淺析詠嘆調(diào)你們可知道音樂(lè)特點(diǎn)及演唱處理

1、淺析詠嘆調(diào)你們可知道音樂(lè)特點(diǎn)及演唱處理一，其中費(fèi)加羅的婚禮是最為出色和耀眼的代表作。幽默詼諧的作曲風(fēng)格、自然流暢的作曲旋律是費(fèi)加羅的婚禮最為顯著的特點(diǎn)。在費(fèi)加羅婚禮當(dāng)中，凱魯比諾的詠嘆調(diào)你們可知道對(duì)演唱技巧以及對(duì)于高低音轉(zhuǎn)換處理能力有較高要求，在真正演繹的過(guò)程中會(huì)有一定難度，也是聲樂(lè)學(xué)習(xí)者學(xué)習(xí)的良好范本。因此，本文就以費(fèi)加羅婚禮中的凱魯比諾詠嘆調(diào)你們可知道來(lái)分析與研究在古典歌劇中次女高音對(duì)于反串角色的演唱技巧，首先闡述詠嘆調(diào)你們可知道的作曲家及作品的創(chuàng)作背景進(jìn)行分析，隨后從歌詞內(nèi)容、曲式結(jié)構(gòu)及旋律特點(diǎn)的角度對(duì)詠嘆調(diào)你們可知道的音樂(lè)特點(diǎn)進(jìn)行闡述。最后一部分是對(duì)詠嘆調(diào)你們可知道的演唱處理，為作品的

2、學(xué)習(xí)者及演唱者提供借鑒?！娟P(guān)鍵詞】詠嘆調(diào)；你們可知道；莫扎特莫扎特全名沃爾夫?qū)敹嘁了鼓兀╓olfgang Amadeus Mozart），于1756年出生于薩爾斯堡，在他輝煌又短暫的一生當(dāng)中，超過(guò)半數(shù)的時(shí)間是待在他的家鄉(xiāng)，可以說(shuō)薩爾斯堡是莫扎特的音樂(lè)啟蒙之地。莫扎特作為里程碑式的古典音樂(lè)作曲家，其作品數(shù)量規(guī)模極為龐大，并且涉及到了包括協(xié)奏曲、交響曲、奏鳴曲、小夜曲等多種音樂(lè)形式，給后世古典音樂(lè)的發(fā)展形式奠定了最初的模型。一、詠嘆調(diào)你們可知道簡(jiǎn)介 莫扎特存世的作品數(shù)量高達(dá)600余部，涉及到歌劇作品的有15部左右，有力地推動(dòng)了歐洲古典音樂(lè)的發(fā)展。其中，費(fèi)加羅的婚禮以極為幽默自然的風(fēng)格、流暢

3、優(yōu)美的旋律成為歌劇經(jīng)典作品。費(fèi)加羅的婚禮的創(chuàng)作靈感取于法國(guó)作家博馬舍的同名喜劇作品，將故事情節(jié)融于音節(jié)當(dāng)中，擴(kuò)大了該作品的感染力和影響力。歌劇的主要情節(jié)為伶俐正直的男仆費(fèi)加羅與勤勞美麗的女仆蘇珊娜兩情相悅，在他們即將結(jié)婚之際，一直想要將女仆占為己有的阿瑪維瓦伯爵出手阻撓，由此展開(kāi)了一系列的事件。詠嘆調(diào)你們可知道的演唱角色為凱魯比諾，這一角色特征為陽(yáng)光、多情。凱魯比諾作為伯爵家的小男仆之一，正值渴望愛(ài)情的豆蔻年華對(duì)伯爵夫人、蘇珊娜以及芭芭麗娜都抱有深切的好感。你們可知道這一詠嘆調(diào)就是發(fā)生于凱魯比諾試穿伯爵夫人衣服的時(shí)候：“你們可知道愛(ài)情是什么？你們可知道我的心情”這首詠嘆調(diào)將凱魯比諾的人物性格進(jìn)

