2021年寫作指導(dǎo)：描寫景物的“五個結(jié)合”

1、資料來源：來自本人網(wǎng)絡(luò)整理！祝您工作順利！2021年寫作指導(dǎo)：描寫景物的“五個結(jié)合” 快速作文的特點(diǎn)是一個快字，它要求快速精確地審題立意，快速高速地構(gòu)思成文。因此，作為作文第一步的審題就顯得尤為重要，以下是我整理的寫作指導(dǎo)之描寫景物的五個結(jié)合，供大家參閱。 寫作指導(dǎo)：描寫景物的五個結(jié)合 一、定要與移結(jié)合 人們觀看、描寫景物往往處在一個定點(diǎn)的位置來進(jìn)展，而這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。景物是豐富多彩、改變多端的，即使表現(xiàn)同一事物，立足點(diǎn)、角度不同，呈現(xiàn)的相貌、效果也各不一樣。隨著觀看點(diǎn)的變換，迥然不同的景物就會撲面而來，千姿百態(tài)的景象就會呈如今面前。因此，這就需要把定點(diǎn)與挪動觀看結(jié)合起來。 如何采納定景換點(diǎn)法

2、描寫景物呢? 首先要把觀看點(diǎn)的改變狀況交代清晰，使讀者知道是在什么地方觀看到的。 其次在交代觀看點(diǎn)時，要按肯定的挨次和不同的角度把最有特色的景物描繪出來。 如作家老舍濟(jì)南的冬天一文中，由定點(diǎn)到移步換景，即從城內(nèi)寫到城外山村雪后的風(fēng)光，在不同的觀看點(diǎn)，描寫了濟(jì)南冬天不同的特有美景。寫城內(nèi)又從不同角度，即從俯視的角度寫陽光下的濟(jì)南，從仰視的角度，寫小雪點(diǎn)染下的山景。這樣濟(jì)南美景的整體感就凸現(xiàn)出來了，這就生動形象地再現(xiàn)出冬天濟(jì)南溫晴的特點(diǎn)。 二、虛要與實(shí)結(jié)合 實(shí)景即指看得見、摸得著的景物，也就是能感知到的現(xiàn)實(shí)之景。虛景即指未出現(xiàn)之景，也就是聯(lián)想、想象之景。以眼前之景引發(fā)聯(lián)想凸現(xiàn)出已逝之景，將來之景，

3、或引發(fā)想象，制造出新景象，并將不同時空領(lǐng)域的景物糅合在一起描寫，這就是虛實(shí)相生法。虛實(shí)結(jié)合地描繪景物，能使所描之景更形象，能使作品富有立體感，同時到達(dá)深遠(yuǎn)境界。 因此，在實(shí)寫之時，要適當(dāng)進(jìn)展虛寫。比方：雨中一文有這樣一段景物描寫：水淋淋的公路，像一條閃閃發(fā)光的綢帶，在初夏的綠蔭中輕輕地飄。過往的車輛，就像水波里穿梭的小船。由眼前的公路、車輛，聯(lián)想到綢帶、小船，這種虛實(shí)相間，使被描寫的景物更加形象。再如：朱自清的春一文，由果園中滿樹的果花，想到仿佛樹上已經(jīng)滿是桃兒、杏兒，梨兒。這種由實(shí)到虛，再造出新畫面，使景物更加奇妙漂亮，使文章的境界開掘更深。 三、動要與靜結(jié)合 靜景和動景是客觀存在的。高山、

4、花草、樹木及建筑物等，在我們平常的觀看中往往是處于靜止的狀態(tài)，而聚散的云彩，風(fēng)雨中搖曳的花朵、樹葉和小草等卻處于活動、改變的狀態(tài)。我們觀看景物時，既要留意它的靜態(tài)，又要留意它的動態(tài)。假設(shè)只寫靜景，就很簡單使文章呆滯，而只寫動景，又可能失去穩(wěn)定。動筆時，需把這兩者結(jié)合起來，靜中有動，動中有靜，兩相比照，互相襯托，這樣繪景才會生動、活潑，寫出的文章方能情趣盎然。 例如有一篇題為黃昏的文章，小寫被晚霞覆蓋著的府山頂、樹和望海亭，它們是靜的，而望海亭上空飄動的云彩卻是動著的，它們一會兒像人，一會兒像狗，不一會兒又變成了一匹奔馳著的棗紅馬，再過一會兒又變成了一只引頸鳴啼的雄雞小把動態(tài)和靜態(tài)結(jié)合起來描寫，

