簡(jiǎn)約風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計(jì)與作品畢業(yè)論文(設(shè)計(jì))

1、 廊 坊 師 范 學(xué) 院本科生畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)） 題 目：級(jí)簡(jiǎn)風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計(jì)與作品 學(xué)生姓名： 導(dǎo)師姓名： 院 別：二級(jí)本科學(xué)院 系 別：美術(shù)學(xué)院 專 業(yè)：環(huán)藝設(shè)計(jì) 年 級(jí)： 學(xué) 號(hào)：完成日期 2013 年 5 月 9 日摘要 隨著現(xiàn)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)和文化的不斷發(fā)展和進(jìn)步，人們的生活節(jié)奏也變得越來越快。在面臨著城市的喧囂和污染，激烈的競(jìng)爭(zhēng)壓力，忙碌的工作，繁瑣的應(yīng)酬下，人們對(duì)居住的要求也越來越高，越來越多的都市人開始摒棄奢華繁瑣的裝修，開始向往清新自然、簡(jiǎn)單輕松的居室環(huán)境。在住宅設(shè)計(jì)中最重要的就是要滿足人們居住生活的要求。本文通過對(duì)住宅的功能空間設(shè)計(jì)的分析，和自己的作品及對(duì)作品的分析，讓大家了解什么才是

2、最簡(jiǎn)單最舒適的現(xiàn)代住宅，同時(shí)詳細(xì)的探討住宅空間組合的原則問題。關(guān)鍵詞: 現(xiàn)代 空間組合 簡(jiǎn)約家abstractwith the continuous development of modern social economy and culture and progress, the pace of life has become more and more fast。in the face of the citys noise and pollution, the pressure of intense competition, the busy work, tedious business

3、under the,people are living in demanding high more and more people began to abandon the city luxury cumbersome decoration,began to yearn for fresh and natural, simple and easy living environment.the most important in residential design is to meet the requirements of people living.in this paper, thro

4、ugh the analysis of the function of space design for residential,and his work and the work of.let everyone know what is the most simple and most comfortable hyundai residence,at the same time with the combination of residential space principle.key words：modern, space combination, principle, simple,

5、home 目 錄引言 1一 室內(nèi)設(shè)計(jì)的概述 （一）室內(nèi)設(shè)計(jì)的概述 1 （二）室內(nèi)設(shè)計(jì)中的（現(xiàn)代設(shè)計(jì)） 2 （三）簡(jiǎn)約主義 2二 藝術(shù)的運(yùn)用 （一）回顧歷史 2（二）簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)特征 3 （三）簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)手法 3 （四）簡(jiǎn)潔是大家手筆 3 （五）簡(jiǎn)潔的認(rèn)知 4三 簡(jiǎn)約的起源和融入的配飾混搭（一）簡(jiǎn)約主義的源起 4 （二）服飾設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì) 5 (三)揉入東南亞與中國風(fēng) 5四 各種簡(jiǎn)約主義 (一）柔和風(fēng)格 6（二）優(yōu)雅風(fēng)格 6（三）都市風(fēng)格 6（四）清新風(fēng)格 7五 現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格的特點(diǎn)和面臨合適的人群 （一）其風(fēng)格特點(diǎn)包括 7 （二）合適的人群 8六 作品 （一)客廳 8 (二）臥室 8 （三）餐廳

6、9 （四）棋牌室 10七 設(shè)計(jì)中的幾個(gè)原則 10 （一）住宅空間的組合原則 11 （二）功能分區(qū)合理性原則 11 （三）空間組合靈活性原則 11 （四） 室內(nèi)環(huán)境舒適性原則 11 （五）整體設(shè)計(jì)經(jīng)濟(jì)性原則 11 結(jié)語 11 參考文獻(xiàn) 12 引言 20世紀(jì)90年代，簡(jiǎn)約主義自北歐的瑞典興起，他憑借簡(jiǎn)單而實(shí)用的形式、天然綠色的材料成為瑞典先鋒設(shè)計(jì)的主流。簡(jiǎn)約起源于現(xiàn)代派的極簡(jiǎn)主義，有人說起源于現(xiàn)代派大師，德國包豪斯學(xué)校的第三任校長(zhǎng)米斯凡德羅，他提倡less more。在滿足功能的基礎(chǔ)上做到最大程度的簡(jiǎn)潔。在我國近幾年簡(jiǎn)約主義也不斷的受到人們的歡迎，得到一致的推薦。簡(jiǎn)約主義發(fā)展至今雖然在造型上做到?jīng)]

7、有任何裝飾，減少到幾乎無以復(fù)加，但是很注意簡(jiǎn)單的幾何造型的典雅，因此達(dá)到簡(jiǎn)單但是豐富的效果。進(jìn)入二十一世紀(jì)隨著材料學(xué)的發(fā)展，綠色設(shè)計(jì)、可持續(xù)發(fā)展設(shè)計(jì)等思想發(fā)展，簡(jiǎn)約主義又一次進(jìn)入了大眾的視野。一、室內(nèi)設(shè)計(jì)概述（一） 室內(nèi)設(shè)計(jì)的概述室內(nèi)設(shè)計(jì)是根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)、所處環(huán)境和相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)，運(yùn)用物質(zhì)技術(shù)手段和建筑美學(xué)原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。這一空間環(huán)境既具有使用價(jià)值，滿足相應(yīng)的功能要求，同時(shí)也反映了歷史文脈、建筑風(fēng)格、環(huán)境氣氛等精神因素。上述含義中，明確地把“創(chuàng)造滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境”作為室內(nèi)設(shè)計(jì)的目的，即以人為本，一切圍繞為人的生活生產(chǎn)活動(dòng)創(chuàng)

8、造美好的室內(nèi)環(huán)境。同時(shí)，室內(nèi)設(shè)計(jì)中，從整體上把握設(shè)計(jì)對(duì)象的依據(jù)因素則是：用性質(zhì)為什么樣功能設(shè)計(jì)建筑物和室內(nèi)空間；所在場(chǎng)所這一建筑物和室內(nèi)空間的周圍環(huán)境狀況；經(jīng)濟(jì)投入相應(yīng)工程項(xiàng)目的總投資和單方造價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的控制。設(shè)計(jì)構(gòu)思時(shí)，需要運(yùn)用物質(zhì)技術(shù)手段，即各類裝飾材料和設(shè)施設(shè)備等，這是容易理解的；還需要遵循建筑美學(xué)原理，這是因?yàn)槭覂?nèi)設(shè)計(jì)的藝術(shù)性，除了有與繪畫、雕塑等藝術(shù)之間共同的美學(xué)法則之外，作為“建筑美學(xué)”，更需要綜合考慮使用功能、結(jié)構(gòu)施工、材料設(shè)備、造價(jià)標(biāo)準(zhǔn)等多種因素。建筑美學(xué)總是和實(shí)用、技術(shù)、經(jīng)濟(jì)等因素聯(lián)結(jié)在一起，這是它有別于繪畫、雕塑等純藝術(shù)的差異所在?，F(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)既有很高的藝術(shù)性的要求，其涉及的設(shè)