4、行了全面的刻畫(huà)，從而給觀眾留下了極為深刻的印象。 二、詠嘆調(diào)你們可知道的音樂(lè)特點(diǎn)（一）曲式結(jié)構(gòu) 你們可知道是一首2/4拍子，降B大調(diào)，三部曲式結(jié)構(gòu)，稍快的行板。 1-8小節(jié)是歌曲的前奏部分，以p的力度進(jìn)行展示，從而促使該詠嘆調(diào)在情感上更加具有沖擊性以及感染性，促使旋律更加優(yōu)美柔和，而又具有俏皮感。（譜例1） 譜例1 A段：A段是從9到20小節(jié)，這一部分主要描寫(xiě)了凱魯比諾的內(nèi)心情緒路程。在第二樂(lè)句的時(shí)候，“#4”音符出現(xiàn)為下一段曲調(diào)轉(zhuǎn)為F大調(diào)進(jìn)行鋪墊。歌曲節(jié)奏主要運(yùn)用了四分音符、八分音符、附點(diǎn)十六和三十二分音符，主要采用四分音符和八分音符交替進(jìn)行，從而促使詠嘆調(diào)的節(jié)奏以及音樂(lè)感更加強(qiáng)烈和突出，帶

5、給觀眾的情感感染力也更加強(qiáng)烈。你們可知道，什么是愛(ài)情？你們可理解，我的心情？你們可理解我的心情？”則集中體現(xiàn)了凱魯比諾的復(fù)雜心情。（譜例2）譜例2B段是從21到61，這部分的調(diào)性轉(zhuǎn)換較多，21-35為F大調(diào)，中間 十個(gè)小節(jié)是降A(chǔ)大調(diào)，從45開(kāi)始的6個(gè)小節(jié)是c小調(diào)，剩余的52-61小節(jié)是g小調(diào)。這一段的調(diào)性轉(zhuǎn)換表現(xiàn)出了戀愛(ài)中的人復(fù)雜多變的情緒，既非常興奮也有一些疑慮。鋼琴伴奏的部分仍然還是采用連續(xù)弱起的十六分音符并與下行級(jí)進(jìn)的雙音產(chǎn)生對(duì)比，要求演唱者在表演中有明顯情緒變化。譜例3A段再現(xiàn)：末段是將A段的旋律稍作補(bǔ)充然后再次呈現(xiàn)，在調(diào)式、旋律、節(jié)奏等方面與A段相似。關(guān)于愛(ài)情的一次次叩問(wèn)，在情感上比

6、之前更加濃厚，情感也更加復(fù)雜?！澳銈兛芍溃裁词菒?ài)情？你們可理解我的心情？”除了之前的疑惑，激動(dòng)的情緒之外，還有經(jīng)歷過(guò)愛(ài)戀之后的無(wú)奈之情。（二）旋律特點(diǎn)1.織體語(yǔ)言的豐富 這首作品在整體上采用降B 大調(diào)、2/4 拍的稍快行板,旋律優(yōu)美。伴奏織體主要采用分解和弦的音型。A段旋律優(yōu)美而娓娓道來(lái)，體現(xiàn)凱魯比諾真切的愛(ài)。B段的后半部分，莫扎特運(yùn)用連續(xù)十六分音符的弱起節(jié)奏，與A段旋律線條的綿長(zhǎng)形成鮮明對(duì)比。B段作者采用了頻繁的調(diào)式轉(zhuǎn)換，來(lái)展現(xiàn)凱魯比諾心情的不安。同時(shí)，莫扎特運(yùn)用旋律頻繁的的斷連、起伏變化來(lái)展現(xiàn)主人公或憂郁或興奮或緊張的心理狀態(tài)，覺(jué)得自己的行為沒(méi)人理解的復(fù)雜心情。A段再現(xiàn)部分旋律轉(zhuǎn)為g小

