色彩風(fēng)景教學(xué)課件

1、色彩風(fēng)景基礎(chǔ) 色彩風(fēng)景基礎(chǔ) n知識(shí)回顧 構(gòu)成一幅色彩風(fēng)景最重要的三個(gè)因素是 什么？ 色調(diào)色調(diào) 構(gòu)圖構(gòu)圖 透視透視 色彩風(fēng)景基礎(chǔ) n色調(diào) 色調(diào)就是色彩的主要傾向性，是整幅畫色調(diào)就是色彩的主要傾向性，是整幅畫 的靈魂，所以想要畫好色彩風(fēng)景就要把握的靈魂，所以想要畫好色彩風(fēng)景就要把握 好整幅畫的色調(diào)。好整幅畫的色調(diào)。 在色彩基礎(chǔ)練習(xí)中，從靜物到風(fēng)景要特在色彩基礎(chǔ)練習(xí)中，從靜物到風(fēng)景要特 別的注重色調(diào)。當(dāng)我們要畫一張色彩風(fēng)景別的注重色調(diào)。當(dāng)我們要畫一張色彩風(fēng)景 的時(shí)候就要特別注意季節(jié)，氣候，時(shí)間，的時(shí)候就要特別注意季節(jié)，氣候，時(shí)間， 光線。光線。 色彩風(fēng)景基礎(chǔ) 色彩風(fēng)景基礎(chǔ) 色彩風(fēng)景基礎(chǔ) n構(gòu)圖 構(gòu)圖

2、在繪畫中起到構(gòu)圖在繪畫中起到舉足輕重舉足輕重的作用，在構(gòu)的作用，在構(gòu) 圖中首先要在作畫的時(shí)候有圖中首先要在作畫的時(shí)候有遠(yuǎn)，中，近遠(yuǎn)，中，近景，還景，還 要多揣摩大師的優(yōu)秀作品。要多揣摩大師的優(yōu)秀作品?！笆弊謽?gòu)圖讓整字構(gòu)圖讓整 幅畫很穩(wěn)重，透視和空間感非常強(qiáng)烈。幅畫很穩(wěn)重，透視和空間感非常強(qiáng)烈?！癝”形形 構(gòu)圖具有延長(zhǎng)變化的特點(diǎn)，畫面有優(yōu)美協(xié)調(diào)的構(gòu)圖具有延長(zhǎng)變化的特點(diǎn)，畫面有優(yōu)美協(xié)調(diào)的 感覺，感覺，“C”形構(gòu)圖，具有線條美的特點(diǎn)，畫面形構(gòu)圖，具有線條美的特點(diǎn)，畫面 簡(jiǎn)潔明了，然而在安排主體對(duì)象時(shí)必須安排在簡(jiǎn)潔明了，然而在安排主體對(duì)象時(shí)必須安排在 C形的缺口外使人的視覺隨著弧線移到主體對(duì)形的缺

3、口外使人的視覺隨著弧線移到主體對(duì) 象。象。 色彩風(fēng)景基礎(chǔ) 色彩風(fēng)景基礎(chǔ) 色彩風(fēng)景基礎(chǔ) 色彩風(fēng)景基礎(chǔ) n透視 想把想把空間空間表達(dá)得更強(qiáng)就要注意整幅畫的表達(dá)得更強(qiáng)就要注意整幅畫的 透視關(guān)系，一點(diǎn)透視是比較常見的，物體透視關(guān)系，一點(diǎn)透視是比較常見的，物體 近大遠(yuǎn)小近大遠(yuǎn)小，塑造的，塑造的近實(shí)遠(yuǎn)虛近實(shí)遠(yuǎn)虛，空氣透視的，空氣透視的 近暖遠(yuǎn)冷近暖遠(yuǎn)冷。 色彩風(fēng)景基礎(chǔ) 色彩風(fēng)景基礎(chǔ) 色彩風(fēng)景基礎(chǔ) n作業(yè)自評(píng)互評(píng) l 寫生色彩觀察方法寫生色彩觀察方法 在色彩觀察過程中，整體的分析比較、慨括在色彩觀察過程中，整體的分析比較、慨括 物象的色彩關(guān)系和層次關(guān)系，捕捉色彩的整體大物象的色彩關(guān)系和層次關(guān)系，捕捉色彩的整

4、體大 關(guān)系，而不拘泥于小細(xì)節(jié)和局部的變化，所謂關(guān)系，而不拘泥于小細(xì)節(jié)和局部的變化，所謂 “連起來看連起來看”“”“掠過去看掠過去看”“”“畫關(guān)系畫關(guān)系”實(shí)際上就實(shí)際上就 是整體的比較觀察表現(xiàn)方法。有比較才能有鑒別，是整體的比較觀察表現(xiàn)方法。有比較才能有鑒別， 用多層比較的方法從大的層面到小的層面逐一分用多層比較的方法從大的層面到小的層面逐一分 析，像剝筍皮一樣層層推進(jìn)，把握色彩大色調(diào)對(duì)析，像剝筍皮一樣層層推進(jìn)，把握色彩大色調(diào)對(duì) 比和色彩的比和色彩的“微差微差”的變化關(guān)系，是色彩寫生繪的變化關(guān)系，是色彩寫生繪 畫中行之有效的方法。畫中行之有效的方法。 色彩風(fēng)景基礎(chǔ) 畫面整體關(guān)系的比較，確立畫面大

