圖伊曼斯繪畫(huà)作品中的空間隱喻

1、圖伊曼斯繪畫(huà)作品中的空間隱喻1958年出生于比利時(shí)的畫(huà)家呂克·圖伊曼斯,被公認(rèn)為是當(dāng)代最杰出的畫(huà)家之一.然而這個(gè)畫(huà)家也曾彷徨而轉(zhuǎn)行拍電影,也就是因?yàn)樗羞@樣的經(jīng)歷,使得他對(duì)架上繪畫(huà)有很大的改觀,他甚至把電影的技術(shù)效果引進(jìn)了自己的繪畫(huà)中,使自己的繪畫(huà)變得更獨(dú)特,這其中就包括圖伊曼斯對(duì)空間的運(yùn)用,這也許也是圖伊曼斯成功的重要原因之一.1 影響圖伊曼斯產(chǎn)生空間隱喻的因素(1)戰(zhàn)爭(zhēng)與家庭的影響.圖伊曼斯生活在一個(gè)政治立場(chǎng)迥異的家庭,他的母親是荷蘭人,父親是比利時(shí)人,夫妻二人的生活背景差別非常大,父母在二戰(zhàn)期間政治立場(chǎng)是相互敵對(duì)的關(guān)系,這使圖伊曼斯的童年一直籠罩著家庭氛圍不和諧的陰影.因此

2、,圖伊曼斯面對(duì)這樣的情況,很多事情都只能埋在心里,怕引起父母的不和,對(duì)于孤獨(dú)與空間的感悟也由此而產(chǎn)生了.在圖伊曼斯的許多作品中都充斥著政治,這源于他的精神領(lǐng)地-對(duì)二次世界大戰(zhàn)存留的精神上的關(guān)注,他從戰(zhàn)爭(zhēng)聯(lián)系到今天虛擬現(xiàn)實(shí)世界的動(dòng)蕩和不確定性,讓他對(duì)空間有了更深層次的認(rèn)識(shí).(2)時(shí)代的影響.藝術(shù)進(jìn)入當(dāng)代的語(yǔ)境中,許多藝術(shù)家都在不斷突破以往的繪畫(huà)樣式,他們?cè)趯ふ腋鞣N素材,有一部分藝術(shù)家通過(guò)對(duì)照片、電影場(chǎng)景、雜志等的搜集,將視覺(jué)形象轉(zhuǎn)換成自己的繪畫(huà)作品,當(dāng)然,與以往不同的是,他們不再滿足于對(duì)形象的再現(xiàn),而是將自己的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與素材結(jié)合創(chuàng)造出具有觀念的藝術(shù).圖伊曼斯就是這一領(lǐng)域的代表人物之一,他往往以現(xiàn)

3、成的材料為基礎(chǔ),即一些報(bào)紙照片、電影等材料,他把這些圖片進(jìn)行裁剪、編輯或者過(guò)度曝光等處理,將圖像最大化概括至僅剩簡(jiǎn)單的輪廓線包裹的塊面,有時(shí)甚至簡(jiǎn)化到接近抽象的邊緣.正是因?yàn)檫@樣,處理后的變得非常難以識(shí)別,前后空間相互交替、融合,物象似乎完整又不完整,似乎看得清又看不清,畫(huà)面變得怪異而可疑,恍惚不定的空間感充盈畫(huà)面,并且圖伊曼斯一直對(duì)待圖像的立場(chǎng)是所見(jiàn)非所得,對(duì)視覺(jué)所持有的思辨與懷疑導(dǎo)致了圖伊曼斯的繪畫(huà)準(zhǔn)則.魯?shù)婪?middot;阿爾海姆曾在視覺(jué)思維中寫(xiě)道:視覺(jué)感知并非是僅僅記錄刺激物質(zhì)的被動(dòng)過(guò)程,而是大腦主動(dòng)積極的介入行為,視覺(jué)觀看是帶有選擇性質(zhì)的工作這也正好體現(xiàn)了圖伊曼斯的繪畫(huà)動(dòng)機(jī).事實(shí)上

4、,他對(duì)于繪畫(huà)和攝影空間的傳統(tǒng)運(yùn)作方式持否定態(tài)度,并且他刻意在自己的畫(huà)面中強(qiáng)化邊緣性,使畫(huà)作本身與作品的標(biāo)題之間有巨大的空間,而這些空間則將由觀者填滿.這就是圖伊曼斯慣用的高明的空間隱喻.(3)電影的影響.由于當(dāng)時(shí)的藝術(shù)理論界有了藝術(shù)終結(jié)論的強(qiáng)烈聲響,對(duì)架上繪畫(huà)是否還有存在的理由的質(zhì)疑,一時(shí)激起千層浪.作為當(dāng)時(shí)的架上繪畫(huà)藝術(shù)家,圖伊曼斯對(duì)自己的繪畫(huà)之路也有了懷疑,于是他轉(zhuǎn)而進(jìn)行電影拍攝,也正是由于拍攝電影的這段經(jīng)歷,圖伊曼斯對(duì)繪畫(huà)有了新的認(rèn)識(shí),并重新回到繪畫(huà)上來(lái).他認(rèn)為電影與繪畫(huà)之間有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,而空間正是電影中非常重要的因素.圖伊曼斯對(duì)電影中的蒙太奇的手法、漸隱手法等有非常大的興趣,并成

