您有一條來(lái)自王羲之的微信

1、您有一條來(lái)自王羲之的微信關(guān)鍵詞：大、唐、三、藏、圣、教、序 “大”字第一筆的 橫，由輕到重，露鋒起筆，收筆時(shí)有彈跳動(dòng)作。丿劃，將橫 分為左少右多。最后的點(diǎn)，起筆要離橫遠(yuǎn)一些，收筆頓筆回 收?！疤啤弊肿钪匾墓P畫(huà)，是第二筆的橫撇， 側(cè)鋒切筆起筆， 向右上行筆，然后轉(zhuǎn)折寫(xiě)丿。寫(xiě)“唐”字，要注意，點(diǎn)劃要和 中間的豎劃，在一條中線上。 “三”，看似好寫(xiě)，其實(shí)不然。 三條橫，都是側(cè)鋒入筆，書(shū)寫(xiě)時(shí)一定要硬朗，干脆。另外， 要注意三橫的距離， 上兩橫距離近， 長(zhǎng)橫距離稍大一些。 “藏” 這個(gè)字，最重要的地方， 就是要將中空的感覺(jué)寫(xiě)出來(lái)。 如圖， 疏密要有對(duì)比，反復(fù)書(shū)寫(xiě)后，即實(shí)用于創(chuàng)作，美得很。 “圣” 字的

2、主筆，在于第二筆，如圖，側(cè)鋒入筆，然后向外傾斜， 并帶有弧度。 另外，要注意“王”字的位置，一定要重心偏右。 “教”字的主要筆劃，是第三筆的橫撇， 和“子”的豎鉤提，這兩 個(gè)筆劃，都有一個(gè)絞轉(zhuǎn)的動(dòng)作，如圖所示。 “序”整個(gè)字，都 是在旋轉(zhuǎn)。從第一筆的露鋒切入，一直能夠旋轉(zhuǎn)到最后一筆 的豎鉤，充滿(mǎn)靈動(dòng)。在書(shū)寫(xiě)時(shí)，注意長(zhǎng)丿的一個(gè)弧度，要干 脆，利落。關(guān)鍵詞：太、宗、文、皇、帝、制 “太”字，變化豐富，難 度在于撇劃，和大點(diǎn)。撇劃，有一個(gè)先往右后往左的動(dòng)作。大點(diǎn)，則是有兩個(gè)動(dòng)作組成， 先帶有弧度的頓筆 （作為起筆） ， 然后反方向大頓筆 （作為收筆 ）。在書(shū)寫(xiě)時(shí)，要注意，撇劃的 末端，是整個(gè)字的最低

3、點(diǎn)?！白凇弊值碾y點(diǎn)，在于上面的寶蓋 頭，以及“示”的豎鉤。寶蓋頭的第一個(gè)點(diǎn)，由 3 個(gè)動(dòng)作組成 （如圖），第二筆， 則是露鋒下壓， 然后順勢(shì)， 向右上寫(xiě)橫， 再出鉤。“示”字的豎鉤，有向外的趨勢(shì)，由輕到重。“文”字的 難點(diǎn)，是書(shū)寫(xiě)的節(jié)奏。整個(gè)字，由一筆組成。所以，在書(shū)寫(xiě) 時(shí)，一定把握書(shū)寫(xiě)的節(jié)奏，在轉(zhuǎn)折處稍早停頓，在筆畫(huà)的中 間，一定要迅捷、 果斷。最后捺劃的收筆， 略略下壓停筆 （如 圖）。在書(shū)寫(xiě)“皇”字的時(shí)候，要注意上方的“白”，呈一個(gè)倒三 角趨勢(shì)。 最左邊的豎， 在書(shū)寫(xiě)時(shí)， 要注意細(xì)節(jié)動(dòng)作 （如圖）。 “王”字最后一筆的收筆地方，原碑有向上揚(yáng)的痕跡，可不必 較真，因?yàn)樵谛袝?shū)的筆畫(huà)里，極少會(huì)

4、有這樣的動(dòng)作。 “帝” 字的書(shū)寫(xiě)，應(yīng)該有一種打太極拳的感覺(jué)，松動(dòng)中仍然帶有力 度。上半部分極為松動(dòng)，行云流水，用筆不必過(guò)猛。而下半 部分，則變得格外挺拔， 尤其是最后的豎筆。 整個(gè)的“帝”字， 在轉(zhuǎn)折中完成。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，整個(gè)字，只用了兩筆。第一筆， 從點(diǎn)直接寫(xiě)到了“巾”的橫折鉤，第二筆，就是最后的豎?！拜p 松”是整個(gè)“制”字的基調(diào)放，慢速度，去掉火氣，輕松地書(shū)寫(xiě)。 注意，下方的“衣”，要搭在“刂”的下面，而并非正中間，所以 整個(gè)字，有一種往左倒的趨勢(shì)，快摔倒了，還沒(méi)摔倒，因?yàn)?被最后的捺劃給拉住了。 關(guān)鍵詞：弘、福、寺、沙、門(mén)、 懷、仁、集 “弘”字，一定要記住“弓”的寫(xiě)法，極為經(jīng)典，應(yīng) 用性很

5、強(qiáng)。 “弓”上松下緊。注意每個(gè)線條的長(zhǎng)短。 右邊的“口” 距離左邊較遠(yuǎn)， 要注意“口”字內(nèi)的留白，呈三角狀。 “?！弊郑?左側(cè)非常硬朗、挺拔，所以在書(shū)寫(xiě)時(shí)，一定要干脆利落；右 側(cè)，要注意幾條輔助線的關(guān)系（如圖所示） 。另外，難點(diǎn)在 于“田”的內(nèi)側(cè)留白?！八隆弊值墓P順，讓人極為糾結(jié)。 距筆者推 測(cè)，上面的豎劃，應(yīng)放在最后一筆去寫(xiě)。當(dāng)然，這個(gè)不是重 點(diǎn)。“寺”整個(gè)字，呈菱形，上面的“土”，轉(zhuǎn)折處很硬朗，都是 方筆轉(zhuǎn)折。下方的“寸”，是整個(gè)字的難點(diǎn)，如圖所示，從橫 開(kāi)始，到鉤結(jié)束，應(yīng)該一氣呵成，橫連接豎，有翻筆動(dòng)作。 豎的行進(jìn)過(guò)程中，筆鋒應(yīng)當(dāng)在線條的左側(cè)，有點(diǎn)擰的感覺(jué)， 順勢(shì)出鉤，這個(gè)筆劃，需訓(xùn)練多

