服裝表演組織與編導(dǎo)講義.ppt

1、服裝表演的組織與編導(dǎo) 講義演示 第一章 時(shí)裝表演編導(dǎo)的意義和作用 第一節(jié) 時(shí)裝表演編導(dǎo)的意義和作用 1. 什么是時(shí)裝表演編導(dǎo) 1.1時(shí)裝表演的含義： 以服裝服飾為主模特參與表演的形式，它具有一 定的編導(dǎo)形式和表演形式，以展示服裝為主要目的， 并融入了造型、舞蹈、音樂等綜合性藝術(shù)。 1. 3時(shí)裝表演具有的綜合性 廣告美學(xué)、服裝藝術(shù)（人體服飾環(huán)境）、表演藝術(shù)、 音樂欣賞、舞臺(tái)美術(shù)、文學(xué)藝術(shù) 所謂時(shí)裝表演編導(dǎo)，是指在一臺(tái)時(shí)裝表演中，負(fù) 責(zé)構(gòu)思服裝主題和結(jié)構(gòu)服裝序列；指導(dǎo)時(shí)裝模特排練； 對(duì)音樂、音響、舞臺(tái)美術(shù)、畫外音等進(jìn)行策劃和指導(dǎo) 的人。也就是說，時(shí)裝表演編導(dǎo)是對(duì)整臺(tái)時(shí)裝表演負(fù) 有主要責(zé)任的人。 1

2、. 2 時(shí)裝表演編導(dǎo)的含義 2. 時(shí)裝表演編導(dǎo)的工作步驟 三個(gè)階段 前期編導(dǎo)階段 中期編導(dǎo)階段 后期編導(dǎo)階段 確定表演服裝和主題 進(jìn)行結(jié)構(gòu)布局 音樂選編 選擇模特確定妝型和發(fā)型 分配、試穿服裝和調(diào)整 表演設(shè)計(jì)和指導(dǎo)模特排練 對(duì)舞臺(tái)裝置和舞臺(tái)燈光提出要求 對(duì)音響和解說詞提出要求 綜合整臺(tái)演出彩排 檢驗(yàn)、調(diào)整、隨機(jī)處理 第二節(jié) 編導(dǎo)者的專業(yè)能力和基本素質(zhì) 1.編導(dǎo)者的專業(yè)能力和藝術(shù)修養(yǎng) 1.1人體美與人體文化的了解 1.1.1人的自然美 如女性美、肌膚美、線條美 比例：7.5-8個(gè)頭 1.1.2社會(huì)美 社會(huì)上美的流行 1.1.3修飾美 飾品、配件修飾 1.1.4人體文化 女線條美，男剛健美 1.1

3、.5時(shí)裝表演的美學(xué)特征 造型藝術(shù)的主次 a 造型藝術(shù)的主次在藝術(shù)形式中給人以美 感的數(shù)量關(guān)系，被稱為比例美反之比例失調(diào)。 b 視覺藝術(shù)的節(jié)奏 1.2 對(duì)服裝的“解讀”能力 a 服裝款式、色彩和面料的外部形式上理解內(nèi)涵 b 了解設(shè)計(jì)師的意圖 1.3對(duì)模特的選擇和調(diào)用 1.4熟練的編導(dǎo)技巧 a 對(duì)表演主題、形式和整體布局的結(jié)構(gòu)能力 b 在具體組織指揮排練和演出中綜合指導(dǎo)能力 1.5對(duì)相關(guān)領(lǐng)域知識(shí)的了解 1.6對(duì)生活的感悟和積累 是好的創(chuàng)意構(gòu)思的來源 1.7不斷求新、勤于思考總結(jié)的專業(yè)品質(zhì) 2.編導(dǎo)者的基本素質(zhì)和工作作風(fēng) 2.1語(yǔ)言表達(dá)傳播能力 2.2能聽取請(qǐng)求和合理建議 2.3嚴(yán)格認(rèn)真工作精神尊重