7、調(diào)，給人以耳目一新的感覺(jué)。同時(shí)，段落中不穩(wěn)定音型的運(yùn)用，極大的渲染了凱魯比諾內(nèi)心不安的復(fù)雜心理。整首作品中，莫扎特頻繁采用級(jí)進(jìn)、跳進(jìn)以及弱起的寫(xiě)作手法來(lái)展現(xiàn)主人公內(nèi)心的矛盾。2.伴奏的烘托其中，8小節(jié)前奏采用大管獨(dú)奏，并選用了第一、三句旋律，輕快而柔美，伴奏織體則選用十六分音符跳音，使得旋律既優(yōu)美又明朗。渲染了凱魯比諾的內(nèi)心活動(dòng)，為旋律的書(shū)寫(xiě)增添了生動(dòng)的光彩。管樂(lè)器對(duì)于旋律的進(jìn)行來(lái)說(shuō)雖然不是絕對(duì)重要的，但他體現(xiàn)了莫扎特在創(chuàng)作時(shí)筆觸的細(xì)膩與浪漫的情懷。從整體上看這首作品運(yùn)用歌謠的形式，與歌劇的情景相呼應(yīng)。聲樂(lè)部分旋律悅耳清晰，伴奏織體則采用弦樂(lè)來(lái)模擬吉他撥奏出較為簡(jiǎn)單的旋律。優(yōu)美的旋律、細(xì)膩的聲

8、部安排構(gòu)成了這一首美妙的詠嘆調(diào)。三、詠嘆調(diào)你們可知道的演唱處理（一）演唱要領(lǐng)你們可知道是一首凱魯比諾求愛(ài)的詠嘆調(diào)，將隨意感和娛樂(lè)性皆有的作品突然放到了伯爵夫人的面前演唱，不失為劇情設(shè)計(jì)的一種笑料，當(dāng)然，這一切凱魯比諾本人是不知道的，他真摯但有所拘束地抒發(fā)自己的情感。樂(lè)曲拍，行板，速度不快但緊湊，力度偏弱，情緒上收斂但精神飽滿，躍躍欲試的積極感，樂(lè)句注重連貫圓潤(rùn)和休止符的準(zhǔn)確。1.歌詞的表達(dá)對(duì)于歌曲的演唱而言，歌詞的融會(huì)貫通是一個(gè)十分重要和關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，只有將歌詞理解到位，才能夠順利且感情充沛地對(duì)歌劇進(jìn)行演繹。在利用自身的嗓音音質(zhì)以及所掌握的音樂(lè)演唱技巧的基礎(chǔ)之上，還需要充分理解歌詞的含義以及內(nèi)在

9、情緒，只有這樣才能深刻地演繹歌曲中所體現(xiàn)的靈魂。臺(tái)灣的吳明杰指導(dǎo)老師常說(shuō)這樣一句話：“想要將一首歌劇作品完美無(wú)瑕地進(jìn)行演繹和呈現(xiàn)，最為核心地便是要理解這一作品的內(nèi)在靈魂和情緒內(nèi)核，因此就必須對(duì)作品的歌詞進(jìn)行詳細(xì)的理解與感知，尤其是外文歌劇更應(yīng)如此?！边@些話對(duì)我們的影響極為深刻，因此我們?cè)诰唧w演唱作品的過(guò)程中，需要對(duì)歌劇的歌詞進(jìn)行詳盡的了解，來(lái)分析和把握歌曲的情感內(nèi)核，將歌曲的內(nèi)容以及情感進(jìn)行一個(gè)極為密切的結(jié)合，從而演繹出動(dòng)人的作品。 你們可知道采用第一人稱的視角來(lái)進(jìn)行情感抒發(fā)，使觀眾具有更加強(qiáng)烈的代入感，以一種更為直觀的方式來(lái)完成情緒的遞進(jìn)和表達(dá)，以一種更為真摯的方式將情感噴薄而出?！澳銈兛芍?/p>