6、次。“沙”字最大的特點(diǎn)是左 高右低，極為明顯。整個(gè)字的書(shū)寫(xiě)，應(yīng)非常輕盈，不拖泥帶 水。 “門(mén)”字在書(shū)寫(xiě)應(yīng)用中也很多。書(shū)寫(xiě)“門(mén)”時(shí)，應(yīng)讓毛筆放 松，讓毛筆和紙面約成 60角。側(cè)鋒完成整個(gè)字。 毛筆太正， 就容易寫(xiě)得刻板。 “懷”字，左邊的“忄”，注意豎的位置，靠 在左點(diǎn)的一側(cè)，豎劃，是從右邊的點(diǎn)畫(huà)連上去的，在書(shū)寫(xiě)過(guò) 程中，略帶弧度，結(jié)尾處迅捷地切筆上挑。右邊部分，整個(gè) 地向右上傾斜，而且斜的很厲害，好像依靠在左邊身上，但 是被最后的大點(diǎn)拉回來(lái)了。 “仁”字要，記住“亻”的寫(xiě)法，應(yīng)用 會(huì)很多。書(shū)寫(xiě)“仁”字一，定要把中間空出來(lái)。 在書(shū)寫(xiě)“集”字時(shí)， 要注意 5 條橫劃的關(guān)系及其位置，有疏也有密。 5

7、 條橫都在 向右上傾斜，整個(gè)字都要往左倒了。但是中間的豎，向右下 傾斜；最后一個(gè)點(diǎn)劃非?？坑遥瑑蓚€(gè)筆劃，就把整個(gè)要摔倒 的字拽回來(lái)了。關(guān)鍵詞：晉、右、將、軍、王、羲之、書(shū) “晉”字，最大的 特點(diǎn)，就是左疏右密，重心偏右。在書(shū)寫(xiě)的時(shí)候，注意第一 個(gè)點(diǎn)畫(huà)的書(shū)寫(xiě)位置， 離上面的橫距離很遠(yuǎn)。 中間的 3 個(gè)筆畫(huà)， 注意向右上傾斜的趨勢(shì)。長(zhǎng)橫，左邊一定要長(zhǎng)，右邊不要太 長(zhǎng)?！叭铡?，注意左圓右方?！坝摇毙枰⒁夤P順，和我們硬筆里 的筆順是不一樣的。 先寫(xiě)“丿”劃，后寫(xiě)橫劃。 而如果遇到“左” 字，則是先寫(xiě)橫劃，再寫(xiě)“丿”劃。 “將”字的結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單， 需要注意的地方，在于右邊的“夕”，在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，需要筆

8、 斷意連。兩個(gè)筆畫(huà)， 不能完全纏繞上， 也不能完全沒(méi)有關(guān)系。 （書(shū)寫(xiě)動(dòng)作，如圖所示） 在我最早看見(jiàn)這個(gè)“軍”字的時(shí)候， 我堅(jiān)信字帖里面多了一筆橫。因?yàn)椋瓷先ダ锩嫒菣M。但 經(jīng)過(guò)認(rèn)真分析，“軍”字里面，一筆不多，一筆也不少。 （書(shū)寫(xiě) 步驟，如圖所示） 。 在傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)里，“王”字的最下面一橫 非常長(zhǎng)，但是在這個(gè)字里，要注意，最靠左邊的筆畫(huà)，是中 間的橫。而非最后一橫。 “羲之”在這里算為一個(gè)字來(lái)分析。 這個(gè)字，分為兩部分來(lái)寫(xiě)， 上部分為：“羲+點(diǎn)（之的第一筆） ”， 下部分為：橫折橫（之字的第二筆） 。“羲”字和“之”字的第一 筆，要筆斷意連，甚至可以不斷筆。 “書(shū)”字的筆順，也是學(xué) 習(xí)行書(shū)非

9、常糾結(jié)的一個(gè)字。在這個(gè)字里，注意幾條橫的起筆 露鋒狀態(tài)和他們的斜度。 他們都在往右上傾斜， 那中間的“豎” 劃是向右下方行筆，如此一來(lái)，整個(gè)字的平衡感就找到了。 這個(gè)字另外的難點(diǎn)，在于下方“日”字的來(lái)回翻筆，需細(xì)細(xì)體 會(huì)。關(guān)鍵詞：蓋、聞、二、儀、有、像 “蓋”字，屬于一個(gè)極為 險(xiǎn)絕的字， 中間的“王”，不循規(guī)蹈矩， 第一橫平， 第二橫斜， 第三橫更斜，寫(xiě)到這里，完全一副要摔倒在左邊的趨勢(shì)，此 時(shí)，“皿”的一個(gè)橫折，跨度很大，直接將上方拽了回來(lái)，從 而讓整個(gè)字險(xiǎn)絕中仍顯平正。“聞”字的書(shū)寫(xiě)，要注意第一筆 豎。寫(xiě)過(guò)褚遂良楷書(shū)的朋友，都能清楚的知道落筆動(dòng)作（如 圖所示）。整個(gè)字從第一筆落筆的那一剎那

10、，就造就了強(qiáng)烈 的跳躍感， 整個(gè)字， 用側(cè)鋒取勢(shì)， 輕松書(shū)寫(xiě)。 “門(mén)”整個(gè)偏旁， 在創(chuàng)作的應(yīng)用中會(huì)非常廣泛。“二”字，兩條橫劃，要干脆利 落，用側(cè)鋒書(shū)寫(xiě)，注意兩筆的長(zhǎng)短（如圖所示） 。 “儀”的動(dòng) 感很強(qiáng)，很硬朗，很挺拔。所以，在線條的行進(jìn)中，要保證 線條的速度，不能太慢、拖泥帶水。筆劃的停頓，一定是在 轉(zhuǎn)折處，在筆劃的行進(jìn)中，不能猶豫不前，不能停下思考， 這樣會(huì)影響線條的質(zhì)量。另外，要注意，左高右低的取勢(shì)。 “有”的第一筆是“撇橫折”這，一筆書(shū)寫(xiě)起來(lái)， 難度較大， 我們 在書(shū)寫(xiě)時(shí)， 可以將其分為三個(gè)部分， 如圖，3 個(gè)停頓的地方。 如此一來(lái)，在書(shū)寫(xiě)時(shí)，這個(gè)筆劃，就有了關(guān)節(jié)。線條就不會(huì) 圓滑無(wú)

