水彩藝術(shù)的湖北大勢(shì)

1、水彩藝術(shù)的湖北大勢(shì) 作為此次全國(guó)美展的水彩畫評(píng)委和水彩畫家，劉壽祥對(duì)水彩藝術(shù)在湖北發(fā)展的現(xiàn)狀可謂了若指掌。水彩畫這一項(xiàng)數(shù)世紀(jì)以來(lái)，在西方僅僅作為小品和貴族們閑情雅致的畫種，在湖北卻有了極好的發(fā)展，在長(zhǎng)久以來(lái)對(duì)當(dāng)?shù)匚幕恼霞橙≈醒永m(xù)了古典的傳承，又發(fā)展出新的氣象。他稱，在此次水彩畫展中，年輕一代的藝術(shù)家層出不窮，70后左右的藝術(shù)家正步入了創(chuàng)作的成熟期，成為了創(chuàng)作的主力軍，使湖北水彩畫藝術(shù)具備了其他地域所無(wú)可比擬的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)和當(dāng)代性。 地域優(yōu)勢(shì)的得天獨(dú)厚 水彩畫在西方有著古老的傳統(tǒng)，它一度是藝術(shù)家在創(chuàng)作大型油畫作品前的小稿方式，也是最親民的一種雅致小品。而在今天的湖北，水彩畫已經(jīng)發(fā)展成了一個(gè)獨(dú)立的

2、新興畫種，成為與油畫、國(guó)畫、版畫、雕塑和壁畫等純藝術(shù)比肩的獨(dú)立大項(xiàng)畫種。此次的第十二屆全國(guó)美展的水彩畫和粉畫展部分在武漢舉辦，更能凸顯期地域優(yōu)勢(shì)。劉壽祥稱，首先從申辦程序開(kāi)始就是一項(xiàng)難度不小的競(jìng)爭(zhēng)?！罢箙^(qū)都是由中國(guó)美協(xié)作投票排序，客觀公正地評(píng)選的。因?yàn)楦鞯貐^(qū)對(duì)展區(qū)的名額配給是有限的，我們當(dāng)時(shí)最強(qiáng)勁的對(duì)手是深圳。當(dāng)然，最后湖北武漢爭(zhēng)取下來(lái)這個(gè)主辦權(quán)，以微弱的優(yōu)勢(shì)勝過(guò)了深圳，還是足以能夠說(shuō)明湖北武漢在水彩畫項(xiàng)目上的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)?！?湖北一直號(hào)稱是一個(gè)水彩大省。此次的全國(guó)美展水彩畫獎(jiǎng)項(xiàng)中，湖北地區(qū)選送的名額獲得獎(jiǎng)項(xiàng)最多，也充分體現(xiàn)了水彩畫藝術(shù)在湖北當(dāng)?shù)氐牧己脗鞒?。因“湖”和“江”而具有?dú)特水域特色的湖北

3、，在水彩畫項(xiàng)目中也有著得天獨(dú)厚的地域優(yōu)勢(shì)，更有無(wú)可比擬的人才土壤與教育環(huán)境。“我們湖北美術(shù)學(xué)院，是最早完善水彩畫教學(xué)體系的學(xué)院，在全國(guó)八大美院中第一個(gè)開(kāi)設(shè)水彩畫專業(yè)，又是第一個(gè)開(kāi)辦了獨(dú)立的水彩畫系的美院，水彩畫創(chuàng)作的地區(qū)實(shí)力可見(jiàn)一斑?！眲巯楸硎?，而武漢市又是全國(guó)高校綜合排名第三，學(xué)生數(shù)目最多的城市，無(wú)論是從美術(shù)教育還是對(duì)普通人的美術(shù)推廣來(lái)說(shuō)，學(xué)生無(wú)疑是最大的受眾群體。 水彩畫從嚴(yán)格意義上分有三個(gè)專業(yè)方向：透明水彩，不透明水彩和粉畫。湖北特色的教育成就了水彩畫藝術(shù)的發(fā)展，在水彩畫的幾大種類中，透明水彩更是湖北地區(qū)的擅長(zhǎng)項(xiàng)目之一?！皞鹘y(tǒng)透明水彩的作品，在比賽中其實(shí)已經(jīng)是越來(lái)越少了，但是湖北一直堅(jiān)

