色彩的基礎(chǔ)知識

1、色彩的基礎(chǔ)知識一、顏料的混合所謂顏料的混合，就是具體解決人們在作畫時如何調(diào)色的問題。自然界的色彩是十分復(fù)雜的。我們必須學(xué)會用種類有限的顏料調(diào)成豐富多樣的色彩，為此，我們要了解顏料混合的規(guī)律。顏料混合情況如下：原色：顏料中最基本的三種色為紅、黃租藍(lán)色，色彩學(xué)上稱它們?yōu)槿纸械谝淮紊?。一般在繪畫上所指三原色的紅是曙紅、黃是檸黃、藍(lán)是湖藍(lán)。顏料中的原色之間按一定比例混合可以調(diào)配出各種不同的色彩，而顏料中的其它顏色則無法調(diào)配出原色來。 為了方便， 作畫時應(yīng)該充分利用現(xiàn)成的顏料，這樣可以節(jié)省調(diào)色時間。間色：三原色中任何兩種原色作等量混合調(diào)出的顏色，叫間色，亦稱第二次色。紅十黃=橙第二次色黃十藍(lán)=綠

2、 間色藍(lán)十紅=紫如果兩個原色在混合時分量不等，又可產(chǎn)生種種不同的顏色。如紅與黃混合，黃色成分多則得中鉻黃、淡鉻黃等的黃橙色，紅色成分多則得桔紅、朱紅等橙黃色。復(fù)色；任何兩種間色（ 或一個原色與一個間色） 溫合調(diào)出故顏色稱復(fù)色，亦稱再間色或第三次色。橙十綠=橙綠（黃灰）第三次色 橙十紫=橙紫（紅灰）復(fù)色紫十綠=紫綠（藍(lán)灰）由于混合比例的不同和色彩明暗深淺的變化，使復(fù)色的變化繁多。等量相加得出標(biāo)準(zhǔn)復(fù)色， 兩個間色混合比例不同， 可產(chǎn)生許多純度不同的復(fù)色； 三個原色以一定比例相混合，可得出近似黑色的深灰黑色。 所以任何一種原色與黑色相混合， 也能得到復(fù)色。 即凡是復(fù)色都有紅、黃、藍(lán)三原色的成分，例如

3、：橙綠=橙第三次色綠=（紅+黃）+（藍(lán)+黃）=（紅+黃+藍(lán)）+黃=灰黑色+黃=黃灰橙紫=橙+紫=（紅+黃）+ （藍(lán)+紅）=（紅+黃+藍(lán)）+紅=灰黑色+紅=紅灰 紫綠=紫+綠=（紅+藍(lán)）+ （黃+藍(lán)）=（紅+黃+藍(lán)）+藍(lán)=灰黑色+藍(lán)復(fù)色是一種灰性顏色，在繪畫和工藝裝飾上應(yīng)用很廣，善于運用復(fù)色的變化，就能使畫面色彩豐富并得到色彩格調(diào)韻味的藝術(shù)效果。二、色彩三要素1 色相 顧名思義即色彩的“相貌”，各種顏色，呈現(xiàn)出各種不同的“相貌”，便叫“色相”。如紅、橙、黃、綠等，也就是顏色的種類和名稱，它是色彩顯而易見的最大特征。自然界的色彩難以數(shù)計， 許多色彩也難以叫出它的名稱， 只能大致地說：這是偏黃的灰綠

4、， 那是暗棗紅等， 觀察色相時要善于比較， 即使相似的幾塊顏色，也要從中比較出它們不同的地方。 如紅顏色有朱紅、 曙紅、 玫瑰紅、 深紅的區(qū)別。同時又要分辨出朱紅（ 紅中偏黃 ） 、 大紅 （ 紅中偏橙 ） 、 曙紅 （ 紅中偏紫 ） 、 玫瑰紅 （紅中偏藍(lán) ） 、 深紅 （ 紅中帶黑 ） 的不同色相； 再如黃色就有淡黃（黃中偏白 ） 、 檸檬黃 （黃中偏綠 ） 、中黃 （黃中偏橙 ） 、土黃 （黃中帶黑 ） 、桔黃 （黃中帶橙 ） ；藍(lán)色有鈷藍(lán)（藍(lán)中帶粉 ） 、湖藍(lán) （藍(lán)中帶綠 ） 、群青 （藍(lán)中帶紫 ） 、普藍(lán) （藍(lán)中帶黑 ）等。2 色度 系指色彩的明度和純度。明度，即顏色的明暗、深淺程度

5、，指色彩的素描因素。它有兩種含義：一是同一顏色受光后的明暗層次，如深紅、淡紅、深綠、淺綠等。二是各種色相明暗比較，如黃色最亮，其次是橙、綠、紅，青較暗，紫最暗。畫面用色必須注意各類色相的明暗和深淺。顏色除在明度上的差別外還有純度的差別。純度，是指一個顏色色素的純凈和渾濁的程度，也就是色彩的飽和度。純正的顏色中無黑白或其他雜色混入。 未經(jīng)調(diào)配的顏色純度高， 調(diào)配后， 色彩純度減弱。此外，用水將顏料稀釋后，水彩和水粉色亦可降低純度，純度對色彩的面貌影響較大。純度降低后，色彩的效果給人以灰暗或淡雅、柔和之感。純度高 的色彩較鮮明、突出、有力，但感到單調(diào)刺眼，而混色太雜則容易感覺臟，色調(diào) 灰暗。3 色

