面元素對當代水墨繪畫創(chuàng)新的研究

1、面元素對當代水墨繪畫創(chuàng)新的研究 水墨畫中面元素的情感表現(xiàn)力 面是復(fù)雜的元素，它有著豐富的內(nèi)容和千變?nèi)f化的形式。它不只是由幾個點、幾條線的簡單組合，它的整體性已經(jīng)超越了幾個點線的局部之和，這種整體性擴展出更多的意義，帶給我們更多的情感聯(lián)想，面元素的特質(zhì)具有 線或點無法企及的優(yōu)勢。 面是有一定范圍的規(guī)定，我們首要做到的是對面的理解就應(yīng)如同理解有生命之物象。有時面讓我們感覺平和安穩(wěn)，有時的面會動蕩搖曳，有時會激蕩澎湃，而回首望去卻又蕭寂悲傷，作為表現(xiàn)元素之一，它相對于點和線能更多方面的展現(xiàn)出變化莫測的情感體驗，基于這種特征，藝術(shù)家在面對面元素時同樣應(yīng)該注入情感，將其看做是能夠呼吸的生靈，在創(chuàng)作過程中

2、不斷的實驗和提煉，感受其內(nèi)在的變化，也因此才能讓藝術(shù)家與作品之間，作品與觀眾之間產(chǎn)生共鳴。 水墨畫中面元素的運用及表現(xiàn) 在傳統(tǒng)水墨畫中，以面為主要的表現(xiàn)手法似乎不如以線的方式來的自如，這是因為毛筆的結(jié)構(gòu)特點似乎更適合表達線，當然我們不要過于依賴線，作為繪畫的表現(xiàn)方法也不應(yīng)限制在這一種方式上，轉(zhuǎn)變思維靈活的運用工具，是完全可以實現(xiàn)和掌控面形式的。特別在現(xiàn)代領(lǐng)域間的融合創(chuàng)新相互借鑒為我們提供很多新思路，為了達到所期望的效果，可以利用寬筆刷、拼貼、噴繪等非傳統(tǒng)水墨工具方式，豐富的筆墨形式，也帶給我們很多新鮮的水墨體驗。 水墨畫發(fā)展到當代，已經(jīng)不在只延續(xù)傳統(tǒng)的模式了，很多藝術(shù)家嘗試突破傳統(tǒng)，融合多種技

3、法來表達當代水墨心聲，較為突出的是都市題材代表田黎明先生的水墨畫，將傳統(tǒng)的沒骨畫演變成用淡色單墨塑造形體，并用及其簡化的人物形式，強調(diào)墨塊與色塊間的排列，造成光斑似的夢幻效果，是典型的運用面塑造形象和水墨表達的成功案例，如水墨畫鄉(xiāng)村記憶，畫面描繪的是青澀鄉(xiāng)村姑娘，全幅基本是由大大小小的淡淡色塊構(gòu)成，人物和背景的造型都簡化成更易處理的形式，毫無疑問，畫家非常注意運用面形式組織畫面，如同每一塊面都是帶有情愫的載體，組合在一起幽靜又虛幻，經(jīng)過疊加、分割、交錯等方式呈現(xiàn)給我們一種從容平和之美，看似簡單但內(nèi)容豐富耐人尋味，也反映出藝術(shù)家對社會、對生活的基本態(tài)度。 面元素的研究對水墨畫創(chuàng)新發(fā)展的意義 面元

4、素的探究為水墨畫展示了新的視覺體驗。傳統(tǒng)的水墨畫具有一套嚴謹?shù)脑煨鸵?guī)律和美學(xué)法則，無論是從塑造物象還是用筆用墨上都被古人演繹到了登峰造極的境界，而水墨畫發(fā)展到當代，延伸和演進傳統(tǒng)水墨畫是當代水墨藝術(shù)家的首要任務(wù)。面的藝術(shù)形式不僅打破了傳統(tǒng)水墨畫表現(xiàn)的固有模式，不一樣的視覺感受，讓我們恍然水墨畫原來也可以用這樣的方式表現(xiàn)，為我們開闊了新的視野并提出了具有研究價值的藝術(shù)課題。同時，以筆墨運用面的形式繪畫是對用水和用墨和概括形體的能力有著更高的要求，需要大量的練習(xí)和實踐去體會其中奧妙的，以避免反其道走向留于樣式的形式主義。 面元素的探究擴展了當代水墨畫的語言表現(xiàn)方式。當代水墨畫呈現(xiàn)百家爭鳴的多元化趨勢，尋找個性的和能代表時代氣息的語言是每位藝術(shù)家苦苦追尋的，面元素的特點更傾向于展示一種平面藝術(shù)，并帶有一種裝飾設(shè)計的意味，因少用線去限定邊框，所以不在被框架束縛的面在視覺感受上更加靈活多變，具有不確定性。這為我們呈現(xiàn)出新穎的水墨樣式，它的表現(xiàn)價值為我們在語言風(fēng)格的建立上提供了很多空間和創(chuàng)作思路，只要這