11、力。另外，整個(gè)字呈左疏右密狀。這個(gè)“像”字，和上 方的“儀”都有相同的偏旁，但是書(shū)寫(xiě)的感覺(jué)卻截然不同，一個(gè)是瘦子，一個(gè)是壯漢。我們要記住他們不同的寫(xiě)法，如此 一來(lái)在應(yīng)用中方能得心應(yīng)手。右方的“象”，要注意最右側(cè)的 走勢(shì)，在書(shū)寫(xiě)時(shí)，最好記住這個(gè)字的形態(tài)，應(yīng)用中可以和“家”、“逐”等類(lèi)似的字相互打通。我們?cè)谧非笈R摹到位的同時(shí)，要 強(qiáng)調(diào)書(shū)寫(xiě)性，不能過(guò)慢，要體會(huì)王羲之書(shū)寫(xiě)時(shí)的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)。關(guān)鍵詞：顯、覆、載、以、含、生 “顯”字，我們更可能地 吸收這個(gè)字左邊的筆法，“絲” 一系列的折筆（如圖所示），能 使字顯得格外精神，在日常的創(chuàng)作中，“絲”字可以直接應(yīng)用， 右邊“頁(yè)”的“橫撇”筆劃，原碑寫(xiě)得稍有牽強(qiáng)，可

12、以不必較真?！案病保谶@里將上方的“西”更改為一個(gè)類(lèi)似“丙”字，使用了寶 蓋頭的寫(xiě)法。當(dāng)然，既然是寶蓋，就一定要蓋得住下面。所 以下面的一系列筆劃，基本都被上方的“丙”所覆蓋。要熟練 掌握右下角“復(fù)”的寫(xiě)法，在日常應(yīng)用中，會(huì)常被用到。在書(shū) 法的創(chuàng)作里，“載”是一個(gè)高頻字，“文以載道”、“厚德載物”等 等都會(huì)用到此字。在書(shū)寫(xiě)時(shí)，注意所有的橫劃，都是右上傾 斜，最后用最長(zhǎng)的“戈鉤”往右下方拽回來(lái)?？梢园选耙浴弊址譃?兩組，第一組是前兩個(gè)點(diǎn)，第二組是豎橫折。中間空隙距離 大。注意所有筆劃的起筆，都是在右上方?！昂弊?，需要注 意的，都如圖了。 “人”下面的所有構(gòu)成,是個(gè)典型的三角形。 上面的“人”要

13、注意手筆的位置。“生”字不同于楷書(shū)里的“生”， 是一個(gè)典型的“頭大腳小”的字，第一橫是最長(zhǎng)的橫。最下面 的橫，反而不長(zhǎng)。這樣寫(xiě)，反而讓整個(gè)字顯得活潑、生動(dòng)。另外，注意豎劃，有稍稍的弧度，有“左括號(hào)”弧度的感覺(jué)， 不能寫(xiě)直了，那樣就呆板了。關(guān)鍵詞：四、時(shí)、無(wú)、形 在大多數(shù)的情況下，“四”的行書(shū) 寫(xiě)法，通常是把框內(nèi)兩筆寫(xiě)為兩個(gè)短豎、或兩個(gè)點(diǎn)。而在這 里，將“四”字字形楷法化，將里面寫(xiě)成了一撇和一個(gè)豎彎。 在這里，要特別注意撇筆，側(cè)鋒切入，果斷書(shū)寫(xiě)。這個(gè)“時(shí)” 字的書(shū)寫(xiě)，實(shí)用價(jià)值極高，“時(shí)”“詩(shī)”等都是創(chuàng)作的高頻字要 牢記右側(cè)“寺”的寫(xiě)法，注意三橫的疏密，注意兩個(gè)豎劃的方 向?！盁o(wú)”字幾條橫的轉(zhuǎn)折處

14、，全是方轉(zhuǎn)，另外，注意幾個(gè)橫 的距離，以及連接幾條橫的牽絲，他們弧度是有區(qū)別的。最 關(guān)鍵的，是這個(gè)字的筆順（如圖所示）。“形”難寫(xiě)的筆劃，在于第二筆的“橫轉(zhuǎn)丿”，書(shū)寫(xiě)時(shí)，橫取斜勢(shì)，蓄力向左上方 挑出，然后由輕到重向左下方出撇（如圖所示）。另外，注意這個(gè)字的中空。牢記“彡”的寫(xiě)法，用途會(huì)非常的廣。女口“影”“彩”“彰等等。關(guān)鍵詞：潛、寒、暑、以、化、物這個(gè)字，最大的特點(diǎn)是在于用筆。其一，基本都是露鋒取勢(shì)；其二，在于幾個(gè)轉(zhuǎn)折 處的方轉(zhuǎn)，行筆要快，轉(zhuǎn)折要利落。另外，如圖所示，注意 空的地方?！昂弊郑畲蟮奶攸c(diǎn)，就是將整個(gè)字“楷書(shū)化”。 筆一劃，一板一眼。字法可以楷化；但是，筆法不可以楷化。 起筆、

15、收筆，不能有多余的動(dòng)作，不能畫(huà)字，要找到書(shū)寫(xiě)感?！笆睢弊帜X袋小，身子寬，腿腳小。注意上面的“日”，不封口， 留出空間，給予一種松快的感覺(jué)。中間的長(zhǎng)橫，一定要寫(xiě)出 斜度。撇劃，要寫(xiě)出弧度。另外，上方的“日”靠左側(cè)，下方 的“日”靠右側(cè)?！耙浴弊?，在書(shū)寫(xiě)時(shí)，要放松筆法。寫(xiě)出毛筆的 彈跳性。整個(gè)字用了兩筆，也分成了兩個(gè)部分，中間留出大 量空白?！盎弊?，左側(cè)的“亻”，和上幾講有所不同，這又是一 種寫(xiě)法，完全側(cè)鋒鋪毫。另外，把最后一筆的“豎彎鉤”，寫(xiě) 成了“豎彎折”弱化了右側(cè)的撇劃，強(qiáng)調(diào)了 “豎彎折”的轉(zhuǎn)抓如 圖所示，一圓一方）?！拔铩弊终麄€(gè)字，用了兩筆完成。從“牛” 到右側(cè)的“撇橫折鉤”，一氣呵成，

16、書(shū)寫(xiě)時(shí)，毛筆一直在翻轉(zhuǎn)?！拔铩弊衷趧?chuàng)作中，是一個(gè)高頻字，需要牢記書(shū)寫(xiě)方法。關(guān)鍵詞：是、以、窺、天、鑒、地“是”字，是典型三角形的字，腦袋小，身子大。整個(gè)字的難點(diǎn)，在于下半部分。書(shū) 寫(xiě)時(shí)，注意“中豎”相對(duì)于上方“日”的位置。下半部分的筆劃， 看似是一筆，但是也有停頓調(diào)鋒，這種筆劃，如不調(diào)鋒，容 易寫(xiě)滑?！耙浴痹谏弦恢v理提到過(guò)，大同小異。注意留出中空， 另外，左邊的筆劃，二壓二提，要輕松書(shū)寫(xiě)。這個(gè)字的特點(diǎn) 是：上面要蓋得住，左面粗又挺，右邊細(xì)而輕。上方的“穴寶 蓋”整體采用側(cè)鋒用筆?！耙?jiàn)”最后的豎鉤，在行書(shū)里，王羲之 喜歡將“豎鉤”寫(xiě)成這樣，如此寫(xiě)法，其他書(shū)家并不多見(jiàn)?！疤臁弊郑且粋€(gè)應(yīng)用性極強(qiáng)的