6、性 即色彩具有的冷暖傾向性。這種冷暖傾向是出于人的心理感覺和感情聯(lián)想。 暖色通常指紅、 橙、 黃一類顏色。 冷色是指藍(lán)、 青、 綠一類顏色。所謂冷暖，是由于人們在生活中，紅、橙、黃一類顏色使人聯(lián)想起火、燈光、陽光等暖熱的東西；而藍(lán)、青、綠一類顏色則使我們聯(lián)想到海洋、藍(lán)天、冰雪、青山、綠水、夜色等。生活中物象色彩千變?nèi)f化，極其微妙復(fù)雜，但無論怎么變都離不開冷暖兩種傾向，色彩的這種冷暖不同傾向稱之為色性。色相、色度、色性在一塊色彩中是同時存在的。觀察調(diào)合色彩時三者必須同時考慮到， 要三者兼顧。 最好的辦法是運用互相比較的方法， 才能正確地分 辨出色彩的區(qū)別和變化，特別是對于近似的色彩，更要找出它們

7、的區(qū)別。三、色彩的對比與調(diào)合自然界的色彩，充滿著對比與調(diào)合的辯證統(tǒng)一關(guān)系。色彩的配合既要有對比?又要有調(diào)合， 只有調(diào)配得當(dāng)， 才能給人以美感。 “對比”與“調(diào)合”是畫面上處理色彩常用的手法， “對比”給人以強烈的感覺； “調(diào)合”則給人以協(xié)調(diào)統(tǒng)一的感覺。 凡是成功的色彩畫， 都在某些方面存在著對比， 而在整體上看又是調(diào)合與統(tǒng)一的。在具體運用時，要根據(jù)主題內(nèi)容和畫面效果的需要，有時著重于對比，有時著重于調(diào)合， 這二者是對立的統(tǒng)一。 但強調(diào)對比時， 要注意調(diào)合， 強調(diào)調(diào)合時，也要適當(dāng)運用對比。（ 一）對比色彩對比是色彩繪畫上一種經(jīng)常使用的重要手法。它主要是研究色與色之間的相互關(guān)系， 特別是研究兩種顏

8、色并列時所產(chǎn)生的變化及其特殊的效果。 在運用色彩時， 孤立的一塊顏色是很難達(dá)到理想的效果的。 利用色彩的對比， 就可提高色彩韻朋度或純度，或降低其明度和純度，擴大色彩的表現(xiàn)范圍。色彩對比有“同時對比”與“連續(xù)對比”之別。兩種以上的顏色并列或鄰近時， 各色同時作用于我們的眼睛， 所形成的對比稱“同時對比”； 看了一個顏色之后再轉(zhuǎn)看另一個顏色， 與先看的色形成對比， 色彩不同時作用于我們的眼睛，這種對比稱“連續(xù)對比”。繪畫的色彩多采用同時對比，即兩塊以上的顏色并列在畫面上，產(chǎn)生對比效果， 引起色彩感覺的變化， 致使互相類似的成分減弱， 互相不同的成分增強了。色彩上常用的對比手法有以下幾種：1色相對

9、比 在繪畫中，色相對比是最簡單最容易的一種，它是單指即兩種純色（ 飽和色 ） 或未經(jīng)摻和的顏色， 在它們充分強度上的對 比。兩種純色等量并列，色彩相對顯得更為強烈。我國民族民間的服飾、年畫、剪紙、建筑裝飾，以及現(xiàn)代繪畫諸流派，都使用強烈的色相對比，形成鮮明突出的色彩對比，產(chǎn)生美的效果。當(dāng)兩種不同的色相并列在一起時，給人的色彩感覺，和兩色分開放置時不一樣。兩色并列時，雙方各增加對方色彩的補色成分。如紅、紫兩色并列時，紅色增加紫色的補色（ 即黃色 ） 成分， 感覺紅色微帶橙色意味； 而紫色則增加了紅色的樸色 （ 即綠色 ） 成分， 感覺紫色略帶青色意味。 紅、 紫兩色接近邊緣的部分對比更為顯著。而

10、紅、紫分開放在不同位置時，兩色不發(fā)生對比變化。位于不同色相背景上的同一色彩，就會由于對比而產(chǎn)生色的變化。在由兩個原色混合而成的間色與這兩個原色之間的對比最為明顯。 由藍(lán)色和黃色混合而成的綠色，處于藍(lán)色背景上時，感到偏黃綠色，而處于黃色背景上，則感到偏翠綠色。2 明度對比 指的是黑、白、灰的層次，即素描關(guān)系上明暗度的對比。包括同一種色彩不同明度的對比和各種不同色彩的不同明度對比。如明色與暗色，深色與淺色并置，明的更明，暗的更暗，深的更深，淺的更淺，即是明度對比的作用。 色彩的配置必須有明度對比， 對比要有強有弱， 以增加色彩的層次和節(jié)奏。 在色彩畫中， 為突出主體或造成畫面鮮明生動的色彩層次和環(huán)