4、他人 2.4必要的社交能力和一定的公關(guān)意識(shí) 2.5有靈活、果斷工作作風(fēng) “因才施藝，依料構(gòu)思” 2.6具備吃苦耐勞、以身作則的工作作風(fēng) 第二章 表演的組織結(jié)構(gòu)（種類和形式） 1.各種類型的時(shí)裝表演 1.1動(dòng)態(tài) 發(fā)布會(huì) 團(tuán)體發(fā)布 個(gè)人性質(zhì)發(fā)布 1.2表演分為6種 a商業(yè)性 b文化性 c廣告性 d學(xué)術(shù)性 e內(nèi)部發(fā)布 f競(jìng)賽性質(zhì) 2.表演的形式 a 程式化 b 戲劇化 c 探索式 d 主題型 e 簡(jiǎn)易型 f 街頭式 第三章 時(shí)裝表演編導(dǎo)的具體內(nèi)容 1.確定表演服裝表演性質(zhì) 1.1商業(yè)性的服裝表演 1.2藝術(shù)性時(shí)裝表演 強(qiáng)調(diào)個(gè)性 1.3比賽類服裝表演 2.確定表演主題和命名 2.1以流行趨勢(shì)確定主題

5、如：流行色發(fā)布會(huì) 秋冬、春夏季流行趨勢(shì)發(fā)布會(huì) 2.2以服裝風(fēng)格確定主題 如：女裝展示會(huì)、男裝展示會(huì)、童裝、中老年等 2.3以服裝風(fēng)格確定主題 根據(jù)服裝款式、面料和色彩的直觀形象來劃分 2.4時(shí)事 如：根據(jù)收回香港“香港回歸”根據(jù)體育活動(dòng) “新奧運(yùn)” 根據(jù)環(huán)保確定“為了明天” 2.5音樂 新的流行歌曲，輕音樂歌舞晚會(huì)或大型歌劇都可以 提供好的主題。如：“現(xiàn)代節(jié)奏”“校園生活” 2.6季節(jié) 雖然季節(jié)不是最獨(dú)特的主題，但也能成為主題。 如 “北國(guó)冬雪”“向春天致敬” 2.7節(jié)假日 有些節(jié)假日也可以提供更好的靈感?！靶麓旱絹怼?“祖國(guó)你好”“五十華誕” 2.8地點(diǎn) 有時(shí)一次演出的地點(diǎn)也可以成為主題。如

6、“吉 林之夏”“江南水鄉(xiāng)” 3.主題命名的一般方法 主題命名的特點(diǎn)： a 考慮服裝特征和風(fēng)格，做到主題明確、簡(jiǎn)潔明 了、具有概括性。 b 用詞要形象、新穎、有獨(dú)特的感染力和吸引力， 讓人產(chǎn)生興趣和聯(lián)想 c 聽后容易記住，才能起到廣告的作用。 4.表演形式的確定 4.1程式化的 舞臺(tái)是常用的t臺(tái)或i臺(tái) 比賽等表演形式規(guī)范的表演； 4.2戲劇化的 舞臺(tái)造型精美氛圍活撥，會(huì)加些舞 蹈或節(jié)目形式多種多樣或帶有戲劇表演的。 表現(xiàn)性設(shè)計(jì)：把精神中抽象的東西提煉出來； 再現(xiàn)性設(shè)計(jì)：再現(xiàn)生活原由的環(huán)境，例如：宮廷服飾等。 4.3探索式 追求夸張，臉妝夸張等先鋒派、超前派等 4.4主題性 依據(jù)某個(gè)主題進(jìn)行表演

7、4.5簡(jiǎn)易性 場(chǎng)景簡(jiǎn)單，隊(duì)型簡(jiǎn)單 4.6街頭式 會(huì)選用有親和力的模特（融合） 在街道上進(jìn)行走、轉(zhuǎn)等多種表演形式，比較隨意 5.如何挑選模特 5.1根據(jù)演出性質(zhì)不同，模特挑選主要有四種情況: 5.1.1個(gè)人專場(chǎng)或發(fā)布型專場(chǎng)由設(shè)計(jì)師本人挑選， 設(shè)計(jì)師要用他們的眼光挑選出自己滿意的模特。 5.1.2文藝演出、企業(yè)或商場(chǎng)的促銷演出，由編導(dǎo) 來挑選模特。 5.1.3服裝設(shè)計(jì)大賽由大賽組委會(huì)直接從模特經(jīng)紀(jì)公 司挑選或由承辦演出的模特經(jīng)紀(jì)公司直接確定 5.1.4模特比賽，按比賽章程確定參賽選手。 5.2挑選方法 5.2.1直接面試 直接面試可以掌握模特的走臺(tái)水平及其對(duì)服裝 的理解力等，避免出現(xiàn)誤差。 5.2