17、字，難點(diǎn)在于最后的捺劃，分為了 三個(gè)弧度動(dòng)作。另外，注意第二橫，一定要翹起來(lái)。這個(gè)字， 左高右低，右邊的一系列的轉(zhuǎn)折，用筆的筆鋒要隨之變化（如 圖所示）?！暗亍弊郑麄€(gè)字呈扁形。這個(gè)字，分為兩個(gè)部分， 左邊松，右邊緊。要注意“土”字旁中豎的位置，要偏左，不 能寫(xiě)到中間。 這個(gè)字的難點(diǎn)， 在于右半部分， 有斜度的控制， 也有方圓的把握。 （如圖所示）關(guān)鍵詞：庸、愚、皆、識(shí)、其、端 “庸”字，需要把握的有 兩點(diǎn)： 1 、空間的掌握。第一筆的“點(diǎn)”和下面的距離非常大， 整個(gè)字，呈上松下緊狀。 2 、翻轉(zhuǎn)的掌握。從第二筆開(kāi)始， 遇到轉(zhuǎn)折， 就一直是翻轉(zhuǎn)， 每個(gè)動(dòng)作都很連貫。 這個(gè)“愚”字， 在圣教里，

18、是極為精彩的一個(gè)字。上方的禺，需要注意中間 的豎劃，有一個(gè)向右的弧度（如圖所示） 。下方的心，起筆 在“禺”的左下方，收筆，和上方對(duì)齊。具體用筆方法，如圖 所示。“皆”字，在書(shū)寫(xiě)時(shí)，一定要記住，“比”的右半部分，占 用空間極少。這個(gè)字，最為精彩的一筆， 就是連接“比”和“日” 的那條線，要干凈，并且?guī)в袕椞?。按照我們?dāng)代的審美來(lái) 看，這個(gè)字，并沒(méi)有多么美。但是這個(gè)字的特點(diǎn)，就是突破 常規(guī)的書(shū)寫(xiě)。我們?cè)跁?shū)寫(xiě)時(shí)，可以將他看成“左右結(jié)構(gòu)”，而 并非“左中右結(jié)構(gòu)”?！把浴睘樽髠?cè)“，音”與“戈”幾乎貼在了一起， 為右側(cè)?！案赉^”比上面長(zhǎng)出很多，而且這個(gè)鉤劃，卻沒(méi)有那 么多的斜度。這個(gè)“其”字，都是瘦瘦的

19、線條，干凈利落。這 樣的線條，需要的就是挺拔。其字中間的兩橫，用“3”代替，這個(gè)“ 3”的位置，在圣教里，是一個(gè)超經(jīng)典的寫(xiě)法，位置不是 居中，而是居右。左側(cè)的“立”，寫(xiě)成了“言”的簡(jiǎn)體寫(xiě)法，其實(shí)并不然，這是“立的”草書(shū)寫(xiě)法。我們?cè)跁?shū)寫(xiě)行書(shū)“立”時(shí)，并不 多用。此字，左側(cè)輕盈細(xì)長(zhǎng)，右側(cè)連續(xù)轉(zhuǎn)折，很有節(jié)奏感。 右側(cè)山字的收尾處，有類(lèi)似“點(diǎn)”的形狀，此應(yīng)為石碑破殘所 致，我們書(shū)寫(xiě)時(shí)不考慮此因素。關(guān)鍵詞：明、陰、洞、陽(yáng)“明”字左側(cè)的偏旁，可以寫(xiě)“日”， 可以寫(xiě)“目”也可以寫(xiě)“冏”。在古代的行書(shū)作品里， 大多都是“目”的寫(xiě)法出現(xiàn)這個(gè)字屬于非常端正的一個(gè)字，左邊矮胖，右邊高瘦。在書(shū)寫(xiě)這個(gè)字的時(shí)候，要注意字

20、外留白的形狀， 右側(cè)的“人”，左低右高，極為明顯。右側(cè)幾條橫的間距，有 聚有散。整個(gè)字的趨勢(shì)，都是要往左倒下去，但是上方的捺 劃，如此的平！不僅留出了下方的一片空白， 還在關(guān)鍵時(shí)刻， 把整個(gè)字拽了一把。“洞”最大的特點(diǎn)，是右側(cè)的“橫、口”，集中在框內(nèi)的左側(cè)，留出右方的空白。另外，要注意“三點(diǎn)水”， 字帖的“提”，不能完全效仿字帖，要有書(shū)寫(xiě)性，筆斷意連， 連接至“同”的第一筆豎。這是一個(gè)高頻字，尤其是右側(cè)的“易”， 可以和“楊”串通起來(lái)。在書(shū)寫(xiě)這個(gè)字的時(shí)候，要注意上面輔 助線的幾個(gè)關(guān)系，左矮右高。右邊的“易”則又是三角構(gòu)圖， 上小下大。另外，要注意“勿”之間幾個(gè)撇劃的關(guān)系。關(guān)鍵詞：賢、哲、罕、窮

21、、其、數(shù)“賢”字的簡(jiǎn)體字寫(xiě)法，就是從草書(shū)而來(lái)，上方本應(yīng)為“臣又”，經(jīng)過(guò)行草書(shū)的簡(jiǎn)化， 變?yōu)榱藘蓷l豎劃，注意本字的輔助線，一豎比一豎高，留出 了下方“貝”的位置。在古代，大多時(shí)候，都會(huì)將這個(gè)字作為左右結(jié)構(gòu)來(lái)書(shū)寫(xiě)， 將“口”寫(xiě)在“斤”的下方書(shū)，寫(xiě)這個(gè)字時(shí)， 要 記住提手旁的寫(xiě)法，另外要注意右邊的所有筆劃，要有氣韻 的連貫，一氣呵成。 “罕”字，是非常有特點(diǎn)的字，是典型的 王羲之玩法，先將禿寶蓋的中心壓到左邊，而下方的筆劃則 全部在右側(cè)，最后的豎，又是移到左側(cè)，辯證統(tǒng)一。 這又 是一個(gè)寶蓋的寫(xiě)法，要善于總結(jié)。另外，下方“水”，一筆完 成，在注意這些轉(zhuǎn)折的同時(shí)，要注意左側(cè)緊湊一些，右側(cè)空 曠一些。 這