9、計(jì)內(nèi)容又有很高的技術(shù)含量，并且與一些新興學(xué)科，如：人體工程學(xué)、環(huán)境心理學(xué)、環(huán)境物理學(xué)等關(guān)系極為密切。現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)已經(jīng)在環(huán)境設(shè)計(jì)中發(fā)展成為獨(dú)立的新興學(xué)科。由于人們長(zhǎng)時(shí)間半生活活動(dòng)于室內(nèi)，因此現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)，或稱室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)，相對(duì)地是環(huán)境設(shè)計(jì)系列中和人們關(guān)系最為密切的環(huán)節(jié)。室內(nèi)設(shè)計(jì)的總體，包括藝術(shù)風(fēng)格，從宏觀來看，往往能從一個(gè)側(cè)面反映相應(yīng)時(shí)期社會(huì)物質(zhì)和精神生活的特征。隨著社會(huì)發(fā)展的歷代的室內(nèi)設(shè)計(jì)，總是具有時(shí)代的印記，猶如一部無字的史書。這里由于室內(nèi)設(shè)計(jì)從設(shè)計(jì)構(gòu)思、施工工藝、裝飾材料到內(nèi)部設(shè)施，必須和社會(huì)當(dāng)時(shí)的物質(zhì)生產(chǎn)水平、社會(huì)文化和精神生活狀況聯(lián)系在一起；在室內(nèi)空間組織、平面布局和裝飾處理等方面，從

10、總體說來，也還和當(dāng)時(shí)的哲學(xué)思想、美學(xué)觀點(diǎn)、社會(huì)經(jīng)濟(jì)、民俗民風(fēng)等密切相關(guān)。從微觀的、個(gè)別的作品來看，室內(nèi)設(shè)計(jì)水平的高低、質(zhì)量的優(yōu)劣又都與設(shè)計(jì)者的專業(yè)素質(zhì)和文化藝術(shù)素養(yǎng)等聯(lián)系在一起。至于各個(gè)單項(xiàng)設(shè)計(jì)最終實(shí)施后成果的品位，又和該項(xiàng)工程具體的施工技術(shù)、用材質(zhì)量、設(shè)施配置情況，以及與建設(shè)者的協(xié)調(diào)關(guān)系密切相關(guān)，即設(shè)計(jì)是具有決定意義的最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)和前提，但最終成果的質(zhì)量有賴于：設(shè)計(jì)施工用材與業(yè)主關(guān)系的整體協(xié)調(diào)。 室內(nèi)設(shè)計(jì)的意義在于，室內(nèi)設(shè)計(jì)不僅是室內(nèi)裝飾 ；室內(nèi)設(shè)計(jì)是建筑設(shè)計(jì)的“延伸”，是建筑設(shè)計(jì)的重要組成部分；室內(nèi)設(shè)計(jì)的內(nèi)容包括：生活、科學(xué)、藝術(shù)三方面，按照2設(shè)計(jì)任務(wù)的類 別、個(gè)性及各自的環(huán)境條件的不同，

11、而有所“取”、“舍”與“輕”、“重”；室內(nèi)設(shè)計(jì)包括物理環(huán)境和心理環(huán)境的設(shè)計(jì)；建筑的內(nèi)部對(duì)人來說，它更接近人的生活，更應(yīng)反映現(xiàn)代人的喜、聞、 樂、見和舒適的生活要求、藝術(shù)觀點(diǎn)和科學(xué)技術(shù)的要求；“以人為本”的理念，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中包括兩個(gè)方面：“人的生理要求”和“人的心理要求”。（二）室內(nèi)設(shè)計(jì)中的（現(xiàn)代設(shè)計(jì)）：現(xiàn)代設(shè)計(jì)追求的是空間的實(shí)用性和靈活性。居室空間是根據(jù)相互間的功能關(guān)系組合而成的，而且功能空間相互滲透，空間的利用率達(dá)到最高。在選材上不再局限于石材、木材、面磚等天然材料，而是將選擇范圍擴(kuò)大到金屬、涂料、玻璃、塑料以及合成材料，并且夸張材料之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系，甚至將空調(diào)管道、結(jié)構(gòu)構(gòu)件都暴露出來，力求表

12、現(xiàn)出一種完全區(qū)別于傳統(tǒng)風(fēng)格的高度技術(shù)的室內(nèi)空間氣氛?，F(xiàn)代風(fēng)格的色彩設(shè)計(jì)受現(xiàn)代繪畫流派思潮影響很大?，F(xiàn)代風(fēng)格的居室重視個(gè)性和創(chuàng)造性的表現(xiàn)，即不主張追求高檔豪華，而著力表現(xiàn)區(qū)別于其他住宅的東西。住宅小空間多功能是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的重要特征 現(xiàn)代家庭簡(jiǎn)約裝修風(fēng)格有以下含義：簡(jiǎn)約不等于簡(jiǎn)單，它是經(jīng)過深思熟慮后經(jīng)過創(chuàng)新得出的設(shè)計(jì)和思路的延展，不是簡(jiǎn)單的“堆砌”和平淡的“擺放”，不像有些設(shè)計(jì)師粗淺的理解的“直白”，比如床頭背景設(shè)計(jì)有些簡(jiǎn)約到只有一個(gè)十字掛件，但是它凝結(jié)著設(shè)計(jì)師的獨(dú)具匠心，既美觀又實(shí)用?，F(xiàn)在家庭的簡(jiǎn)約不只是說裝修，還反映在家居配飾上的簡(jiǎn)約，比如不大的屋子，就沒有必要為了顯得“闊綽”而購置體積較大

13、的物品，相反應(yīng)該就生活所必需的東西才買，而且以不占面積、折疊、多功能等為主。裝修的簡(jiǎn)約一定要從務(wù)實(shí)出發(fā)，切忌盲目跟風(fēng)而不考慮其他的因素。簡(jiǎn)約的背后也體現(xiàn)一種現(xiàn)代“消費(fèi)觀”。即注重生活品位、注重健康時(shí)尚、注重合理節(jié)約科學(xué)消費(fèi)。其實(shí)，有些裝修的“風(fēng)格”是完全沒有必要的，而且要的越多，帶來的“隱患”越多。（三）簡(jiǎn)約主義：以簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)形式來滿足人們對(duì)空間環(huán)境那種感性的、本能的和理性的需求，這是當(dāng)今國際社會(huì)流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格簡(jiǎn)潔明快的簡(jiǎn)約主義。而現(xiàn)代人快節(jié)奏、高頻率、滿負(fù)荷，已讓人到了無可復(fù)加的接受地步。人們?cè)谶@日趨繁忙的生活中，渴望得到一種能徹底放松、以簡(jiǎn)潔和純凈來調(diào)節(jié)轉(zhuǎn)換精神的空間，這是人們?cè)诨パa(bǔ)意識(shí)支

