淺析中國畫的白描線性

1、putting people first and respecting employees is the key to success from beginning to end.精品模板助您成功?。撁伎蓜h）淺析中國畫的白描線性 一年一度的畢業(yè)季已至，畢業(yè)論文是電大畢業(yè)班學生在教師指導下，綜合運用所學專業(yè)的基礎理論、基本知識和基本技能，針對某一現象或問題進行獨立分析和研究后形成的具有一定學術價值的_，是對學習成果的綜合性總結和檢閱。下面文書幫給大家推薦一篇美術學畢業(yè)論文，希望大家喜歡哦! 摘要：作為傳統(tǒng)繪畫之一的中國畫，在分類和技法上都有著嚴格的標準和傳統(tǒng)的工藝，尤其在意境的塑造方面更為奇妙

2、。正確理解白描線性張力的藝術特點，恰當把握線性張力的情感特質，對傳承中國畫，推動藝術發(fā)展都具有非凡的意義。關鍵詞：白描;線性張力一、白描概述白描是中國畫技法名，指單用墨色線條勾描形象而不施彩色的畫法，也有略施淡墨渲染，多數指人物和花卉畫。也泛指文學創(chuàng)作上的一種表現手法，即使用簡練的筆墨，不加烘托，刻畫出鮮明生動的形象。中國白描是從單純的線條勾勒作為造型手段，借線的粗細、長短、曲直方圓、輕重緩急、虛實疏密、頓挫剛柔、濃淡干濕在造型上生動運用和有機結合，表現形體的質量感、體積感、動態(tài)感和空間感，區(qū)別于西方以色彩、明暗來表現物體的方法。這種方法稱之“白描”。無論是工筆人物畫還是花鳥畫，他們都是以線構

3、成，故而白描畫不僅可以獨立存在，也是中國繪畫畫的基礎。二、白描技法白描只用毛筆畫出，講究十八描的線條表現和用筆，既能作為獨立的作品，也可以做國畫的底稿。以單一墨色，汲取書法的用筆技巧，求得“以線存形”，用于區(qū)別質感，拓展空間，抒發(fā)情感。要達到這樣的效果，就必須掌握正確的執(zhí)筆、運腕、用筆、行筆等技法。1、執(zhí)筆方法。用大拇指上節(jié)按住筆管的后方和左方、食指上節(jié)壓住筆管的前方和右方，與大拇指合力挾住筆管，用中指上節(jié)貼近食指下面鉤住筆管的前方和左方，執(zhí)筆的力量以這三指為主，然后將無名指背的上節(jié)甲肉相接處向外外抵住筆管的后方和右方，小指則緊貼無名指以輔助之，執(zhí)筆一定要“指實掌虛”才能使指法靈活而有力，手握

4、住筆管的上下位置要視作畫大小而定，大畫握上些、小畫握下些。2、運腕方法。所謂腕法是指運用腕、臂、肘的方法，一般畫小畫用枕腕法，使手腕虛懸桌面，用指力和腕力。畫中等畫用提腕法，用肘靠著桌面，有肘為軸心，腕則提起。畫大畫就要用縣腕法，腕、肘、臂不靠桌面，要憑空懸起。以臂為軸心。3、用筆方法。從筆鋒的應用看、有中鋒、側鋒、順鋒、逆鋒、鋒、破鋒等。其中中鋒、側鋒、順鋒、逆鋒在工筆畫中經常用到現簡述如下：(1)中鋒是直握毛筆，如同寫字一樣。筆鋒基本上是在筆劃的中央，筆力持重，感覺園厚，中鋒是中國畫最基本用筆方法，尤其是工筆勾勒的主要方法，側鋒是使筆鋒經常線的一邊，這種線畫出來容易一邊毛一邊光，側鋒變化多

5、，易于挺削勁利;(2)順鋒就是行筆時筆桿始終在筆鋒和線條的前端，逆鋒相反，筆鋒在筆桿的前方，所以從下向上，從左到右運筆多是順鋒，從上向下，從右向左運筆常是逆鋒、順、逆筆的連續(xù)動作就使中國畫在運筆上能貫氣。三、中國畫線性張力的藝術形態(tài)體現1、心理的線性張力。白描的主要運用工具是毛筆，講究十八描的線條表現和用筆;它汲取書法的用筆技巧，講究平如錐劃沙、圓如折釵股、留如屋漏痕、重如高山墜石等藝術效果，求得“以線存形”的意境。中國美學把骨力與筆法、骨法、風骨、氣韻、神韻等聯(lián)系起來有很多精辟的論述，這與心理學的認知異曲同工。在藝術領域，心理學研究的是力的運動結構，認為世間所有的事物歸根結底都是力的樣式，中

6、國哲學認為萬物皆備于齊，氣是所有生命的運行模式。氣韻生動是中國藝術六法之首，這也體現了心理的線性張力。線即為“六法”中所描繪的骨法用筆，它使中國傳統(tǒng)繪畫中從遠古時期朦朧而神秘的粗筆繪畫開始，受本民族特有的審美心理支配，始終保持著以線為主的藝術特色。在創(chuàng)作過程中，大量利用線的組織、層次表現對象的形、神和質感，再通過主觀的心理認知，達到追求高山物象的藝術創(chuàng)作過程。2、生命的線性張力。生命作為一種生存特質，是自然中的存在。作為藝術生命的寫實表現，人們能夠直接感知到的生命、氣韻、運動等“力象”通過線性張力，可以從作品中看到力的表現圖式、不同的自然物象有不同的表現圖式、通過自然物的生命氣象，用線創(chuàng)作出具

7、有不同生命特征的藝術作品。中國道家主張“天人合一”的哲學思想，站在藝術的角度理解，體驗到天(自然)的真諦，也就體驗到了人(藝術)的內在生命的真諦。作為藝術創(chuàng)作的天人合一，當自然藝術與生命意識“物我交融”，生命的線性張力就得以完美體現。3、視覺的線性張力。在藝術的創(chuàng)作過程中，藝術作品的“形”是線性張力的直接體現之一。形是作品的外部結構和內部結構的綜合呈現。視覺的線性張力，是把藝術作品的“外在”的形態(tài)與內在的“意境聯(lián)系起來的表現形式。例如，山西的永樂宮壁畫，繪畫用筆十分講究可以發(fā)現其繪畫用筆十分講究。從山西的永樂宮壁畫中可以得知，視覺的線性張力應該建立在一個“形態(tài)”的概念上，這個概念就包括情態(tài)、姿態(tài)、狀態(tài)、神態(tài)、勢態(tài)、動態(tài)等屬于“形態(tài)”的表現形式。如果沒有這么多形態(tài)的全面展示，只單純的從形狀、形體、形象、造型等方面去表現，那視覺的線性張力也就無法展現出創(chuàng)作者想要表達的意境。四、結語白描作為中國畫的一種主要表現形式