主要是通過家具零售店“哈比塔特”實現(xiàn)的。哈比塔特的家具和用品色彩豐富純粹，造型也十分簡練，迎合了青少年消費者的審美品位。此外，哈比塔特也出售物美價廉的陶瓷用品、首飾和紡織品，其中有不少是從斯堪的納維亞國家進口的，波普風格十分鮮明。 2. 彼得穆多什 3. 羅杰狄恩,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,圓點椅，彼得穆多什。該椅子是波普家具設計史上一件里程碑式的作品,哈比塔特的展示間,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,海膽椅，羅杰狄恩。該作品的設計所傳達出來的信息是非常明確的

47、，即在大眾文化和用畢即棄的新物質(zhì)文明之中，功能主義不再是設計師應當考慮的首要問題，市場需求和消費者的喜好才是關(guān)鍵,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,三、服裝設計 服裝設計是“波普”文化最集中的體現(xiàn)。英國波普服裝的最大特點是打破了服裝設計墨守成規(guī)的面貌，將目標市場對準普通消費大眾。英國的波普服裝設計還十分重視圖案裝飾，不少圖案都是從一些當時著名的波普藝術(shù)中直接借鑒過來的。 瑪麗昆特 瑪麗昆特是英國波普服裝設計的代表人物。她的女裝設計，偏愛輕松、活潑的直線式剪裁和可愛的色彩，充滿了年輕人的朝氣。時至今日，瑪麗昆特已成為了風靡世界的時尚品牌。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,迷你裙和黑色長筒襪，瑪麗昆特。昆特的迷你裙設計

48、是現(xiàn)代服裝時尚史上最具革命性的一步,瑪麗昆特的品牌標志,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,五點發(fā)型，瑪麗昆特,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,2. 薇薇安維斯特伍德 薇薇安維斯特伍德被譽為時尚界的“朋克之母”。她曾經(jīng)是英國朋克運動的顯赫人物，其服裝設計使搖滾具有了真正叛逆的外表。維斯特伍德以其直白、粗暴的方式嘲諷了法國傳統(tǒng)高級時裝的做作虛偽，同時也為英國時裝在國際時裝界贏得了一席之地。她始終是一名極富革命精神的服裝設計師，擁有狂放的想象力和大膽的創(chuàng)造力。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,“女巫”套裝，薇薇安維斯特伍德,“盡情搖滾”骨頭T恤，薇薇安維斯特伍德,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,四、平面設計 在英國波普設計運動中，海報設計、

49、唱片封套設計、商店設計、櫥窗設計和其他平面設計領域都出現(xiàn)了比較集中的復古現(xiàn)象。,甲殼蟲樂隊唱片集胡椒粉警官的孤獨心靈俱樂部樂隊封面，彼得布萊克和讓娜豪沃斯,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第三節(jié)：美國的波普設計,一、美國波普運動的產(chǎn)生和發(fā)展 美國波普藝術(shù)出現(xiàn)的時間略晚于英國，但卻延續(xù)了更長時間。在藝術(shù)上，它繼承了達達主義的戲謔和諷刺精神，運用各種在大眾傳媒中出現(xiàn)的圖案元素和廢棄物進行拼貼組合，故又有“新達達主義”之稱。 在美國波普藝術(shù)中，最有影響和最具代表性的畫家是安迪沃霍爾。沃霍爾是美國波普藝術(shù)運動的發(fā)起人和領導者。他的作品大力贊美了被知識階層所厭惡和鄙夷的美國大眾文化中的相似性，創(chuàng)造了一種非選擇性和

50、非介入性的藝術(shù)風格。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,坎貝爾湯罐，安迪沃霍爾,杰作，羅伊里奇滕斯坦,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,二、汽車設計 波普運動時期，風格日益保守和趨同的美國汽車設計也從流行文化中受到啟發(fā)，出現(xiàn)了一些具有流行色彩的汽車款式。,福特野馬轎車,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,三、平面設計 20世紀60年代，美國的波普設計受英國復興風潮的影響，大量將英國“新藝術(shù)”風格的裝飾動機運用到平面設計或紡織品圖案設計上。與此同時，搖滾樂和其他文化形式的互動，也是美國波普平面設計中五光十色的圖案源泉。這種風格常表現(xiàn)為致幻的波浪線、色彩和靈活多變的“新藝術(shù)”字體，模糊了文字、圖像和裝飾之間的界限。,世界現(xiàn)代設計簡史下