14、配下，所產(chǎn)生的亟欲擺脫繁瑣、復(fù)雜、追求簡(jiǎn)單和自然的心理。 “簡(jiǎn)約主義”是90年代室內(nèi)設(shè)計(jì)中最具代表性的風(fēng)格，其影響力已涵蓋室內(nèi)設(shè)計(jì)中所有的領(lǐng)域。從住家到服飾店、餐廳至美容療養(yǎng)院，設(shè)計(jì)師們都用簡(jiǎn)約風(fēng)格來表現(xiàn)他們的空間。它跨越文化領(lǐng)域，將具有東南亞民俗風(fēng)味的家具與空間，經(jīng)由簡(jiǎn)約主義的詮釋而煥然一新，形成當(dāng)今流行的現(xiàn)代東南亞風(fēng)格及禪味風(fēng)格。 二、簡(jiǎn)約藝術(shù)的運(yùn)用（一）回顧歷史：我國的裝飾設(shè)計(jì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于形勢(shì)，20世紀(jì)80年代初，隨著改革開放，國內(nèi)大量興建星級(jí)酒店，裝飾工程大部分被香港承包商獨(dú)攬，他們帶來了濃郁、豪華、累贅的商業(yè)風(fēng)格，讓剛接觸到裝飾的國人大開眼界，于是，國內(nèi)的裝飾市場(chǎng)、裝飾理念、裝3飾風(fēng)格

15、被這“酒店”風(fēng)格所壟斷。無論是賓館、酒店、寫字樓或家居、商場(chǎng)，統(tǒng)統(tǒng)以此風(fēng)格包貼著建筑本體。材料商更是抓住機(jī)會(huì)，將各地的材料市場(chǎng)填滿他們的“星級(jí)”產(chǎn)品。讓本來就被動(dòng)毫無個(gè)性的室內(nèi)設(shè)計(jì)被廠家主導(dǎo)著潮流，加之業(yè)主們的眼低手高、參照攀比，設(shè)計(jì)者們?nèi)狈Φ讱?、生搬硬套，使堆砌、繁瑣、庸俗的裝飾工程大量花費(fèi)著懵懂投資者的金錢。 一項(xiàng)項(xiàng)豪華濃重的裝修，一個(gè)個(gè)“五星級(jí)”裝飾的家，為滿足“暴發(fā)戶”式的虛榮心，浪費(fèi)了多少國人錢財(cái)，造成了幾多精神垃圾。因此，正確可取的室內(nèi)裝飾風(fēng)格，應(yīng)是引導(dǎo)進(jìn)入了21世紀(jì)的人們，把握對(duì)與否并清楚認(rèn)識(shí)的時(shí)候。讓室內(nèi)裝飾朝著簡(jiǎn)潔的風(fēng)格發(fā)展，把“輕裝修重裝飾”到“輕裝飾重空間”這一逐漸感悟到

16、的概念，作為我們同時(shí)代共發(fā)展的設(shè)計(jì)要素、成為我們的裝飾理念。 （二）簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)特征： 簡(jiǎn)潔并不是簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)潔是優(yōu)良品質(zhì)經(jīng)不斷組合并篩選出來的精華，是將物體形態(tài)的通俗表象，提升凝練為一種高度濃縮、高度概括的抽象形式。簡(jiǎn)練出的新概念，摒棄傳統(tǒng)的陳俗與浮華，它多半運(yùn)用新材料、新技術(shù)、新手法，與人們的新思想、新觀念相統(tǒng)一，達(dá)到天人合一，以人為本的境界。簡(jiǎn)潔，是一種自然規(guī)律，是文化提煉，是大家手筆?！凹鹊窦茸?，復(fù)歸于樸?！保ㄇf子語）“藝術(shù)創(chuàng)作宜簡(jiǎn)不宜繁，宜藏不宜露。”（齊白石語）這些都是對(duì)簡(jiǎn)潔最精辟的闡述。 （三）簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)手法： 簡(jiǎn)潔并不是缺乏設(shè)計(jì)要素，它是一種更高層次的創(chuàng)作境界。在室內(nèi)設(shè)計(jì)方面，不是要

17、放棄原有建筑空間的規(guī)矩和樸實(shí)，去對(duì)建筑載體進(jìn)行任意裝飾。而是在設(shè)計(jì)上更加強(qiáng)調(diào)功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)和形式的完整，更追求材料、技術(shù)、空間的表現(xiàn)深度與精確。用簡(jiǎn)潔的手法進(jìn)行室內(nèi)創(chuàng)造，它更需要設(shè)計(jì)師具有較高的設(shè)計(jì)素養(yǎng)與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。需要設(shè)計(jì)師深入生活、反復(fù)思考、仔細(xì)推敲、精心提煉，運(yùn)用最少的設(shè)計(jì)語言，表達(dá)出最深的設(shè)計(jì)內(nèi)含。刪繁就簡(jiǎn)，去偽存真，以色彩的高度凝練和造型的極度簡(jiǎn)潔，在滿足功能需要的前提下，將空間、人及物進(jìn)行合理精致的組合，用最洗練的筆觸，描繪出最豐富動(dòng)人的空間效果，這是設(shè)計(jì)藝術(shù)的最高境界。 簡(jiǎn)潔就是線條簡(jiǎn)練、造型整潔，同時(shí)也是浪漫的懷舊氣息與前衛(wèi)風(fēng)格的完美結(jié)合。試想，清雅、自然的設(shè)計(jì)作品通過幾個(gè)塊面的

18、穿插組合，幾個(gè)點(diǎn)線就與其概括了一切復(fù)雜的形式，一氣呵成，生動(dòng)簡(jiǎn)明。將實(shí)用而又時(shí)尚的簡(jiǎn)約風(fēng)格與獨(dú)立、自我的個(gè)性融合在一起，讓洋溢著溫馨的生動(dòng)和流淌著美麗的質(zhì)感借著裝飾材料的襯托演繹著各自的風(fēng)韻。這樣，我們才能在簡(jiǎn)明輕快的現(xiàn)代生活環(huán)境中彰顯出時(shí)尚個(gè)性，才能品味出優(yōu)雅的生活。 空間是室內(nèi)的根本，是簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)的主要構(gòu)成元素。充分運(yùn)用空間的層次光影，運(yùn)用空間的交錯(cuò)組織，將空間與形式有機(jī)地結(jié)合，才能表現(xiàn)出空間的構(gòu)想與魅力，才能創(chuàng)造出新意念。 （四）簡(jiǎn)潔是大家手筆 中國幾千年的文化，沉淀出多少恒世佳作，特別是中國明代家具更是集精華美妙之靈氣，以“簡(jiǎn)單、厚實(shí)、精準(zhǔn)、雅致”為原則，將東方特有的審美觀念，獨(dú)立渾厚的

