影視藝術(shù)鑒賞課程復(fù)習(xí)講義

1、影視藝術(shù)鑒賞課程復(fù)習(xí)講義一、名詞解釋1.蒙太奇：最基本的意義是畫面的組合以及組合的規(guī)則，是一種影視語言符號(hào)系統(tǒng)中的修辭手法。1）狹義：專指鏡頭畫面、聲音、色彩諸元素編排組合的手段，即在后期制作中，將攝錄的素材根據(jù)劇本和導(dǎo)演的總體構(gòu)思精心排列，構(gòu)成一部完整的影視作品的手段。2）廣義：不光指畫面、聲音及色彩間的組合方式，也指從句作構(gòu)思到作品完成過程中，藝術(shù)家的一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式。2.長(zhǎng)鏡頭：與蒙太奇相對(duì)應(yīng)的一個(gè)美學(xué)概念。指在一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)空里不間斷地展現(xiàn)一個(gè)完整的動(dòng)作或事件的鏡頭。長(zhǎng)鏡頭都是單鏡頭，在這個(gè)單鏡頭中展現(xiàn)了一個(gè)相對(duì)比較完整的動(dòng)作或事件。二、問答題1. 世界電影史上的兩大傳統(tǒng)：1）盧米

2、埃爾與寫實(shí)主義傳統(tǒng)：（1）盧米埃爾法人影片取材于人們司空見慣的日常生活，都是對(duì)某一生活場(chǎng)景的實(shí)錄；（2）盧米埃爾的電影所遵循的是力求使形象還原于現(xiàn)實(shí)、“和現(xiàn)實(shí)中我們所看到的自然情景完全一樣”的拍攝原則。（3）缺點(diǎn)：內(nèi)容簡(jiǎn)單、形式上平鋪直敘；僅僅是再現(xiàn)生活，反對(duì)藝術(shù)加工、排斥喜劇因素的創(chuàng)作原則不可能使電影成為藝術(shù)。2）梅里愛與技術(shù)主義傳統(tǒng)：（1）把電影納入戲劇化的軌道，梅里愛系統(tǒng)地把絕大多數(shù)戲劇元素如劇本、演員、服裝、化妝、布景、機(jī)關(guān)裝置以及景和幕的劃分悉數(shù)搬上銀幕，使他的電影具有故事化、情節(jié)化和戲劇化的特點(diǎn)。（2）缺點(diǎn)：電影虛假從未移動(dòng)攝影機(jī)，視點(diǎn)的統(tǒng)一；拒拍實(shí)景，只在攝影棚。2.電影公民凱恩

3、：1）反好萊塢主流電影，奧遜威爾遜的代表作。影片的最大成就，在于開拓了現(xiàn)代電影的新思維。2）整部影片用倒敘手法，通過記者的采訪，從六個(gè)不同視角介紹與評(píng)說報(bào)界巨頭凱恩的一生。凱恩離世時(shí)“玫瑰花蕾”的遺言，是影片設(shè)置的總懸念。3）六段回憶使全片顯示出縱橫交叉、多視點(diǎn)、多側(cè)面的人物塑造手法。影片多次成功運(yùn)用了縱深鏡頭，為觀眾提供了理解影片的選擇度和寬容度。4）該片在音響的重疊中進(jìn)行場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的音響蒙太奇運(yùn)用也十分成功。影片確立了現(xiàn)代電影的基調(diào)，奠定了它在電影史上的重要地位。3.蒙太奇產(chǎn)生的依據(jù)：1）蒙太奇符合人們視覺感受的規(guī)律；2）蒙太奇符合人們思維活動(dòng)中的聯(lián)想習(xí)慣；3）蒙太奇符合藝術(shù)對(duì)生活進(jìn)行概括反

4、映的要求。4.聲音的分類：1）人聲：（1）旁白：是臺(tái)詞的畫外運(yùn)用，它是影視藝術(shù)用來敘事、抒情的重要手法。按人稱分：第一人稱和第三人稱；按表現(xiàn)形式分：作者的客觀敘述，劇中人物的主觀敘述。旁白的作用：常被用在影視作品的開頭，介紹故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)以及時(shí)代背景、社會(huì)環(huán)境等；為首次出場(chǎng)的人物進(jìn)行肖像造型，對(duì)人物的姓名、職業(yè)、年齡以及故事發(fā)生之前的情況做簡(jiǎn)單介紹；旁白還用在劇情作大幅度時(shí)空跳躍時(shí)，對(duì)省略的事件過程作簡(jiǎn)短的說明，使之過渡自然；對(duì)作品中的人物、事件的本質(zhì)或意義作出揭示，也可以通過旁白進(jìn)行抒情。（2）獨(dú)白：以畫外音形式出現(xiàn)的劇中人物的心理活動(dòng)，只能以第一人稱的方式呈現(xiàn)。2）音響：定義：影視中