10、道什么是愛(ài)情？你們可理解我的心情？新奇的感覺(jué)我也說(shuō)不清，只感到心中充滿熱情”這幾句歌詞跌宕起伏，形象生動(dòng)地表達(dá)了凱魯比諾這一角色對(duì)于愛(ài)情的迷茫與不解，在年少之際對(duì)于愛(ài)情的追求有些曲折和懵懂，想要對(duì)他人傾訴自己內(nèi)心熾熱的感情但卻有無(wú)法清晰表達(dá)“我有時(shí)低落，有時(shí)高興，有時(shí)覺(jué)得熱情洋溢，有時(shí)又感到失落無(wú)比?！北砻髁藧?ài)情帶給了卡魯比諾極為復(fù)雜的心理歷程，讓他的情緒波動(dòng)極為不穩(wěn)定，在痛苦與快樂(lè)中不斷回旋交織，把凱魯比諾的忐忑激動(dòng)心情凸顯地淋漓盡致。2.情感表達(dá)凱魯比諾為了向愛(ài)人表白，在歌劇中演唱你們可知道這首作品，這首選段為伯爵夫人所唱，不失為是作者故意設(shè)計(jì)的巧妙環(huán)節(jié)，他真摯且無(wú)拘無(wú)束的表達(dá)自己的情感。

11、這首歌速度為行板，2/4拍，雖然速度并不快但是節(jié)奏緊湊，情緒表達(dá)比較內(nèi)斂，但是從樂(lè)曲中可以感受到向上的動(dòng)力。尤其是樂(lè)曲中使用的休止符恰當(dāng)而又巧妙的展現(xiàn)了演唱者的情感。開(kāi)頭一句“voi che sa pe te , che cosa ea mor 你可知道什么叫愛(ài)情”（譜例4）這里要演唱出那種疑惑不定而又微微不安的情緒,就需要演唱者必須控制好自身的氣息，使氣息顯得彈性微微跳躍的狀態(tài)，帶出歌詞中想表達(dá)的興奮和疑惑。Voi 詞簡(jiǎn)潔干脆，不要停留過(guò)長(zhǎng)，Voichesapete前半句唱完要有一個(gè)短暫的停頓，根據(jù)需要考慮換氣問(wèn)題，不換氣和后半句可以較好的連貫起來(lái)。保證語(yǔ)句和后一句對(duì)應(yīng)的完整。譜例4donn

12、e vedertesiorhonelcor歌詞的演唱應(yīng)當(dāng)比較小心的在高音區(qū)，保留在高音區(qū)一段時(shí)間，該句至主和弦告一小段落。（譜例5）譜例53.咬字與吐字 莫扎特詠嘆調(diào)作品速度較為平穩(wěn)，旋律與唱詞均勻分配，有利于演唱者正確的掌握發(fā)音、咬字及吐字等。演唱這首作品時(shí)，首先應(yīng)大聲朗誦歌詞，注意語(yǔ)言的準(zhǔn)確性。注意朗誦的過(guò)程中在發(fā)生方法、氣息、共鳴及音色上與演唱時(shí)的感覺(jué)保持一致。朗誦時(shí)要注意語(yǔ)音的準(zhǔn)確性，v、b均為濁輔音，聲帶應(yīng)該震動(dòng)，元音e、ie、i、o、a、a等應(yīng)當(dāng)連貫和飽滿，將口腔充分打開(kāi)，朗誦時(shí)注意清濁輔音的變化、重音的位置等。同時(shí)朗誦時(shí)也應(yīng)根據(jù)感情變化調(diào)整語(yǔ)氣、音量變化。連貫而飽滿，充分的打開(kāi)口

13、腔，咽腔等咬字器官。語(yǔ)氣應(yīng)具有律動(dòng)感，具體來(lái)看，（我要重復(fù)我所經(jīng)歷的事。它對(duì)我是新鮮的，我不理解他）這一句，在這部分的演唱也要多注意雙輔音的咬字，和元音的完整休止的準(zhǔn)確，讓鋼琴伴奏與演唱旋律都十分清晰。（只感到心中充滿熱情，我有時(shí)興奮，有時(shí)消沉。affetto、desir、dileto、martir，affetto和dileto兩小句音色較亮，而desir和martir則要運(yùn)用較為暗淡的音色。（譜例6）譜例6 隨后的兩個(gè)樂(lè)句，這句的表達(dá)要比較流暢表達(dá)下來(lái)，音域并不算高但跨度較大。awampar在全曲的最低音小字一組上，聲音需要放下來(lái)，但依然要保持高位置，從“不知道為什么終日嘆息”這句開(kāi)始，情感