5、色調(diào)的冷暖、明度、純度關(guān)系畫面整體關(guān)系的比較，確立畫面大色調(diào)的冷暖、明度、純度關(guān)系 暖色塊與暖色塊比較，確立暖色塊之間的冷暖、明度、純度關(guān)系暖色塊與暖色塊比較，確立暖色塊之間的冷暖、明度、純度關(guān)系 冷色塊與冷色塊比較，確立冷色塊之間的冷暖、明度、純度關(guān)系冷色塊與冷色塊比較，確立冷色塊之間的冷暖、明度、純度關(guān)系 灰色塊與灰色塊比較，確立灰色塊之間的冷暖、明度、純度關(guān)系灰色塊與灰色塊比較，確立灰色塊之間的冷暖、明度、純度關(guān)系 在色彩寫生過程中，這種規(guī)律性并不單獨(dú)存在，往往在色彩寫生過程中，這種規(guī)律性并不單獨(dú)存在，往往 在一幅畫中或一個(gè)局部色彩里同時(shí)存在多種色彩對(duì)比在一幅畫中或一個(gè)局部色彩里同時(shí)存在

6、多種色彩對(duì)比 關(guān)系，它們共同作用于并服從于畫面總體的色彩關(guān)系，關(guān)系，它們共同作用于并服從于畫面總體的色彩關(guān)系， 并形成畫面色彩的節(jié)奏變化。并形成畫面色彩的節(jié)奏變化。 色彩風(fēng)景基礎(chǔ) n用比較明的大色塊把比較暗的小色塊包圍起來用比較明的大色塊把比較暗的小色塊包圍起來; n用比較暗的大色塊把比較亮的小色塊包圍起來用比較暗的大色塊把比較亮的小色塊包圍起來; n用比較暖的大色塊把比較冷的小色塊包圍起來用比較暖的大色塊把比較冷的小色塊包圍起來; n用比較冷的大色塊把比較暖的小色塊包圍起來用比較冷的大色塊把比較暖的小色塊包圍起來; n用比較灰的大色塊把比較純的小色塊包圍起來用比較灰的大色塊把比較純的小色塊包

7、圍起來; n用比較純的大色塊把比較灰的小色塊包圍起來用比較純的大色塊把比較灰的小色塊包圍起來; 色彩風(fēng)景基礎(chǔ) n色彩的表現(xiàn)方法色彩的表現(xiàn)方法: n 色彩寫生的作畫方法也須遵循色彩寫生的作畫方法也須遵循”整體整體-局部局部-整體整體” 這一普遍性規(guī)律這一普遍性規(guī)律. 即即”從整體出發(fā)畫色調(diào)大關(guān)系從整體出發(fā)畫色調(diào)大關(guān)系-局部塑局部塑 造深入刻畫造深入刻畫-調(diào)整局部服從整體關(guān)系調(diào)整局部服從整體關(guān)系”的總的作畫原則的總的作畫原則。 著色基本步驟：著色基本步驟： n1、 先濕后干先濕后干 n2、 先深后亮先深后亮 n3、 先薄后厚先薄后厚 n4、 先遠(yuǎn)后近先遠(yuǎn)后近 n5、 先大后小先大后小 n6、 先主

8、后次先主后次 色彩風(fēng)景基礎(chǔ) n水粉寫生著色技法：水粉寫生著色技法： n干畫法：干畫法： n選用油畫筆或彈性好的選用油畫筆或彈性好的 水粉筆，筆上含水量少，水粉筆，筆上含水量少， 用較干稠的顏色、肯定用較干稠的顏色、肯定 的筆觸去表現(xiàn)色彩的變的筆觸去表現(xiàn)色彩的變 化，塑造形體結(jié)構(gòu)與空化，塑造形體結(jié)構(gòu)與空 間關(guān)系，局部修改、加間關(guān)系，局部修改、加 工、調(diào)整比較容易。工、調(diào)整比較容易。 色彩風(fēng)景畫作品欣賞 色彩風(fēng)景畫作品欣賞 干提法：干提法： 濕畫法濕畫法: 在濕潤(rùn)的底在濕潤(rùn)的底 色上繪畫并銜接色上繪畫并銜接 顏色的一種方法。顏色的一種方法。 畫筆含色量飽滿，畫筆含色量飽滿， 含水量充分，運(yùn)含水量充分，運(yùn) 筆流暢明快、色筆流暢明快、色 彩滋潤(rùn)意趣天成、彩滋潤(rùn)意趣天成、 形色相生相溶銜形色相生相溶銜 接自然接自然。 色彩風(fēng)景畫作品欣賞 干濕綜合畫法干濕綜合畫法： 綜合了干畫綜合了干畫 法和濕畫法的優(yōu)