4、持以透明水彩擅長(zhǎng)，這屆比賽中，獲獎(jiǎng)的三件作品（包括金獎(jiǎng)提名），均是透明水彩。”劉壽祥說(shuō)，“從第六屆湖北省一直有獲獎(jiǎng)的，且級(jí)別一直不低。50年代所有畫家都會(huì)畫水彩，后來(lái)水彩變成了一項(xiàng)專業(yè)課，成為學(xué)術(shù)學(xué)院里的精品課程，教育部里的金牌文化教程。” 在此次的水彩畫展中，題材的廣泛性是顯而易見(jiàn)的。具有地方特色民族異域風(fēng)情、和時(shí)代緊密貼合的題材，是藝術(shù)家們樂(lè)于描繪的。劉壽祥說(shuō)，人們慣常會(huì)認(rèn)為，表現(xiàn)生活中喜慶的和樂(lè)觀的的主旋律題材在這種國(guó)展中更容易獲得專家評(píng)委們的青睞，“事實(shí)上，題材只是一個(gè)方面，而水彩畫終究是一門獨(dú)特的畫種，如何在技法表現(xiàn)上具備更具有說(shuō)服力的支撐，也是評(píng)委們所關(guān)注的?！蹦軌蜻_(dá)到說(shuō)服評(píng)委的技

5、術(shù)把握，從專業(yè)程度上對(duì)藝術(shù)家們提出了更加全方位的要求。 后起新秀的潛力 在十二屆全國(guó)美展的水彩畫展中，年輕人的作品已經(jīng)逐步嶄露頭角。作者和評(píng)委群體已經(jīng)不單單是純粹的水彩畫家，而有很多其他行業(yè)，例如油畫家參與進(jìn)來(lái)。這種跨行業(yè)的轉(zhuǎn)變賦予了水彩畫藝術(shù)在當(dāng)代更鮮活的生命力。以前只能應(yīng)用于群眾藝術(shù)文化機(jī)構(gòu)的小型工藝美術(shù)成為了今天的獨(dú)立畫種，也是因?yàn)殡S著時(shí)代注入了新鮮血液。 劉壽祥表示，僅僅就湖北地區(qū)來(lái)說(shuō)，很優(yōu)秀的老一輩傳統(tǒng)作品在評(píng)獎(jiǎng)的初期都篩選了下去，說(shuō)明衡量的標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)隨著時(shí)代的變化而變化了。年輕人的新面孔在畫作中大幅度提高，題材也呈現(xiàn)出新的面貌，貼合了當(dāng)下時(shí)代最受關(guān)注的話題和現(xiàn)象，已經(jīng)不再僅僅局限于傳

6、統(tǒng)的固定美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)了?！袄L畫藝術(shù)本來(lái)也是和時(shí)代共生的，人類的生活與藝術(shù)息息相關(guān)，藝術(shù)形式只是反映出生活狀態(tài)的一種體驗(yàn)和提煉。” “以前人提到水彩，概念中就是小資情調(diào)的水彩，只是畫畫風(fēng)景靜物，或者局限于花花草草，但是現(xiàn)在已經(jīng)不是19世紀(jì)了?！眲巯檎f(shuō)，社會(huì)的環(huán)境變遷驅(qū)使藝術(shù)家必須要走出封閉的書齋，進(jìn)入到社會(huì)中，達(dá)成身份的轉(zhuǎn)變?！八囆g(shù)是在進(jìn)步的，它同樣要具備包容性。社會(huì)劇變的進(jìn)程也參與了藝術(shù)，無(wú)論是創(chuàng)作主題還是藝術(shù)理念，從作品中我們也可看出，新的面孔和新的創(chuàng)作方式正使水彩畫成為了一門突破性的藝術(shù)?！?本次金獎(jiǎng)提名的水彩畫作品，無(wú)論是題材還是手法均不拘一格，陳勇勁的山火，在平淡的風(fēng)景中讓人感覺(jué)到那種真

7、實(shí)而不加粉飾的氣息，空氣中飄著燃燒后東西的灰燼，營(yíng)造出一種安靜平和氣氛，用一種溫潤(rùn)的方式傳達(dá)出來(lái)；而許海剛的亮寶節(jié)則是民族題材出色作品，以藏歷節(jié)日的主題刻畫出大場(chǎng)面，帶有藏民特色的服飾以透明水彩的方式精細(xì)刻畫。據(jù)作者許海剛介紹，在他的水彩作品中一點(diǎn)白粉都不用，而這幅作品在長(zhǎng)達(dá)一年的創(chuàng)作周期中一直使用了透明水彩的創(chuàng)作方式，這就意味著在作畫時(shí)每一筆都不能修改，而并不能像其他人在不透明水彩中，利用白粉的遮蓋原理進(jìn)行修飾?！皬募挤ㄉ蟻?lái)說(shuō)透明水彩的要求更多，這也是湖北水彩始終堅(jiān)持的特點(diǎn)?！眲巯槿缡墙庾x。 通過(guò)美術(shù)館這樣的公共教育平臺(tái)，普通民眾對(duì)藝術(shù)的認(rèn)同感也發(fā)生了悄然變化。水彩這樣一個(gè)相對(duì)于國(guó)畫和油畫對(duì)大眾陌生的畫種，如