8、.2利用資料挑選 如果模特和舉辦演出的地點(diǎn)不在同一城市，可通 過郵寄模特個(gè)人材料來挑選模特。但是，由于攝影角 度或化妝的原因這種方式往往會(huì)合實(shí)際情況有所出入。 5.2.3先看資料，后面試 如果挑選模特的范圍很大，可先看資料，通過初 選后再進(jìn)行面世，最后確定人選。 5.2.4由模特公司確定 一般大型的時(shí)裝演出或是服裝大賽都是有模特經(jīng) 紀(jì)公司承辦的，這時(shí)可由模特經(jīng)紀(jì)公司直接確定人 選。 5.3人數(shù)的確定 一般所需模特的數(shù)量和下列因素有關(guān)： 5.3.1每組系列裝的套數(shù) 5.3.2走臺(tái)方式 如單溜和復(fù)雜編排路線是有區(qū)別的。 5.3.3更衣室距背景板的距離 更衣室距背景的距離遠(yuǎn)近，直接影響到模特?fù)Q服 裝

9、返場(chǎng)的速度。 5.3.4服裝的復(fù)雜程度 設(shè)計(jì)復(fù)雜，不易脫換的服裝，會(huì)影響模特 反場(chǎng)的時(shí)間。 6.分配服裝和試裝 6.1按號(hào)分配（平均分配） 如果參加表演的模特的形貌條件、氣質(zhì)條件 和表演技術(shù)差距不大，經(jīng)常采用平均分配的方法。 一般以模特身高和三圍尺寸的大小，分成大、中、 小若干組，然后對(duì)號(hào)進(jìn)行分配。 6.2重點(diǎn)分配 如果參加表演的模特在形貌條件、氣質(zhì)條件 和表演技術(shù)方面差距較大，為保證表演的質(zhì)量， 可以采用重點(diǎn)分配的方法。 6.3分組分配 一般來說 40套 610人 50套 810人 60套 1012人 70套 1014人 6.4選擇服裝應(yīng)注意的問題 服裝數(shù)量與表演時(shí)間的關(guān)系 表演規(guī)模服裝數(shù)量

10、時(shí)間 較小規(guī)模18-24套10-15 展銷會(huì)30-60套20-30 大型發(fā)布會(huì)70-100套40-50 藝術(shù)專場(chǎng)80-120套60-70 6.5 試穿服裝 試裝的目的: a給要試穿的服裝編號(hào) b 工作人員針對(duì)模特試穿效果對(duì)服裝進(jìn)行最 后的整改完善 c讓模特熟悉服裝的穿著方法和配飾的配搭 d試穿和配飾配搭合適后，經(jīng)過設(shè)計(jì)師過目， 要對(duì)模特整體造型進(jìn)行拍照，留下資料，作為 備忘。 6.6服裝管理 大型時(shí)裝表演的服裝管理是一項(xiàng)重要的工作， 要有嚴(yán)格的管理方法。 6.6.1填寫試裝登記卡 姓名 編號(hào) 性別 服裝編號(hào) 款式 顏色 配件 鞋號(hào) 總件數(shù) 備注 6.6.2按編號(hào)分類管理 比較簡(jiǎn)單的服裝管理的方

11、法可以采取編號(hào)的方法。 7.服裝表演的結(jié)構(gòu)布局 7.1開放式（自然、順序出場(chǎng)） 7.1.1序 7.1.2開端（開場(chǎng)） a 強(qiáng)發(fā)動(dòng)開場(chǎng) b 弱發(fā)動(dòng)開場(chǎng) c 奇發(fā)動(dòng)開場(chǎng) 7.1.3發(fā)展 7.1.4高潮 能調(diào)動(dòng)人的積極性的，最精彩的部分。 a 精彩的服裝作高潮 b精彩的節(jié)目作高潮 7.1.5尾聲 a 強(qiáng)結(jié)尾 b 再升結(jié)尾 c弱結(jié)尾（用少） 7.2 二段體(現(xiàn)在比較常用） 靜 動(dòng) a b 7.3 三段體 中間這部分作為高潮 a b高 c 結(jié)構(gòu)布局中要注意的問題 a 結(jié)構(gòu)上的節(jié)奏 b節(jié)奏中的和諧統(tǒng)一 8.舞臺(tái)調(diào)度及動(dòng)作造型編排 8.1舞臺(tái)調(diào)度概念：編導(dǎo)對(duì)模特在舞臺(tái)上的位置， 進(jìn)行的藝術(shù)處理。 8.2 舞