22、個(gè)“其”，不如之前講過(guò)的“其”有特點(diǎn)，這個(gè)其， 將框子里面的兩橫楷化，沒(méi)有寫(xiě)成“3”，但是在書(shū)寫(xiě)時(shí)，一定要注意筆劃的遒勁有力，另外，如圖所示，注意下筆位置。 “數(shù)”字，左邊輕盈，右邊渾厚。書(shū)寫(xiě)左側(cè)時(shí)，是在用毛筆的 筆尖跳芭蕾舞， 而書(shū)寫(xiě)右側(cè)時(shí)， 則是用毛筆的筆肚練八卦掌。關(guān)鍵詞：然、而、天、地、苞、乎、陰、陽(yáng) “然”字的書(shū)寫(xiě)， 很瀟灑。從起筆開(kāi)始，一連串的轉(zhuǎn)折，生機(jī)勃勃。這個(gè)字的 亮點(diǎn)，在于中間“丿”劃，由輕到重的落筆，和一個(gè)略略向右 的斜度。最后的“橫”劃，距離上方較遠(yuǎn)，留出一片空白，且 斜度較大。 這個(gè)“而”的寫(xiě)法，較為少見(jiàn)。 通常來(lái)說(shuō)， 左邊的“豎 劃”，都會(huì)和右邊的“橫折鉤”連在一起，

23、這個(gè)“而”字，不僅僅 沒(méi)有連在一起，而且給他們分開(kāi)的如此遙遠(yuǎn)。不得驚嘆，只 有書(shū)圣有此魄力！ “天”字，也是一個(gè)典型的王羲之筆下的產(chǎn) 物，前三筆寫(xiě)出來(lái)，字都要摔倒了，一個(gè)“捺畫(huà)”的出現(xiàn)，直 接拯救了整個(gè)字。 這個(gè)“地”，相對(duì)前面課程里“窺天鑒地”的“地”，顯得輕盈了很多，疏密的對(duì)比也強(qiáng)烈了很多，在書(shū)寫(xiě) 時(shí)，一定要掌握好連接“土”和“也”的這筆“橫折”，斜度很大， 看準(zhǔn)了再下筆?！鞍弊值拈W光點(diǎn)，在于上方的草字頭，兩個(gè)“豎劃”如同一個(gè)左括號(hào)和右括號(hào)（），下面的“包”，要注意上 寬下窄，如圖所示。“乎”字，在書(shū)寫(xiě)時(shí)，用兩筆完成。從落 筆的一剎那，就要想好整個(gè)字的形態(tài)，硬朗、干脆、轉(zhuǎn)折調(diào) 鋒。注意豎

24、鉤的方向，略略向外寫(xiě)豎，順勢(shì)出鉤。書(shū)寫(xiě)這個(gè)“陰”，要注意右邊幾條橫的關(guān)系，非常的微妙，領(lǐng)悟后，會(huì) 有十足的成就感。 書(shū)寫(xiě)邙日”字的基調(diào)，就是平正，安穩(wěn)。一 副正襟危坐的樣子，沒(méi)有崎嶇的造型，沒(méi)有豐富的變化，看 似平淡無(wú)奇，實(shí)則久久耐人尋味。關(guān)鍵詞：而、易、識(shí)、者“而”字，在圣教序里重復(fù)多遍，且寫(xiě)法不盡相同。這次的“而”，將“橫折鉤”的拐彎放大， 留出內(nèi)輪廓的空白?！耙住弊郑彩莻€(gè)典型的三角形，上窄下 寬。值得一提的是，下方的“勿”，“橫折鉤”斜度極大，而鉤內(nèi) 的兩個(gè)“短丿”反而豎了很多?！白R(shí)”此字也在前面出現(xiàn)過(guò)，將此字看為左右結(jié)構(gòu)。如圖所示，每個(gè)部分在書(shū)寫(xiě)時(shí)，都是 逐漸靠上，“音”作為最矮的出

25、現(xiàn)，在沒(méi)寫(xiě)“戈鉤”這一筆之前， 整個(gè)字，都要往左倒下去了。而一筆“戈鉤”，直接將整個(gè)字 的中心拉了回來(lái)，這在圣教序里，是極為常見(jiàn)的?！罢摺弊值臅?shū)寫(xiě)，非常的巧妙，謹(jǐn)記住兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)：第三筆“橫撇”的書(shū) 寫(xiě)，一定是左邊長(zhǎng)，右邊短。如此一來(lái)，整個(gè)字的中心，都 在左側(cè)，一不留神，就會(huì)摔倒。最后，將下方的“日”，放到 整個(gè)字中心的右側(cè)， 起到了平衡的關(guān)鍵作用?！罢摺焙汀袄稀?，都 是如此的寫(xiě)法。關(guān)鍵詞：以、其、有、像、也 “以”在圣教里的變化并不算 大。在書(shū)寫(xiě)時(shí)，要注意左邊筆劃的彈跳。這個(gè)“其”字，是非 常精彩的一個(gè)字。左邊的起筆，基本在一個(gè)豎線上。而右側(cè) 則是逐漸向外。最后的一個(gè)點(diǎn)，和左邊散得很開(kāi)，提升了

26、整 個(gè)字的格調(diào)。 “有”字的難點(diǎn)，在于第一筆的“撇轉(zhuǎn)橫”，畫(huà)圈的 同時(shí)，要在橫的起筆處，重新發(fā)力。在橫的結(jié)尾處，筆意要 連到豎的起筆。注意左邊“亻”的豎劃結(jié)尾處，要頂起毛筆， 彈出提劃。右側(cè)的寶蓋頭的結(jié)尾，可以視為小短撇，連接著 一個(gè)大短撇， 書(shū)寫(xiě)時(shí)， 要輕松暢快。 這個(gè)“也”的難點(diǎn)，在于“豎 折”的折筆處，要略作停頓， 重新蓄力， 迅捷而出。 關(guān)鍵詞： 陰、陽(yáng)、處、乎、天、地 “陰”字的書(shū)寫(xiě)，需要注意“左耳旁” 的拱形弧度。書(shū)寫(xiě)右邊時(shí)，注意撇和捺的高低取勢(shì)，夾角接 近成為 90直角，下方的幾條橫，有聚有散。 這個(gè)“陽(yáng)”和前 面幾講的“陽(yáng)”，略有不同，本講的“陽(yáng)”，左側(cè)需要注意左耳旁 的簡(jiǎn)化書(shū)