14、變得突出，句子表達(dá)時(shí)要干凈利落，“不知道為什么膽戰(zhàn)心驚”是這一段的高潮部分，重點(diǎn)詞是languir cosi，應(yīng)注意突出渴望這個(gè)詞的表達(dá)，同時(shí)注意鋼琴伴奏，當(dāng)伴奏結(jié)束，將舒展的情緒收起，跟開(kāi)頭一樣，弱起進(jìn)入，直到最后結(jié)束。 譜例7總體來(lái)講，莫扎特運(yùn)用細(xì)膩的手法對(duì)于音樂(lè)旋律進(jìn)行橫向安排。在這其中，終止式對(duì)旋律走向十分重要。如當(dāng)屬和弦在重拍，主和弦在弱拍結(jié)尾，在聲音的處理上要柔弱的收斂；兩者相反時(shí)，旋律則更加干脆果斷。終止式的布局為演唱者做好了演唱提示，決定了演唱語(yǔ)氣的抑揚(yáng)頓挫。當(dāng)段落處的延長(zhǎng)音，結(jié)束在強(qiáng)拍上時(shí)，演唱處理也要強(qiáng)收，反之則弱收?？傊?，演唱者應(yīng)不斷總結(jié)，認(rèn)真分析譜面，為演唱做好準(zhǔn)備。（

15、二）.演唱心得1.音色處理在演唱時(shí)音色選擇方面也要求更加貼近角色，所要表現(xiàn)的人物是要與其年齡相符合，凱魯比諾在劇中是一位情竇初開(kāi)的少年，由于音域和音色的需要，這一角色一般都由女中音來(lái)?yè)?dān)當(dāng)。演唱者要充分了解人物所處的背景以及根據(jù)歌曲判斷人物的性格特點(diǎn)，將人物懵懂可愛(ài)、對(duì)愛(ài)情充滿期待的感覺(jué)表現(xiàn)出來(lái)。但是要把握好尺度，注意過(guò)猶不及。演唱者不能只是注重技巧，而應(yīng)該帶入自己的情感，不應(yīng)只是單純的炫技，而是情感的充分流露。2.力度力度在演唱中主要體現(xiàn)在聲音的強(qiáng)弱、高低以及聲音的色彩，對(duì)情感的表達(dá)十分重要。盡管作曲家在譜面上已經(jīng)做了力度標(biāo)記，但演唱者只完全按照作曲家的力度標(biāo)記去演唱是完全不夠的，還應(yīng)當(dāng)根據(jù)旋

16、律的進(jìn)行及歌曲的情感層次進(jìn)行細(xì)膩的處理。莫扎特是古典主義時(shí)期重要的代表人物之一，其詠嘆調(diào)作品也具有古典主義時(shí)期的典型特點(diǎn)，典雅、流暢、秀麗。因此演唱時(shí)不能運(yùn)用過(guò)大的力度對(duì)比，而是運(yùn)用中等音量以及更加優(yōu)雅、從容的聲音連貫、自然的演唱。在演唱“你們可理解，我的心情”時(shí)，在演唱時(shí)對(duì)“dote”一詞采取輕重強(qiáng)弱處理，不僅增加音樂(lè)律動(dòng)感，也體現(xiàn)了凱魯比諾對(duì)愛(ài)情的期盼。A段旋律是優(yōu)美舒緩的，如浪漫的舞蹈翩翩起舞，演唱時(shí)力度也要把控好，體現(xiàn)這種音樂(lè)氛圍。而到了B段，休止符和十六分音符的頻繁使用，加上不穩(wěn)定音型，演唱時(shí)就要在力度上有所變化，體現(xiàn)演唱者內(nèi)心既不安又對(duì)愛(ài)情充滿渴望的心理。52-58小節(jié)中，平穩(wěn)的情