5、靜態(tài)美和動態(tài)美交相輝映，把晚霞描繪得非常得意。 四、濃要與淡結(jié)合 蘇東坡曾在一首詩中寫道：欲把西湖比西子，濃妝淡抹總適宜。這一審美觀念告知我們：描摹景物不行只濃或只淡，而應(yīng)當(dāng)濃和淡相配適合得當(dāng)。濃就是要濃墨重彩，即對景物的某一局部進(jìn)展精雕細(xì)刻，淡就是輕描淡寫，即用簡潔、質(zhì)樸的語言勾畫出景物的特征。怎樣做到濃和淡適宜呢?濃絕不是事無巨細(xì)都需花費(fèi)筆墨，淡也絕非都寥寥數(shù)筆，簡筆勾畫，而應(yīng)當(dāng)依據(jù)主題的需要，分清主次，恰如其分地進(jìn)展選擇。對于那些與主題或所要表達(dá)的情感關(guān)系親密的景物要潑墨濃灑，也就是調(diào)動多種感覺器官進(jìn)展觀看，從性質(zhì)、形態(tài)、大小、顏色、聲響、味道等方面著力描繪，使之鮮亮、詳細(xì)和生動。與主題

6、有著間接關(guān)系的那么要淡墨勾畫，使之簡潔、傳神。 比方：朱自清的散文春，先抓住春山、春水和春日的特點(diǎn)，簡筆勾畫，傳神地勾畫出了春景的輪廓。接著濃抹了春草、春花、春風(fēng)、春雨和迎春圖。在描畫春風(fēng)圖時，為突出春風(fēng)的溫暖、芳香和動聽，首先借助觸覺寫像母親的手摩挲著你，其次，借助嗅覺寫新翻的泥土的氣息，青草味兒，花的香，最終借助聽覺寫鳥兒悅耳、宛轉(zhuǎn)的鳴聲，牧童響亮的短笛聲。這樣，從多方面，把無形、無色的春風(fēng)寫得有聲有味，詳細(xì)生動，奇妙感人。 五、景要與情結(jié)合 景物是客觀的，但假設(shè)不能給景自然地烙上情印，這樣的景物只不過是蒼白漂亮的軀殼，難以到達(dá)感人的目的。其實(shí)描摹景物的過程本身是寫作主觀感受的過程，正如王

7、國維所說一切景語皆情語。景與情是親密相關(guān)的，情由景所背負(fù)，景為情而浸蘸，情是靈魂，景是載體。這就要讓景與情有機(jī)交融，只有在描繪客觀景物的同時，把自己的喜怒哀樂等感情融注到作品中去，才能使讀者產(chǎn)生共鳴。 那么如何為情感的抒發(fā)找好婆家使之到達(dá)情景交融的境界呢? 關(guān)鍵要選擇好景物，所選取的景物具有的特點(diǎn)必需與抒發(fā)感情的主旨有某些相像或相通之處，正所謂亮景寫喜情，暗景寫悲情。例如：魯迅在家鄉(xiāng)第五段中，他是這樣描寫家鄉(xiāng)的：瓦楞上很多枯草的斷莖當(dāng)風(fēng)抖著這枯萎的野草，沒能享受陽光雨露，在寒風(fēng)的摧殘下，只能是斷了，抖著，一個斷字，何等傷痛;一個抖字，何等凄慘;由靜到動，何等傳神。此情此景，我心傷家鄉(xiāng)之情，已躍