19、氣質(zhì)、凝練渺遠(yuǎn)的簡(jiǎn)約神韻，響絕于世。它至今還影響著國際家具的設(shè)計(jì)理念。 中國佛教“禪宗”學(xué)說，更是將空間凈落極至，以“空就是色，色就是空”的世界觀，一代代地超脫僧徒們的思想。 縱觀世界建筑設(shè)計(jì)大師們無論是德國密斯凡4羅、還是美國的理查德邁耶、日本的安藤忠雄、美籍華人貝聿銘，他們都以“少就是多”的思想、以最純凈的形式，用相當(dāng)普通的材料、使用最精簡(jiǎn)的手法，表現(xiàn)出非常深度的內(nèi)涵和崇高的空間氣質(zhì)。他們一件件充滿靈性的作品有著無窮的生命力，他們的設(shè)計(jì)思想震撼著當(dāng)今時(shí)代。 （五）簡(jiǎn)潔的認(rèn)知 簡(jiǎn)潔構(gòu)成的審美性，因人而異，人們的年齡、見識(shí)、素養(yǎng)、生活背景的不同，產(chǎn)生的品味要求也就不同。設(shè)計(jì)師有責(zé)任把人們引進(jìn)一

20、個(gè)簡(jiǎn)潔、含蓄充滿個(gè)性的非常世界，有義務(wù)提升人們的審美意識(shí)，并讓這一國際風(fēng)格隨著加入wto的到來，緩和著審美觀念的沖擊，縮小著彼此審美層次的差距。 社會(huì)發(fā)展時(shí)代進(jìn)步，新思維、新結(jié)構(gòu)，新材料的出現(xiàn)必定會(huì)產(chǎn)生與此相適應(yīng)的裝飾新概念、新形式、新空間。簡(jiǎn)潔這一現(xiàn)代又唯美的形式已經(jīng)深入影響到建筑產(chǎn)品、工業(yè)產(chǎn)品、生活產(chǎn)品等諸多領(lǐng)域，它已悄然讓人們的生活方式和思想理念產(chǎn)生質(zhì)的變化。它是我們這一時(shí)代的必然產(chǎn)物，是設(shè)計(jì)風(fēng)格的必然傾向，是促進(jìn)人類文明進(jìn)步的組成部分。 百花齊放、雅俗共賞?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)的春天已經(jīng)到來，競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制愈加成熟，開放的設(shè)計(jì)市場(chǎng)會(huì)更加規(guī)范，業(yè)主的素質(zhì)及審美意識(shí)將隨著入世后國際風(fēng)格的到來而迅速提升，這些

21、將給足設(shè)計(jì)師們更大的想象空間，簡(jiǎn)潔現(xiàn)代的設(shè)計(jì)風(fēng)格必然會(huì)一枝獨(dú)秀，引領(lǐng)著我國裝飾行業(yè)的潮流，成為21世紀(jì)人們生活追求的時(shí)尚三、簡(jiǎn)約的起源和融入的配飾混搭（一）簡(jiǎn)約主義的源起 ：簡(jiǎn)約主義的精神主要源自于二十世紀(jì)初期的西方現(xiàn)代主義?，F(xiàn)代主義建筑大師miesvanderrohe的名言：“l(fā)essismore”可以說是簡(jiǎn)約主義的中心思想。此風(fēng)格的特色是將設(shè)計(jì)的元素、色彩、照明、柔材料簡(jiǎn)化到最少的程度，空間的架構(gòu)由精準(zhǔn)的比例及細(xì)部來顯現(xiàn)。雖然色彩及材料都很單一，但色彩的形成非常費(fèi)工，而使用的材料質(zhì)感很高，也很昂貴。因此，簡(jiǎn)約的空間通常非常含蓄，但質(zhì)感很高。 簡(jiǎn)約主義是由三個(gè)主要?jiǎng)萘λ纬?，第一，是幾位杰?/p>

22、的室內(nèi)設(shè)計(jì)師，在80年代中期違背當(dāng)時(shí)的復(fù)古風(fēng)潮，大膽的將簡(jiǎn)約空間呈現(xiàn)給大眾；第二，是藝術(shù)界中所發(fā)展的極簡(jiǎn)美學(xué)，同時(shí)，90年代初期一些藝?yán)葮I(yè)者尋求新的呈現(xiàn)藝術(shù)品的方式；第三，是一群當(dāng)今知名的服飾設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)方向與前兩者吻合。在室內(nèi)設(shè)計(jì)界，簡(jiǎn)約主義早在80年代中期就開始出現(xiàn)，主要是英國的johnpawson與法國的claudiosilverstein兩位設(shè)計(jì)師所帶動(dòng)的。80年代中期,歐美的經(jīng)濟(jì)正處于巔峰狀態(tài)，歐美社會(huì)也是呈現(xiàn)了奢侈華麗的一面。設(shè)計(jì)界的主流也反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)，后現(xiàn)代主義及新古典主義是當(dāng)時(shí)的主要風(fēng)格，無論在設(shè)計(jì)元素、色彩或材料都是以量取勝，設(shè)計(jì)風(fēng)格以復(fù)古及繁雜為主要表現(xiàn)，在這樣的背景下

23、，johnpawson與claudiosilverstein正在設(shè)計(jì)一系列簡(jiǎn)潔而有力的小住家。在1987年domus雜志報(bào)導(dǎo)了一件pawson與silverstein合作設(shè)計(jì)，位于英國倫敦的一間不到20平的樓中樓公寓。設(shè)計(jì)中沒有任何線板，除了米色潻及無框玻璃板外，沒有其它的色彩及材料。這種簡(jiǎn)約主義早期作品與當(dāng)時(shí)流行的復(fù)古風(fēng)形成強(qiáng)烈的對(duì)比。 到80年代末期后，歐美經(jīng)濟(jì)陷入不景氣，瘋狂的消費(fèi)一夜之間停止。這不但對(duì)設(shè)計(jì)界有強(qiáng)烈的影響，同時(shí)也對(duì)藝術(shù)界影響很大。80年代藝術(shù)市場(chǎng)的飆長(zhǎng)也隨著經(jīng)濟(jì)不景氣而消退。主要?dú)W美城市的藝?yán)壤习鍌儗?duì)藝術(shù)品及其展示都有從新評(píng)估的必要。藝16廊空間漸漸簡(jiǎn)化，一方面反映經(jīng)費(fèi)的