27、寫(xiě)，以及右側(cè)需注意上方“日”的兩個(gè)豎劃，一個(gè)微 微向左，一個(gè)微微向右?！疤帯?，從頭到尾，真正意義上，使 用了兩筆書(shū)寫(xiě)。第一筆從短橫，寫(xiě)到了下面的橫折鉤，一氣 呵成，下面的幾個(gè)轉(zhuǎn)彎輕松而靈動(dòng)。 所有的轉(zhuǎn)折， 不能僵硬。 這里的“乎”，需要注意豎鉤的寫(xiě)法， 略帶拱形的“豎”，以及稍作停頓，順勢(shì)向下的“鉤”?！疤臁弊謨蓹M，一平一翹。書(shū)寫(xiě)時(shí)， 一定要輕松、從容。此處的“地”字,和之前的“地”也是略有不 同，此字生動(dòng)活潑，注意右側(cè)的“豎劃”，要有一定的斜度。“豎 折”的弧度要自然。關(guān)鍵詞：而、難、窮、者 此處的“而”，是圣教序里“而”字，最經(jīng)典的一個(gè)寫(xiě)法?！捌病钡幕《群艽螅?度也很大，左邊的“豎劃”也

28、很靠下。這兩筆直接把整個(gè)字的 重心拉到了左邊。所以，接下去的橫折鉤，和里面的兩個(gè)豎 劃，擠在了右邊，使得重心得以平衡?！半y”字，充分體現(xiàn)了 王羲之書(shū)風(fēng)的“變”字，他善于打破常規(guī)。左邊的一系列撇劃， 充分體現(xiàn)側(cè)鋒的起伏。而右側(cè)的四條橫劃的方向變化，更是 讓人耳目一新。 說(shuō)實(shí)話，這個(gè)字冷眼看上去，并非多美。 但是真正好酒就是如此，也許其貌不揚(yáng)，但是品味過(guò)后，方 知其美味。在寫(xiě)這個(gè)字時(shí)，需注意“身”的輕盈、自然，而右 側(cè)的“弓”，通過(guò)一系列的轉(zhuǎn)折，體現(xiàn)其起伏的動(dòng)態(tài)之美。這個(gè)“者”并非圣教里最經(jīng)典的一個(gè)，作為臨帖來(lái)說(shuō)，仍然要尊 重原帖的美學(xué)。在書(shū)寫(xiě)時(shí)，需要注意“橫撇”這個(gè)筆劃的斜度、 長(zhǎng)度，以及整體的

29、輕松感。關(guān)鍵詞：以、其、無(wú)、形、也“以”字，是老生常談的字，在書(shū)寫(xiě)時(shí)，需要注意一些細(xì)微變 化，左側(cè)兩個(gè)點(diǎn)，一小一大。中間的空，一定要表現(xiàn)出來(lái)。 另外就是右側(cè)的豎，略帶弧度，上粗下細(xì)。這個(gè)“其”字，中間的兩橫聚在一起，兩側(cè)的“豎劃”，都是向內(nèi)側(cè)傾斜，另外 就是兩個(gè)點(diǎn)，分散書(shū)寫(xiě)。書(shū)寫(xiě)“無(wú)”時(shí)，需要注意筆順，另外需要注意幾條橫劃的傾斜角度，前三條橫，斜度較大，最后 一條橫，稍微平一些。此處的“形”，原帖稍顯模糊，但是不 影響我們對(duì)于帖的理解。左側(cè)的兩橫，注意傾斜角度。中空 的特點(diǎn)，一定要表現(xiàn)出來(lái)。這個(gè)“也”字，是極為漂亮的字。橫的傾斜角度很大。在書(shū)寫(xiě)中間的“豎劃”時(shí)，要注意，這個(gè)“豎 劃”將里面的“

30、圓圈”劃分成了“左小右大”。最后一筆的豎折， 非常的遒勁有力，收筆處稍稍上揚(yáng)。關(guān)鍵詞：故、知、像、顯、可、征“故”字呈放射狀，左小右大，注意“古”字“豎劃”的寫(xiě)法，起筆處，先頓后提，再發(fā)力 行筆，收筆處又是壓筆，這個(gè)筆劃要多加練習(xí)。 右側(cè)的“反文” 是極為常用的部首。這個(gè)“知”的碑刻，非常的模糊，但是寫(xiě) 過(guò)蘭亭的朋友不難看出，此字原型，出于蘭亭序，所以，我們?cè)跁?shū)寫(xiě)時(shí)，可以參考“蘭亭的字形”進(jìn)行書(shū)寫(xiě)。但 是筆法，仍然寫(xiě)出“圣教的味道”。這個(gè)“像”和之前的“像”又有 所不同，此處的“像”極為俊美，左側(cè)的”側(cè)鋒書(shū)寫(xiě)，右側(cè)的“豎鉤”呈很大角度的向右傾斜。注意，此字右側(cè)的筆順，橫 撇不能當(dāng)成一筆完成（如

31、圖所示），原碑刻稍顯概念化，容 易讓人混淆。這里的“顯”就要比之前講過(guò)的“顯”舒服很多，主 要需要記住右側(cè)“頁(yè)”的寫(xiě)法，此處將最后的橫撇，放入框內(nèi) 書(shū)寫(xiě)，雖顯拘謹(jǐn)，但是仍很從容。從筆法來(lái)看，也不難看出， 此“可”字，也出于蘭亭書(shū)寫(xiě)時(shí)，一定注意輕松自然。豎 鉤，順勢(shì)而發(fā)，自然出鉤。這個(gè)“征”應(yīng)該是一個(gè)較難的字， 左側(cè)的“彳”直接化為起伏的一筆，很有節(jié)奏。中間部分則是 出奇的高，還包含了一系列的翻轉(zhuǎn)。右側(cè)的“文”又將整個(gè)字 的字勢(shì)拽了回來(lái)。關(guān)鍵詞：雖、愚、不、惑“雖”的繁體字，是在右邊加了一個(gè)“隹”，字的體態(tài)，呈左小右大型。注意書(shū)寫(xiě)左邊時(shí)，毛筆 要放松，保持輕盈感。右邊的筆順，先寫(xiě)四橫，最后寫(xiě)穿插