8、然紙上。在寫景的字里行間，自然浸透感情，景與情可謂是有機(jī)交融。 寫作指導(dǎo)：肖像描寫如何傳神 人物描寫中的外貌描寫，又稱肖像描寫，是指對人物的外形包括容貌、體態(tài)、表情、服飾等進(jìn)展描寫。在實(shí)際生活中，由于每個人的出身、職業(yè)、地位、訓(xùn)練、經(jīng)受、性格等的不同，必定會在人物的外形上留下不同的痕跡，因此，肖像與性格有著嚴(yán)密的內(nèi)在聯(lián)絡(luò)。勝利的肖像描寫是深入解讀人物性格的一把鑰匙。它的作用不僅在于刻畫出人物的外貌特征，而且還可以形傳神，進(jìn)而提醒人物的性格特點(diǎn)，表達(dá)人物的身份和生活際遇等內(nèi)涵。 那么，怎樣才能勝利運(yùn)用肖像描寫來刻畫人物的形象，到達(dá)以形傳神? 首先，著意選取最能突出人物獨(dú)特的特征進(jìn)展肖像描寫。 眾

9、所周知，世界上沒有完全一樣的兩片樹葉。同樣在現(xiàn)實(shí)社會中，也沒有完全一樣的兩個人，每人都有自己獨(dú)特的外貌特征。因此在描寫中，我們肯定要擅長認(rèn)真觀看人物，抓住人物外貌特征的獨(dú)特之處來進(jìn)展肖像描寫。 例如：紅樓夢中對于林黛玉的描寫：兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風(fēng)，心較比干多一竅，病如西子勝三分。不是泛泛來寫，而是抓住眉與目作為切入點(diǎn)重點(diǎn)來寫，突出她的嬌弱的氣質(zhì)。林黛玉外貌的其他局部，那么讓讀者自己去補(bǔ)充想象。又如作家魏巍的我的教師中關(guān)于教師蔡蕓芝先生的描寫：她那時有十八九歲。右嘴角邊有榆錢大小一塊黑痣。在我的記憶

10、里，她是一個溫順而漂亮的人。一顆美人痣，就足以寫出了蔡蕓芝先生的漂亮，讓我們永久留下了深入的美妙印象。一代文豪魯迅先生在孔乙己中寫孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。沒有過多的語言，一句話就總括地勾畫出了孔乙己獨(dú)特的身份和社會地位。 魯迅先生講過：遺忘是誰說的了，總之是，要極省儉的畫出一個人的特點(diǎn)，最好是畫他的眼睛。我認(rèn)為這話是極對的了，如果畫了全部的頭發(fā)，即使畫得逼真，也毫無意思。采納畫龍點(diǎn)晴法描寫人物的外貌，并不是說描寫人物只能描寫眼睛。這里含有抓住重點(diǎn)的意思，也就是說要把最富有獨(dú)特特點(diǎn)的東西寫詳細(xì)，把人物寫活。 其次，擅長運(yùn)用準(zhǔn)確的比方和適當(dāng)?shù)目浯笸怀鋈宋镄は竦闹饕卣鳌?在肖像描寫中，

11、特別奇妙的比方和夸大能給人以想象的空間，會讓你描寫的人物形象更生動、更傳神。很多大作家的大手筆都是在肖像描寫中善用比方的典范，很值得我們學(xué)習(xí)借鑒。例如魯迅先生在高老夫子中寫高老桿肩膀一扇一扇的走路的姿態(tài)，像木匠牽著的鉆子似的。在家鄉(xiāng)中，寫豆腐西施是凸顴骨、薄嘴唇，五十歲上下的婦人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)。把張開的兩腳比做圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)，生動的刻畫了尖酸薄情的豆腐西施楊二嫂形象。魏巍在誰是最得意的人中寫馬玉祥他長著一副微黑透紅的臉膛，高高的個兒，站在那兒，像秋天田野里一株紅高粱那樣淳樸得意，就運(yùn)用了確節(jié)的比方，把馬玉祥比作秋天田野里一