24、問題，同時(shí)也反應(yīng)一種新唯美的出現(xiàn)，這種新的藝術(shù)美學(xué)是由一群70年代就開始受到重視的簡(jiǎn)約主義藝術(shù)家，其中最有代表性的是美國的donaldjudd及sollewit，judd的藝術(shù)認(rèn)知性好與pawson的室內(nèi)設(shè)計(jì)觀吻合。也就在90年代初期，pawson由設(shè)計(jì)住家進(jìn)入藝?yán)仍O(shè)計(jì)，純白的展覽空間與其所展示的藝術(shù)品享有同一種美學(xué)。簡(jiǎn)約藝術(shù)與室內(nèi)設(shè)計(jì)在90年代初期開始吻合。（二）服飾設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì)： 與此同時(shí)，服飾界也出現(xiàn)了一種新的唯美，衣服造型被簡(jiǎn)化，轉(zhuǎn)而重視剪裁的功夫及布料的質(zhì)感。新美學(xué)的服飾設(shè)計(jì)師主要是德國的jillsanders，日本的reikawaknbo及美國的helmutlang。這群設(shè)計(jì)師對(duì)

25、展現(xiàn)自己的產(chǎn)品、作品也需要一種新的環(huán)境。他們的考量恰好與藝?yán)瓤臻g相同。他們要求一個(gè)簡(jiǎn)化及純樸的空間，以便充份的呈現(xiàn)對(duì)象。pawson在1993年開始現(xiàn)服飾設(shè)計(jì)師calvinklein合作。在1996年創(chuàng)造了簡(jiǎn)約主義的經(jīng)典作品，是座落于以名牌店出名的madison大道及53街的路口，兩層樓的店面外觀非常內(nèi)斂，最難得的是，櫥窗面由一系列20米高2米寬的大面玻璃所形成，櫥窗面的比例非常耀眼，室內(nèi)地面是淺灰色的歐洲沙巖大板片，展示道具簡(jiǎn)約，照明都以間接照明為主，墻面米白色系，此設(shè)計(jì)以提供顧客一個(gè)寧靜環(huán)境來觀賞及采購為主。calvinklein的旗艦店已成為90年代服飾設(shè)計(jì)店的典范。 服飾與室內(nèi)設(shè)計(jì)的吻

26、合，讓簡(jiǎn)約主義由一個(gè)另類的風(fēng)格進(jìn)入設(shè)計(jì)主流，同時(shí)，簡(jiǎn)約主義也成為一種國際性的設(shè)計(jì)語言。簡(jiǎn)約風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)師在美國為michaelgabellini及richardglvckman，在意大利為antoniocetterio及pietrolissoni，在法國為christianliagre等，同時(shí)，這些設(shè)計(jì)師往往都與服飾設(shè)計(jì)有緣。例如美國的gabellini是服飾名牌jillsanders的設(shè)計(jì)師。意大利的cetterio為espirit提供設(shè)計(jì)。（三）揉入東南亞及中國風(fēng)味： 在簡(jiǎn)約主義的國際化過程中，不僅只有歐美設(shè)計(jì)師參與，同時(shí)亞裔及以亞洲為基地的設(shè)計(jì)師也不少，很有趣的是這一群設(shè)計(jì)師采用簡(jiǎn)約的

27、設(shè)計(jì)技術(shù)，但也摻入帶有亞洲風(fēng)味的美學(xué)及設(shè)計(jì)元素。新加坡設(shè)計(jì)師kerryhill在印度尼西亞峇里島設(shè)計(jì)了一系列的旅館，設(shè)計(jì)的靈感來自峇里島上的民俗風(fēng)格，但在空間架構(gòu)及動(dòng)線的安排上是延伸簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)的精神。在材料表現(xiàn)上，不只有單一材料或色系，而出現(xiàn)了當(dāng)?shù)卦?、草席、及石板，設(shè)計(jì)師將這些具有民俗的元素用精準(zhǔn)及簡(jiǎn)潔的細(xì)部來處理，同時(shí)也將裝飾的部份簡(jiǎn)化，所呈現(xiàn)的空間可以說是現(xiàn)代峇里島風(fēng)格。 英國華裔家具設(shè)計(jì)師spencerfung也用簡(jiǎn)約的工法，注入帶有中國風(fēng)味的設(shè)計(jì)元素，使得他的家具呈現(xiàn)簡(jiǎn)約線條及傳統(tǒng)的意像。另一位帶有民俗風(fēng)味的簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)師是法國的christianliagre，他的靈感源于法國南部鄉(xiāng)村的樸

28、實(shí)風(fēng)味，在某種程度而言，這種所謂民俗化的簡(jiǎn)約主義，這幾年來得到很多人士的認(rèn)同。而90年代初期所謂純白的簡(jiǎn)約主義反而有退流行的趨勢(shì)。這個(gè)現(xiàn)象在服飾界尤其明顯。新的服飾空間漸漸由純白色系轉(zhuǎn)換成多彩或暗色系，armanicollection在巴黎的新店是個(gè)好例子。 如果把簡(jiǎn)約主義當(dāng)成一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，那它的流行時(shí)限是可預(yù)期的。然而簡(jiǎn)約主義所代表的思維似乎是包涵一些永恒的價(jià)值觀，如對(duì)材料的尊重，細(xì)部的精準(zhǔn)及簡(jiǎn)化繁雜的設(shè)計(jì)元素等。它的唯美不只是西方現(xiàn)代主義的延伸，同時(shí)，也涵蓋了東方的美學(xué)，所以此風(fēng)格的包容度很高，也是基于這些因素，筆者認(rèn)為，簡(jiǎn)約主義的影響力將會(huì)延續(xù)好一段時(shí)期。二十一世紀(jì)中期世界上最著名的思維

29、現(xiàn)代建筑師之一。密斯堅(jiān)持“少就是多”的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)，在處理手法上主張流動(dòng)空間的新概念。他的設(shè)計(jì)作品中各個(gè)細(xì)部精簡(jiǎn)到不可精簡(jiǎn)的絕對(duì)境界，不少作品結(jié)構(gòu)幾乎完全暴露，但是它們高貴、雅致，已使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)。 密斯范德羅的貢獻(xiàn)在于通過對(duì)鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。其作品特點(diǎn)是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動(dòng)空間以及簡(jiǎn)練而制作精致的細(xì)部。他早期的工作展示了他對(duì)玻璃窗體的大量運(yùn)用，這使之成為其成功的標(biāo)志。密斯從事建筑設(shè)計(jì)的思路是通過建筑系統(tǒng)來實(shí)現(xiàn)的，而正是這種建筑結(jié)構(gòu)把他帶到建筑前沿。同時(shí)，他提倡把玻璃、石頭、水以及鋼材等物質(zhì)加入建筑行業(yè)的觀