32、 的“豎劃”?！坝蕖弊衷谥暗慕馕隼锍霈F(xiàn)過(guò)，此處的“愚”顯得更 加愚了一些，不如之前的靈動(dòng)，主要是這里的“心字底”更小 了，距離上方的“禺”也更近了，且更為厚重一些了。 書(shū)寫(xiě)時(shí)， 要有一種聰明人寫(xiě)愚字的感覺(jué)?！安弧弊?，這是圣教里的 第一次出現(xiàn)，寫(xiě)的極為平正。第一筆將“橫撇”連寫(xiě)，書(shū)寫(xiě)時(shí) 要飽滿(mǎn)有力。決定這個(gè)字體勢(shì)變化的，是“豎劃”的位置和形 態(tài)。寫(xiě)豎劃時(shí)，一定要對(duì)比在“橫劃”的什么位置，書(shū)寫(xiě)過(guò)程 中，要考慮豎的形態(tài)特征，此處的豎，略略帶有右括號(hào)“）” 方向的拱形?！盎蟆弊值墓P順很關(guān)鍵，這是一個(gè)借鑒草書(shū)的筆 順（如圖所示）。這個(gè)字的主筆在于“戈鉤”，書(shū)寫(xiě)時(shí)，要找到“一波三折”的弧度。另外，要考慮

33、左側(cè)“糸”和“戈鉤”的距離。 這個(gè)字的連貫性很強(qiáng)，要保持氣脈的暢通。關(guān)鍵詞：形、潛、莫、睹 這里的“形”字，字法偏向楷書(shū)化， 將右邊的“三丿”單獨(dú)書(shū)寫(xiě)，但是整個(gè)字的用筆，仍然是行書(shū) 的用筆感覺(jué)，注意左側(cè)兩橫的斜度很大。右側(cè)的“三丿”，一 筆比一比粗?！皾摗弊?，左側(cè)的“汀要厚重一些、飽滿(mǎn)一些。右 側(cè)上方的兩個(gè)“夫”，一個(gè)厚重，一個(gè)輕盈，要寫(xiě)出對(duì)比。下 方的“日”要偏右側(cè)書(shū)寫(xiě)?！澳弊挚瓷先ビ悬c(diǎn)瘸，因?yàn)榇颂帉?最后的“捺劃”寫(xiě)作了“點(diǎn)劃”，而且是個(gè)不大的點(diǎn)。此種造險(xiǎn)， 也正是王羲之的高明所在。前面所有的筆劃都較為平正，最 后的“點(diǎn)”起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的感覺(jué)。在古代，大多將“睹”寫(xiě)為“覩”。目部，見(jiàn)也。

34、寫(xiě)過(guò)“者”字的朋友都知道，“日”應(yīng)該在偏 右的位置書(shū)寫(xiě)，而此處，寫(xiě)在了正下方，為啥？要為“見(jiàn)”的 橫撇讓出地方，從而形成兩個(gè)撇劃的同時(shí)出現(xiàn)，一大一小， 同為開(kāi)張。關(guān)鍵詞：在、智、猶、迷“在”的寫(xiě)法，要注意“橫撇”這個(gè)筆劃，在圣教序里，有很多情況，“橫撇”都是這么寫(xiě)的， 左長(zhǎng)右短，如“者”字等。而在下方的“土”，則是靠右書(shū)寫(xiě)，和 其左側(cè)的“豎劃”中間留出一片空白。“智”字整體是一個(gè)倒三 角取勢(shì)的字，注意上方的“知”，將右側(cè)的“口”，下方留出一片 空白（如圖所示）。書(shū)寫(xiě)這個(gè)字時(shí)，要保持輕松的狀態(tài)，線 條要保持含蓄性。這是第一次出現(xiàn)“犭”，“犭”是屬于一個(gè)比較 難寫(xiě)的偏旁。注意圣教的這種寫(xiě)法，將“彎

35、鉤”轉(zhuǎn)為了“豎劃”。 左右中間的部分，留出一片空白，另外，書(shū)寫(xiě)右側(cè)時(shí)，要有 輕重提按的變化?！懊浴弊肿畲蟮奶攸c(diǎn)，是“豎劃”靠近于右邊的“點(diǎn)劃”書(shū)寫(xiě)，富有彈力。而挑上去的“橫撇”筆劃，“橫”的起 筆處較低，但拱形較大，要貫氣，不能斷氣。關(guān)鍵詞：況、乎、佛、道“況”字的書(shū)寫(xiě)，要非常的輕松。中間部分空的距離較大。 右側(cè)的“兄”字極為漂亮，用“口”字的“橫折”，帶動(dòng)了整個(gè)字的扭動(dòng)感。又用一個(gè)較直、且斜度較 大的“撇劃”，和一個(gè)繼續(xù)向左斜度的“豎劃”，把整個(gè)字中心拉 到了左側(cè)。然而，書(shū)圣還是書(shū)圣，最后的“橫劃”，竟是向下 運(yùn)動(dòng)。在看“乎”字的時(shí)候，從“豎”的筆劃中間，畫(huà)一條豎的輔 助線，將其一分為二。本

36、來(lái)一個(gè)左右均分的字，立刻就顯示 出了他的特點(diǎn)：左密右疏。在書(shū)寫(xiě)時(shí)，一定要連貫，表達(dá)出 行書(shū)的“書(shū)寫(xiě)性”。 “佛”字的書(shū)寫(xiě)精華，主要是右側(cè)部分，將 一系列的“橫折、橫折、豎折 ”改為了“小橫折、大橫折”。簡(jiǎn)化了不必要的動(dòng)作。書(shū)寫(xiě)時(shí)，需注意轉(zhuǎn)折的輕松，另外要注 意兩個(gè)豎劃的長(zhǎng)短對(duì)比、粗細(xì)對(duì)比?！暗馈弊值膽?yīng)用，可謂十 分廣泛，此處的“道”，需注意“首”的“橫接豎”的間距（如圖所 示）。另外，要把“走之”和“首”的中間，空出來(lái)。關(guān)鍵詞：崇、虛、乘、幽、控、寂 此處的“崇”字出自蘭 亭“崇山峻嶺”，而蘭亭里的“崇山”卻是王羲之楞插進(jìn)去 的，所以看上去難免不夠自然。 而此處，經(jīng)懷仁和尚處理后， 整個(gè)字變得

37、瀟灑了很多。注意“山”和“宗”，要有一定的距離。 而“宗”的兩個(gè)縱向筆劃，都有向右的斜度。 這個(gè)“虛”字，看上 去更像楷書(shū)，一筆一劃，不言茍笑。但是一定要寫(xiě)出他的書(shū) 寫(xiě)性，通過(guò)這些橫向筆畫(huà)的斜度， 去加強(qiáng)整個(gè)字的動(dòng)感。 “乘” 字的書(shū)寫(xiě)，側(cè)鋒居多，十分雍容、端莊。在行書(shū)中，側(cè)鋒的 使用是非常多的，但是很多人在使用側(cè)鋒的時(shí)候，容易把字寫(xiě)的像刀片一樣，不夠厚重，顯得輕浮。而在這個(gè)字里，雖 是側(cè)鋒書(shū)寫(xiě)，但是要讓字變得飽滿(mǎn)起來(lái)。“幽”也是蘭亭 里的字， 先寫(xiě)中間的“豎劃”，“豎劃”的起筆，作為這個(gè)字的最 高點(diǎn)，緊接著寫(xiě)里面的兩個(gè)“絲”，最后寫(xiě)兩側(cè)的拱形豎。整 個(gè)字，呈三角形趨勢(shì)?！翱亍弊值闹攸c(diǎn)，是右側(cè)