5、除人聲和音樂外所有聲音以及以背景音響或環(huán)繞音響的形式出現(xiàn)的人聲和音樂作用：（1）創(chuàng)造環(huán)境的真實(shí)感；（1）參與銀（屏）幕形象的創(chuàng)造；（3）連接鏡頭、參與情節(jié)；（4）象征和隱喻3）音樂：從形態(tài)上可分為有聲源和無聲源音樂。作用：（1）抒發(fā)感情；（2）展示時(shí)代特點(diǎn)的地方和色彩；（3）直接參與劇作；（4）表達(dá)主題思想4）影視歌曲：按其在作品中的位置和作用的不同分為主題歌和插曲兩種。5.影視藝術(shù)的創(chuàng)作過程：1）前期準(zhǔn)備階段：（1）案頭準(zhǔn)備：影視劇作、分鏡頭劇本；（2）選擇外景與演員；2）拍攝階段：（1）開拍前的準(zhǔn)備；（2）實(shí)拍；3）后期制作階段：（1）剪輯；（2）混錄與合成：聲音的錄制、聲音的混錄、合成和

6、洗印三、選擇與判斷1.1895年12月28日，法國(guó)盧米埃爾兄弟在巴黎卡普辛大街14號(hào)一個(gè)咖啡館的地下室里首次公演火車到站、水澆園丁、嬰兒喝湯等十二部影片，這一天便被定為電影誕生的日子。2.類型片的特征：1）公式化的情節(jié)：類型電影幾乎都有一個(gè)固定不變的題材領(lǐng)域，講述一個(gè)大同小異的故事；2）定型化的人物：情節(jié)的公式化決定了人物性格的定型化、模式化；3）圖解式的視覺形象：定型化的任務(wù)需要固定不變的外在形象設(shè)計(jì)。3.景別的劃分依據(jù)：視距（指攝影機(jī)與被拍攝對(duì)象之間的距離）1）遠(yuǎn)景：表現(xiàn)廣闊場(chǎng)面的影視畫面，如自然景色、盛大的群眾場(chǎng)面等。（1）特點(diǎn)：畫面開闊，景深悠遠(yuǎn)，一般用來交代環(huán)境、渲染氣氛。（2）主要

7、功能：描寫環(huán)境、營(yíng)造氣勢(shì)和氛圍、揭示人物內(nèi)心活動(dòng)。2）全景：表現(xiàn)人物全身或是一個(gè)完整場(chǎng)景的鏡頭畫面。作用：在敘事上帶有較強(qiáng)的客觀性，多用來敘述劇情，展示人物之間的關(guān)系。通過整個(gè)場(chǎng)景的色調(diào)、光線、人與景的構(gòu)成方式，可以注入創(chuàng)作者的主觀意識(shí)，使畫面具有抒情性。3）中景：指表現(xiàn)人體膝部以上以及相應(yīng)景物的鏡頭畫面。特點(diǎn)：是影片拍攝中使用的最多的一種鏡頭。4）近景：指表現(xiàn)人物胸部以上的活動(dòng)情形，能使觀眾看清楚人物面部表情的景別。作用：大多都運(yùn)用在強(qiáng)調(diào)人物表情的時(shí)候，容易使觀眾產(chǎn)生參與意識(shí)，也更容易介入人物的情感活動(dòng)。5）特寫：是影視景別中攝影機(jī)與被攝對(duì)象的視距最近的鏡頭畫面。作用：突出地表現(xiàn)某一細(xì)節(jié)或細(xì)

8、部動(dòng)作。對(duì)觀眾的視野又很大的強(qiáng)制性，迫使觀眾去注意某些關(guān)鍵性的人物或物體的細(xì)節(jié)，對(duì)其狀態(tài)或者變化產(chǎn)生與劇情相關(guān)的聯(lián)想。4.影視畫面里的運(yùn)動(dòng)由兩方面構(gòu)成：1）拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)，他包括了導(dǎo)演的場(chǎng)面調(diào)度和被攝主體的運(yùn)動(dòng)；2）攝影機(jī)自身的運(yùn)動(dòng)，這又包括攝影機(jī)的外部運(yùn)動(dòng)和內(nèi)部運(yùn)動(dòng)。5.攝影機(jī)的外部運(yùn)動(dòng)：1）推鏡頭：被拍攝對(duì)象處于某一固定位置，鏡頭由遠(yuǎn)處向拍攝對(duì)象逐漸推近的連續(xù)畫面。藝術(shù)效果：（1）將觀眾的視線由人物所處的整體環(huán)境中逐步引向其中的重點(diǎn)；（2）把觀眾慢慢的帶進(jìn)某一故事或某種環(huán)境氣氛中去；（3）引導(dǎo)主人公或者介紹人物出場(chǎng)；（4）突出某一細(xì)節(jié)或戲劇元素，引起觀眾的高度重視。2）拉鏡頭：將攝影機(jī)從近