17、緒被打亂，在演唱時(shí)將力度不斷提升，與前面的樂(lè)句形成對(duì)比，來(lái)體現(xiàn)凱魯比諾搖擺不定、激動(dòng)難抑的心情，但也要注意力度提升時(shí)情緒的把控，既有激動(dòng)難抑，又體現(xiàn)出內(nèi)心的迷惘，讓伴奏高聲部長(zhǎng)笛的半音上行與人聲完美的結(jié)合。演唱這句重音應(yīng)當(dāng)落在“ge tre”上。譜例58-69歌詞較為密集的斷句中，我在演唱時(shí)注意聲音的連貫清晰，讓情感隨音量的變化不斷遞進(jìn)，層曾疊加，并在69小節(jié)達(dá)到情緒的高潮，隨后干脆的收尾進(jìn)入到再現(xiàn)部。再現(xiàn)部分，演唱時(shí)力度與A段相比稍弱，既與B段情緒的不斷高漲形成鮮明的對(duì)比，又與A段有所區(qū)別?？傮w來(lái)講，對(duì)于作品的力度處理，既要體現(xiàn)出情感的層次變化，又要符合莫扎特古典主義時(shí)期整體含蓄的音樂(lè)風(fēng)格，

18、力度對(duì)比上不能過(guò)于激烈，讓聲音自然流暢而不做作，讓情感真切的表達(dá)，而避免過(guò)分夸張的力度對(duì)比。3.舞臺(tái)表現(xiàn)對(duì)于主人公凱魯比諾的舞臺(tái)表現(xiàn)，在表演時(shí)要考慮到他的年齡與角色特點(diǎn)，并且了解這個(gè)角色所處的背景，將人物放在背景中了解其性格特點(diǎn)。在進(jìn)行表演時(shí)要充分利用肢體語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)，適當(dāng)表現(xiàn)而不能過(guò)分夸張。演唱者在演唱歌曲時(shí)，要把握其作為一個(gè)害羞的換聲期少年年齡特點(diǎn)，將充分揣摩其情感，比如在演唱你們可知道對(duì)其中的一段臺(tái)詞：“我也說(shuō)不清”可以表現(xiàn)為輕輕搖頭，注意面部表情尤其是眼神要表現(xiàn)出羞澀可愛(ài)。但是要注意不要太過(guò)夸張。音樂(lè)開(kāi)始時(shí)，在處理時(shí)要充分進(jìn)入角色，對(duì)伯爵夫人演唱，非常投入的述說(shuō)自己的感情，25-28小節(jié)時(shí)，可以靜靜凝視伯爵夫人。從52小節(jié)開(kāi)始的9小節(jié)大都是由一些休止符和短小的音符組成，在作品中表達(dá)的意思大體上為：心情每日都不穩(wěn)定，經(jīng)常嘆息，不清楚是什么原因讓我心情坍塌，但是我知道這種感覺(jué)是我心甘情愿的。唱詞中表達(dá)的這種復(fù)雜的感情就是愛(ài)情，在表演時(shí)可以微笑著表現(xiàn)出凱魯比諾的期待與青春期少年懵懂的特點(diǎn)，同時(shí)向伯爵夫人表達(dá)自己內(nèi)心的愁苦。對(duì)于61-62小節(jié)，在表演時(shí)可以帶著淡淡的微笑，對(duì)愛(ài)情非常期待。這一段，表達(dá)的是對(duì)于愛(ài)情的復(fù)雜情感，注重演唱者的肢體語(yǔ)言特別是面部表情的表達(dá)。在表演時(shí)可以設(shè)計(jì)拉著伯爵夫人的手的動(dòng)作，向伯爵夫人傾