38、的“空”，將“穴 寶蓋”最后一筆的“點(diǎn)劃”與“工”連寫(xiě)形，成一筆，連貫性極強(qiáng)， 且將左側(cè)留出一片空白， 輕盈的同時(shí)， 制造出了距離美。 “寂” 字，要留意下面“叔”的寫(xiě)法，這種寫(xiě)法，在行草書(shū)里極為常 見(jiàn)。這個(gè)字所有的線條，是非常硬朗的，整個(gè)字非常挺拔， 個(gè)頭也非常高， 所有的筆劃都是直來(lái)直往， 最后的一個(gè)“豎劃” 的收筆，暴漏出了其天真的本性。關(guān)鍵詞：弘、濟(jì)、萬(wàn)、品 這個(gè)“弘”字的重點(diǎn)，在于左側(cè)的“弓”， 在之前的“弘福寺”中，我們也遇到過(guò)這個(gè)字， 兩種“弓”不同的 寫(xiě)法，都很美。 注意，我們?cè)跁?shū)寫(xiě)“弓”最后一個(gè)轉(zhuǎn)折的時(shí)候， 不要像日常的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)一樣寫(xiě)的過(guò)大，最后一個(gè)轉(zhuǎn)折，要含 蓄，第一個(gè)轉(zhuǎn)折

39、，要張揚(yáng)。書(shū)寫(xiě)“濟(jì)“字時(shí)，要縷清筆順。這 個(gè)字，透露了兩個(gè)知識(shí)點(diǎn)，這個(gè)“氵”的寫(xiě)法，非常的柔和， 輕入、腰粗、提長(zhǎng)。右側(cè)的“齊”字也是常用字，“見(jiàn)賢思齊”、 加一個(gè)“小”字，就可以成為“齋X”等等。注意書(shū)寫(xiě)時(shí)，要把 握右側(cè)一系列短筆畫(huà)的聚散關(guān)系。“萬(wàn)”字筆畫(huà)很少，注意筆 順。另外，注意橫折鉤的“短橫” ，是向下書(shū)寫(xiě)， 并非向上。 “品” 字，呈三角形狀態(tài)，我們?cè)跁?shū)寫(xiě)時(shí)，將他看成“三個(gè)口”來(lái)書(shū)寫(xiě)，注意他們兄弟三人的大小。關(guān)鍵詞：典、御、十、方“典”字的字形，略有向左下方倒的趨勢(shì)，所有的橫向筆畫(huà)， 都在向右上傾斜，尤其是“長(zhǎng)橫”筆劃，斜度極大，而“長(zhǎng)橫” 的長(zhǎng)，只體現(xiàn)在了左側(cè)，右側(cè)只微微露出一點(diǎn)，

40、含蓄的很。 下方的兩個(gè)“點(diǎn)劃”，一如既往地分散打開(kāi)?！坝弊挚蓪⑵浞譃閮蓚€(gè)部分來(lái)看，左側(cè)是“彳”，右側(cè)是其他的筆畫(huà)，右側(cè)的 連貫性要強(qiáng)于左側(cè)。書(shū)寫(xiě)這個(gè)字，要注意這個(gè)字的最高點(diǎn)、 最低點(diǎn)，以及縱向筆劃的收筆位置。這個(gè)字只有兩筆，注意“豎劃”并未將“橫”等分，豎劃略略向右一些。書(shū)寫(xiě)時(shí)，最關(guān)鍵 的，是這個(gè)字筆法的運(yùn)用。筆鋒雖為側(cè)鋒，但是一定要干脆、 果斷、流暢。首先注意這個(gè)字的筆順， 正確筆順為：“點(diǎn)橫、 橫折鉤、撇”。書(shū)寫(xiě)時(shí)，注意“橫劃”的斜度，筆畫(huà)雖細(xì)，但需 挺拔有力。這個(gè)字的大部分空間，都擠在了右側(cè)，甩出了左 側(cè)的空白。關(guān)鍵詞：舉、威、靈、而、無(wú)、上“舉”字在圣教序里，屬于大高個(gè)兒，身材很健美

41、還有肌肉線條。注意這個(gè)字右側(cè) 的輔助線。整個(gè)字的筆鋒上，中側(cè)并用，挺拔有力。通常來(lái) 說(shuō)，“戈鉤”的筆畫(huà)都是很長(zhǎng)的，而在這里，“威”字的“戈鉤”， 有一種含蓄的狀態(tài)，一定要把握好這條筆畫(huà)的長(zhǎng)度和弧度。 而中間的“女”緊緊地聚在一起，上方流出一片空白，形成疏 密對(duì)比?！办`”字，要找到一種“靈氣”的狀態(tài)我們?cè)诜治鲎值?時(shí)候，不難發(fā)現(xiàn)，上面有一組“點(diǎn)”，下面有一組“點(diǎn)”。他們的 共同點(diǎn)，就是左點(diǎn)貼近豎劃，右側(cè)的點(diǎn)遠(yuǎn)離豎劃。而這個(gè)字 的絕大部分線條，都是直來(lái)直往的，沒(méi)有太多的弧度，雖然 直接，仍然可愛(ài)?！岸弊中枰⒁獾牡胤剑鐖D所示，最后 一筆“豎劃”的位置，另外就是“橫折鉤”的連貫性，是圓轉(zhuǎn)， 并 非方轉(zhuǎn)。 “無(wú)”字有兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，其一，這些橫劃的斜度變化、 以及長(zhǎng)短變化，其二，這個(gè)字的筆順，一定不要寫(xiě)錯(cuò)?！吧稀?字由 3 筆組成，要注意筆順。另外，最后一橫的起筆位置很 是關(guān)鍵。自“豎劃”的收筆處，略作停頓便起筆寫(xiě)橫，輕入快 出，左短右長(zhǎng)。 關(guān)鍵詞：抑、神、力、而、無(wú)、下 “抑” 字屬左右結(jié)構(gòu)，而在這個(gè)字的處理上，王羲之采用了左高右 低的