臺(tái)詞和舞臺(tái)角色塑造的關(guān)系探討

1、臺(tái)詞和舞臺(tái)角色塑造的關(guān)系探討一、臺(tái)詞的概述臺(tái)詞是舞臺(tái)表演必不可少的組成部分，是演員向觀眾傳遞情感、思想的重要 工具。同時(shí)，臺(tái)詞不是演員按部就班地將劇本中的話語毫無情感地念出來，臺(tái)詞 需要用停頓、重音和語調(diào)才能體現(xiàn)其獨(dú)特韻味。以下介紹了什么是臺(tái)詞、臺(tái)詞在 舞臺(tái)和影視中的體現(xiàn)、臺(tái)詞在舞臺(tái)表演中的基本表現(xiàn)手段、停頓、語調(diào)、重音等。（一）臺(tái)詞的概念臺(tái)詞在劇作中是一種重要手段和方法，可用來刻畫人物的性格特征，可用來 展現(xiàn)劇情的發(fā)展變化，還可用來體現(xiàn)主題思想。同時(shí)，在劇本創(chuàng)作中，臺(tái)詞還是 表現(xiàn)戲劇藝術(shù)作品創(chuàng)造性和藝術(shù)性的主要因素。戲劇相比于小說、議論文等其他 文學(xué)樣式的不同之處在于：小說等文學(xué)樣式可由作者

2、直接向讀者解說，而戲劇只 能通過演員在舞臺(tái)上表達(dá)。也就是說，戲劇不是作者直接向讀者傳達(dá)感情，而要 通過演員來傳達(dá)作品內(nèi)容和作者要表達(dá)的情感。因此，臺(tái)詞是演員在表演中唯一 可運(yùn)用的語言手段。（二）臺(tái)詞在舞臺(tái)上的體現(xiàn)表演的兩大成分是語言和動(dòng)作，在當(dāng)今影視劇等高度發(fā)展的有聲表演時(shí)代， 語言比動(dòng)作更能體現(xiàn)戲劇的特點(diǎn)，是表演的最關(guān)鍵因素。語言比動(dòng)作傳達(dá)的感情 更深刻、復(fù)雜、強(qiáng)烈和豐富。臺(tái)詞表現(xiàn)了劇中每個(gè)人物的出身、背景以及特點(diǎn)， 即使在傳統(tǒng)的無聲表演時(shí)代，戲劇也需借助字幕才能更好地表現(xiàn)其精髓，體現(xiàn)其 復(fù)雜深刻的思想內(nèi)容。（三）臺(tái)詞之于舞臺(tái)的基本表現(xiàn)手段首先，重音是表現(xiàn)臺(tái)詞抑揚(yáng)頓挫特點(diǎn)的一個(gè)主要形式。重音

3、是對(duì)某個(gè)音節(jié)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，將語調(diào)拖長(zhǎng)、語氣加重、聲音加大的一種現(xiàn)象。 其次，停頓是影響臺(tái)詞效果的另一因素。停頓在舞臺(tái)上的運(yùn)用可分為兩類來體現(xiàn)：一種是心理停頓，另一種是語音停頓。心理停頓是演員由于感情需要而表 現(xiàn)出來的，它服務(wù)于人物的內(nèi)心情感，是由于心理情感的特殊變化，內(nèi)心出現(xiàn)波 瀾。語音停頓是用來輔助形態(tài)的，使形態(tài)更加完善。再次，語調(diào)在表現(xiàn)臺(tái)詞技巧方面也是非常重要的，語調(diào)將臺(tái)詞表現(xiàn)得生動(dòng)活 潑，富有情感。語調(diào)可反映和表現(xiàn)舞臺(tái)人物的不同情緒，語調(diào)直接影響著臺(tái)詞是1否生動(dòng)形象。語調(diào)是將重音和停頓進(jìn)行有效結(jié)合的一種技巧，以此來突出說話內(nèi) 容的重要性。二、臺(tái)詞和舞臺(tái)角色塑造的關(guān)系臺(tái)詞是塑造劇中人物形象的主

4、要手段和方法，舞臺(tái)人物需借助臺(tái)詞才能將劇 中人物形象塑造得淋漓盡致和完美生動(dòng)。臺(tái)詞和舞臺(tái)角色塑造的關(guān)系表現(xiàn)在三個(gè) 方面，以下分別進(jìn)行分析和說明。（一）同一角色對(duì)不同臺(tái)詞進(jìn)行塑造體現(xiàn)的不同臺(tái)詞是劇作家刻畫劇中人物的基本手段，也是演員塑造劇中人物形象的重要 依據(jù)。演員處理臺(tái)詞需將作者寫在劇本中的“死”的文字，通過自身的處理方式， 變成“活”的對(duì)話或者獨(dú)白。因此，演員在舞臺(tái)上對(duì)臺(tái)詞的處理關(guān)系到他所塑造 的形象是否鮮明。戲劇的關(guān)鍵在于臺(tái)詞而不在于動(dòng)作。同一角色在塑造不同臺(tái)詞時(shí)，需要根據(jù)情景和環(huán)境的變化，靈活對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行 處理。同一人物面對(duì)不同對(duì)象時(shí)，出現(xiàn)不同臺(tái)詞和不同語調(diào)語氣是因?yàn)檠輪T所要 表達(dá)的情感和

