新地域主義代表人物——阿爾瓦羅·西扎作品分析

1、2021/3/10講解：XX1 簡(jiǎn)析阿爾瓦羅西扎 新地域主義代表人物新地域主義代表人物 2021/3/10講解：XX2 一、新地域主義概述 二、代表人物、作品 三、阿爾瓦羅西扎 1、生平 2、設(shè)計(jì)風(fēng)格思想 3、作品分析 4、思想總結(jié) 目錄 2021/3/10講解：XX3 新地域主義歷史背景 西方建筑中無(wú)論是哥特式建筑還是文藝復(fù)興建筑， 都已有融合地方特征的建筑現(xiàn)象存在，略顯地域 性。 在19世紀(jì)，西方就有對(duì)建筑地域性的的自覺意識(shí)， 當(dāng)時(shí)英國(guó)的風(fēng)景畫與園林皆有體現(xiàn)。 二次大戰(zhàn)后，現(xiàn)代主義的思想與實(shí)踐在西方建筑 界得到了廣泛傳播，現(xiàn)代建筑日漸國(guó)際化的趨勢(shì) 與“國(guó)際式”風(fēng)格蔓延甚至拙劣模仿，卻帶來了

2、 建筑文化的單一化與地方精神的失落，扼殺了全 球文化的多樣性與獨(dú)創(chuàng)性。新地域主義的傾向就 是這一文化反思在建筑領(lǐng)域的直接反映。 2021/3/10講解：XX4 20世紀(jì)70年代以來的新地域主義實(shí)踐首先 是對(duì)任何權(quán)威性設(shè)計(jì)原則與風(fēng)格的相抗， 它關(guān)注建筑所處的地方文脈與都市生活現(xiàn) 狀。 新地域主義關(guān)注于那些試圖從場(chǎng)地、氣候、 自然條件以及傳統(tǒng)習(xí)俗和都市文脈中去思 考當(dāng)代建筑的生成條件與設(shè)計(jì)原則，是建 筑重新獲得場(chǎng)所感與歸屬性。 新地域主義風(fēng)格 2021/3/10講解：XX5 新地域主義特點(diǎn) 1、在堅(jiān)持批判態(tài)度的同時(shí)并不拒絕現(xiàn)代建筑帶來的進(jìn)步， 但其片段性與邊緣性特征已遠(yuǎn)離早期現(xiàn)代建筑規(guī)范化的理 想

3、與幼稚的烏托邦色彩。 2、這種傾向關(guān)注“場(chǎng)所形式”的關(guān)聯(lián)性，認(rèn)識(shí)到一 種有邊界的建筑，即建筑總是生成于特定的環(huán)境。 3、建筑設(shè)計(jì)注重”建構(gòu)的事實(shí)“，而非將建筑淪為舞臺(tái) 背景。 4、關(guān)注建筑如何回應(yīng)特定場(chǎng)地的因素，如地形、氣候與 光的特征，反對(duì)存在著一種”普世光明“的趨向。 5、關(guān)注視覺以外的建筑品質(zhì)，如溫度、濕度、空氣流動(dòng) 以及表面材料對(duì)人體的影響。 6、反對(duì)感情用事地模仿鄉(xiāng)土建筑。 7、這種傾向可以在擺脫普世文明理想的文化間隙中獲得 繁榮。 2021/3/10講解：XX6 代表人物 阿爾巴羅西扎 葡萄牙 C.佩里 阿根廷裔美國(guó)建筑師 莫奈奧 西班牙 L.巴拉干 墨西哥 B.V.多西 印度 2

4、021/3/10講解：XX7 代表建筑 阿爾巴羅.西扎（葡萄牙） 加利西亞當(dāng)代藝術(shù)中心； 波.諾瓦餐廳茶室 莫奈奧馬德里銀行大樓；國(guó)家羅馬藝術(shù)博物館 佩里馬來西亞吉隆坡的雙塔大廈 柯里亞金普爾市博物館 A.普雷多克（美國(guó)）奈爾森美術(shù)中心，威南迪住宅 路易斯巴拉干（墨西哥）艾格斯托姆住宅，邁耶住宅 B.V.多西（印度）設(shè)計(jì)在桑伽事務(wù)所，侯賽因多 西畫廊 2021/3/10講解：XX8 阿爾瓦羅西扎 新地域主義代表人物 2021/3/10講解：XX9 建筑師生平建筑師生平 Alvaro Siza 阿爾瓦羅阿爾瓦羅西扎西扎 出生（1933） 出生地：葡萄牙 馬特西諾斯 1949波爾圖大學(xué)建筑系學(xué)習(xí)

