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文檔簡介
1、香港電影桃姐的人情倫理評(píng)介影片開始時(shí)節(jié)奏慢到幾乎想要放棄這部電影,但總想著再等等,再等等可能就會(huì)快點(diǎn)了。然而沒想到的是整部影片的節(jié)奏一直如開始的速度,不緊不趕,緩慢而無痕地流淌。而漸漸地竟也覺得舒服,許多那些深刻又細(xì)致的情感就這樣慢慢地滲透到身體中,毫無聲息。每個(gè)人的身邊都有一個(gè)桃姐,溫暖如花,簡單或卑微到了塵埃里,即使韶華老去,也不會(huì)覺得時(shí)光可憎。她,或許是你的母親,或許是你的祖母,亦或許是路邊蹣跚經(jīng)過的老太,更或許是若干年后的你自己。我們都只是普通的人,過著平凡的小日子,然普通人的人情倫理卻也是那么的動(dòng)人心弦。一、真情的呈現(xiàn)桃姐是一個(gè)平凡的小人物,沒有背景,沒有家人,沒有房子,一生未嫁,卻
2、擁有慢慢的人生回憶和羅杰一家的真情。桃姐很聰明,在買菜時(shí)謹(jǐn)小慎微,要入冷庫挑選蒜頭;桃姐很自尊,雖然是傭人,但她要做到最好的傭人,所以才會(huì)在為羅杰挑選傭人時(shí)以她自己的標(biāo)準(zhǔn)衡量;桃姐也很可愛,在和羅杰一起出席電影首映的時(shí)候畫好妝,如少女般激動(dòng);桃姐又是真切的,當(dāng)羅杰在老人院說是她干兒子時(shí),她那幸福感溢于言表。影片平靜地記錄一個(gè)小人物年華老去時(shí),晚年生活的境遇,沒有大喜大悲,沒有華麗渲染,卻也直達(dá)觀者內(nèi)心深處的感情。人間何處不荒冢,然人間何處無真情?羅杰和她并非母子,但之間的感情卻已超越了羅杰和他母親的感情。不是母子卻勝似母子。有桃姐伺候的日子羅杰并沒有意識(shí)到她的重要性,直到有一天她突然倒下,才發(fā)
3、現(xiàn)自己原來連洗衣機(jī)都不會(huì)用。于是,他開始記得了她,那個(gè)陪伴了他大半輩子的人,那個(gè)已經(jīng)習(xí)慣了存在的人。所以他才會(huì)在老人院里說自己是桃姐的干兒子,所以他才會(huì)時(shí)不時(shí)去看望她,所以他才會(huì)在她老得走不動(dòng)路時(shí),推著她在街上閑逛。最后的時(shí)刻,羅杰沒有陪在桃姐的身邊,沒有見上最后一面,但之前的陪伴對(duì)于桃姐來說已足夠溫暖。況且,這才是真實(shí)的人生,有那么多遺憾,有那么多殘缺,不是每個(gè)故事都有完滿的結(jié)局。年界中年,是不得不開始逐漸習(xí)慣一場場人生終別的時(shí)候,身邊人注定將以越來越快的加速度去向另一個(gè)世界。羅杰深諳這一平靜而殘酷的現(xiàn)實(shí),從小飯來張口衣來伸手的養(yǎng)尊處優(yōu),轉(zhuǎn)瞬即被人類最敏感而脆弱的相濡以沫之情取代。無論北京和
4、香港的航班有多忙碌,他都一定得去老人院看看,摻著那個(gè)從小抱著自己的桃姐,一路聊著那些最有趣的記憶。只有在桃姐面前,他可以大聲開著電視機(jī),他可以唰唰地翻著報(bào)紙,他可以像個(gè)小孩樣做自己。桃姐出院后回家,打開擱在衣柜頂上的樟木箱子,里面都是些舊物:領(lǐng)的第一份工錢,少女時(shí)的手帕,和羅杰的舊照片。桃姐一件件念叨,到拿出襁褓中羅杰的背帶時(shí),格外煽情,說著羅杰小時(shí)候在家總哭,只有背著他到街上轉(zhuǎn)悠才能入睡時(shí),羅杰別過頭去,面若平湖,胸中波蕩,真情在此處淋漓盡致地被展現(xiàn)出來。二、普通人事的呈現(xiàn)晚年,老去,死亡,這也是人的一生中終究無法避免要面對(duì)的,大人物轟轟烈烈也罷,小人物平平淡淡也好,到了韶光逝去的時(shí)候,總要
5、面對(duì)這真實(shí)而簡單的事實(shí)。電影描繪的是桃姐的晚年,雖然沒有兒女成群,卻也有來自羅杰的真切的關(guān)愛和依賴。就像羅杰最后在桃姐的葬禮說的一樣,桃姐在他們家服務(wù)那么久,對(duì)他來說是一種恩賜,是值得余生來緬懷的恩賜。羅杰給桃姐的晚年畫了一幅花好月圓的良景,盡管終究會(huì)有死別生離,盡管最后一刻羅杰沒有守在她身邊,但此刻是人性中最美好知足最現(xiàn)世安穩(wěn)的時(shí)刻這些,都足夠讓人對(duì)生之甘飴飽懷貪戀。然而在晚年來臨之前,我們的一生總要有一件事能夠慢慢經(jīng)營,直到人生的終點(diǎn),直到再也做不動(dòng)了。就像桃姐,就算一輩子只是一個(gè)傭人,只是一個(gè)服務(wù)他人的人,也要做最好的。桃姐一生的兩樣堅(jiān)持:服侍主人,做最好的飯菜。然而這又是一件事:做傭人