5、功運(yùn)用于他的繪畫(huà)中,這對(duì)他作品中空間隱喻的形成也起到了至關(guān)重要的作用.2 圖伊曼斯作品中的空間隱喻隱喻最早出現(xiàn)在修辭學(xué)中,是比喻的一種,也被稱為暗喻、暗比等.當(dāng)代繪畫(huà)對(duì)隱喻的挪用,是將隱喻作為一種視覺(jué)符號(hào)的修辭,借以揭示形象寓意和生活間關(guān)系的重要手段.而空間隱喻是隱喻中的常見(jiàn)的一種,在繪畫(huà)中,它是一種抽象概念,通過(guò)畫(huà)家制造的已知空間,暗示畫(huà)家的觀念等.隱喻是圖伊曼斯作品中的顯著特點(diǎn),圖伊曼斯對(duì)空間隱喻的表現(xiàn)更是巧妙.他并不在乎圖片是否好看或者是否又趣味性,而是在深諳一段歷史或者事件的基礎(chǔ)上選擇材料,并且將其進(jìn)行處理,隱性地表達(dá)對(duì)事件或事物的隱喻.沉默的音樂(lè)是圖伊曼斯表現(xiàn)童年主題中的一幅,雖然畫(huà)

6、面中的空間塞滿了家具,但是它卻是空曠的.被子還沒(méi)有疊好;椅子是空著的;碗柜是緊閉的;光源也不確定是從哪個(gè)方向來(lái)的.畫(huà)面中的顏色主要是粉紅和淡藍(lán)色,很顯然這是孩子喜歡的顏色,也許是某人準(zhǔn)備的兒童房.但當(dāng)你仔細(xì)觀察房間里的東西,事情變得非?？膳?因?yàn)槟銜?huì)發(fā)現(xiàn)椅子比生活中的實(shí)物要大,它不可能是給孩子準(zhǔn)備的,它更像是一個(gè)牢房,畫(huà)面中的顏色雖然和諧卻也有一種幽閉恐懼癥的感覺(jué).圖伊曼斯通過(guò)描繪表面的暢快與美好暗喻了背后的不安和暴力.這幅畫(huà)的題目與畫(huà)面形成了強(qiáng)烈反差,但是題目才是作品的靈魂,當(dāng)你認(rèn)真思考的時(shí)候就會(huì)發(fā)現(xiàn)圖伊曼斯的用意所在,他想要表達(dá)的也正是從題目中暗示出來(lái)了.毒氣室與這幅畫(huà)的表現(xiàn)方式有異曲同工

7、之妙,從表面看畫(huà)面非常溫暖,但當(dāng)你看到題目時(shí)你會(huì)覺(jué)得毛骨悚然,溫馨的空間卻隱喻暴力.在1985年的一次畫(huà)展上展出了一組圖伊曼斯的雙聯(lián)畫(huà),這是極為罕見(jiàn)的,畫(huà)名為健忘癥.兩幅畫(huà)并排掛著,畫(huà)面上用的是橢圓形構(gòu)圖,橢圓里面描繪了一片有小河、天空、樹(shù)和一個(gè)水磨房的地方,圖伊曼斯用非常傳統(tǒng)的方式描繪了這一切,畫(huà)面非常完整,下面的中文字道出了作品的主題.另一幅也是橢圓形構(gòu)圖,就如同是上一幅旁邊的一塊地一樣,但是這里的一切似乎都已經(jīng)黯然失色,土地沒(méi)有了,一切都非常模糊,一切都籠罩在黑暗的陰影中,只能通過(guò)反光照出一些人影.這兩幅畫(huà)形成了非常強(qiáng)烈的對(duì)比,但是第一幅畫(huà)下面的漢字記憶失很好地把兩幅畫(huà)的前因后果聯(lián)系在一

8、起了.這組雙聯(lián)畫(huà)也暗示了一切事物難以確定,他們都是過(guò)去時(shí),也隱喻了畫(huà)家對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)和暴力的看法.建筑師是圖伊曼斯另外一幅具有空間隱喻的繪畫(huà),創(chuàng)作這幅畫(huà)的靈感來(lái)源于一部電影,畫(huà)面主人公的身份是希特勒手下的建筑師阿爾伯特·斯佩爾,但是他面孔模糊不堪,好像帶了一個(gè)白色面具,可能是在刻意隱瞞身份,造成了一種圖像意義的空白空間.背景是一片蒼白中透著一些淡藍(lán)色的雪地,畫(huà)面呈現(xiàn)出死一般的沉寂,似乎主人公在虛無(wú)的背景中慢慢消融.這是一幅歷史題材的繪畫(huà),圖伊曼斯運(yùn)用隱喻的手法巧妙地表達(dá)了希特勒帝國(guó)之夢(mèng)的幻滅,圖片與題目的差異更讓人敏銳地洞察到畫(huà)家所指的真正含義.3 結(jié)論圖伊曼斯不是一個(gè)喜歡為了取悅別人而繪畫(huà)的人,他通常都通過(guò)描繪非常平凡的空間來(lái)表現(xiàn)一種隱性的暴力,這使他的作品更加有魅力.對(duì)于他把對(duì)象描繪得模糊不清,暗喻給人曖昧不定的聯(lián)想.也許就如他說(shuō)的:好的畫(huà)作應(yīng)該具有于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷的力量.參考文獻(xiàn):1吳玉紅 . 呂克·圖伊曼斯孤獨(dú)與虛靜的藝術(shù)世界J. 美術(shù),2009(3).2 王艾 . 暗啞的底片 王艾談呂克·圖伊曼斯的藝術(shù)J.東方藝術(shù),2010(4).3 尹禎旋 . 呂克·圖伊曼斯:繪畫(huà)和照片形象的應(yīng)用方式J. 名作欣賞,2