51、篇,舊金山菲爾莫爾禮堂搖滾音樂會海報，維斯威爾森。這款海報即采用了復古風格和搖滾樂風格的混合,反戰(zhàn)海報，塞莫楚瓦斯特。楚瓦斯特將母親與士兵的形象排列在一起，表達了社會上一些非官方的、地下的、受壓制的思想,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,“我愛紐約”標語設計，米爾頓格拉澤,鮑勃迪倫，海報，米爾頓格拉澤,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,四、建筑和室內(nèi)設計 坎納建筑設計事務所,“有進-有出漢堡店”，坎納建筑設計事務所,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第四節(jié)：其他國家的波普設計,一、澳大利亞的平面設計 馬丁夏普,鮑勃迪倫，迷幻海報，馬丁夏普,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,二、波蘭的平面設計 第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，海報設計成為了波蘭一種重要

52、的流行藝術(shù)形式。,搖滾明星吉米亨得利的肖像式海報，瓦爾德瑪茨威爾茲。這是茨威爾茲著名的“爵士大師”作品系列中的一張。其色彩以黑、白、藍三色為主，人物的頭發(fā)和衣服均用張力十足的曲線勾勒，是波蘭波普平面設計的經(jīng)典作品,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,三、法國的服裝設計 安德烈?guī)炖谉?在20世紀60年代的法國時尚界，出現(xiàn)了一位與瑪麗昆特爭奪“迷你裙發(fā)明者”稱謂的服裝設計師，他就是安德烈?guī)炖谉?。庫雷熱的服裝設計體現(xiàn)出對于技術(shù)美學的偏愛，擅長采用白色或明快的色彩，注重整體的剪裁，具有明顯的未來美學主義傾向。 1964年，庫雷熱從宇航服中汲取設計靈感，推出了以淺色系為主的春夏時裝系列，包括上衣、短裙、長靴和護目鏡，

53、立即成為20世紀60年代法國“太空時代”服裝設計的典范。他本人也因此獲得了“迷你裙之王”的美譽。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,未來主義風格的女士服裝，安德烈?guī)炖谉?世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第八章 后現(xiàn)代主義設計,第一節(jié) 現(xiàn)代設計與后現(xiàn)代主義設計之對比 第二節(jié) 后現(xiàn)代主義建筑設計 第三節(jié) 后現(xiàn)代主義時期的產(chǎn)品設計 第四節(jié) 后現(xiàn)代主義之后的設計,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,“后現(xiàn)代主義”是西方發(fā)達國家在20世紀50年代末至60年代初興起的一股文化思潮，涉及藝術(shù)、設計、文學、哲學、歷史、政治、宗教、倫理等多項領域。后現(xiàn)代主義的基本特征有： 以逆向思維分析法批判現(xiàn)代主義 超越現(xiàn)代主流文化的理論基礎、思維方式和價值取

54、向 是當代西方社會經(jīng)濟、政治觀念的集中反映 從一個側(cè)面折射出了當代世界的諸多矛盾與沖突,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,設計史上的“后現(xiàn)代主義設計”指的是現(xiàn)代主義設計特別是國際主義式微之后所出現(xiàn)的各種設計探索，也是當代西方設計思潮朝多元化發(fā)展的一種新趨勢，集中表現(xiàn)在建筑和產(chǎn)品設計領域中。后現(xiàn)代主義設計的宗旨是：產(chǎn)品設計不僅要有良好的技術(shù)和功能，還要具有豐富的個性和多樣的形式，同時也應注重設計的人性化和象征意味。其內(nèi)容可具體概括為： 反對設計形式的單一化，主張設計形式的多樣化 反對理性主義，關(guān)注設計的人性化 注重產(chǎn)品的人文涵義 強調(diào)裝飾符號的隱喻性 關(guān)注環(huán)境保護和設計的可持續(xù)發(fā)展,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第

55、一節(jié)：現(xiàn)代主義設計與后現(xiàn)代主義設計之對比 盡管現(xiàn)代主義設計和后現(xiàn)代主義設計有很多區(qū)別，但從本質(zhì)上講，后現(xiàn)代主義設計依然是現(xiàn)代主義設計的一種延續(xù)、修正或補充。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,同現(xiàn)代主義設計相比，后現(xiàn)代主義設計還表現(xiàn)出如下特征： 隱喻的和裝飾的設計 想象的和情感的設計 儀式化的特征 呼喚真實的生活 有愛心的設計 有賣點的設計,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,第二節(jié)：后現(xiàn)代主義建筑設計 后現(xiàn)代主義建筑設計開始的時間為20世紀60年代，表達了對“現(xiàn)代主義建筑”美學思想的一種批判精神。后現(xiàn)代主義建筑主張：建筑設計應從滿足人的心理需求出發(fā)，力圖溝通傳統(tǒng)與現(xiàn)代的聯(lián)系