11、境氣氛， 常運用色彩的明度對比這一手法。位于明度不同的背景上的同一色彩，看上去往往感到在明亮背景上就偏暗，而在暗背景上就偏明，這實際上是由于對比而產(chǎn)生的感覺上的差異。3 純度對比 即灰與鮮艷的對比。用純度較低的顏色與純度較高的顏色配置在一起，達(dá)到灰以襯鮮的效果，則灰的更灰，鮮艷的更鮮艷。以灰色調(diào)為主的畫面，可局部運用鮮明色，鮮明色就很醒目，灰色調(diào)更顯得明確。以鮮艷色為主的畫面，間用少量的灰性色，鮮艷色會更鮮艷，效果更明亮。繪畫上有時不一定依靠色相而是靠純度和明度來突出主體的。純的色總是鮮明的、實的、重 的、跳躍的?；业纳遣货r明的、虛的、輕的、隱伏的，這是一般的規(guī)律。兩種純度都很高的色彩，對比

12、強烈，感覺不協(xié)調(diào)。如將其中一色的純度減弱，則另一色彩感覺純度更高，主次分明，就覺得畫面比較協(xié)調(diào)。一般降低純度的辦法有三種，一是調(diào)入灰色，該色會變得柔和些。二是調(diào)入白或黑色，明度變了，純度也變了。三是調(diào)入補色，使其變得灰暗一些。在一張繪畫里，純度高的色彩不能太多， 以致看不出色彩的主調(diào)， 造成鮮明的色彩互相不協(xié)調(diào)。 畫面有一個純度高的主色，其他為純度低的顏色，易使畫面色調(diào)統(tǒng)一。位于純度不同的背景上的同一色彩，在純度比它低的背景上，看上去就顯得較鮮艷， 而在純度比它高的背景上， 該色就顯得較灰暗， 這是由于純度對比 所產(chǎn)生的感覺上的差異。4 冷暖對比 色彩冷暖是寫生色彩的精華，它可以表現(xiàn)出最細(xì)致的

13、寫生色彩變化。 色彩上要能生動地表現(xiàn)對象， 關(guān)鍵在于冷暖關(guān)系的處理。 色彩的冷暖對比是最普遍的一種對比。 各種色彩對比都可說是冷暖對比的特殊形式。 通過對比冷的更顯冷， 暖的更顯暖。 欲使某一暖色更暖， 可在其周圍配置對比的冷色。運用冷暖色對比， 兩色亦應(yīng)有主有次， 并以明度純度的不同加以調(diào)節(jié)。 但色彩的冷暖不是絕對的， 而是相對比較而言的。 因為色彩不是孤立的， 要在色彩的相互關(guān)系中， 才能確定它的性格和作用。 也可以說， 色彩離開了相互關(guān)系就無所謂冷暖，無所謂正確與否了。位于冷暖不同的背景上的同一色彩，看上去感到在冷色背景部分偏暖， 在暖色背景部分則偏冷。這是由于冷暖對比產(chǎn)生的感覺上的差異

14、。5 補色對比 補色對比是一種最強烈的冷暖對比，其色彩效果是非常鮮明的。三原色中任何二色調(diào)合成的間色和另一原色的關(guān)系是互為補色的關(guān)系，意思是指它們互相補足三原色的成分。 亦是指在色輪中互相成直徑對立的色彩都是互為補色的。如橙（ 紅加黃 ） 與藍(lán)，綠 （ 黃加藍(lán) ） 與紅，紫 （ 紅加藍(lán) ） 與黃，是三對最基本的互補色。 補色并列時， 就可使其相對色產(chǎn)生最強烈的效果。 如紅與綠色相對，紅的更紅，綠的更綠。而黃色與紫色相對，就會加強紫色，黃色亦更顯鮮明。 但對比時應(yīng)該在色彩的份量及純度、 明度等方面進行適當(dāng)變化， 使其在對比中又感到和諧自然。每對互補色混合時都呈灰黑色。同時每對互補色還有其獨特性，

15、如黃與紫這一對互補色呈現(xiàn)出極度的明暗對比； 紅與綠這一對互補色， 都有著相同的明度；紅橙與藍(lán)綠這一對互補色是冷暖的極度對比。由于視覺上的反饋現(xiàn)象， 當(dāng)你注視紅色時， 會感到周圍的白色泛出綠色。當(dāng)你注視藍(lán)色時， 會感到周圍的白色泛出橙色。 將一個純灰色的圓環(huán)， 放在兩種不同的鮮艷底色上， 我們就會看出這個灰色圓環(huán)的左右兩端， 各自呈現(xiàn)出底色的補色傾向。6 色量的對比 色量對比即色彩面積的對比。色彩對比還要顧及面積的大小，即用色面積要有大小、主次。畫面上色彩面積配置不當(dāng)，可使調(diào)合的色彩過分調(diào)合而趨于單調(diào)， 也會使過分刺激而破壞整體色彩的協(xié)調(diào)。 為了提高畫面色彩的效能， 可采取色彩面積大小不同的對比