5、情緒是完全不同的。（二）不同角色對(duì)同一臺(tái)詞塑造體現(xiàn)的不同同一臺(tái)詞由不同角色塑造所表現(xiàn)出的情感和呈現(xiàn)方式也是不同的。演員在舞 臺(tái)上表演時(shí)，需對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行處理，理解臺(tái)詞所要表達(dá)的情感、感受臺(tái)詞的深層含 義，然后對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行揣摩和表達(dá)。同時(shí)，演員需通過臺(tái)詞準(zhǔn)確把握人物性格和人 物各個(gè)時(shí)期的情緒情感，然后通過語言完成人物形象的塑造。另外，通過臺(tái)詞把 握人物的性格、理解人物的生活，然后確立人物語言基調(diào)。在人物塑造中，把握 人物潛臺(tái)詞，可以更好地掌握角色的語言動(dòng)作，從而塑造完美的角色。在這是最后的戰(zhàn)爭(zhēng)一劇中，對(duì)“大姐”兩個(gè)字，由不同的人物來塑造， 所體現(xiàn)的情感和表達(dá)的意思完全不同。周小劍第一次帶自己的母親郭春

6、蘭回家見姥姥和姥爺時(shí)，何曉明第一眼見到 大姐郭春蘭的反應(yīng)是很意外，覺得不可思議。這時(shí)，當(dāng)他說出“大姐”兩個(gè)字時(shí)， 表現(xiàn)出的是疑問的語氣，他不敢相信自己的眼睛，不敢相信眼前的景象。周小劍 與何曉明之間存在尖銳的矛盾，而周小劍又打算揭發(fā)何曉明的陰謀罪狀，因而何 曉明對(duì)周小劍存在嚴(yán)重的痛恨心理。而現(xiàn)在何曉明發(fā)現(xiàn)大姐郭春蘭居然是仇人周 小劍的母親，發(fā)出“大姐”兩個(gè)字，道出了自己內(nèi)心的無奈和吃驚。郭春蘭來到2何家時(shí)，除了何曉明道出了大姐之外，大明和秋菊也叫了“大姐” , 他們叫大姐 是出于禮貌，心中很平靜，沒有何曉明那般復(fù)雜矛盾的心理。同一臺(tái)詞中蘊(yùn)含的潛臺(tái)詞，也是因?yàn)椴煌宋镌谂_(tái)詞表現(xiàn)中由自身不同的感

7、觸而引發(fā)的。其實(shí)，舞臺(tái)上的對(duì)話與生活中的對(duì)話是存在很大差別的，同時(shí)，由 于演員自身性格、生活習(xí)性、感觸和情感的不同，在對(duì)待同一臺(tái)詞時(shí)也會(huì)表現(xiàn)出 完全不同的現(xiàn)象。也許觀眾看不出任何端倪，但是作為演員，需明白同一臺(tái)詞中 蘊(yùn)含的道理和表現(xiàn)的張力的區(qū)別。（三）潛臺(tái)詞對(duì)于舞臺(tái)角色塑造的作用潛臺(tái)詞隱藏在演員所說的某一臺(tái)詞中，話語沒有直接表現(xiàn)出來，但是通過對(duì) 臺(tái)詞進(jìn)行深層次理解和體會(huì)能夠推敲其意思。也就是說，潛臺(tái)詞是話中所包含的 意思，需觀眾自己去領(lǐng)悟。潛臺(tái)詞在戲劇中的運(yùn)用可以委婉地表達(dá)意思，可以有 效啟發(fā)觀眾的思維，激發(fā)觀眾的想象。在戲劇中或者舞臺(tái)上，挖掘和表現(xiàn)潛臺(tái)詞可對(duì)角色的內(nèi)心活動(dòng)和情感以及精 神生活進(jìn)行詮釋，因而潛臺(tái)詞是一種有效的方法和手段。同時(shí)，對(duì)潛臺(tái)詞進(jìn)行挖 掘可以為舞臺(tái)演員塑造劇中形象提供良好的情緒、語氣和行動(dòng)等方面的重要依據(jù)。 另外，挖掘潛臺(tái)詞也是演員技藝技巧、表演能力和理解能力的體現(xiàn)。在戲劇表演中，潛臺(tái)詞是演員想說但是由于劇情的限制卻不能說的話。通常， 這一類話出現(xiàn)在劇本規(guī)定的情境中。雖然每部戲劇中不一定每句臺(tái)詞都蘊(yùn)含著潛臺(tái)詞，但是豐富、耐人尋味的潛 臺(tái)詞是戲劇語言的一個(gè)重要特點(diǎn)?？傊瑵撆_(tái)詞可以給觀眾留下深刻的印象，能 夠給觀眾留下回味的余地。三、結(jié)束語綜上所述，臺(tái)詞在舞臺(tái)人物塑造中具有關(guān)鍵性的作用，是人物的靈