12、臺(tái)調(diào)度的形式： a 橫向調(diào)度 b 縱向調(diào)度 c 斜向調(diào)度目的增加層次感 更好的表現(xiàn)服裝 d 上下調(diào)度 e 環(huán)形調(diào)度 在劇院的舞臺(tái)上用的多 模特多時(shí)也可以用 f 不規(guī)則調(diào)度 g 綜合調(diào)度 8.3 模特行走路線圖及標(biāo)記 a 標(biāo)記含義 正 背 女 男 老年 少年 b 線條以走路線 未走路線 c具體表示方法 180轉(zhuǎn)身回 360轉(zhuǎn)身回 正對(duì)觀眾直走90轉(zhuǎn)身到旁邊 s型直回 8.4 常見的走臺(tái)路線分類 a 豎線 b 曲線運(yùn)動(dòng) z字蛇形 斜排 特別有動(dòng)感 s形用于六套 以上的服裝當(dāng)中 馬蹄形馬蹄形三角形 菱形 有氣勢(shì)有動(dòng)感 8.5 造型構(gòu)圖的設(shè)計(jì) 8.5.1對(duì)稱構(gòu)圖及排練要求 對(duì)稱的概念，主要是指模特在舞

13、臺(tái)上所站立 位置的對(duì)稱，而通過模特動(dòng)作和身體角度的變 化，可以使對(duì)稱構(gòu)圖呆板、單調(diào)的視覺效果有 所改觀。 8.5.2平衡構(gòu)圖及排練要求 表演構(gòu)圖平衡,是指以舞臺(tái)中心軸的兩邊 的模特站立的隊(duì)形、人數(shù)基本相等，而站立的 位置沒有對(duì)稱構(gòu)圖那樣嚴(yán)格和有規(guī)律，因而更 加輕松活撥 8.5.3造型構(gòu)圖的層次感和整齊感 層次感，多人造型要強(qiáng)調(diào)層次效果。 整齊感，是指模特造型和動(dòng)作方向的一致性。 8.6 表演中的節(jié)奏把握 8.6.1時(shí)間的把握 一臺(tái)精彩的時(shí)裝表演最佳時(shí)間60-70分鐘， 最長(zhǎng)不要超過一個(gè)半小時(shí)。要掌握表演的長(zhǎng)度 和音樂的長(zhǎng)度，使兩者恰到好處。 8.6.2強(qiáng)弱對(duì)比的把握 強(qiáng)弱對(duì)比是最長(zhǎng)用的表現(xiàn)手段

14、。一般來說靜 是弱，動(dòng)是強(qiáng)；慢是弱，快是強(qiáng)；少是弱，多是 強(qiáng)。排練中要注意幾種節(jié)奏關(guān)系a動(dòng)靜的交替b多 少互襯c在系列與系列之間，以反襯的手法來調(diào) 節(jié)觀眾的視覺。 8.6.3音樂與節(jié)奏的有機(jī)配合 8.6.4 整體的多樣統(tǒng)一 第四章 時(shí)裝表演的組織 1.表演機(jī)構(gòu)的設(shè)置 1.1策劃部 行政人事 管理部門 演出記錄 廣告范圍 1.2訓(xùn)練部 走臺(tái) 舞蹈等 1.3演出部 1.4廣告部 2.表演團(tuán)體的部門設(shè)置 2.1總體策劃 2.2編導(dǎo) 2.3藝術(shù)指導(dǎo) 2.4舞臺(tái)設(shè)計(jì) 2.5燈光設(shè)計(jì) 2.6舞臺(tái)監(jiān)督 2.7音響設(shè)計(jì) 音樂選配 2.8主持人(話外音) 3.表演的策劃 3.1總體策劃 3.2觀眾 觀眾來源(地