16、。 “萬綠叢中一點紅”即是色量（ 面積）對比的一個配色實例?！叭f綠”與“點紅”的色量對比，沖緩了紅與綠刺激性的對比。 在大片的涂色或統(tǒng)一色調(diào)中采用小面積的對比， 互相陪襯， 面積小的色彩引入注目，有畫龍點睛之妙。由此可見，利用對比是色彩表現(xiàn)的關(guān)鍵，畫面缺少對比，就會失去表現(xiàn)力。因為，顏料色總比不上自然界色彩那么鮮，與自然色彩比還有很大的差距，我們不能為了表現(xiàn)鮮明的對象， 處處都把最鮮艷的顏色涂上去。 只要我們靈活恰當(dāng)?shù)剡\用色彩對比， 突出主要部分， 減弱次要部分， 就可達(dá)到用色少而色彩豐富的藝術(shù)效果。但亂用對比、不分主次強弱，則會喧賓奪主，雜亂無章。（ 二 ） 調(diào)合所謂調(diào)合，就是色彩上具有共同

17、的、互相近似的色素，色彩之間協(xié)調(diào)，統(tǒng)一。 即兩種以上的顏色組合在一起， 能夠統(tǒng)一在一個基調(diào)之中， 給人的感覺和諧，而不刺激。色彩上的調(diào)合，主要是研究解決緩沖色彩矛盾（ 對比 ） 的方法，是在不同中求其相同的、互相近似的因素。各部分的色彩在色相、明度、純度上比較接近，容易感覺調(diào)合。所以組成調(diào)合色的基本法則，就是“在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一”。也就是變化和統(tǒng)一適當(dāng)結(jié)合。任何畫面上的色彩都應(yīng)求得調(diào)合，這是學(xué)習(xí)色彩必須掌握的一種方法。在繪畫中，色彩調(diào)合有以下幾種方法：1 主導(dǎo)色調(diào)合 以確立在畫面上一種顏色為主導(dǎo) （ 面積大于其他色塊 ） 的基本主調(diào)色，其他色彩處于次要或從屬地位，以增加色彩的調(diào)合感

18、。2 類似色或鄰近色的調(diào)合 由關(guān)系較接近的色彩（色相、 明度、 純度上較接近）組成的調(diào)合色，色調(diào)比較柔和、單純。其調(diào)合的方法有：同一色相而 明度接近的兩色配合（如淡綠和深綠 ） ，或明度差距相等的三色配合（如淡紅、純紅和較深的紅）。色相較鄰近色彩的調(diào)合，如純青和青綠兩色配合，或黃綠、 純綠、青綠三色的配合。3 對比色調(diào)合在畫面上采用各種不同的對立色性的色相形成對比，也能使其產(chǎn)生調(diào)合。 其方法有； 不同的色相加入共同色素。 如將畫面上的各種不同色彩均加入黑色， 使各色都趨于灰黑而調(diào)合。 各色中都加一點紅色， 使各色 都微帶紅色，畫面色彩形成紅色調(diào)，改變其中一色的明度，使兩色一深一淺， 以緩沖色彩

19、刺激； 加入兩個對比色的中間色， 如黃與紫之間加上青綠， 或橙與 青之間加黃綠，紅與綠之間加黃橙；改變其中一色的純度。4 運用中性色調(diào)合 即在兩色之間加一過渡色，如黑、白、灰、金、銀五色。 這在年畫和裝飾繪畫中是常用的。 由于中性色的過渡作用， 使對比色求得調(diào)合。如紅綠兩色并列，既刺激又強烈，只要將兩者中間勾以黑邊，就使兩塊顏色拉大了距離，起了緩沖的作用，這樣在視覺上就舒服些。另外，用白線、灰線勾邊線也能起同樣的調(diào)合作用。 很多群眾所喜愛的民間年畫， 設(shè)色鮮明， 對照強烈， 畫面充滿了紅、 綠、 黃、 藍(lán)等色彩， 大多勾以黑、 白色甚至金、 銀色邊線，使其畫面得到調(diào)合效果。形成物體色彩關(guān)系變化

20、的因素在客觀世界中，任何一個能為我們的眼睛所看見的物體，其表面色彩的形成， 均取決于以下三個因素： 有一定光源的照射。 物體本身能反射一定的色光。環(huán)境與空間對物體色彩的影響。這三種色彩，即光源色、固有色和環(huán)境 色是繪制色彩畫的基礎(chǔ)。1 固有色是指人們在正常光線下 （ 如太陽光、天光和普通的燈光） ，所看到的物體本身固有的顏色，如藍(lán)衣服、紅花、綠草等。色彩變化與物體本身的質(zhì)地、遠(yuǎn)近及光線強弱有密切關(guān)系。固有色一般在柔合的光線下顯得明顯，在微弱的光線和強光下則變?nèi)?。反光強的光滑物體固有色弱 （ 如玻璃、拋光的金屬等 ） ，反光弱的粗糙物體固有色強 （ 如呢絨、麻布等） 。距離視點近的物體固有色較鮮

21、明， 距離遠(yuǎn)的則固有色弱。 這說明固有色不是固定不變的， 而是有條件的相對穩(wěn)定的， 光線太弱和太強 （ 如暗部和高光部） 都不易看清物體的固有色， 只有處于明部的中間調(diào)子部位才能較充分地體現(xiàn)出物象的固有色。 所以對于固有色的認(rèn)識應(yīng)該是； 既要看得出， 又不要把它看得是一成不變的。 因為光線和環(huán)境的關(guān)系， 隨時隨地都會起著變化， 要根據(jù)具體條件進行觀察分析， 才能作出正確的判斷。2 光源色 即光的色彩。如火光色暖，月光色冷。由于光的照射，引起物體固有色的變化， 即光源色的不同， 直接影響物體色彩的變化。 如光源色傾向越明顯， 對物體固有色的影響越大， 在光度很強或很弱的光源照射下， 固有色隨之減