30、點(diǎn)也經(jīng)常在他的設(shè)計(jì)中得以運(yùn)用。密斯范德羅運(yùn)用直線特征的風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)，但在很大程度上視結(jié)構(gòu)和技術(shù)而定。在公共建筑和博物館等建筑的設(shè)計(jì)中，他采用對(duì)稱、正面描繪以及側(cè)面描繪等方法進(jìn)行設(shè)計(jì)；而對(duì)于居民住宅等，則主要選用不對(duì)稱、流動(dòng)性以及連鎖等方法進(jìn)行設(shè)計(jì)。 四、各種簡(jiǎn)約風(fēng) 總的來說，簡(jiǎn)約主義風(fēng)格的類型主要柔和、優(yōu)雅、都市、清新幾種主要的風(fēng)格。圖1（一）柔和風(fēng)格 ：如圖1，上世紀(jì)末本世紀(jì)初，一種追求平穩(wěn)中帶點(diǎn)豪華的仿會(huì)所式的設(shè)計(jì)開始在各式房地產(chǎn)樓盤的樣板房和寫字樓中出現(xiàn)，繼而大量出現(xiàn)在普通家居裝飾之中。這種風(fēng)格比較強(qiáng)調(diào)一種較為簡(jiǎn)單但又不失內(nèi)容的裝飾形式，逐步形成了以黑胡桃為主要木工裝飾面板的風(fēng)格。其中，

31、簡(jiǎn)約主義和極簡(jiǎn)主義開始浮出水面圖2（二）優(yōu)雅風(fēng)格:如圖2，這是出現(xiàn)在上世紀(jì)末本世紀(jì)初的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，它基本上基于以墻紙為主要裝飾面材、結(jié)合混油的木工做法。這種風(fēng)格強(qiáng)調(diào)比例和色彩的和諧。人們開始會(huì)把一堵墻的上部分與天花同色，而墻面使用一種帶有淡淡紋理的墻紙。整個(gè)風(fēng)格顯得十分優(yōu)雅和恬靜，不帶有一絲的浮躁。（三）都市風(fēng)格：如圖3，進(jìn)入21世紀(jì)，房改的進(jìn)行，眾多年輕的初次置業(yè)者的出現(xiàn)，為這種風(fēng)格的產(chǎn)生注入了動(dòng)力。年輕人剛剛買了房子，很多都囊中羞澀，而這個(gè)時(shí)候的房地產(chǎn)基本上又都是以毛坯房（一種不帶基本裝修的風(fēng)格）為主，這些年輕人被迫進(jìn)行了裝修的革命。受財(cái)力所限，人們開始通過各種各樣的形式來強(qiáng)調(diào)已經(jīng)“裝修

32、”的觀感，其中大量使用明快的色彩就是一種典型的例子。人們會(huì)在家居中大量使用各種各樣的色彩，有時(shí)候甚至在同一個(gè)空間中，使用三種或三種以上的色彩。圖4圖3（四）清新風(fēng)格:如圖4，這是一種在簡(jiǎn)約主義影響下衍生出來的一種帶有“小資”味道的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格。尤其是隨著眾多的單身貴族的出現(xiàn)，這種小資風(fēng)格大量地出現(xiàn)在各式的公寓裝修中。由于很多時(shí)候，他們的居住者沒有諸如老人和小孩之類的成員，所以在裝修中不必考慮眾多的功能問題。他們往往強(qiáng)調(diào)一種隨意性和平淡性。五、現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格的特點(diǎn)和面臨合適的人群（一）其風(fēng)格特點(diǎn)包括：1、室內(nèi)空間寬敞、內(nèi)外通透。2、室內(nèi)墻面、地面、頂棚以及家具陳設(shè)乃至燈具器皿等均以簡(jiǎn)潔的造型、純潔

33、的質(zhì)地、精細(xì)的工藝為特征。3、盡可能不用裝飾并取消多余的東西，任何復(fù)雜的設(shè)計(jì)、沒有實(shí)用價(jià)值的特殊部件及任何裝飾都會(huì)增加建筑造價(jià)，強(qiáng)調(diào)形式應(yīng)更多地服務(wù)于功能。4、建筑及室內(nèi)部件盡可能使用標(biāo)準(zhǔn)部件，門窗尺寸根據(jù)模型數(shù)據(jù)系統(tǒng)設(shè)計(jì)。5、室內(nèi)常選用簡(jiǎn)潔的工業(yè)產(chǎn)品，家具和日用品多采用直線，玻璃金屬也多被使用。（二）適合人群：現(xiàn)代簡(jiǎn)約是一種追求簡(jiǎn)潔、實(shí)用的裝飾風(fēng)格,要求功能性很強(qiáng)，具有很強(qiáng)的時(shí)代氣息和實(shí)用意義，這種風(fēng)格比較適合青年成功人士。 但重要的是，材料的質(zhì)感很重要，如果在選擇主材方面過于倉促，再加上簡(jiǎn)約風(fēng)格本身造型就較少，很容易顯得裝修簡(jiǎn)陋。六、我的作品 圖二 圖一（一）客廳 客廳是供居住者會(huì)客、娛樂

34、、團(tuán)聚等活動(dòng)的空間。是一個(gè)公共活動(dòng)的共用空間，是住宅設(shè)計(jì)中最活躍的因素。(住宅建筑規(guī)范)(g8 50368-2005)(以下簡(jiǎn)稱(規(guī)范)要求客廳應(yīng)有直接采光、自然通風(fēng)，有較好的朝向和視野，其使用面積不應(yīng)小干12m: 1997年1月2日建設(shè)部發(fā)布的2000年小康型城市住宅科技產(chǎn)業(yè)的工程城市示范小區(qū)規(guī)劃設(shè)計(jì)導(dǎo)則(以下簡(jiǎn)稱(導(dǎo)則)建議的起居廳使用面積已達(dá)1825m。起居室的面積應(yīng)根據(jù)使用的人數(shù)和具體功能來確定，面積太小，使用不方便，面積過大也會(huì)使人感到空曠，給居住者在心理上產(chǎn)生一種孤獨(dú)感?？蛷d內(nèi)的門洞布置應(yīng)相對(duì)集中留出完整墻面方便家具的布置和使用，減少通行路線交叉穿越，避免相互干擾。 我所設(shè)計(jì)的客廳

35、有兩種方案，不同的就在于電視背景墻兩邊的材質(zhì)。一種采用了反光性強(qiáng)的玻璃材質(zhì)，如圖一。另一種相反則采用了不反光的玻璃材質(zhì)，如圖二。這兩種風(fēng)格一種反光性強(qiáng)烈給人有一種清新亮麗的感覺，一種紋理清晰與整個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)相呼應(yīng)給人一種優(yōu)雅舒適的享受，兩者都是很好的元素，所以我把這兩個(gè)方案都采用了。 圖三整個(gè)客廳的空間設(shè)計(jì)就是一種簡(jiǎn)約風(fēng)格的體現(xiàn)。線條簡(jiǎn)練、造型整潔，清新淡雅，棱角分明。沒有采用過多的造型華麗的裝飾，給人帶來一種舒適放松的感覺，達(dá)到精神上的享受。 （二）臥室 臥室主要用于人們的睡眠、休息、更衣、梳妝等活動(dòng)的場(chǎng)所，是住宅中私密性要求最高的地方。(規(guī)范)規(guī)定“臥室的設(shè)計(jì)應(yīng)使每個(gè)臥室相對(duì)獨(dú)立，臥室之間不