5、19551958 與老師費(fèi)爾南多塔沃拉共同工作 后建 立自己的工作室 2021/3/10講解：XX10 鄉(xiāng)土情結(jié)鄉(xiāng)土情結(jié)建筑歸屬或融入該地區(qū)的傳統(tǒng)建筑歸屬或融入該地區(qū)的傳統(tǒng) 西扎早期建筑作品表現(xiàn)出對(duì)源于“地方”與“鄉(xiāng)土”的形 式的敏銳探尋，通過致力于用現(xiàn)代的手法演繹葡萄牙傳統(tǒng)。 極簡(jiǎn)主義極簡(jiǎn)主義 受到盧斯(Adolf Loos)等世紀(jì)初現(xiàn)代主義建筑大師們的影 響，西扎的建筑也表現(xiàn)出摒棄裝飾的傾向。他力圖用簡(jiǎn)潔 的形式表現(xiàn)建筑內(nèi)在的豐富性，這實(shí)質(zhì)上是基于重視細(xì)部、 重視建筑與人的親和性基礎(chǔ)之上的對(duì)建筑“簡(jiǎn)約”的追求。 尊重環(huán)境尊重環(huán)境 西扎十分尊重建筑所處環(huán)境的本身特性，即所謂“場(chǎng)所 精神”。

6、設(shè)計(jì)風(fēng)格思想 2021/3/10講解：XX11 代表作品 力求跟這個(gè)地域中的已有建筑有著更為連 貫的關(guān)系，重新組織這片城市中已經(jīng)衰落 的區(qū)域。整個(gè)建筑完全融入周圍的城市景 觀里，關(guān)注與尊重場(chǎng)所與都市文脈。 1、空間的靈活處理 2、材料的巧妙應(yīng)用 3、細(xì)部處理相當(dāng)復(fù)雜 一、加西利亞當(dāng)代藝術(shù)中心 2021/3/10講解：XX12 空間的靈活處理 簡(jiǎn)潔的三層博物館建筑體，由V字形延伸 的兩翼所組成。兩個(gè)翼體的插入限定了長(zhǎng) 方形的中庭，這個(gè)中庭的高度跟博物館的 高度取齊，中庭里面布置了通向各個(gè)高度 層面的展覽室的樓梯。這個(gè)參觀的流線穿 過各個(gè)展覽室，可到達(dá)最高處的用于雕像 展覽的屋頂臺(tái)階，還可以通過一

7、個(gè)坡道到 達(dá)可以俯瞰整個(gè)修道院和這個(gè)城市的平臺(tái) 2021/3/10講解：XX13 材料的巧妙應(yīng)用 藝術(shù)中心的表面采用了花崗 石，它試圖在探索一種用現(xiàn) 代的、同時(shí)也是比較適宜的 方法來取得與周圍環(huán)境的協(xié) 調(diào)。與外立面的封閉性相對(duì) 照，內(nèi)部裝修采用了通透性 的概念，中庭和走道采用了 魄的大理石和灰泥，展覽空 間的地面則采用了橡木材質(zhì)。 上層的展覽空間由中央的天 窗獲取自然光線，避免了陽(yáng) 光的直接照射，從而可以有 效地保護(hù)藝術(shù)品。 2021/3/10講解：XX14 細(xì)部處理 無(wú)縫的光滑大理石貼 著墻角起來，包圍了 工作臺(tái)面與其他緊貼 地面的東西，創(chuàng)造了 觸覺上的空間的流動(dòng) 性。細(xì)絲般的縫隙， 粗大的

8、接頭好像是不 必要的表現(xiàn)，但西薩 對(duì)材料與形體的敏感 在思想中閃現(xiàn)了出來， 將它表現(xiàn)出來，并獲 得意想不到的效果。 2021/3/10講解：XX15 二、波諾瓦餐廳茶室 與環(huán)境融合：與周圍崎嶇的巖石融合在一 起，墻體從建筑的基礎(chǔ)部分做不規(guī)則的延 伸，暗示出了環(huán)境與餐廳體量的和諧 地域性：當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)，風(fēng)格突出 2021/3/10講解：XX16 與環(huán)境的融合 設(shè)計(jì)與自然的結(jié)合由環(huán) 境所決定 2021/3/10講解：XX17 建筑與外面就 要侵入室內(nèi)的 巖石灘融為一 體 2021/3/10講解：XX18 空間中多樣的門窗開口設(shè)計(jì)， 以不同的方式增強(qiáng)了室內(nèi)與周 邊景觀之間的聯(lián)系。以一扇窗 戶作為景框，人

9、們可以看到室 外的巖石里外皆與景融合 2021/3/10講解：XX19 出挑很深的屋檐，把紅木頂棚延伸至 室外，形成一個(gè)減弱當(dāng)?shù)貜?qiáng)烈陽(yáng)光的 防護(hù) 覆蓋暖紅板瓦的單坡屋頂，木窗木板 的裝修，白色粉墻等源自于地中海岸 傳統(tǒng)的建筑構(gòu)造的運(yùn)用 西扎的白色石灰粉刷處理手法極其適 應(yīng)地中海地區(qū)陽(yáng)光充足，氣候溫和的 特點(diǎn)，既利于反射光線，抵抗熱量， 又可防止水分滲入。同時(shí)它的美學(xué)意 義在于強(qiáng)調(diào)純凈的平面和表皮，表現(xiàn) 出光線的全部變化，形體與空間強(qiáng)烈 凸現(xiàn)，形象純凈而優(yōu)美，創(chuàng)造了寧?kù)o 精致的詩(shī)意。 地域性 2021/3/10講解：XX20 塞拉維斯基金會(huì) 建筑貫徹了西薩建筑理念，順應(yīng)地形，關(guān)注 “場(chǎng)所形式”的