22、弱，甚至消失。在一般情況下，暖光使物體受光部位色彩變暖，冷光使其受光部位色彩變冷。所以，特定的光照條件，是決定物體色彩的首要因素。也可說光源色是色彩變化的主要矛盾方面。 光源賦予物體的特殊色彩成份， 對畫面色調(diào)的形成有決定性的影響。 因此， 在作畫之前， 首先要弄清楚眼前要畫的對象處在一種什么樣的光照條件下，這對于正確確定畫面色調(diào)是非常重要的。3 環(huán)境色 物體周圍環(huán)境的色彩稱為環(huán)境色。物體與物體之間的色彩是相互影響和相互制約的。 一個物體受到周圍物體反射顏色的影響， 引起固有色韻變化。 無論是在直射或反射的情況下， 光線既照亮了要畫的對象， 同時也照亮了它周圍的物體和空間。 這樣， 光線經(jīng)過周

23、圍物體的反射作用， 就會給所畫對象本身的色彩帶來一定的影響， 這就是環(huán)境色的作用。 如人們穿著紅衣服， 則面孔的暗部反光處即呈現(xiàn)著偏紅的灰色。物體的明部也會受到周圍環(huán)境色彩的影響，但往往由于光照強烈，光源色遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過環(huán)境色， 因而環(huán)境色在明部往往是影響微弱的。 對比之下， 對暗部的影響則非常明顯。 這種在不同光源、 環(huán)境的條件下， 物體所呈現(xiàn)的色彩叫條件色?？梢姽逃猩珜嶋H上是受著光源、環(huán)境的影響而變化的，物象色彩的變化都是由這三者相互影響而形成的。寫生色彩變化的一般規(guī)律如下： 物象明部的色彩， 受光源色的影響顯著， 主要是固有色和光源色的綜合。這二者當(dāng)中哪一方面色感強，那么明部的色彩將主要傾向于

24、哪個方面。高光部分的色彩，基本上是光源色的直接反射。物象暗部的色彩，受環(huán)境物反光影響大，其色彩是固有色和環(huán)境色的綜 合，同時色度加暗。物象暗部中反光部的色彩，受環(huán)境色的影響更為顯著，其色彩基本上與 暗部的色彩是統(tǒng)一的，但明度上較暗部稍亮，其色感是固有色加暗再加環(huán)境色， 環(huán)境色稍多一些。物象中間調(diào)子部分的色彩，受光源色、環(huán)境色的影響都比較小，相對來說固有色比較顯著。 因為所受的光不是直接光而是側(cè)射光， 其色相和色性上較明 部復(fù)雜和豐富。物象明暗交界線部分的色彩，基本上與暗面相同，只是明度上更暗，色 感較暗部更弱。物象投影部分的色彩，是影子座落物的固有色加暗，再加光源色。一般的說，暖光投射的影子為

25、冷色，冷光投射的影子為暖色。初學(xué)畫的人，一般容易產(chǎn)生兩種偏向：一是習(xí)慣觀察固有色，只顧用固有色的深淺表現(xiàn)對象， 而忽視光和環(huán)境對物象的客觀影響； 二是過分地尋找色彩變化，而忽視了固有色的客觀存在。總之，三者是互相聯(lián)系的。光源和環(huán)境色固然對固有色產(chǎn)生影響， 使之發(fā)生了色彩上的變化； 但是， 不管色彩有怎樣大的變化，呈現(xiàn)在畫面上的仍應(yīng)是固有色的感覺。固有色、光源色、環(huán)境色是色彩畫里認(rèn)識色彩的基本概念，是研究色彩關(guān)系最基本的前提。三、兩種不同的觀察方法1 條件色的觀察方法 我們所觀察到的任何色彩變化，都是固有色、光源色和環(huán)境色三者的統(tǒng)一。 固有色是變化的根據(jù)， 光源色和環(huán)境色是變化的條件。所謂條件色

26、，是指物象在不同的光源、環(huán)境條件下所呈現(xiàn)的色彩。條件色的發(fā)現(xiàn)和應(yīng)用與觀察方法有著密切的聯(lián)系， 這種觀察方法稱為條件色觀察方法。 這種方法是以“四固定”為前提條件的。 “四固定”即光源固定、 環(huán)境固定、 對象固定、 作者視點位置固定。 在這種前提條件下來觀察物象的色彩關(guān)系， 即把對象、環(huán)境、 光源作為一個統(tǒng)一體來研究， 這樣才能掌握物象的條件色。 這“四固定”缺一不可。例如，我們要畫一張在正面陽光照射下的一幢紅色樓房和旁邊的綠樹，在這特定的光源正面的陽光、 特定的對象向光面朝畫者的紅色樓房、 特定的環(huán)境背景天色晴朗和旁邊的綠樹、 特定的畫者位置背對陽光面對紅樓的具體情況下， 才有它的特定的色彩關(guān)