36、應(yīng)穿越;臥室應(yīng)有直接采光、自然通風(fēng)臥室使用面積不宜小于下列規(guī)定:雙人臥室為10m，單人臥室為6m。臥室宜集中布置在較隱蔽的安靜空間，并且應(yīng)當(dāng)隔聲良好，應(yīng)注意防止視線的干擾。形狀應(yīng)規(guī)整，便于家具設(shè)備的布置。臥室的面積大小主要應(yīng)該看家具設(shè)備布置的需要，太大的臥室會(huì)造成 圖四空虛感，也不利于節(jié)能。因此，最基本臥室面積應(yīng)為3 3.3=10m，較理想的主臥室開間在3.6m以上，面積在15m左右。我所設(shè)計(jì)的臥室在符合這一基本前提下賦予了臥室簡(jiǎn)約時(shí)尚的風(fēng)格，如圖三，簡(jiǎn)單的色調(diào)，大氣的組合,明亮的空間。這些就是現(xiàn)在人們所需要的簡(jiǎn)約舒適的家。家具和地板都采用了木制品，接近大自然的紋理和色調(diào)，讓房間更加有一種清晰

37、自然的享受。陽臺(tái)的部分留出一定的空間放置了兩把椅子和一張桌子，如圖四，這樣主人在休息的同時(shí)還可以欣賞窗外的風(fēng)景，喝喝茶，帶來精神上的享受和放松。為繁忙的工作和生活帶來一點(diǎn)新鮮的感覺。吊燈才用了流蘇的造型，一個(gè)個(gè)的小玻璃燈泡被一根根漂亮的線吊起來，形成一串串美麗的亮點(diǎn)。這樣的照明配合著周圍的長(zhǎng)形燈帶，形成一種對(duì)比使得空間更加有錯(cuò)落感，但又感覺很協(xié)調(diào)。簡(jiǎn)潔、大方、美觀、舒適，這就是我設(shè)計(jì)的關(guān)鍵所在。 圖五 （三） 餐室 圖六餐室的設(shè)計(jì)應(yīng)滿足家庭成員同時(shí)進(jìn)餐以及可能的家庭宴會(huì)的需要，可以和廚房合設(shè)或分設(shè)。餐廳和廚房合設(shè)同一空間，面積利用充分，但受油煙影響大，適于住宅面積不大的中小套型住宅;獨(dú)立設(shè)置的

38、餐室面積要求比較大。適合大中套型住宅。對(duì)于面積不大的餐室，可與起居室連成一體，擴(kuò)大空間感，或用簡(jiǎn)潔的落地玻璃隔斷等分隔，獨(dú)立餐室面積一般8-14m，空間接近方形為佳.我這次設(shè)計(jì)的餐廳面積比較大所以獨(dú)立了出來。如圖五，依然是簡(jiǎn)潔的線條、色彩搭配，不論是門、地板、餐桌、吊燈還是酒柜，都是簡(jiǎn)單實(shí)用，顏色協(xié)調(diào)，做到了互相呼應(yīng)、和諧統(tǒng)一的美。（四）棋牌室棋牌室是供主人休閑娛樂放松的一個(gè)環(huán)境，因此裝修就要講求其美感和舒適。如圖六，應(yīng)客戶的需要設(shè)計(jì)了這個(gè)棋牌室滿足其愛好。我所設(shè)計(jì)的棋牌室沒有做過多的裝飾，還是遵循簡(jiǎn)潔實(shí)用的原則，舒適大方。當(dāng)主人在此打牌時(shí)能夠輕松地靜下心來進(jìn)行娛樂，這就是棋牌室的主要功能。

39、七、設(shè)計(jì)中的幾個(gè)原則（一)住宅空間的組合原則 住宅的內(nèi)部空間組合由人的生活需要所決定，同時(shí)又在改變著人生活的方式和習(xí)慣。因此，既要滿足人們的使用要求又要滿足精神要求，還要考慮它的經(jīng)濟(jì)性和安全性。 （二）功能分區(qū)合理性原則 住宅內(nèi)部空間有各自不同的使用功能和要求。有公共性的和私密性的，有動(dòng)的和靜的。在設(shè)計(jì)中要正確處理它們的功能關(guān)系，滿足各功能分區(qū)的要求，使之動(dòng)靜分區(qū)、公私分離、潔污分離，這是住宅使用功能良好、居住舒適的先決條件。在進(jìn)行合理功能分區(qū)時(shí)，還要做到室內(nèi)流線順暢，交通面積集中、緊湊、減少干擾，突破單純的交通功能，做到交通面積的綜合利用，提高室內(nèi)空間利用率。（三）空間組合靈活性原則 住宅內(nèi)

40、部空間組合靈活性要求指可以按照不同住戶、不同時(shí)期的使用要求對(duì)套型空間進(jìn)行靈活分隔和重組。設(shè)計(jì)時(shí)可以將某些功能分區(qū)合并或連接，不做明確限定。如將起居室與餐廳合并;把廚房設(shè)計(jì)成開敞或半開敞的形式；減少固定構(gòu)件，用可活動(dòng)的輕質(zhì)材抖構(gòu)件分隔不同的功能區(qū)域;減少固定的墻體，使得室內(nèi)空間流動(dòng)開敞而不閉塞，同時(shí)也使得套型可以根據(jù)功能的變化而改變空間形態(tài)、位置和尺寸，具有較強(qiáng)的適應(yīng)性和靈活性。 （四）室內(nèi)環(huán)境舒適性原則 舒適性是一個(gè)綜合概念，隨著人們物質(zhì)生活水平的不斷提高，舒適性要求的標(biāo)準(zhǔn)也會(huì)不斷發(fā)展變化。在住宅設(shè)計(jì)中，應(yīng)根據(jù)該地區(qū)的氣候條件，爭(zhēng)取較好的朝向，獲得較多日照和較好通風(fēng)環(huán)境，利用自然對(duì)流通風(fēng)，有效