6、,便有傭人的樣子,便去做最好的傭人。傭人的標(biāo)準(zhǔn)是什么呢?就是她自己。羅杰遲遲沒有找伴侶,而自己也老得再也沒力氣照顧他了,所以她要為他尋得一個(gè)理想的傭人。然而在挑選傭人這一環(huán)節(jié)卻出了問題,怎樣的傭人好像都不能符合她的要求,她的問題似乎也有點(diǎn)太過挑剔。什么鍋煮飯好吃,當(dāng)然是電飯鍋了,她卻偏偏要用瓦鍋,這好像不是在挑傭人,而是再挑媳婦呢。其實(shí)在她眼里,再也找不到比她更好更盡心的傭人了,只可惜老得太快了。桃姐的坦然比這個(gè)世界清涼的多。桃姐堅(jiān)定的抵抗著中風(fēng)之后的自己,不允許攙扶,不坐輪椅,有點(diǎn)康復(fù)之后就想著坐小巴。每一個(gè)蒼老的身體里都窩著一個(gè)年輕的靈魂,它要自由,它要跑跳,它要精神,它要能為你做任何事。
7、只是,它必然會(huì)萎縮的不成模樣,或癡癡傻傻,或條理不清,或朽木難雕,或固步自封。影片為我們呈現(xiàn)的是普通的人事,也是我們必將經(jīng)歷的人事,這是桃姐的晚年,也是我們蕓蕓眾生的晚年?;蛟S現(xiàn)在還年輕,提那種衰老的沉重感還為時(shí)過早,但在電影或輕或重地敲打下,總有了些許感受。每個(gè)如花的少女都有容顏衰老的那天,每個(gè)臨風(fēng)的少年總有歪背佝僂的那日,提前理好自己的心態(tài),從容地迎接那瞬間的到來。三、菜譜:人情倫理的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)影片最初桃姐佩戴著眼睛進(jìn)入冷庫挑選蒜頭的一幕讓我匪夷所思,知道后來才發(fā)現(xiàn)這是多么精妙的安排。連蒜頭都要親自進(jìn)冷庫挑選,這是多少個(gè)日子積攢下來的習(xí)慣啊。羅杰吃完飯后想吃鹵水牛舌,出于健康考慮,桃姐一開始
8、并沒答應(yīng)。但最后她還是做了。一只古老的鐵鍋,仿佛記載著無數(shù)次做這道菜的過程。熟練地下油,擱蒜、姜,各種調(diào)料,熟悉的味道,熟悉的畫面,滿含著對(duì)主人的關(guān)愛。影片中關(guān)于飯食的片段,總是那樣溫暖。初入養(yǎng)老院時(shí),桃姐便像剛?cè)胗變簣@的小孩那樣與老頭老太們并排坐著,等待飯食的分配。養(yǎng)老院的伙食自然差很多,桃姐仿佛失了魂一樣,沒有了原先的自信和尊嚴(yán),滿面的驚慌失措,戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。羅杰的母親帶著燕窩來看她,桃姐開心極了,卻也謙卑極了,唯有在爭執(zhí)燕窩腥不腥的時(shí)候不肯讓步。面對(duì)自己擅長了一輩子的烹調(diào)之事,她是不肯放棄自己的精致與挑剔的,即便是老主人,也不愿讓步。因?yàn)轱埐?,只有自己最好,這是她驕傲了一輩子的尊嚴(yán)。燕窩被老
9、人們分著吃了,在這個(gè)老人聚集的小社會(huì),你也時(shí)刻可以感受他們晚年生活的遲暮之外,也有孩子般玩鬧的趣味。而桃姐,繼續(xù)在其中傳播著“正能量”,哪怕她心知有人“借錢”是為了風(fēng)流,也依然盡力給予,因?yàn)樽≡谶@里的都是日子倒數(shù)的人,有更多讓自己余生感到舒適的理由。飲食好像真真切切地貫穿了整部電影,從始至終。桃姐請羅杰給她帶豆腐乳,羅杰帶著她去餐廳吃飯,每個(gè)細(xì)節(jié)都溫暖人心,激起漣漪。每個(gè)她為飯食斤斤計(jì)較的身影,小心翼翼的挑剔,都是她為了她視為天職的工作積攢了一生的習(xí)慣。這些瞬間都鑄成了回憶,像日料中“漬物”的字面含義,這種回憶不是一記猛錘撬開記憶的盒子,而是一種柔軟的沁潤,一種逐漸復(fù)蘇的感動(dòng),溫暖的另一種形式
10、。女人一生如花,七十歲是棉花,松軟,柔韌,暖人心。桃姐終身未嫁,甚至沒有深切的愛過,而這是她余生也無法補(bǔ)足的生命感受,但是她沒有抱怨與遺憾,有羅杰一家給她晚年更多欣慰的關(guān)懷,或許這種關(guān)懷不都是她要的,她也依然收下和感激。有一天,當(dāng)我們?nèi)蓊伾n老,滿臉褶皺,步履蹣跚,是否能像桃姐樣溫暖如花,溫暖自己也溫暖旁人,人有一生,有一件事慢慢經(jīng)營到底,何以再要有遺憾。在繁華匆匆的世間,若能尋得一方溫情,便已足矣。c29c91afe4ced1b6c8795ad9c91afe4ced1b6c8795ad91afe4ced1b6c8795ad9c91fe4ced1b6c8795ad29c91afedd1b6c87
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