27、系。 紅色樓房在陽光照射下， 受光面可能變成黃橙、 紅橙色， 受天光反射的背光面可能變成青紫， 一邊的背光面可能受后邊綠樹的反光影響變成青綠。：如果光源發(fā)生變化，比如在陰天的條件下，則樓房的色彩關(guān)系就完全變了。 同樣， 畫者的位置由背朝陽光改為面朝陽光， 雖然其他條件不變， 則色彩關(guān)系也完全變成另一畫面。 又如一件白上衣， 在一定的光源和一定的環(huán)境中所發(fā)生的變化， 其中有受光的白色和陰影中的白色， 也有環(huán)境反光影響下的白色， 經(jīng)過仔細(xì)的具體條件色觀察方法分析后， 就會發(fā)現(xiàn)這里原來固有的白色實在是極少的了。 但人們看上去仍覺得它是潔白的， 以豐富多變的色彩生動而真實地再現(xiàn)了物象。 這是條件色觀察

28、方法的優(yōu)越性。 總之， 四個條件有一個發(fā)生變化則全部色彩都變了。 只有這樣“四固定”， 才有可能觀察到這一特定情況下的生動的色彩關(guān)系。 比較寫實的繪畫多用這種具體觀察的方法， 表現(xiàn)物象的具體色彩。但是，從另一方面看，這種條件色的觀察方法也有它的局限性。由于它在觀察景物時是用焦點透視法，致使所描繪的對象被限制在有限的視域范圍內(nèi)，如果是超越視域范圍以外的宏大場景就難以表現(xiàn)。它難以表現(xiàn)諸如“井崗山全貌”或“萬里長江”的巨幅場景， 只可能畫井崗山和長江的某一段落或某個局部而已。2 固有色的觀察方法 固有色觀察方法是另一種不同的觀察物象色彩的方法。 它不需要“四固定”的前提條件， 不計較光源與環(huán)境， 且

29、有意排除光影和環(huán)境色彩的影響，也不要求對象完全靜止不動，主要憑經(jīng)驗與記憶。如壁畫、裝飾畫、裝飾性版畫，就是主要畫物體的固有色。傳統(tǒng)的中國畫和年畫，有些也著重畫物體的固有色， 不強調(diào)色彩明暗遠(yuǎn)近的變化。 它們體現(xiàn)的色彩主要是物象的固有色。 它的色彩關(guān)系比條件色要單純些， 易于記憶和表達(dá)。 不論紅色物體受到什么影響， 色彩起什么變化， 它觀察物體的固有色就是紅色的。 這種觀察方法表現(xiàn)在透視上就不能只用焦點透視， 畫高遠(yuǎn)景物的場面要用層層透視表現(xiàn)； 畫長卷要用游動透視（ 即在一個視平線上定出許多視點 ） ， 畫大幅的就用散點透視。 這種以觀察記憶為主的方法，決定了我國傳統(tǒng)繪畫中色彩的主要特點。四、寫

30、生色彩的觀察與表現(xiàn)如何觀察與表現(xiàn)色彩，首要的是要把握正確的觀察方法，要學(xué)會正確的“看”。畫畫的人，他的“看”法（ 觀察 ） 區(qū)別于一般的人就在于：整體觀察。這是一種特殊的“看”的方法， 它要求眼睛要整個地看到被畫的所有對象， 這樣才有可能正確地分辨各個局部和整體的關(guān)系， 各個局部之間的相互聯(lián)系， 使局部服從整體，次要的從屬于主要的?？偟恼f來，要整體地觀察，整體地表現(xiàn)。1 整體地看 我們觀察色彩，一定要將對象、光源和環(huán)境三者作為不可分割的整體來觀察、 比較， 只有這樣才能正確地找到物象的色彩關(guān)系。 因為我們所指的物象的色彩， 也就是條件色， 它本身就是物象在一定的光源、 環(huán)境下所呈現(xiàn)出來的色彩。

31、 也就是要從物象的固有色、 光源色和環(huán)境色的相互影響的關(guān)系中來看色彩的變化，從而把握住對象。整體地看， 要求我們一眼看到整個對象， 通過整體的感受和新鮮的感覺、印象，來捕捉對象的色調(diào)。反對孤立地、局部的觀察方法。如果想把一切都畫得細(xì)致和突出，這種愿望很自然，但不正確，因為它違反了繪畫本身的規(guī)律。整體地看，首先要觀察畫面的基調(diào)、畫面色彩總的傾向。抓基調(diào)，首先要看清楚并抓住光源色所形成的色調(diào)是冷的 ?暖的?還是中性色的?是亮的 ?暗的 ?還是灰的?其次是畫面突出的地方色彩是什么?畫面基調(diào)是由所畫對象及其條件色的特殊性所形成的， 其色彩基調(diào)的整體感對畫面的顏色來說是一個極其關(guān)鍵的問題。明確了畫面的色

32、彩基調(diào)以后，還要看對象中大的色塊關(guān)系，即對大色塊的處理。 只有在大色塊的安排比較明確的前提下， 才能恰當(dāng)?shù)奶幚韨€別的具體物象的色彩表現(xiàn)。如果忽略了整體的色彩關(guān)系，心中無數(shù)，看一點畫一點，那就叫局部入手， 就會失其整體。 哪怕是“正確地”把看到的對象如實描寫出來， 局部相加拼揍起來而組成的畫， 雖局部看可能是相似的， 但離開畫面遠(yuǎn)一些全面地看，就會分不清主次、遠(yuǎn)近、濃淡層次的差別，致使畫面失敗。所以，在作畫時決不能平均對待， 前后左右一視同仁。 對于主體的表現(xiàn)要生動、 具體， 次要的要概括；中間的要清楚，四周的要相對虛一些；總的說，近的要具體，遠(yuǎn)的要簡括。整體地看， 還要善于找準(zhǔn)“關(guān)系”。 就是