56、，形成兼收并蓄、豐富多彩的設計風格，而不應強調(diào)設計風格的過度統(tǒng)一，追求裝飾的涵義、文脈和象征性。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,一、后現(xiàn)代主義建筑設計的主要特征 強調(diào)建筑的精神功能，注重設計形式的變化 強調(diào)歷史文化，即所謂的“文脈主義”（Contextualism）特點 裝飾具有隱喻、象征和多義的特點 此外，后現(xiàn)代主義設計還具有技術(shù)與藝術(shù)、現(xiàn)代與歷史、功能與裝飾相互結(jié)合的三個“雙重性”。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,二、后現(xiàn)代主義建筑設計的代表人物及作品,羅伯特溫圖利 美國建筑師羅伯特溫圖利是后現(xiàn)代主義建筑設計的奠基者，也是20世紀最具影響力的建筑大師。,羅伯特溫圖利,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,費城富蘭克林庭院

57、，羅伯特溫圖利,費城栗子山住宅，羅伯特溫圖利,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,2. 查爾斯穆爾 美國設計師兼教育家查爾斯穆爾是后現(xiàn)代主義建筑設計師中一位杰出的代表。穆爾偏愛使用風格鮮明的設計元素，包括各種純色的混合、超大尺寸的圖形、各種風格的碰撞以及歷史動機的重新發(fā)掘。另外，他在設計中也樂于使用一些非傳統(tǒng)材料。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,新奧爾良市意大利露天廣場，查爾斯穆爾,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,3. 詹姆斯斯特林 詹姆斯斯特林是英國著名的后現(xiàn)代主義設計大師，也是20世紀下半葉最具影響力的英國建筑師之一。他擅長用玻璃、磚石和金屬材料的組合，采用現(xiàn)代主義（如弗蘭克賴特和阿爾瓦阿爾托的建筑風格）與古典風格（如古

58、羅馬式或巴洛克風格）結(jié)合的方式和形式上的趣味性處理，賦予城市建筑以嚴肅、自信而不乏活力的新風格。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,斯圖加特藝術(shù)館，詹姆斯斯特林的代表作，也是后現(xiàn)代主義的經(jīng)典標志,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,4. 菲利普約翰遜 菲利普約翰遜同樣是一位頗具影響力的美國現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義建筑師，他的設計作品常以厚重的圓角玻璃為顯著標志。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,明尼阿波利斯市IDS塔樓，菲利普約翰遜,加利福尼亞市水晶教堂，菲利普約翰遜,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,5. 邁克爾格雷夫斯 格雷夫斯是美國后現(xiàn)代主義建筑設計的奠基人，也是著名的“紐約五人組”（The New York Five）的成員之一。他在設

59、計上講究裝飾的豐富、色彩的絢麗和歷史風格的折衷，許多作品都被視為后現(xiàn)代設計的代表建筑。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,休曼那總部大廈，邁克爾格雷夫斯,迪斯尼樂園海豚館，邁克爾格雷夫斯,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,6.磯崎新 日本建筑師磯崎新是日本后現(xiàn)代主義設計的代表人物。 ，他的作品既具有現(xiàn)代主義的理性功能，又不失傳統(tǒng)建筑的裝飾趣味，巧妙地融合了西方的現(xiàn)代主義結(jié)構(gòu)、古典主義的布局和東方建筑的裝飾，風格輕松而活潑，具有游戲性。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,水戶市藝術(shù)塔，磯崎新,筑波中心大廈，磯崎新,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,7. 丹下健三 丹下健三是20世紀最重要的日本建筑設計師之一，也是一位結(jié)構(gòu)主義運動（Struct

60、uralist Movement）的重量級推手。他的作品遍及五大洲，影響了整整一代人的設計觀念。此外，丹下健三也為廣島市的戰(zhàn)后重建工程做出了重大貢獻。,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,代代木國家體育館，丹下健三,世界現(xiàn)代設計簡史下篇,8. 山崎實 日裔美國建筑師山崎實是“羅曼蒂克現(xiàn)代主義”（Romanticized Modernism）風格的代表人物。他將現(xiàn)代主義的設計理念與東方文化相結(jié)合，對建筑進行了新的詮釋和演繹。山崎實認為，現(xiàn)代主義具有如下幾個缺點：,過于注重建筑的實用功能，而忽視了對人的精神和心理的作用，因此是不完整的“功能主義” 過于強調(diào)建筑的經(jīng)濟因素，而壓制了建筑本身應該具有的美 割裂了傳統(tǒng)