講求技術(shù)精美的傾向

1、講求技術(shù)精美的傾向 代表人物：密斯凡德羅 密斯風格下的建筑哲學 “少就是多”的思想 獨立式墻與皮包骨的結(jié)構(gòu)和鋼建筑學的新 語言 新空間概念 美與比例 純凈的形式 “少就是多少就是多”的寓意？的寓意？ “少就是多” 一是在結(jié)構(gòu)上，即簡化一 結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)件， 講究結(jié)構(gòu)邏輯，使之產(chǎn)生 沒有屏障，或屏障極少的 建筑空間，由此這個空間， 不僅可以按多種不同功能 需要而自由劃分為各種不 同的部分，同時也可以按 空間藝術(shù)的要求，創(chuàng)造內(nèi) 容豐富與步移景異的流動 空間和建設(shè)時空感。 二 是在建設(shè)藝術(shù)造型上， 這就是凈化建造形式，使 之成為不具有任何多余東 西，只是由直線，直角， 長方形與長方體組成的幾

2、何構(gòu)型圖。另一方面，精 確與嚴謹?shù)氖┕?，選材與 對材料顏色，質(zhì)感與紋路 的精心暴露，卻使造型顯 得更加明晰精致純凈與高 貴，具有百看不厭的形式 美。 建筑造型的轉(zhuǎn)變 代表作品： 巴塞羅那德國館（1929） 圖根德哈特住宅（1930） 巴塞羅那博覽會德國館 鋼和玻璃的精美建造，純凈、透 明的代表 對結(jié)構(gòu)-空間-形式的獨特見解 建筑形體處理簡單，空間布局靈活多變， 內(nèi)部干凈利索、細部處理簡潔，同過去繁 瑣的裝飾形成對比，體現(xiàn)了“少就是多” 處理原則 鑲嵌在山頂上的圖根哈特住宅 空間分布總述 分為三層：地下室：一層為公共空間 二層為私密空間 二層為絕對的私密空間，大平面上分隔出三個住宿空間，其余部分

3、為寬敞的 看臺。 一層平面 土根哈特的有名之處在于它一層的獨特設(shè)計：通透的長窗，可升降的 玻璃幕墻，與花園融為一體的流動空間。 密斯的流動空間的概念：即對人的空間心里的限定和釋放。運用一些對空間 分隔重組的辦法，以及用分隔的線條給人一種空間導向，錯覺之后擁有一種 無限的感覺。 密斯的流動空間概念：憂郁我們在視覺上不能看到無限的空間，只能在 頭腦中抽象出一個無限的概念。此種無限的空間在某些遮蔽物的分隔下 會有什么樣的變化。這使引出了一個空間分隔重組對人們感官上的影響 處理的成功之處 1 地處斜坡，落位困難。于是就把入口放在頂上一層，以曲線和直線做成自由開 敞的構(gòu)圖。周圍的平臺順應著天然地形，看上

4、去就像牢固地鑲嵌在山坡上 2 室內(nèi)主題是永不變色的天然顏色。與自然地融洽對話。 3有效地空間分割重組：當我們把這有限空間進行具有無限感覺的分割重組，在 每個被分割后的小空間中就有了一種有限感的限制。而被分割的空間有小有大， 在觀察者的視角不斷變化中，一種流動的空間大小對比感便產(chǎn)生了。即我們所說 的無限空間 4 精細的墻面裝飾材料和家具布置。 轉(zhuǎn)變 對結(jié)構(gòu)-空間-形式的見解 技術(shù)上的 精美 法恩斯沃斯住宅（19451951） 法恩斯沃斯住宅四面都是綠化，住宅的結(jié)構(gòu)構(gòu) 件被精簡到了極致，以至成為一個名副其實的玻璃 盒子。 它除了地面平臺（架空與地面之上）、屋面、八 根鋼柱和室內(nèi)當中一段服務(wù)性房間是