15、點(diǎn)) 觀眾規(guī)模 觀眾的年齡 觀眾和收入 觀眾的性別 觀眾的職業(yè) 3.3領(lǐng)導(dǎo)決策 3.3.1表演總指揮(也可以是編導(dǎo)) 3.3.2分派職責(zé) 3.3.3模特協(xié)調(diào)員 3.3.4舞臺(tái)協(xié)調(diào)員 3.3.5推廣協(xié)調(diào)員 (廣告部) 3.3.6其它協(xié)調(diào)員 如:評(píng)論協(xié)調(diào)等 3.3.7職責(zé)表 使大家清楚各自的職責(zé) 3.4表演主題確立 3.5演出地點(diǎn)確定 3.6演出時(shí)間選定 3.7演出安全保證 3.8模特的選擇確定 3.9服裝的要求(模特?cái)?shù)量與出場(chǎng)) 3.10分配服裝和試裝彩排 第五章 表演舞臺(tái)布局和制作 1 舞臺(tái)設(shè)計(jì) 1.1臺(tái)型 a 舞臺(tái) 舞臺(tái)是指劇場(chǎng)的臺(tái)子或形狀和劇場(chǎng)的 臺(tái)子相同的表演臺(tái)。 b 伸展臺(tái) 伸展臺(tái)是在

16、舞臺(tái)的基礎(chǔ)上演變而來的, 臺(tái)型很多(如“t”型臺(tái)、倒“t”型 “i”“u”“x”“y”“z”“s”型臺(tái)等很多樣） 最為常見的是“t”型臺(tái)。 圖例 c 造型臺(tái) 造型臺(tái)是指將時(shí)裝表演臺(tái)設(shè)計(jì)成高度不等 （如：臺(tái)上設(shè)有臺(tái)階、坡道或某種造型區(qū)域等） 并具有一定形狀的表演臺(tái)。 造型臺(tái)又可分為靜止臺(tái)是指臺(tái)型確定后，各 部位都靜止不動(dòng)的表演臺(tái)。復(fù)合臺(tái)是指造型 臺(tái)局部可以升降或局部可以橫向運(yùn)動(dòng)的表演臺(tái)， 造型臺(tái)圖例 d 道具安排 道具是用來突出所要展示服裝的輔助性物 品。（道具可以是靜態(tài)、也可以是動(dòng)態(tài) 的。）道具一般都有專門的人員管理放置 并發(fā)放給表演的模特。 e 后臺(tái)安排 主要說的是后臺(tái)的更衣間、化妝間、休息

17、室 的安排。 f 觀眾席安排 安排觀眾座位的方法，與劇院里的座位一樣， 另一種安排桌子，也可以混合型席位。 1.2 背景設(shè)計(jì) 舞臺(tái)背景根據(jù)用料不同可分為以下幾類: a 硬背景 是指用硬質(zhì)材料制作的背景.常見的主要是直 板式風(fēng)格,也有利用較大場(chǎng)地搞一些造型的硬 背景,硬背景常用在伸展臺(tái)上.硬背景可分為 固定式 是指背景板確定后各位置都固定 不動(dòng)。 可動(dòng)式是指背景板根據(jù)設(shè)計(jì)要求在表演過 程中可以運(yùn)動(dòng)。翻轉(zhuǎn)式 旋轉(zhuǎn)式 對(duì)開式 往復(fù) 式如圖 b 軟背景 軟背景是指用軟質(zhì)材料制作的背景。一般是由天幕 （最后一道幕）和背景幕構(gòu)成。背景幕可根據(jù)需要 設(shè)定層數(shù)，在表演中進(jìn)行升降。軟背景適合用投影， 多數(shù)在大劇

18、院里表演時(shí)使用。 c 綜合式背景 為增加演出的藝術(shù)氣氛，如舞臺(tái)空間允許的話可 設(shè)置綜合式背景。綜合背景是由硬背景和軟背景 綜合而成。這種形式搭建時(shí)較為復(fù)雜，且成本較 高，一般在大型演出時(shí)使用。 1.3 舞臺(tái)燈光 1.3.1燈光的整體布局 燈光是時(shí)裝表演的一個(gè)重要元素。燈光具有 裝飾性，表現(xiàn)力很強(qiáng)，它可以烘托、渲染舞臺(tái) 的氣氛，同時(shí)強(qiáng)化演出的內(nèi)容，使觀眾有一種 身臨其境的感受，縮短模特與觀眾的距離。 燈光布局一般可分為兩個(gè)區(qū)光和一個(gè)特殊效果光。 a 前演區(qū)光 前演區(qū) 指伸展臺(tái)部分，前演區(qū) 應(yīng)設(shè)有面光、側(cè)面光、逆光、腳光等。 b 后演區(qū)光 后演區(qū)光是指舞臺(tái)部分，后演區(qū) 應(yīng)設(shè)有天幕光、面光、側(cè)面光、