12、株紅高粱，形象地寫出了馬玉祥一個來自北國青年的淳樸的氣質(zhì)。劉鶚絕唱從后臺簾子里面，出來一個男人，穿了一件藍(lán)布長衫，長長的臉兒，一臉疙瘩，仿佛風(fēng)干福橘皮似的，甚為丑陋。把他的都是疙瘩的臉比作風(fēng)干的福橘皮，突出他面容的丑陋。 寫作指導(dǎo)：把表達(dá)與描寫結(jié)合起來 在寫記敘文時，假如要使文字內(nèi)容更詳細(xì)，不空泛，肯定要把表達(dá)與描寫結(jié)合起來。那么如何才能結(jié)合好呢?我們首先需要理解一下這兩者的根本概念和作用。 表達(dá)和描寫。是作文中兩種不同的表現(xiàn)方式。我們這里說的表達(dá)是指把人的經(jīng)受行為或大事的發(fā)生、進(jìn)展改變表述出來的一種表達(dá)方式，它經(jīng)常把分散的場景，片斷的故事和人物的身世，地位，經(jīng)受，事跡等貫穿起來。它要求做到頭

13、緒清晰，脈絡(luò)清楚，有條有理，重點(diǎn)突出。 在記事、寫人、狀物的文章中，表達(dá)是不行少的，尤其是在介紹人或事物改變?yōu)橹鞯奈恼轮斜磉_(dá)的作用更大，甚至有的文章專以表達(dá)為長。我們本講選的優(yōu)秀作文男班長，女班長就是一個很好的例子。文章中描寫局部很少，介紹大事進(jìn)展過程的表達(dá)占了很大的篇幅，如開頭對男女班長來自何方的介紹，女班長對男班長的觀看，正副班長必需合作的現(xiàn)實(shí)，以及同學(xué)們的揶揄，思想的顧慮，同學(xué)開玩笑不斷，收到副班長紙條，到結(jié)尾男女班長仍舊合作著處理班里的事務(wù)。這篇文章用很短的篇幅，以表達(dá)為主，把一波三折的大事按進(jìn)展軌跡清楚有序地介紹出來。對進(jìn)展過程雖是梗概地介紹，但文章的思想內(nèi)涵卻特別豐富，也可以說在寫

14、法上是比擬奇妙的。 表達(dá)在按大事發(fā)生進(jìn)展、人物經(jīng)受的時間來劃分，可以有順敘，倒敘、插敘、補(bǔ)敘等方式，我們在寫文章時，可以依據(jù)表達(dá)的需要去選擇表達(dá)的方式。 描寫是對人物，事物和環(huán)境所作的詳細(xì)的描繪和摹寫，描寫是再現(xiàn)描寫對象狀態(tài)的一種表達(dá)方式。描寫需要采納繪聲繪色的方法，把事物的狀貌、神采和動態(tài)，詳細(xì)地、真實(shí)地飽含情意地勾畫出來。寫人要使其聲可聞，其容可睹;寫物要使之可見，可聞，可觸，可感;寫景要意境鮮亮，使讀者產(chǎn)生仿佛置身其間的幻覺。 在我們學(xué)過的課文中，傳神的描寫是許多的。如天山景物記中對天山深處的描寫，山色漸漸變得柔嫩，山形也變得柔軟，很有一伸手就可以觸摸到凝脂似的感覺。這里溪流緩慢，縈圍著每一個山腳，在輕輕蕩漾著的溪流的兩岸，滿是高過馬頭的野花，紅、黃、藍(lán)、白、紫，五光十色，像綿延的織錦那么華美，象天邊的彩霞那么耀眼，像高空的長虹那么絢爛。這段描寫抓住山色、溪流、野花這三種最能表現(xiàn)天山特點(diǎn)的事物，重彩濃墨，繪聲繪色地把天山美景表現(xiàn)出來。既能使讀者如身臨其境，也增加了作品的文采。我們在作文時，假如能恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用描寫來表現(xiàn)形象，借