5、實的之外， 其余都是虛的。柱子有意貼在屋檐的外面，以表 示它的工藝是焊接的。 伊利諾工學院的克朗樓 （建筑系館，1955） 它把教室放在地下，地面上是一個沒有柱子，四面為 玻璃墻的“全面空間”的大工作室。 為獲得空間一體性，取消了頂棚上的橫梁，用屋 頂上的4根大梁懸吊屋面。 學生：對于這么毫無阻攔的偌大空間， 情愿躲到地下室 密斯：視線與音響的隔絕更為重要的是 陽光與空氣，以陽光與空氣為借口為隨心 所欲的“玻璃盒子”和“全面空間”辯護。 芝加哥的湖濱公寓（1951-1953） 是兩幢26層高的高層 公寓，也是密斯范德 羅以結(jié)構(gòu)的不變來應 功能的萬變的一次。 公寓的外墻全部 是鋼和玻璃，標準 化

6、的幕墻構(gòu)件使它 具有像鴿子籠似的 模數(shù)構(gòu)圖；大片的 玻璃和筆挺的鋼結(jié) 構(gòu)又使它具有強烈 的工業(yè)時代的現(xiàn)代 感。 西格拉姆大廈（1954-19 密斯：玻璃建筑最重要的在于反射，不像 普通建筑那樣在于光和影 西格拉姆大廈有紫藤窗框、粉紅灰色的玻璃幕墻， 玻璃幕墻不僅把周圍的環(huán)境反射了，并把天上的 云朵，一天的變化也反射了。密斯范德羅的形 式規(guī)整和晶瑩的玻璃幕墻摩天樓在此達到了頂點。 大樓高38層，內(nèi)柱距一律為8.4m，正面5開 間，側(cè)面3開間，而施工上的精工細琢使他 在建成后的十幾年被譽為最考究的大樓。 西柏林國家美術(shù)館新館（1962-1968） 西柏林的新國家美術(shù)館新館是密 斯范德羅生前最后的作

7、品。它的設(shè)計離 克朗樓約七八年，但構(gòu)思和手法沒有變， 只不過是造型上更具有類似古典主義的端 莊感而已。 密斯范德羅為了要給這個玻璃盒子以明顯的結(jié) 構(gòu)特征，屋頂上的井字形屋架由8根不是放在房屋 角上而是放在四個邊上的柱子所支承，柱子與梁 枋接頭的地方完全按力學分析那樣被精簡到只是 一個小圓球。在這里，講求技術(shù)上的精美可謂達 到了頂點。 這種以“少就是多”為理論根據(jù)，以“全 面空間”、“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖” 為特征的設(shè)計方法與手法被密斯范德羅 廣泛應用到各種不同類型的建筑中去。它 們成為了密斯范德羅的標志，曾于50年 代至60年代極為流行而被稱為密斯風格。 密斯風格由于全面采用了當時尚屬先進新

8、 材料的鋼和玻璃，在形像構(gòu)圖中又運用了 古典主義的尺度與比例，使之具有端莊、 典雅與超凡脫俗的效果而廣受歡迎。 小沙里寧（有才華的現(xiàn)代建筑 二代建筑師) 在追隨密斯風格的傾向中，小沙里寧設(shè)計 的通用汽車技術(shù)中心做的似乎比較 得體， 即把先進技術(shù)與人們習慣的審美標準結(jié)合 起來。 通用汽車技術(shù)中心的基地約1英里見方，共 有25幢樓，環(huán)繞著中央一個長方形的人工 湖自由但又富于條理地進行布局。它的建 筑風格、鋼和玻璃的“純凈形式”、“全 面空間”、“模數(shù)構(gòu)圖”和到處閃爍著在 技術(shù)上的精益求精，是人們聯(lián)想到密 斯范德羅。 但是小沙里寧在尺度的把握，形體界面的 處理上更為活潑、豐富、即講究技巧又接 近人情。