41、地改善室內(nèi)空氣質(zhì)量和衛(wèi)生狀況。起居室、臥室等主要空間應(yīng)力爭(zhēng)南向，提高舒適度?？蛷d與戶外應(yīng)有過渡，人戶門處最好設(shè)玄關(guān)，避免家居生活被一覽無余，失去私密性。主臥最好設(shè)于離入戶門較遠(yuǎn)處，臥室與客廳之間最好設(shè)一段過渡空間，避免臥室直接朝向客廳開門。衛(wèi)生間離臥室要近，窗臺(tái)設(shè)高一些，保證私密性。廚房位置應(yīng)接近戶門，便于食品、蔬菜及垃圾的進(jìn)出，力求與服務(wù)陽臺(tái)和餐廳應(yīng)力求聯(lián)系方便.減少對(duì)其它房間的影響，創(chuàng)造一個(gè)和諧、安寧、舒適的家居環(huán)境。 （五）整體設(shè)計(jì)經(jīng)濟(jì)性原則 1、面積的合理分配要分清不同功能空間的不同要求，如大套型和小玄型的臥室、衛(wèi)生間除數(shù)互不同之外，每個(gè)臥室、衛(wèi)生間的功能要求、設(shè)備尺寸基本相同.面積需

42、求也相近;而起居室、廚房、餐廳雖然功能相同，大套型比小套型服務(wù)的人數(shù)多，其面積也應(yīng)該大一些。 2、衛(wèi)生間與衛(wèi)生間或廚房鄰近，便干管線共用，節(jié)省投資。 3、節(jié)能方面主要是關(guān)于房間朝向。臥室是以夜間睡眠用為主，白天的活動(dòng)很少在此進(jìn)行，大部分時(shí)間是空關(guān)著，其向南還是向北，有無直接日照，對(duì)于建筑節(jié)能而言差別不大。在滿足通風(fēng)采光，保證窗戶的氣密性和隔熱性的要求下，臥室不向南不影響建筑節(jié)能。而起居室已成為家居生活的核心，如果起居廳向南，白天有充足的日照，室內(nèi)的自然熱環(huán)境較好，可以大大地節(jié)約采暖和空調(diào)的耗能。 此外，為適應(yīng)發(fā)展需求豐富住宅空間，在建筑結(jié)構(gòu)上的躍層、錯(cuò)層、共享空間的采用，在空間劃分上的生活陽臺(tái)

43、、化妝區(qū)、清洗區(qū)等專用空間的設(shè)置，在建筑構(gòu)造上的凸窗、外飄窗、落地窗、透天窗、轉(zhuǎn)角窗等多變化的作法也將被大量采用并創(chuàng)新，從而使住宅更具個(gè)性化，組合上更加靈活新穎，功能上更加人性化。 總結(jié)與展望這一次畢業(yè)設(shè)計(jì)和畢業(yè)論文的創(chuàng)作對(duì)我來說，在學(xué)術(shù)方面，這不僅僅是對(duì)這四年來大學(xué)學(xué)習(xí)的一次總結(jié)，更是我走向社會(huì)的標(biāo)志。經(jīng)過這次的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，我的基礎(chǔ)知識(shí)也更加的扎實(shí)，實(shí)踐操作經(jīng)驗(yàn)也得到了很大步的提高，在溫習(xí)、探索和創(chuàng)作中找到了自己努力的方向和動(dòng)力，為自己走入社會(huì)參加工作奠定了一定的基礎(chǔ)。在畢業(yè)設(shè)計(jì)的這一制作過程中，我對(duì)3d max這個(gè)軟件也有了更進(jìn)一步的了解，對(duì)其各個(gè)功能也更加熟悉，尤其是對(duì)建模、材質(zhì)及燈光的

44、創(chuàng)建也有了許多自己的想法，在熟練中加入自己的創(chuàng)新。另外，經(jīng)過這次的畢業(yè)設(shè)計(jì)制作，我對(duì)家居裝修設(shè)業(yè)有了許多的新體會(huì)和認(rèn)知，不再和以前一樣，像一個(gè)菜鳥，豐富了自己的家居裝修室內(nèi)設(shè)計(jì)知識(shí)。不管是什么樣的室內(nèi)環(huán)境都存在于一個(gè)具體的社會(huì)大環(huán)境中，它不是一個(gè)孤立的、自成的體系，而是一個(gè)綜合性的概念。室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)應(yīng)該符合人們的心理特征和行為模式，滿足居住者的個(gè)性與環(huán)境的相互協(xié)調(diào)。隨著現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展和生活節(jié)奏的日益加快，建筑的室內(nèi)功能復(fù)雜而又多變，室內(nèi)裝飾材料、設(shè)施設(shè)備、就連門窗等構(gòu)配件的更新?lián)Q代也日新月異。總之，室內(nèi)設(shè)計(jì)和建筑裝修的“無形折舊”更趨突出，更新周期日益縮短，而且人們對(duì)室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)風(fēng)格和氣氛的欣賞

45、與追求，也是隨著時(shí)間的推移而在改變著。 經(jīng)過這次的畢業(yè)設(shè)計(jì)之后，我感受到了設(shè)計(jì)帶給我的快樂，不同的風(fēng)格不同的效果。各自有著自己的規(guī)律同時(shí)在設(shè)計(jì)過程中又有那么大的想象和發(fā)揮的空間，實(shí)在是樂趣無窮。這就是這次畢業(yè)設(shè)計(jì)給我?guī)淼挠绊?，我希望在未來的社?huì)實(shí)踐和發(fā)展道路上發(fā)揮出自己的實(shí)力，懷著對(duì)設(shè)計(jì)的這份喜歡和熱愛之情，走出自己的一條光明大道。 參考文獻(xiàn)1 朱淳.展示設(shè)計(jì)m。中國美術(shù)學(xué)院出版社，2000.4. 29302 韓斌.展示設(shè)計(jì)學(xué)m。黑龍江美術(shù)出版社，1996.8.1271283 張綺曼等.室內(nèi)設(shè)計(jì)資料集， 北京：中國建筑工業(yè)出版社 1991。 4 胡景初等.家具設(shè)計(jì)概論， 北京：中國林業(yè)出版社

46、 1999。 5 王濤.中文3ds max三維動(dòng)畫基礎(chǔ)與實(shí)例教程 北京：研究出版社 20086 車宇,夏小寒.紅色視覺3ds max效果圖制作循序漸進(jìn)400例 北京：清華大學(xué)出版20077.中國建筑工業(yè)出版社：現(xiàn)行建筑設(shè)計(jì)規(guī)范大全縮印本8蔣蓓蓓：大開間靈活性住宅初探浙江建筑9郭軍：中小戶型商品住宅的設(shè)計(jì)住宅科技. 10馮高磊：論住宅戶型設(shè)計(jì)科技情報(bào)開發(fā)與經(jīng)濟(jì) #kn&muwfa5uxy7jnd6ywrrwwcvr9cpbk!zn%mz849gxgjqv$ue9wewz#qcue%&qypeh5pdx2zvkum>xrm6x4ngpp$vstt#&ksv*3tngk8!z89amywpaza

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