9、處拍攝向后拉開所拍攝的連續(xù)畫面。作用：（1）使觀眾的視線從某一重點(diǎn)逐漸擴(kuò)大到事物的全部，以此來表現(xiàn)人物行動(dòng)的發(fā)展以及人物與環(huán)境之間的關(guān)系；（2）可以勾起觀眾的無窮聯(lián)想和豐富的感受；（3）可以表現(xiàn)人物所處的環(huán)境以及人物在這一環(huán)境中的特殊心境。3）搖鏡頭：采用搖拍手法拍攝的鏡頭畫面，拍著時(shí)攝影機(jī)固定在某一位置，通過三腳架的活動(dòng)底盤進(jìn)行上下或左右的轉(zhuǎn)動(dòng)。作用：綜覽場(chǎng)景全貌、揭示被攝體之間的關(guān)系以及烘托情緒、渲染氣氛等。4）移鏡頭：攝影機(jī)跟隨著表現(xiàn)主題的行動(dòng)而做的移動(dòng)拍攝的連續(xù)畫面。移鏡頭使畫面框架不斷變化，產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)感和節(jié)奏感。5）跟鏡頭：是緊隨影片人物的行動(dòng)而移動(dòng)，不間斷地表現(xiàn)行動(dòng)著的人物的動(dòng)

10、作和情感變化的鏡頭。適用于表現(xiàn)舞蹈性強(qiáng)或追逐性強(qiáng)的富于節(jié)奏感的場(chǎng)面，因?yàn)樗鼙３秩窟\(yùn)動(dòng)的連續(xù)性和完整性。6）綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭：在電影拍攝中綜合運(yùn)用上述攝影機(jī)的多種運(yùn)動(dòng)形式連續(xù)拍成的單個(gè)鏡頭，又稱長(zhǎng)鏡頭。6.鏡頭的內(nèi)部運(yùn)動(dòng)：1）變焦距鏡頭：是在不改變攝影機(jī)以及被拍攝對(duì)象位置的情況下，通過鏡頭內(nèi)部焦距的變化來造成壓縮或拉長(zhǎng)縱深空間的效果，改變被攝對(duì)象與觀眾的距離，使畫面空間變大或變小的鏡頭。2）慢鏡頭：通過改變攝影機(jī)拍攝時(shí)的運(yùn)轉(zhuǎn)速度對(duì)被拍攝對(duì)象進(jìn)行高速拍攝，而以正常速度放映所獲得的畫面效果，又叫升格或升格拍攝。慢鏡頭的美學(xué)效果：（1）強(qiáng)調(diào)某一突出的細(xì)節(jié)和具有重要意義的事物，（2）揭示出任務(wù)的內(nèi)心感受，增強(qiáng)影片的詩意。（3）揭示人物性格中最重要的側(cè)面，加強(qiáng)觀眾的印象。（4）通過觀眾的自由聯(lián)想創(chuàng)造意境，表達(dá)某種哲理。（5）可以以閃回的方式來表現(xiàn)夢(mèng)境或幻覺。3）快鏡頭：拍攝時(shí)放慢攝影機(jī)的運(yùn)轉(zhuǎn)速度，每秒鐘拍攝的畫面不到24畫格，放映時(shí)便出現(xiàn)了畫面的快速運(yùn)動(dòng)。這種拍攝又叫降格拍攝，一般用來制造緊張氣氛。7.長(zhǎng)鏡頭的分類：1）紀(jì)實(shí)性長(zhǎng)鏡頭：側(cè)重于強(qiáng)調(diào)時(shí)間的連續(xù)性和空間的整體性，使一個(gè)鏡頭能夠在一個(gè)與現(xiàn)實(shí)相一致的時(shí)空里完成對(duì)一個(gè)動(dòng)作或事物變化的完整過程的展示，讓畫面本身說話，導(dǎo)演在其中不加任何主觀意念和暗示。2）場(chǎng)面調(diào)度長(zhǎng)鏡頭：通過導(dǎo)演精心設(shè)