10、關(guān)聯(lián)性。 1、建筑外形順應(yīng)地勢(shì)，與基地完美結(jié)合 2、細(xì)節(jié)處理巧妙 3、空間設(shè)計(jì)靈活 4、室內(nèi)外風(fēng)景滲透 2021/3/10講解：XX21 建筑外形順應(yīng)地勢(shì)，與基地完美結(jié)合 傾斜的屋頂順應(yīng)地勢(shì)，與 基地完美結(jié)合。在屋脊傾 斜的屋頂上我們看不出地 面是傾斜的，斜坡的差度 已經(jīng)在第一層被弱化掉。 2021/3/10講解：XX22 空間設(shè)計(jì)靈活 采用加利西亞當(dāng)代美術(shù)中心類 似的吊頂系統(tǒng)，設(shè)計(jì)了許多具 有很大靈活性的展廳，這不僅 為了永久性的展品展出同樣也 為了暫時(shí)性的展覽。 2021/3/10講解：XX23 細(xì)節(jié)處理巧妙 2021/3/10講解：XX24 室內(nèi)外風(fēng)景滲透 中庭和窗戶使游人時(shí) 刻能夠看到

11、室外漂亮 的庭院風(fēng)景。 2021/3/10講解：XX25 四、1998年世博會(huì)葡萄牙館 在空間分割上采用 了人文主義的切分 法，體現(xiàn)了西扎的 極簡(jiǎn)主義的風(fēng)格， 同時(shí)強(qiáng)烈的地域性 始終貫穿整個(gè)建筑。 2021/3/10講解：XX26 像一個(gè)帆布起伏， 保持該地區(qū)的建筑 中的海洋主題。 展館由兩部分組成： 3900平方米有頂?shù)?禮儀廣場(chǎng)和14000 平方米的展館，建 筑形象采用了極簡(jiǎn) 主義風(fēng)格。 特點(diǎn) 2021/3/10講解：XX27 建筑朝向一條河， 占據(jù)一片對(duì)稱的基 地 讓結(jié)構(gòu)從柱群上發(fā) 起，同時(shí)要有通透 性與深度，有斜坡 連到水上，石表面 的柱子最后將由于 侵蝕而改變它們最 初的形式。 場(chǎng)所

12、理念 2021/3/10講解：XX28 場(chǎng)館包括一個(gè)很大的為典禮 設(shè)計(jì)的室外空間，為了滿足 這個(gè)需要，他采用了一個(gè)混 凝土的幕，用金屬線懸掛在 兩邊，室外部分的兩端都用 了紅色和綠色的陶制外墻， 地面用里斯本傳統(tǒng)的黑與白 的石質(zhì)波浪形鋪面 這是西扎第一次在室外使用這是西扎第一次在室外使用 葡萄牙的傳統(tǒng)建材。葡萄牙的傳統(tǒng)建材。 場(chǎng)所地域 2021/3/10講解：XX29 曲線型屋頂由一個(gè)立 體框架承托，像自然 丘陵，起伏蜿蜒，上 面覆蓋著半透明的薄 膜，使白天透進(jìn)來的 自然光變得柔和，立 面處理簡(jiǎn)單。 內(nèi)部圍繞中心天井排 布有關(guān)系的根據(jù)功能 的靈活的縱向直交的 房間 形式空間 2021/3/10

13、講解：XX30 建筑呈矩形展開，與展廳曲線型的屋頂形 成了強(qiáng)烈的對(duì)比，用簡(jiǎn)潔的形式表現(xiàn)建筑 內(nèi)在的豐富性。 2021/3/10講解：XX31 簡(jiǎn)潔的空間 2021/3/10講解：XX32 1、外形簡(jiǎn)潔、外墻光潔的建筑體量，及其靈活地穿插在起伏 的自然地貌或錯(cuò)綜的城市脈絡(luò)中 2、善于采用多種方法來解決細(xì)節(jié)問題，注入飾面、腳板、木 工等，設(shè)計(jì)在整體和細(xì)節(jié)處均給人以很大的驚喜和愉悅。 3、致力于地方性的建筑表達(dá)尊重本國(guó)葡萄牙，尊重文脈，尊 重環(huán)境。 4、地方化，人情化的建筑語(yǔ)言。面對(duì)不同的環(huán)境，西扎往往 根據(jù)當(dāng)?shù)貧v史文脈和建筑傳統(tǒng)的差異而選用不同的材料。 5、他的藝術(shù)是社會(huì)的，歷史的，正式的，技術(shù)性的，有建設(shè) 性的，是被賦予了極大詩(shī)意的空間。 建筑思想 2021/3/10講解：XX33 學(xué)習(xí) 西扎的建筑給了我們很大啟發(fā)，他的建筑 就像從自然風(fēng)景和城市環(huán)境中生長(zhǎng)出來一