33、在一定的光源、 環(huán)境的條件下，把對象各種不同的色彩之間的相互關(guān)系， 經(jīng)過正確的比較確定下來。 這種色彩關(guān)系確定得準(zhǔn)確， 條件色就體現(xiàn)得準(zhǔn)確， 色彩就具有生動的表現(xiàn)力。 這里重要的不是顏色而是“關(guān)系”， 確定“關(guān)系”就要全面比較。 “色彩關(guān)系”是研究條件色極重要的問題，不把“色彩關(guān)系”的問題弄明白是不可能掌握條件色的。整體地看，不僅在開始作畫時要注意，在深入刻劃局部時也要注意。整體地看，應(yīng)始終貫穿在整個作畫的過程中。2 比較地看 物體的色彩，在很多情況下是比較出來的。沒有明就沒有暗，沒有冷就沒有暖，沒有深就沒有淺，沒有強就沒有弱。通往色彩準(zhǔn)確的途徑， 就是要不斷地進行比較。 比較的方法可以幫助我

34、們正確地鍛煉眼力， 辨別色彩的微妙變化。比較地看，是整體地看的具體和深入。在進入局部色彩的描繪時，有時雖然能跳出固有色的圈子，但常常由于死盯住某一塊局部的顏色，越看越復(fù)雜，無所適從。例如在風(fēng)景寫生中在眼前會出現(xiàn)各種綠色：綠的山，、綠的樹、綠的草等， 如何區(qū)別這些不同的綠色， 就要靠“比較”。 又如在盯住物體暗部的反光部分，似乎既好像偏暖，又好像偏冷。在這種情況下，最重要的是比較地看，找一塊與它有一定關(guān)系的顏色，比較看看。關(guān)鍵是在看的時候，比什么?怎樣比?對色彩主要從四個方面比較，即比色相；比明度；比純度；比冷暖。另外比較色彩還有三個途徑，即色度相同比色性和色相；色性相同比色度和色相；色相相同比

35、色性和色度。通常的辦法是明暗相同比冷暖；冷暖相同比明暗。這里特別重要的是同類色、鄰近色的比較，如同樣是綠的山，綠的樹，綠的草，由于所受光源不同，遠(yuǎn)近不同，各自呈現(xiàn)出偏紫、偏藍(lán)、偏黃之分。只有仔細(xì)比較，才能找出差別。但同時又要看到色彩之間的聯(lián)系， 局部色彩雖各有差異， 但又統(tǒng)一在一個整體里。總之， 比較地看， 就是比較對象中各個物體的色彩相互關(guān)系 （ 冷暖、 色相、純度和明度） 。 作畫過程從某個色度看， 也可簡單地概括為： 找“關(guān)系”、 比“關(guān)系”和畫“關(guān)系”。3 感覺和理解相結(jié)合在怎樣觀察色彩的問題上，有這樣一種說法，即“素描靠理解，色彩憑感覺”。這種說法是不全面的。素描不僅靠理解，也要憑感

36、覺， 色彩憑感覺固然重要， 但只憑感覺去認(rèn)識色彩是不夠的。 如果不懂得色彩的基本知識，不理解色彩的變化規(guī)律，就會對一些微妙的色彩變化弄不清楚，在大量的色彩傾向難分的“灰色”面前， 無所適從、 束手無策。 感覺到的東西我們不能立即理解它， 只有理解了的東西我們才能深刻地感覺它。 對色彩的認(rèn)識也應(yīng)是這樣。感覺和理解相結(jié)合是觀察與認(rèn)識色彩的正確方法。色彩的變化規(guī)律自然界的色彩變化，由于物象的固有色、光源色、環(huán)境色在色相、色度、色性上的不同， 造成了物象的各個面呈現(xiàn)出非常復(fù)雜、 豐富的色彩。 如果將它們相互聯(lián)系的關(guān)系作為不可分割的整體去研究和觀察， 就可發(fā)現(xiàn)一切物象的色彩都是按照一定的規(guī)律變化著， 并

37、以條件色的面目呈現(xiàn)出來。 其變化規(guī)律分為下面兩個方面。一、色彩的冷暖變化規(guī)律在復(fù)雜的色彩關(guān)系中，冷暖關(guān)系是寫生色彩最重要的色彩關(guān)系問題。色彩的冷暖變化是復(fù)雜的，但有規(guī)律可循。色彩的冷暖變化規(guī)律大致如下：1 就整體而言，亮部冷則暗部傾向暖，反之，亮部暖則暗部傾向冷。其冷暖之間的差距有時明顯，有時微妙。應(yīng)視具體對象而定。2 在暖色環(huán)境中的灰性色有冷的傾向， 在冷色環(huán)境電韻灰性色有暖的傾向。3 固有色相同而且在同樣光照情況下，一般近處較暖，遠(yuǎn)處較冷；近處冷暖對比較強，遠(yuǎn)處冷暖對比較弱。4 物體亮部色彩的冷暖， 除固有色的因素外， 主要是光源色起關(guān)鍵作用。光源色暖，亮部則暖；光源色冷，亮部色彩則冷。光