19、逆光和側(cè)逆光 等。 c 特殊效果光 在全場(chǎng)都可使用特殊的效果光 特殊的效果光主要有：追光、激光、紫外線光、 平閃光等。 1.3.2表演時(shí)燈光的作用 a 天幕光的效果 天幕在舞臺(tái)的最后,面積大,所以天幕光以大 面積光色使觀眾隨著燈光顏色的變化產(chǎn)生一些聯(lián) 想。 天幕光也是背景光，在每個(gè)系列或一個(gè)主題結(jié) 束時(shí)起到轉(zhuǎn)換作用。 在天幕上還可以根據(jù)服裝的主題進(jìn)行投影。 b 追光燈的效果 追光燈是由舞臺(tái)前方射來并跟隨演員滾動(dòng) 的燈光。追光燈主要作用是特寫。 c 逆光和側(cè)光效果 逆光的光源在模特的背后。逆光燈是照舞 臺(tái)的，只是射角不同。 側(cè)光光源是處于模特的橫側(cè)面，具有明暗 參半的效果。 逆光、側(cè)光和側(cè)逆光的

20、主要作用是勾勒形體 和服裝的線條，強(qiáng)調(diào)輪廓造型。 d 面光的效果 面光分為高角面光、底角面光、正面光和 側(cè)面光。所謂高角、底角面光，一般是指正 前方高45度角投射的光。面光是時(shí)裝表演的 基本光和主要光。 f 激光及其他光效 激光、頻閃光、紫外線光 1.3.3燈光的應(yīng)用 時(shí)裝表演燈光是時(shí)裝表演的重要組成部分。 a 實(shí)用性表演 這類表演突出的是展示服裝（服裝大賽、 服裝流行趨勢(shì)發(fā)布會(huì)、商品展示），這時(shí)燈 光應(yīng)以白色光照明為主，布光時(shí)應(yīng)考慮全方 位布光，要有面光、側(cè)光、腳光，這樣才能 看出服裝的真實(shí)效果。 b 娛樂性表演 娛樂性表演并不是以突出服裝為主，而是要 烘托一種氣氛。這時(shí)可以利用燈光使表演達(dá)

21、 到戲劇性的效果以吸引觀眾。 第六章 音樂和畫外音 1.音樂的選擇和編輯 1.1音樂的選擇 選擇音樂要考慮首先,音樂風(fēng)格要與服裝的風(fēng) 格相配。其次,音樂的節(jié)奏應(yīng)與希望模特達(dá)到的 走臺(tái)節(jié)奏一致。最后，音樂能給人帶來一個(gè)想象 的空間。 1.2音樂的編輯和合成 1.3伴奏形式 現(xiàn)場(chǎng)伴奏 播放磁帶或唱片 光碟 2.畫外音的要求 2.1畫外音的主要作用 首先是營(yíng)造氣氛和增加情調(diào)。其次，畫外 音可以增加信息量。第三，畫外音有助于銜 接不同服裝系列和主題。 2.2解說詞朗讀與表演的關(guān)系 首先,處理好語(yǔ)調(diào)與表演的關(guān)系。使觀眾 有吸收表演傳遞信息的同時(shí)又有聽取解說詞 提供信息的時(shí)間。 第二，處理好朗讀與表演畫面的關(guān)系。 2.3解說詞的寫作方法 第一,不要重復(fù)畫面內(nèi)容。第二，解說詞的文 字要簡(jiǎn)潔，段落層次要清晰。 第七章 編制預(yù)算及安排 1.預(yù)算編制過程 預(yù)算編制的過程可采用的方法: 自上而下的方法 自下而上的方法 全部單一能承受的方法 1.1自上而下的方法 宣傳計(jì)劃預(yù)算的分配由上級(jí)或高級(jí)的、與整 個(gè)財(cái)政組織直接聯(lián)系的管理人員決定。 1.2自下而上的方法 自下向上的預(yù)算方法需要運(yùn)作管理人員(或 組織演出的負(fù)責(zé)人)確定與他們的責(zé)任范圍相 關(guān)的支出。因?yàn)檫@種方法費(fèi)時(shí)且難以協(xié)調(diào),所 以很少被大公司采用。 1