38、源色冷暖傾向越明顯，亮部色彩所受影響越大。 光源色冷暖傾向不明顯時， 則以固有色為主形成亮部色彩的冷暖。5 暗部色彩的冷暖受固有色與環(huán)境色兩個因素的影響 但不等于固有色與環(huán)境色的等量相加。 究竟哪一個因素起主導(dǎo)作用， 應(yīng)看固有色純度的高低， 環(huán)境色影響的強弱； 同時， 應(yīng)看它與亮部和背景的對比。 要作具體分析以獲得正確的冷暖傾向。6 . 中間調(diào)子（半調(diào)子）色彩的冷暖，以固有色起主要作用因為它受光 源色和環(huán)境色的反射都較弱，而界于亮部色彩與暗部色彩的冷暖之間。7 高光的色彩冷暖， 主要是以光源色的冷暖為轉(zhuǎn)移。 但高光不甚強烈時， 其冷暖為光源色與固有色共同的作用。8 反光部分色彩的冷暖，主要是環(huán)

39、境色的影響，固有色次之。因為它是屬于暗部的一部分， 其色彩基本上與暗部應(yīng)是統(tǒng)一的， 但明度上較暗部稍亮， 受 周圍環(huán)境色的影響較暗部為強，它的色感是物體固有色加暗再加環(huán)境色。9 明暗交界線的冷暖，介于亮部與暗部之間。它既不受光源色影響，環(huán)境色影響也很微弱， 色彩多與亮部形成冷暖對比， 而與暗部相同， 只是在明度上 更暗，色感較暗部更弱，一般多以固有色加暗即可。10 投影色彩的冷暖，和暗部色彩的冷暖有統(tǒng)一性。但要具體分析三個方面情況： 一是影子著落物的固有色； 二是與亮部的冷暖對比； 三是光源色與環(huán)境色反射的影響。一般強調(diào)以一方面的因素為主，兼顧其它。以上情況是色彩冷暖變化的基本規(guī)律，運用這些基

40、本規(guī)律不難找出物象色彩的冷暖關(guān)系。 根據(jù)上述規(guī)律， 可知要確定物象亮部色彩冷暖， 首先要弄清光源色的冷暖； 要確定物象暗部色彩的冷暖， 則要弄清環(huán)境色的冷暖。 但這些規(guī)律只能作為繪畫實踐時的引導(dǎo)， 不能當(dāng)作公式生硬套用， 要在理解的基礎(chǔ)上重視對色彩的實際感覺。有人認(rèn)為，室內(nèi)物象的色彩關(guān)系是亮部冷、暗部暖，室外景物則是亮部暖、 暗部冷。 這只是個別經(jīng)驗而不是一般規(guī)律， 因為不是在任何條件下都是這種情況，而這是在某一具體條件下，對一般規(guī)律具體運用的經(jīng)驗。為什么呢 ?一般室內(nèi)的光源是從窗戶反射進來的天光（ 藍(lán)色或灰色） ， 而暗部又受室內(nèi)環(huán)境色影響（ 桌椅等環(huán)境多為暖色） ，所以，物象亮部冷暗部偏暖

41、。但若是早晨或傍晚，天光可能是暖色，或室內(nèi)墻壁和家具是冷色的，那就不同了。如果房屋是南面窗，冬天陽光可以直接照射到室內(nèi)， 并照射在物象上， 那么亮部都呈暖色了。 有時在室外也會遇到陰天，景物的亮部和暗部的冷暖關(guān)系則又不同。又有人認(rèn)為，物象的亮部和暗部色彩都呈補色關(guān)系。就是說，亮面是紅色， 暗面一定是綠色； 亮部是黃色暗部一定是紫色； 亮部是橙色暗部一定是青藍(lán)色。 這種說法是不全面的。 如果按照這種說法去推論， 那么把在陽光下的紅旗暗部畫成綠色， 把綠樹的暗面畫成紅色， 那就會成為笑話。 而實際上紅旗的暗部因為受天光藍(lán)色的影響， 常呈現(xiàn)紫紅色； 而綠樹的暗部也因受天光色影響常呈冷綠色。總之，觀察

42、物象亮部與暗部色彩的冷暖關(guān)系，一定要從光源色、固有色和環(huán)境色三方面整體來觀察分析， 不能套用某一具體情況下的經(jīng)驗， 當(dāng)作一般規(guī)律去應(yīng)用。二、色彩的強弱變化規(guī)律1物象距離我們眼睛越近，色感越強，反之則弱。2 在明度相同、距離相同情況下，暖色原色強，冷色原色弱；暖色原色比復(fù)色強；原色比灰色強（ 色彩越接近原色越強，反之則弱，灰色最弱 ） 。3 色彩黑白、冷暖對比越大的越強，越小的越弱。晴天和陽光下的物象色彩對比強；陰天和弱光下的色彩對比弱。室外色彩對比強；室內(nèi)色彩對比弱。4 色彩純的強；反之則弱。純度相近的色彩配置在一起會相互減弱；純度差異大的配置在一起，則相互襯托。5 大塊色彩比小塊色彩對比強。6 色彩并置的強，混合在一起則弱。這些規(guī)律對于畫面遠(yuǎn)近空間和構(gòu)圖處理都有重要意義。色彩距離視點越近則越強，距離越遠(yuǎn)則越弱，這就是色彩遠(yuǎn)近變化的透